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Fue una semana de espanto, porque hay que tener esto claro.
Las series que más éxito tienen en la actualidad,
¿cuánta gente las ve?
Diez millones de espectadores. Pon 15 como mucho.
JESS OPPENHEIMER PRODUCTOR EJECUTIVO Y JEFE DE GUION
Estamos hablando de un exitazo.
Esto es lo que hay que tener claro.
Te quiero, Lucy: 60 millones.
Sí. Ha pasado mucho tiempo, pero recuerdo aquella semana.
BOB CARROLL, JR. GUIONISTA
Fue una semana de espanto.
Se asustan muy fácilmente.
MADELYN PUGH GUIONISTA
Soy del Medio Oeste.
He visto la Gran Depresión, tormentas de polvo. No me asusto.
Pero, sí, fue de espanto.
Los grandes almacenes abrían hasta tarde los lunes,
pero lo cambiaron a los jueves. ¿Sabes por qué?
Porque nadie salía de casa durante Te quiero, Lucy los lunes.
Hubo una caída importante en el consumo
de agua los lunes de 21:00 a 21:30.
De repente.
Casi perdemos el trabajo.
Lucy y Desi casi lo pierden todo.
De la nada.
¿Quieres saber cuándo se enteraron?
A la vez que todos los demás: escuchando a Walter Winchell.
Yo estaba tan tranquilo, escuchando a Walter Winchell, y...
Al final del programa.
Hay que tener esto claro.
No fue moco de pavo que Winchell acabase el programa diciendo...
Lucille Ball es comunista.
Así, tal cual.
Lucille Ball es miembro del Partido Comunista.
Sí.
Ella ya había leído el artículo
CONFIDENTIAL LA NOCHE DE JUERGA DE DESI
sobre Desi cuando lo de Winchell.
Salía los lunes pero su agente le llevó un ejemplar el domingo.
¿Qué estaban haciendo cuando lo oyeron?
¿Qué estaban haciendo?
No sé lo que estarían haciendo,
pero eran Lucy y Desi,
así que estarían arrancándose o la cabeza o la ropa.
Estados Unidos, ha llegado la hora de Walter Winchell.
Patrocinado por Gruen, el reloj de precisión.
Gruen, lo mejor en relojes.
El mejor regalo patrocina al hombre...
Lucy, ya he llegado.
¿Dónde coño estabas, zopenco cubano?
Sin pasarse.
Bongosero mujeriego.
Jugando a las cartas con...
Jugando a las cartas... ¡Joder!
Avísame cuando te duela.
-¿En el barco? -Sí.
-Jugando a cartas en el barco. -¿Desde anoche?
-¿Desde hace 27 horas? -Sí.
-¿Y no podías haberme llamado? -No.
-¿Por qué? -Estaba durmiendo la mona.
Esto sale mañana en el Confidential.
¿Por qué lees esa revista?
Porque mi marido sale en la portada con otra mujer
y me ha llamado la atención.
Cuenta tus aventuras por el centro con...
Es sobrina de alguien.
¿A mí qué coño me importa?
Es de la reunión de Westinghouse. Tú estabas allí. Es su sobrina.
Es una foto del verano pasado.
Es verdad. Es una foto de la reunión de empresa de Westinghouse.
-Sí. -Lo siento.
Di: "Desi, siento mucho haber dudado de ti".
No.
"Veo que esta foto no es del miércoles por la noche,
"sino de hace seis meses de la reunión de empresa,
"y nunca volveré a dudar de que me quieres". Dilo.
No. Y vuelves a hacerlo. Lo pronuncias "Westin-gouse".
-Porque es "Westin-gouse". -Westinghouse.
Pronuncia "G-H-O-S-T".
Ghost.
No se pronuncia la "H" después de la "G". "Westin-gouse".
¿Lo que dice la revista es inventado?
No he leído el artículo,
pero a menos que diga que estaba jugando a cartas...
-No. -Pues sí, es inventado.
Que te entre en la cabeza: eres lo único que quiero.
-Pues eres idiota. -Anda, ven.
...se ha reunido en California el Comité de Actividades Antiestadounidenses.
La más famosa estrella televisiva
se enfrenta a su pertenencia al Partido Comunista...
-¡Espera! -¿Qué?
¿Qué?
...hasta el domingo que viene a la misma hora...
¿Qué ha dicho?
Que la estrella televisiva más famosa se...
Se enfrenta a su pertenencia al Partido Comunista.
Eso.
A lo mejor se refería a Imogene Coca.
No me jodas. No se refería a Imogene Coca.
SER LOS RICARDO
LUNES
LECTURA DE GUION
Esto es absurdo.
Es absurdo y va a ir a peor.
El pequeño Rusty Hamer,
cuando firmó el contrato, su tutor
o quien le firme los contratos, tuvo que firmar un compromiso de lealtad.
¿Alguien lo sabía?
¿Bill?
Bill.
-¿Me hablando a mí? -Sí.
-O sea que sabe que estoy. ¿Me ve? -Sí.
¿Sabías que Rusty firmó un compromiso de lealtad?
-No sé quién es Rusty. -El del Show de Danny Thomas.
-No se llama así. -Sí.
-¿El más pequeño? -Sí.
Rusty es el personaje, no el actor.
Los dos se llaman Rusty. Rusty Hamer hace de Rusty Williams.
-¿Y Hamer es comunista? -Tiene siete años.
-¿Y le interesa la política? -¡No!
Digo que tiene siete años y firmó un compromiso de lealtad.
Esto se está saliendo de madre.
¿Por qué no se llama Rusty Thomas?
¿Estás borracho?
Son las diez de la mañana. Claro que sí.
Bob, Jess y yo hemos trabajado el fin de semana en el guion.
En nombre de los tres,
quiero decir cuánto valoramos tu respeto.
Esto no hay quien lo lea sobrio.
Estoy harto de tus insultos gratuitos.
No son gratuitos, si quieres te los cobro.
Dile a tu secundario que no trabajamos para él.
¡Trabajáis para mí!
Que os quede clara una cosa.
A ver si lo entendéis.
Todos estamos nerviosos.
¿Eso es todo?
Estamos nerviosos y la solución es seguir con la serie.
Como una semana normal.
Alguien tiene que hacer de Lucy y Ricky. Son papeles fundamentales.
Están reunidos con la cadena y los patrocinadores.
Para la emisión, se habrá solucionado.
-De una forma u otra. -Sí. No.
Voy a ser claro. Para la emisión, se habrá solucionado.
Él ha dicho: "De una forma u otra". Humor negro. He dicho: "Sí", pero...
-Anda, cállate ya. -Sí.
Creo que todos nos conocemos, pero por si acaso. ¿Joe?
-Joe Strickland, de la CBS. -Howard Wenke, de la CBS.
Roger Otter, de Philip Morris.
Irwin Gotlieb, abogado de Desilu.
Sam Stein, abogado de Lucille Ball.
Tip Tribby, vicepresidente de RR. PP. de Philip Morris.
Tip. Si Winchell lo supiera, habría dicho su nombre
nada más empezar el programa.
Esta mañana habría salido
-en todos los periódicos, ¿no? -Sí.
No tienen nada.
A la CBS le preocupa la posibilidad de que haya algo que puedan tener.
No te sigo.
Dime la verdad: ¿qué está pasando?
-No le hables así a mi mujer. -¿Me vas a pegar?
Te va a pegar ella.
¿Hemos acabado con las presentaciones?
No soy comunista. Nunca lo he sido. Pero técnicamente lo soy.
¿Eres consciente de lo que pasa? ¿Entiendes que no tiene gracia?
Sí, sé lo que pasa y que no tiene gracia.
-Lucy... -Mi padre murió cuando era niña.
Me criaron mi madre y mi abuelo, Fred C. Hunt.
Que se vayan todos menos Howard.
Philip Morris es quien paga.
Y os sale muy rentable. Dejadnos un momento.
Está fumando un Chesterfield,
cuando Philip Morris tiene hasta siete marcas.
Entendido. Gracias.
Fred C. Hunt, mi abuelo, era del partido.
Fue en los años 30. Yo tenía veintipocos.
Nunca usó la palabra "comunista", pero le preocupaban los trabajadores.
Nos crio a mi hermano y a mí,
así que, para complacerlo, marqué la casilla yo también.
En aquella época, no era mucho peor que ser republicana.
-¿Has ido a algún mitin? -No.
-¿Nunca? -No.
¿A algún cóctel
-que luego supieras que...? -No.
¿Has estado afiliada...?
Mi única relación con el comunismo es que marqué una casilla.
¿Por qué sale ahora?
El comité la investigó y la absolvió.
Pero la semana pasada William Wheeler convocó una sesión especial,
privada,
la volvió a llamar y por eso estamos aquí.
¿Y nadie se ha hecho eco?
Nadie, ni un solo periódico.
Ni un solo canal de televisión, ni el tuyo.
Es posible.
Es posible que nos hayamos librado. No lo sabemos aún.
¿Cuándo lo sabremos?
Si rodáis el viernes, es porque aún tenéis serie.
Vale.
Tú y yo hemos pasado por cosas peores.
-¿Tú crees? -No.
Ya decía yo.
Oye.
¿Se han inventado el reportaje entero?
Cuatro páginas, 1500 palabras.
¿Intentas ser graciosa?
Es la segunda vez que me lo preguntan hoy.
Soy Lucille Ball. Si quiero ser graciosa, se nota.
-¿Se lo han inventado todo? -¿No crees que tenemos un lío más gordo?
-¿Se lo han inventado todo? -¡Sí!
Estaba en el barco jugando a las cartas. Y me han cabreado.
Y haré algo al respecto.
-Pero ahora... -Entendido. Hay prioridades.
Tienes razón.
-Repítelo: "Desi, tienes razón". -No.
Todo va a salir bien.
No te va a pasar nada. No lo permitiré.
Ni hablar.
-Nunca habías hecho esto. -Lo sé.
Se lo he visto hacer a otros en mis películas.
Por Dios, viejales, no es tan difícil.
Rusty Hamer interpreta a Rusty Williams en la serie.
Tiene siete años y ha tenido que firmar un compromiso de lealtad
en el contrato, y me parece espantoso. No es tan difícil.
La serie no se llama El show de Danny Thomas,
sino Make Room for Daddy. No me cuentes historias.
Y si Rusty es comunista, me lo cargo aunque tenga siete años.
-No me importa. -Me rindo.
Eso es más gracioso que todo lo que has escrito este año.
-No es verdad. He escrito... -No.
Buenos días.
-¿Don Glass es el director esta semana? -Irá bien.
Queréis saber qué está pasando.
Sea lo que sea, estamos con vosotros.
A mí primero me gustaría saber qué pasa.
Hace mucho tiempo, Lucy se equivocó al marcar una casilla cuando fue a votar.
Aquí tenéis trama para un episodio.
-"Lucy en la lista negra". -No es broma.
Has empezado tú. Yo solo...
La semana pasada, testificó en privado.
-Y la absolvieron. -Muy bien.
¿Vale? La absolvieron.
Winchell dio una información incorrecta.
No se ha hecho eco ningún periódico. Así que sigamos con la serie.
Jess, te toca.
Te quiero, Lucy. Episodio 204. Temporada dos, episodio cuatro.
"Ethel y Fred se pelean".
Guion de Bob Carroll, Madelyn Pugh y yo.
-¿Habéis necesitado ser tres? -Por favor.
A la dirección, de nuevo Donald Glass, un aplauso para él.
Me alegro de volver.
Acto uno, interior, salón de los Ricardo por la noche.
Perdona. Donald.
-¿Sí? -Buenos días. Soy Lucille Ball.
Eso lo tengo claro.
Como llevabas tiempo sin venir.
¿Estabas pasando por la pubertad?
Ya la pasé hace mucho tiempo.
No he venido antes porque estaba dirigiendo Danny Thomas.
-¿La del niño comunista? No jodas. -Por Dios.
De joder nada, pero que sepas que Danny cuenta chistes
y es de los mejores. Yo hago comedia física.
-He visto todos los episodios. -Como otros 60 millones de personas.
¿Y ninguna era un director profesional?
-Es broma. -Ya veo.
Es solo una novatada.
Es mi forma de decirte que no confío nada en ti.
Esta mañana no hemos empezado con buen pie.
Y no sé de qué coño hablabas, Bill.
-Des, te lo suplico, no preguntes. -Tranquila.
Solo quería decir que esta serie es de Producciones Desilu,
cuyo presidente os está hablando.
La próxima media hora
no quiero oír ni una palabra que no esté en el guion.
-Tu turno. -Gracias.
"Lucy termina de poner la mesa, muy elegante,
"con porcelana, plata, etc.".
Hay cuatro servicios, pero solo tres sillas.
He olvidado ponerlo.
Técnicamente, son dos sillas y una banqueta.
-¿O sea un total de...? -Tres sillas.
"Lucy termina de poner la mesa, muy elegante. Con porcelana...
"Hay cuatro servicios, pero solo tres sillas.
"Pasado un momento, se abre la puerta y entra Ricky.
"Lucy no lo oye. Ricky se acerca de puntillas
"y le...".
-¿Por qué no? -¿Cómo?
¿Por qué Lucy no le oye?
Para que le tape los ojos y diga "¿Quién soy?".
Entiendo por qué hace falta que Lucy no le oiga,
pero no entiendo por qué en un piso tan pequeño
Lucy ni le oye ni ve abrirse la puerta
a menos de cuatro metros.
-Lo revisaremos. -Gracias.
"Ricky se acerca de puntillas y le tapa los ojos con las manos".
-¿Quién soy? -¿Bill? ¿Pat? ¿Sam?
-No. -¿Ralph?
-"Ricky reacciona". -No, soy yo.
Sí, claro.
Un momento. ¿De verdad vamos a creernos
que Ricky cree de verdad que Lucy no sabe que es él?
¿Ha de ser ahora?
¿Que Ricky se cree que a Lucy no le suena su voz,
con acento cubano?
¿Y que de verdad cree que hay otros siete hombres
que suelan entrar en su piso?
Tiene bastante razón. En cuatro o cinco cosas.
Mejoraremos el gag o que Ricky sepa que Lucy bromea.
Podemos cambiar los nombres: Pedro, Pablo, José...
-¿Qué? -Son nombres españoles.
Es decir, latinoamericanos. Cubanos.
Gracias por la aclaración, profesor.
-Era... -Muy bien.
"Ricky le da la vuelta a Lucy".
-No, soy yo. -Sí, claro.
"Chasquea los dedos y finge no recordar cómo se llama".
Muy graciosa.
"Ricky la besa y ve la mesa puesta".
¿Tenemos invitados? ¿Quiénes?
"Lucy le ignora deliberadamente".
-¿Te gustan los nuevos vasos de agua? -¿Quiénes vienen a cenar?
¿A que está bonita la mesa esta noche?
-Lucy, ¿quiénes? -Gente.
Lucy...
¿Quiénes vienen a cenal esta noche?
¿A cenal? ¿Además de túl y yol?
-Déjalo. ¿Cómo se llaman? - Fred y Ethel Mertz.
Un momento.
¿No decías que se habían peleado y estaban enfadados?
Pues sí.
-¿Y que no se hablaban? -Pues no.
-¿Y que él vive en un albergue? -Pues sí.
-¿Y ella no le deja entrar en casa? -Pues no.
Pues si sí y si no, y si están y no están, ¿cómo es que vienen?
Pues...
Lucy Esmeralda McGillicuddy Ricardo.
Me gusta, pero ¿no empieza a hacerse ya pesado?
Lo revisaremos.
Porque queremos estar a la altura de los guiones que tenías en la RKO.
Qué valiente.
Ha sido...
Ha sido una broma sobre los guiones de la RKO y...
-¿Sí? -No pretendía insultar a Lucy.
Ahora que lo pienso, a lo mejor sí pretendía insultar a Lucy.
No era lo habitual, porque Lucy y yo nos llevábamos muy bien.
Desde la página dos.
Era muy estricta con los guiones.
Siempre nos presionaba, pero aquella semana
era como si su vida dependiera de que un gag fuera bueno o excelente.
"Ella intenta ir hacia la cocina,
pero él con la mano le impide el paso."
Había un musical llamado Too Many Girls.
Era un espanto.
Uno de los actores de Too Many Girls era Desi.
Too Many Girls.
La RKO decidió convertir un musical malísimo
en, y aún no me lo creo, una película todavía peor.
Mantuvieron a Desi en el reparto, pero a la secundaria
la sustituyeron por Lucille Ball.
Poco antes de empezar el rodaje,
Desi estaba en un plató con un piano, una batería y Ann Miller.
Y que quede claro.
Nunca conoceréis a un hombre más atractivo que Desi.
Apartada de las demás coristas estaba Lucy,
irreconocible,
porque a la vez estaba rodando Baila, muchacha, baila,
en la que hacía de cabaretera maltratada.
Estaba irreconocible.
Así se conocieron.
Ella tocaba las maracas
Él tocaba la guitarra
Pero él vivía en La Habana Y ella, en Río del Mar
Ella tocaba las maracas En un bar portugués
Mientras él tocaba en La Habana La distancia los separaba
Sin embargo
A él le contrató una banda de Harlem
Y a ella la contrató una banda de Harlem
Él dijo: "La atracción soy yo"
Ella dijo: "La estrella soy yo"
Pero al final se casaron Mira qué felices son
Toca las maracas
Ven a tocar la guitarra
¡Gracias!
-¿Señor Arnaz? -Sí.
Soy Desiderio Alberto Arnaz y de Acha III,
pero solo mi madre me llama así.
-Desi. -Soy Angie.
Tengo muchas ganas de trabajar contigo.
Lo mismo digo, Angie.
-Patty. -Patty.
-¿Viene de Patricia? -Sí.
-¿También en el coro? -En el coro de baile.
-Muy bien. -"¿Te acuerdas de cuando nos conocimos?
"Fuiste atento en tu rudeza, pero ahora solo muestras indiferencia".
¿Qué?
Está en el guion de la película, tontín.
¿Nos conocemos?
No.
Desi, yo me llamo Daisy.
"¿Te acuerdas de cuando nos conocimos?".
Si nos conociésemos, me acordaría.
"Fuiste atento en tu rudeza, pero ahora solo muestras..."
-Un momento. ¿Eras tú? -"...indiferencia".
Era yo, sí.
El estudio tiene buenos maquilladores.
"Soy Angie, soy corista.
"Quería decirte que cuando bebo, me desnudo".
Tengo que preguntártelo:
¿cómo sabías que Patty viene de Patricia?
-Me llamo Desiderio Alberto Arnaz... -No tengo tanto tiempo.
Y tú eres Lucille Ball.
Te reto a tirarme los tejos con una frase que nunca hayas usado.
¿Quieres aprender a bailar la rumba?
Vale, muy bien.
Y sí, me encantaría.
Pero no me creo que sea la primera vez que lo dices.
Que sepas que no pretendo ser descarado.
Te va a venir bien para tu número de rumba en la película.
No tengo ningún número de rumba.
-¿No hay rumba? -No.
Una señal de que el guion es muy malo.
Mejor bailamos otra cosa.
Claro.
¿Por qué viniste a Hollywood?
Porque me echaron de Nueva York.
-Dime la verdad. -Es la verdad.
Me echaron de la escuela de arte dramático por mala actriz.
No te rías de mí.
Nunca lo haría.
Conseguí trabajos de modelo.
Ziegfeld me contrató y me despidió. Y luego me contrató Goldwyn.
Y por eso estoy aquí.
¿Por qué viniste tú a Hollywood?
Los bolcheviques quemaron mi casa.
Son motivos distintos.
Sí.
Lucille
Pocas cosas riman con Lucille
Fusil
Pero ¿quién iba a escribir una canción sobre eso?
Te he cogido parte del esmoquin.
Viene con pantalones a juego, pero los llevo yo.
No por mucho tiempo.
Oye...
¿Sí?
¿Puedo llamarte Lucy?
Nuestra relación debería ser estrictamente profesional.
-Es broma. -Lo mío también.
Buen resto.
¿Qué ambiciones tienes?
¿Ambiciones? ¿Para esta noche? ¿No te lo he dejado claro?
No, no me refiero a eso. ¿Cómo te lo digo?
-¿Objetivos? -No.
Futuro.
Sueños.
-¿Con qué sueño para el futuro? -Era mejor "ambiciones".
-¿Me estás interrogando? -Sí.
Muy bien. Vivo en una casa pequeña.
Y ambicionas vivir en una más grande.
Ambiciono vivir en un hogar.
-¿Un hogar social? -Esa clase de hogar no.
Un hogar.
Donde cenar juntos en familia.
¿Puedo hacerte una pregunta indiscreta?
¿Por qué no estoy casada?
No, por qué no eres una estrella del cine.
¿Por qué vas a hacer de secundaria en Too Many Girls?
Tengo un contrato con la RKO. Hago los papeles que me dan.
Mi carrera no va a dar mucho más de sí. No puedo aspirar a más.
Y estoy satisfecha.
Y quiero estarlo del todo.
Quiero un hogar.
Tienes más talento de lo que te permiten mostrar tus papeles.
-¿Cómo sabes que tengo talento? -Porque yo también lo tengo.
Podrías ser una gran actriz. Deberías ser ya una estrella.
-Pero... -¿Qué?
También hay algo en tu físico.
-Estás... -¿Semidesnuda?
También.
-Pero... -¿Pero...?
Estás... No sé cómo se dice en inglés.
¿Eso qué significa?
Que tienes un don para moverte.
¿Nadie se había fijado?
Hola. Perdona. Tengo que llamar a mi prometido.
Claro.
¿Cómo has dicho?
Será solo un momento.
¿Tu prometido?
Deme línea, por favor.
No es que no haya...
Es que me dio la sensación de que...
-Un momento. -Sí.
Anoche me pareció...
Hola. Soy yo. Ni tú me quieres ni yo te quiero.
Me pones los cuernos en cuanto puedes y yo me hago la tonta,
así que me largo.
Mandaré a alguien a por mi ropa, ¿vale?
Te quiero.
Bueno, no, qué va.
Te he interrumpido. ¿Qué decías?
Y fundido a negro. Fin del episodio.
-Gracias. Notas, arriba. -En el plató dentro de una hora.
-Muy bien. Hasta luego. -Vale. Sí.
Cariño, ahora te veo.
-Qué locura. -¿Sí?
Pensaba que te negarías a trabajar con ella.
¿En serio?
No te gustan los comunistas.
No.
Pero menos me gusta el comité.
Ya.
Des.
Cuando llegó el ejército
a por tu familia,
¿pasaste miedo?
Me miras con cara de no tenerle miedo a nada.
Mataron a todos los animales.
No para comérselos. Solo por matarlos, a todos.
Sigo sin saber por qué lo hicieron. Es...
Cabe la posibilidad
de que no haya más episodios de la serie.
Que la serie, Desilu, la carrera de todos, incluso la Lucy y la mía,
hayan llegado a su fin y aún no lo sepamos.
¿Estás loco? Claro que tengo miedo.
Qué puta locura.
Lucy.
Adelante.
Madelyn se ha pasado de la raya. Voy a hablar con Jess.
-No, me da igual. -A mí no.
-Les has dicho que me equivoqué. -¿Cómo?
Que me equivoqué al marcar la casilla.
Se tarda menos que contando toda la verdad.
¿Y no me hace parecer una boba que ni siquiera sabe votar?
Así era más sencillo. Y no importa a nadie.
Creo que está claro que le importa a todo el mundo.
Deja de leer la prensa.
Me avisarán en cuanto algún editor se plantee publicarlo.
No hay quien se crea la noticia de Winchell. Por eso nadie la publica.
No. Lo del Confidential.
Eso sí lo publican.
¿SEGURO QUE DESI QUIERE A LUCY?
Dios.
MARTES
ENSAYO DE MOVIMIENTO
-Este me encanta, Tommy. -Te sienta genial ese color.
-Me encanta. -Puedo ceñírtelo por detrás.
-O ponerle más escote. -En la CBS no se puede.
Pero así me gusta. Así vamos bien.
-¿Te traigo zapatos? -Sí, por favor.
¿Sí?
-Bonito vestido. -A mí también me lo parece.
¿Lo coges prestado para una fiesta?
-Una cena. -¿Dónde?
En el piso de Ricky y Lucy Ricardo.
-¿Es para la serie? -Lucy ha invitado a Ethel.
-Viv. -Ya, pero escucha.
Lucy la ha invitado a cenar.
Ella cree que le han preparado una cita a ciegas.
Por eso quiere ir guapa.
Una novedad en el personaje.
Pero el personaje sigue siendo Ethel Mertz.
Sí.
No, por favor.
"¿Quiere Desi a Lucy con libertades?".
Cuánta creatividad.
"Si los vecinos oyen gritos de ira seguidos por el sonido..."
¿No tenéis ya suficiente con...?
Me preocuparía más...
"...sin tener que investigar. La esposa pelirroja...".
¿Alguna vez te has tomado esas cosas en serio?
Mi matrimonio me lo tomo en serio.
¿Qué dice Desi?
"Lucy, desde que te conocí no he estado con otra mujer".
-Pues créele. -Le creo.
Es una foto antigua.
El miércoles estuvo jugando a las cartas.
-¿Qué es lo que te preocuparía más? -¿Cómo?
Has dicho: "Me preocuparía más...". ¿El programa de Winchell?
Sí.
No puedo elegir solo una preocupación. Me preocupan las dos.
-La primera y la segunda. -Entiendo.
¿Y la tercera? ¿Qué han dicho?
Ayer no fue un buen día para hablarles de la tercera.
-Ya. -Lo haremos ahora.
A Jess, a la cadena y a Philip Morris.
Podría ser peor.
¿Cómo?
Podrías interpretar a Ethel.
Ya.
¿No se pasa Lucy demasiado tiempo al teléfono?
Solo se oye una parte de la llamada. ¿No dura demasiado?
No hace falta escribir todo lo que decimos.
-Cuando lo pongamos en pie, lo sabremos. -Buenos días.
-Hola.
Mary Pat, ¿nos dejas un rato a solas?
-Claro, señor Arnaz. -Gracias.
-"Claro, señor Arnaz". -Es muy maja.
-No te metas en más líos. -No estás en ningún lío.
-Tenemos que hablar. -No, no me digas que...
No, todo sigue bien. Nadie se ha hecho eco.
Vale. Por la cara de Lucy,
-estaba seguro... -Estoy embarazada.
Eso no es lo que iba a decir.
De eso hemos venido a hablar.
Íbamos a sacar el tema ayer,
-pero... -Entiendo.
-Es un doble golpe. -De golpe nada. Voy a tener un bebé.
¿Y ahora qué hacemos?
Parece que nadie nos ha dado la enhorabuena,
pero no puede ser verdad, porque son nuestros mejores amigos.
-No, Lucy. -Es verdad, perdona.
-Es fabuloso. Enhorabuena. -Gracias.
-Mazel tov, a los dos. -Felicidades.
-Qué alegría. -Mucha.
-Sí. -Qué emoción.
A ver.
Ya.
Con Lucie, me puse como una mesa camilla, así que...
Tenéis unas siete semanas
antes de tener que esconderme detrás de cajas y sillas.
Y pasadas otras siete semanas, ni cabré en el encuadre.
-¿Qué haréis? -¿Qué?
-Siempre hemos hecho lo necesario. -¿Qué opciones tenemos?
Ninguna. Lucy Ricardo va a tener un hijo en la tele.
-No. -¿Cuántos guiones tenéis?
Cinco para producir. Cuatro rodándose y nueve escribiéndose.
Cuatro. No es para tanto.
Pero el que estéis escribiendo ahora, para el episodio nueve, a la basura.
-Está bien. -No.
El nueve es "Lucy le dice a Ricky que está embarazada".
Y seguimos desde ahí. ¿Ese cuál es?
-¿Cuál? -"Lucy viaja a Italia".
-Queremos enviaros a Italia. -¿Por qué?
Estaría bien salir del plató.
No. ¿Por qué se van todos a Italia?
-De vacaciones. -No son de irse a Europa.
Más bien al Gran Cañón o a las cataratas del Niágara.
Por trabajo. Ricky da un concierto en Roma.
-¿Y Lucy qué hace? -Va a pisar uvas.
Lucy y Ethel se van a un viñedo italiano.
-¿Por qué? -Aún no lo sabemos.
Y se pone a pisar uvas.
¿Es un viñedo del siglo XIX?
-¿Las uvas ya no se pisan? -No.
Pues buscaremos un viñedo donde se sigan pisando.
Adelante.
-Si, signora. ¿Me ha llamado? -Sí.
¿Hay algún viñedo por la zona?
Me gustaría ver cómo hacen el vino, recogen las uvas
y las prensan con los pies.
En Turo siguen haciendo así el vino.
Muy fácil.
-¿Por qué quiere ir a un viñedo? -Aún no lo sabemos.
Tiene una prueba para una peli italiana.
¿Qué tiene eso que ver con pisar uvas?
-El papel. -Es justo lo que estoy buscando.
El papel de una hermosa italiana pelirroja que...
Pisa uvas.
Nos las arreglaremos. Pero ¿Lucy, cinco minutos en una tinaja?
Lo veo.
¿Qué pasará en esa tina? ¿Qué puede hacer?
Eso no importa. Retomemos el tema.
Ni la cadena ni Philip Morris lo van a permitir.
-Lucy. -Espera.
-Se le cae un pendiente. -Lo tenemos.
-¿De qué hablas? -Entre las uvas.
El año que viene.
No va a viajar a Italia embarazada.
Mi próxima nómina contra la tuya a que la CBS ni deja decir "embarazada".
"Lucy cuenta la verdad".
Idea de Madelyn.
-Aunque la propuesta fue mía. -Chicos.
Ricky cree que Lucy no puede estar dos días sin mentir.
Vive situaciones donde es difícil no mentir.
Está bien. Empezamos. Durante 48 horas.
-Muy bien. -De acuerdo.
Qué ganas de que llegue mañana por la tarde, Lucy.
¿Por qué?
Porque jugamos al bridge en casa de Carolyn.
¡No!
No puedo pasar la tarde con tres mujeres
teniendo que decir la verdad.
Le diré a Carolyn que estoy enferma.
Tras 47 horas, va ganando, pero en la última hora...
-Allá va. -Ricky recibe la visita de Hacienda.
Quieren hacerle algunas preguntas
sobre sus desgravaciones. Lucy también está en el salón.
Cuando le piden que colabore, no puede mentir, así que...
-Es una premisa divertida. -Pues sí.
Pero quitad lo de Hacienda.
-Podría ser una buena escena. -Cuando la escriba, sí.
A Ricky Ricardo adora EE. UU. y ser estadounidense.
Está agradecido. No defraudaría impuestos.
-Es creíble. Todos lo hacen. -Yo no. Ni Ricky.
Sobre todo si acusan a su esposa de odiar al país.
Buscad otra cosa y empezad el episodio del embarazo.
-Escúchame. -¿Qué?
-No nos lo van a permitir. -Ese es solo mi problema.
Ojalá fuera verdad, pero también es mi problema.
En vez de hablar de las malditas uvas...
Esto tiene que quedar claro.
Podrían dejar de emitir la serie lo que queda de año
y seguir pagándonos el sueldo
mientras dicen por qué la maternidad es demasiado lasciva para la CBS.
Pero algo me dice que no lo van a hacer así.
En vez de eso, los del comité ético
te censurarán,
y quizá incluso ganes la apuesta.
Seguro que los tres os las apañaréis sin problema.
Me has dicho que fuera amable.
-¿Te vale? -Sí.
Me da igual lo que pensarais al principio,
pero no me ha gustado lo que habéis dicho.
¿Y a ti qué te ha pasado en la lectura?
Lo siento. No paraba de criticarlo todo.
Así es ella.
-Se suele hacer en privado. -Sí.
Siguiendo tus consejos, quizá de vez en cuando
podría felicitarnos por el guion.
¿Me tienes que venir con esas esta semana?
-Oye. -Tan mal no nos está yendo.
Estamos cansados del guion de esta semana.
¿Tienes sueño? ¿Necesitas una siesta?
-¿Podemos hablar un momento? -Claro.
Soy el productor de la serie.
No puedes tratarme así delante de la gente. Es mi serie.
-Y Madelyn tenía razón. -Ricky paga sus impuestos.
-De acuerdo. -Y vamos a tener un bebé en la serie.
Es imposible que acepten.
Es imposible que te lo acepten a ti.
-¿Lo has oído todo? -Sí.
Era una broma.
Justo antes de la entrada de Vivian.
"¿Cuándo comemos?". Preparados. Y acción.
¿Cuándo comemos? Solo he comido sándwiches de crema de cacahuete.
Lo dices yendo hacia la mesa.
-Tienes que ir hasta la mesa. -¿Por qué?
Para que veas la mesa,
que hay cuatro servicios y digas lo siguiente.
¿Viene alguien más?
Fred, me he tomado la libertad de traerte a una joven acompañante.
-¿Una joven? -Una monada de muchachita.
-Pues que pase.
-Un momento. -¿Qué?
Cuando digo "me he tomado la libertad de traerte a una joven acompañante",
Ricky debería beber para no echarse a reír.
Cuando digo "una monada de muchachita", se atraganta.
-Me gusta. -Y a mí.
Desi se atraganta solo con pensar que Ethel pueda ser joven y guapa.
-Tocan 15 de descanso. -Muy bien.
15 minutos.
-Ya haré gracia el viernes. -¿Y tú cuándo vas a hacer gracia?
"Lo que hace que un marido se marche
"desconcierta a las esposas desde Adán y Eva".
Para ya.
"Por ejemplo, uno de los maridos más famosos de la nación".
-¿Te lo sabes de memoria? -Peores cosas he memorizado.
Es un tabloide.
"Con un bombón pelirrojo como Lucy esperándole en casa,
"¿tan tonto es Desi...".
Para.
"...como para merodear por Hollywood cual lobo soltero?".
-Se lo han inventado. -20 millones de lectores quieren saberlo.
-Lucy. -20 millones más uno.
¿Cuántas veces tengo que explicarte lo que estaba haciendo?
-¿Cuántas veces lo vas a explicar? -Nunca me canso de ese gag.
Documentan la noche entera. Tienes un topo en la pandilla.
¿La pandilla?
Esa noche de la que hablan la pasé con Red Skelton y Xavier Cugat.
-¿Cuál ha largado? -¿Se lo han inventado todo?
Dice Winchell que eras comunista.
Eso sí era verdad, imbécil.
-Vale, mal ejemplo. -No me equivoqué al marcar la casilla.
Está bien, lo siento.
Te creo.
-Solo estoy tomándote el pelo. -Bien.
Eso te saca de un problema, pero te mete en otro.
¿Qué otro problema?
Que no duermes en casa.
-Qué rápido cambias de tema. -No te escabullas.
¿Eres consciente de que no duermes en casa?
Claro que duermo en casa. A veces juego a las cartas en el barco.
Bebemos y se hace tarde. Es más cómodo dormir allí.
Antes lo hacías una vez a la semana. Luego dos. Y ahora cuatro o cinco.
Después de trabajar, yo voy a casa y tú al barco.
¿Te acuerdas de cuando me preguntaste por mis ambiciones?
Y te gustó la respuesta.
Hablaba mucho del hogar, de tener un hogar.
Lucy tenía tres casas, pero, a veces, cuando estaba de bajón,
decía que no tenía hogar.
Se casaron y se compraron un rancho en Chatsworth.
Estaban enamoradísimos y eran muy felices.
Tiene que quedar claro que no eran muy felices.
Nunca se veían.
Desi y su orquesta trabajaban en Ciro's.
Lucy tenía contrato con la RKO.
Desi acababa de trabajar a las cuatro de la madrugada
y Lucy tenía que estar en maquillaje a las cinco.
Se veían en lo alto de Mulholland.
-¿Qué tenemos aquí? -¡Desi!
Muchas opciones.
Yo solo tengo una, que menudo gancho de derecha tiene.
Mi amiga y yo hemos visto la actuación de las doce y la de las dos.
Gracias.
He hecho el cálculo.
En una semana, te he visto 20 veces menos
que tu segundo trombón.
Pues aprende a tocar el trombón y te doy su trabajo.
¿Es muy difícil de tocar?
Sería mejor que no nos pasásemos el poco tiempo que tenemos juntos
discutiendo sobre por qué no tenemos más tiempo.
No me hagas sentir una arpía por querer ver a mi marido.
Oye.
También puedo quedarme en casa y dejar que mi mujer me mantenga.
Se acerca a la imagen que tienen en EE. UU. sobre los cubanos.
¿De qué casa estás hablando?
O podrías dejar el cine y limitarte a ser mi esposa,
pero eso no lo harás, ¿verdad?
No.
¿Y si vienes más a ver mi espectáculo?
Mi película se ha estrenado hace cinco días.
¿De verdad quieres que vaya al club?
¿Por qué no?
Está bien.
Me llaman Pete el cubano
Soy el rey de la rumba
Cuando toco las maracas Lo hago así
Sí, soy Pete el cubano
El más popular de mi calle
Cuando me pongo a bailar
Todo hace así
Las señoritas cantan Y cómo bailan
Con este bonito sombrero
Muy picante
Y cuando bailan Lo llenan todo de alegría
El maraquero canta una canción
Todo el día
¿Qué tenemos aquí?
¡Lucille!
-No pasa nada. -Hola, Lucy.
Nos encantó tu película.
-¿Se lo dedicas a Phil? -Gracias. Claro.
MIÉRCOLES
ENSAYO DE MOVIMIENTO CON CÁMARAS
Adelante.
-Buenos días. -Hola, Maddie.
Vaya semanita. ¿Lucille Ball es una amenaza para EE. UU.?
Como mucho, una amenaza para guionistas, cámaras y Desi, pero ya.
-¿Habías tenido una semana igual? -No.
Trabajamos en Hollywood. No será la última
antes de que acabe el comité.
-Todavía puedes. -¿Todavía?
Nada más decirlo, me he arrepentido. Yo no puedo hacer eso. Impresionante.
-¿Qué traes? -El desayuno.
-Me han dicho que no has desayunado. -Sí.
Un café y medio pomelo.
Traigo tostadas, beicon, huevos y patatas.
-Que aproveche. -Es para ti.
Muy amable, pero no, gracias.
¿Es cosa mía o has adelgazado?
He adelgazado.
Pues estás estupenda.
Gracias.
Nos vemos en plató.
-Madelyn. -¿Sí?
¿Quién te ha dicho que no he desayunado?
No sé.
Creo que...
Tino, el alto de los camareros.
Vale.
Sí.
Por Dios.
Siguen sin hacerse eco de lo de Winchell. Nos hemos librado.
-Es posible. -¿Posible? Howard.
Algo va a pasar. No vamos a salir vivos de esta.
Howard.
Desvelarán alguna novedad, buscarán el testimonio original...
-Pero algo va a pasar. -No hay nada más.
-No pueden sacar nada. -Lucy está embarazada.
Salvo eso.
-¿Qué? -Lucy está embarazada.
¿De un bebé?
¿Cuánto...? No sé cómo preguntarlo.
¿Cuánto de embarazada estás?
¿De verdad que no sabías preguntarlo?
Se refiere a cómo...
En qué porcentaje de los nueve meses...
Esto es para grabarlo.
-Está de 12 semanas. -O sea que...
Hace 12 semanas me follé a mi marido.
Se le notará dentro de unas seis semanas,
y un mes después no habrá forma de esconderlo.
-No es problema. -No.
Ya ha pasado antes, sin decir nombres,
pero se ha solucionado.
-¿Está hablando de matarme? -No.
Llevas la cesta de la colada, te pones detrás de una silla...
Qué ideas tan buenas. Sobre todo que vaya siempre con la colada.
O detrás de una silla.
¿Desde cuándo los Ricardo tienen sillas gigantes en casa?
Lucy y Ricky redecoran la casa. Sacarán un guion divertido.
Pueden poner un ficus.
Tendrían que ser secuoyas y tendría que esconderme detrás de ellas.
-¿Qué proponéis? -Que los Ricardo tengan un hijo.
-¿A qué te refieres? -Ya te lo he dicho.
Lucy Ricardo va a quedarse embarazada en la serie.
Una trama de ocho episodios desde que Lucy le da la noticia a Ricky,
que acabe con el nacimiento del bebé.
No.
No pueden salir embarazadas en la tele.
-¿Por qué? -Porque es la televisión.
-Entramos en el hogar de la gente. -Las embarazadas vomitan.
Yo estoy a puntito de vomitar.
-¿Puedo hablar? -Me muero de ganas.
Si Lucy está embarazada, el público se preguntará cómo es posible.
-Duermen en camas separadas. -Pues las juntamos.
-Ni hablar. -No.
Vamos a tener que plantarnos. No se puede. Fin de la conversación.
Señorita Rosen, ¿podría venir con una libreta y un bolígrafo?
Es mi secretaria.
¿Qué vas a hacer?
Para el Sr. Lyons, presidente de Philip Morris.
No metamos al señor Lyons en esto.
"Señor Lyons, usted decide.
"Usted paga la serie y haremos lo que usted diga".
El señor Lyons no toma estas decisiones.
"Solo quiero que tenga clara una cosa".
Desi.
"Le hemos dado la serie más vista de la televisión.
"Hasta ahora, nosotros tomábamos las decisiones creativas.
"Pero ahora nos dicen que Lucy y Ricky no pueden tener un hijo".
Yo no he dicho eso.
"Si está de acuerdo,
"dígales que no aceptaremos que nos digan lo que no podemos hacer
"a menos que, desde el próximo episodio, también nos digan qué hacer.
"Atentamente, etcétera". Gracias. Envíelo por telegrama.
Sí, señor.
Y ni siquiera me casé con él por esto.
Por esto sí.
Silencio. Ensayando.
Lucy, déjame salir.
Desata el abrigo.
No hasta que hagáis las paces.
No voy a hacer las paces con él con todo lo que ha dicho.
¿Y lo que me has dicho tú? ¿Que mi madre parece una comadreja?
-Pide perdón, Ethel. -No.
Vamos, Ethel. Dile que lo sientes.
Siento que tu madre se parezca a una comadreja.
Vamos, Ethel.
Debería ser más considerado.
Al fin y al cabo, le he regalado mis mejores años.
¿Han sido los mejores?
Muy bien. Ya estáis en paz.
¿Cuáles son vuestras condiciones?
-Quiero que... -Deberíamos volver a la cena.
¿Qué has dicho?
Que deberíamos volver a la cena.
Como tenemos poco tiempo, mejor continuemos.
-Vamos bien. -Ya, pero no.
-¿Qué? -Que no vamos bien.
-Vamos a repetir. -¿Qué está pasando?
-Que quiere repetir. -¿El qué?
-La escena de la cena. -¿Qué?
-La escena de la cena, idiota borracho. -¿Ya tenéis sustituta para Ethel?
Venga, vamos.
-¿Seguimos o volvemos a la cena? -Volvemos.
Página 15. Seguimos en la escena A.
Desde: "No me quedo sin cenar".
-Recomponemos cámaras y atrezo. -¿Qué le pasaba a la escena?
-Que salías tú. -Bill.
-Faltaba algo. Yo veré qué era. -Ya lo veré yo.
-Cada uno a su trabajo. -Tengo ganas de reventarle la cara.
-¿Lo cubre el seguro? -Tengo el plan platino.
-Muy bien -¿Listos?
Silencio. Ensayando.
Desde: "No me voy a quedar sin cenar por su culpa".
Listos
y acción.
Tienes razón. No me voy a quedar sin cenar por su culpa.
Muy bien.
Todos a sentarse.
No tenemos más sillas.
No os importa compartir una, ¿verdad?
-El rosbif debería estar ya cortado. -Y lo estará.
-¿Qué os parece? ¿Demasiada grasa? -Demasiada, sí.
-Se refiere a la carne. -La carne está perfecta.
Haced lo que os toca.
Perfecto.
-¿Sí? -Seguimos.
-Quietos ahí. -¿Por qué?
-Hay que trabajar los movimientos. -Nos ocupamos Bill y yo.
-No es que no confíe... -Es el ensayo con cámaras.
Mañana nos ocupamos de los detalles.
Preferiría que lo hiciéramos ahora.
Tengo que ejercer mi autoridad como director.
-¿Tu qué? -Un descanso.
-No hay tiempo. -Diez minutos.
-Diez minutos y volvemos a la escena A. -De eso nada.
O igual no. No se sabe.
¿Qué pasa, cariño?
¿Sabes lo que he pensado?
Debería quedar claro que estoy poniendo una mesa preciosa.
Que haya un jarrón con flores.
Y las estoy poniendo bien.
Y corto uno de los tallos, pero me paso de corto.
Así que corto los demás. Pero me paso.
-Entiendo. -¿Qué te parece?
Que tienes una crisis nerviosa.
-Me refiero a lo de las flores. -Cuéntame qué te pasa.
¿Por qué nadie lo entiende?
La escena de la cena no funciona y debe funcionar.
Ahí están los cimientos del drama.
Viv.
No es por ti ni por Bill.
Lo de la cena. Es por Donald Glass.
Bueno, tendrá gracia.
De eso estoy segura.
Solo mejora lo que es malo.
-Tachemos el primer paso. -Ya.
Muy bien.
¿Te vas a quedar ahí?
Oye, hemos rodado 37 episodios.
De 37 cosas cualquiera, siempre hay una que es la peor.
La nuestra el episodio de Glass.
Cariño, el comité no se va a basar
-en el episodio de... -Que le den al comité.
Hablamos de la serie. Y salvo por su vestuario,
Glass no entiende lo que mueve la comedia física.
Eso es todo.
Solo digo que el problema no eres tú.
-Luce. -¿Sí?
Madelyn me ha traído el desayuno esta mañana.
Tostadas, beicon y patatas.
Alguien se había fijado en que no había desayunado.
Y me dijo que he adelgazado.
-Es verdad. Estás estupenda. -Es guionista.
No lleva desayunos.
No sé qué me quieres decir. Supongo que...
¿Cómo sabía que no había desayunado?
No lo sé.
-Se lo has dicho tú, ¿no? -Sí.
Hay que reconocer que no sé mentir.
-Es admirable. -Gracias.
Le has pedido que me trajese el desayuno y comentara mi pérdida de peso.
Te voy a decir por qué.
¿Por qué?
Creo que deberías dejar esa absurda dieta.
-Funciona. -No te va bien.
-Estoy fenomenal. -No le va bien a Ethel.
Ah, eso.
Somos amigas. No quiero discutir.
Te he enviado el desayuno...
Me lo has enviado con Madelyn y un mensaje.
Y ahora otro mensaje: que estoy demasiado guapa.
Queremos que conserves el peso del principio.
-Si no, ¿es malo para Ethel? -Sí.
¿O malo para ti?
Muy bien.
Nadie va a dejar de querer a Lucy embarazada.
No eres modelo.
Gracias, Viv.
Solo digo que te tranquilices.
Todos estamos de tu parte.
No hacemos gracia porque tenemos miedo,
y tampoco ayuda que te pelees con todos los que trabajamos aquí
delante de todo el equipo.
Las mujeres de este país son como tu, no como yo.
Quieren verse reflejadas en la tele.
¿Por qué coño gritáis?
-Por nada. -Por nada.
Estoy en mi camerino echándome una siesta.
¿No es lo que haces mientras ensayamos?
Qué bien vendría algo de esa ironía en la serie.
No te preocupes. El peso siempre se recupera.
Me está costando mantenerlo.
-Qué mal ha ido la conversación. -A mí me ha gustado.
Ahora me apetece actuar para decenas de millones de personas.
Está bien. Pues...
Vale.
-Lucille. -¿Qué?
Vamos a tomarnos una copa.
Son las diez.
En algún sitio serán las 10:15.
Hay que volver al plató.
-Seguro que te esperan. -Bill...
Di en plató que la señora Arnaz necesita descansar
-y que volverá cuando vuelva. -Dentro de 15 minutos.
Sí, señora.
Que atrezo me prepare unas tijeras de podar.
-Vale. -Vamos.
Que quede claro que pongo una mesa bonita.
Sin explicaciones.
-Voy a cortar una flor. -No le interesa.
Quedará corta y cortaré las demás.
-Quedarán cortas... -Entendido.
Que sean de podar.
Las normales no cortan bien los tallos.
-Ahora mismo quiere matarte. -Ya.
-Ve. -Voy.
SOLO PERSONAL DESILU STUDIOS
Está lloviendo. ¿No te preocupa el pelo?
Tranquilo.
Desde que empecé esta serie, tengo el pelo impermeable.
Muy útil.
No tenía ni idea de la existencia de este sitio.
Son muy discretos.
¿Por qué será?
¿Qué clase de gente va a un bar un miércoles por la mañana?
Hay de todo.
¿Qué vas a tomar?
Un chupito de tétanos.
Dos de Jim Beam.
¿No habías quedado con Desi en que no beberías en el trabajo?
Había quedado en que no me emborracharía en el trabajo.
-¿Me has visto borracho? -¿Se te nota?
No.
-Por tu bebé. -Muy bien.
¿Lo hacen por educación o no nos reconocen?
No tienen televisor.
¿Cómo no se me ha ocurrido?
Cielo, leo siete periódicos al día.
¿Siete? ¿De dónde sacas tanto tiempo?
Hay 30 minutos de descanso entre carreras
y tardo un minuto en escoger caballo.
-¿No estás trabajando? -Existen los corredores y el teléfono.
Eso ya lo sé. Hice una peli de Damon Runyon.
En ninguno de los siete periódicos
he leído que Lucille Ball sea comunista.
-Nadie habla del tema. -¿Desde cuándo hablas con la gente?
Cuanto menos hablas, más oyes.
Y no he oído nada, así que...
¿Problemas en casa?
-Sí. -No.
Ojalá tuviera problemas en casa,
pero mi problema nunca está en casa.
Casi nunca.
El miércoles estuvo jugando a las cartas...
Lo sé. Es una foto de hace seis meses. Yo estaba delante.
Solo digo que debería estar en casa conmigo y con su hija.
Tu marido adora EE. UU.
más que nadie desde George M. Cohan,
que sentía tanto amor por el país que escribió la misma canción cinco veces.
Pues Desi ama EE. UU. tanto como ese señor.
Pero sigue siendo cubano.
Ya lo sé.
En su cultura, la definición de masculinidad es la que es.
-También lo sé. -Un hombre es un hombre.
Y no es por nada, pero a las mujeres les gusta.
-¿Les has preguntado? -Parece que les gusta.
Ya veo.
-Pero eso da lo mismo. -No da lo mismo.
Está prendado de ti, Lucille.
Y te echa de menos cuando no estáis juntos.
De verdad. Yo lo veo.
No le hace falta. Vivimos juntos.
A él sí le hace falta. A eso me refiero.
Necesita estar alejado de ti
-para no sentirse... -Un segundón.
Sé manejar los egos masculinos, amigo.
¿Y por qué quieres dirigirlo tú todo?
¿Por qué llevas tú el ensayo, delante de sus narices?
Porque los sentimientos del director importan menos que la serie.
Me importan un bledo los sentimientos de Donald. Es un inútil.
Pero ya lo solucionaremos, porque, sinceramente, esto no es Tío Vania.
Entiendo. Pero la escena de la cena tiene que ser perfecta.
¿Sí? Solo me pasé 40 años en el vodevil,
así que no tengo ni idea de lo que me hablas.
-Ya sé que lo sabes. Pero... -Digo que lo haces delante de Desi.
Voy a contarte una cosa de Desi. Él dirige el cotarro.
Todas las decisiones creativas pasan por él.
Las decisiones comerciales, la cadena, Philip Morris...
Por si fuera poco, los lunes está listo para rodar.
Yo tardo cinco días en hacer gracia.
En la mesa de lectura, él arrasa.
De verdad, ese hombre no es ningún segundón.
-¿Cuánta gente lo sabe? -¿El qué?
Que Desi dirige el cotarro.
¿Cuánta gente lo sabe?
Hubo un momento
en que Lucy estuvo a punto de empezar a actuar de verdad en películas de verdad.
Iba a rivalizar con Crawford y Hayworth.
Podría haber salido en Eva al desnudo. Y ¿sabes una cosa?
Su actuación habría sido un éxito.
Estuvo muy cerca.
Pero duro poco.
¡Desi!
¿Lucy?
¿Qué ha pasado?
Se me ha pinchado una rueda.
A 500 metros de aquí.
-¿Has dejado el coche tirado? -He venido corriendo.
¿Qué pasa? ¿Qué haces con una botella de champán en la mano?
Traerla.
Para celebrar.
Me lo han dado.
Me han dado el papel.
-¿Qué papel? -Me han dado el papel.
En Su última danza.
¿No iba a ser para Rita Hayworth?
Incompatibilidades.
Luego se lo dieron a Judy Holliday. También incompatibilidades.
Voy a ser la protagonista de Su última danza.
Es maravilloso.
Con Henry Fonda.
¿Cuándo empieza el rodaje?
En dos semanas.
Aún me cuesta respirar.
-¡Es Damon Runyon! -Lo sé.
He leído el guion y estoy muy contento, Lucy.
Pero quería que te vinieses de gira.
Rita Hayworth tenía problemas de agenda.
Igual que tú.
Claro que quiero estar
en la misma ciudad que mi marido.
-¿Qué...? -Ya lo sé.
Todo lo decido para estar cerca de ti.
-Absolutamente todo. -Bueno, sí.
Pero es evidente que todo no, ¿verdad?
¿Sabes cuántos años llevo metiéndome en un plano,
solo con una absurda frase?
Con papeles de mierda en películas por las que no pagaría un centavo
ni aunque el cine tuviese el único aire acondicionado.
Si Su última danza es un éxito,
me darán los papeles que suelen dar a Rita, Judy y Bette.
¿Qué Judy?
-Holliday. -Ya.
¿Quién es el jugador del que hablas?
El que se sentó y dejó que Lou Gehrig empezara su racha.
Wally Pipp.
-Gehrig era su sustituto. -Su suplente.
Se tomó un día de descanso.
Entró Gehrig y no se marchó en 40 años.
En 14, y era Wally Pipp.
¿Y si Pipp hubiera tenido problemas de agenda
y Lou Gehrig se hubiese ido de gira con su marido?
Habría cambiado el béisbol.
Y la música latina.
Rita Hayworth es Wally Pipp. Y yo soy Lou Gehrig.
Su última danza son los Yankees.
Ya había entendido la metáfora.
No tienes por qué irte de gira. Quédate.
-¿Haciendo qué? -Triunfar en Ciro's.
No quiero actuar solo allí.
Me gustaría triunfar en Nueva York.
Y también en Chicago y Miami.
Ya lo sé.
Son ocho semanas.
Los fines de semana iré donde estés.
Es importante que no te enamores
de nadie de lunes a viernes.
Acepto.
¿Abrimos el champán y nos bañamos desnudos en la piscina?
Esta botella de champán es como una granada,
el resto me parece bien.
Lucy, por Dios.
Vas a ser una estrella.
¿Te parece bien?
¿Que si me parece bien?
Ha explotado en el mejor momento.
Llevo casi diez años en este estudio
y nunca había estado con el presidente.
El señor Koerner no es el presidente, sino el jefe de producción.
El número dos.
Igualmente, lo máximo a lo que he llegado.
-Sí, señor. -Que pase.
Puede pasar.
Lucille.
-Charles Koerner. -Lucille Ball.
-¿Prefieres Lucille o Lucy? -Lucy está bien. Me valen los dos.
-Lucy. -De acuerdo.
¿Puedo llamarte Charlie?
Con lo bien que has estado en Su última danza,
podrías llamarme Betsy sin problema.
-Gracias. -Haz el favor de sentarte.
Gracias.
Nunca habíamos visto esta faceta tuya.
¿Dónde la tenías?
Escondida entre películas malas.
Ya te he escuchado ese mismo chiste antes.
Si me sigues dando papeles buenos, no lo volverás a escuchar.
Vamos a rescindirte el contrato.
-No es una broma.
La RKO te rescinde tu contrato.
No lo entiendo.
No tenemos nada que ofrecerte.
Pero...
Es todo muy precipitado.
-Su última danza fue éxito. -De crítica.
Sé que no ha hubo peleas por comprar una entrada,
-pero no habéis perdido dinero. -No.
-¿Sabes en qué condiciones se rodó? -Eso no tiene nada que ver.
Damon Runyon se marchó antes del rodaje,
el director se fue al Ejército durante la posproducción
y el montador murió. La palmó tal cual.
-Ha habido muchos obstáculos. -Exacto.
-¿Has leído las críticas? -Excelentes.
Más que excelentes.
No tiene nada que ver con tu actuación.
Pero sí que debería tener que ver con mi actuación.
Demostré de lo que soy capaz,
y eso es solo el principio.
Es solo el principio.
-¿Seguro que no es una broma? -Es una industria complicada.
¡Ya lo sé! Llevo en esto desde los 14 años.
Pero ahora tienes 35.
¿El problema es ese?
No, el problema es que en realidad tienes 39 años.
¿La gente de 39 años no va a ver sus películas?
¿No quieren historias en las que reflejarse?
Nos has servido cuando Judy Holliday y Rita Hayworth
tenían compromisos y no queríamos quedarnos sin Fonda.
El estudio tiene un acuerdo con Metro y Warner:
nos prestarán a Holliday o a Hayworth,
así que no tenemos papeles para ti que justifiquen tenerte contratada.
A Judy Holliday se le da muy bien una cosa, pero solo eso.
Sé cómo te sientes. He tenido la misma conversación cientos de veces.
Me sorprende, porque se te da fatal.
¿Puedo darte un consejo?
La radio.
-¿Qué coño dices? -Tienes voz de radio.
Con esa voz puedes hacer muchas cosas.
Plantéate lo de la radio, Lucy.
Que te den por culo, Betsy.
¿Lucy?
-¿Qué haces? -Leer guiones.
Son las tres de la madrugada.
Ya lo sé.
Y también voy borracha.
Ya sé por qué te gusta beber. Hasta hace dos horas no lo entendía.
-¿Alguna película buena? -Son pilotos para la radio.
¿Sí?
Sí.
La radio no tiene nada de malo.
Yo trabajo mucho en ella.
Porque eres cantante.
Batán también fue un éxito.
-No te he oído. -Que Batán fue un éxito.
Estuve bien.
Tuvo buenas críticas y no eché las campanas al vuelo.
Podría haber tenido mejores papeles, pero tuve que...
¿Cómo se dice? Combatir en la Segunda Guerra Mundial.
Y ahora esos papeles de mierda en películas
por las que no pagarías
ni aunque fuese el único aire acondicionado...
-Des... -Ni esos me dan.
JUEVES
ENSAYO
Cariño, ¿seguro que son vendas falsas?
Sí.
-¿Seguro que estás bien? -Sí, cariño. Perfectamente.
Te ayudo.
Menos mal que los Mertz tenían el toldo puesto.
Cariño, ha sido culpa mía.
No, la culpa ha sido mía.
-Qué tontos somos. -Sí.
-No volveremos a discutir. -Mi amor.
-Lucy, ¿estás bien? -Sí, perfectamente.
-¿Seguro? -Segurísimo.
-Menos mal que estás bien. -¿Por qué? ¿Qué pasa?
Le dije a Ethel que era idea mía y se ha marchado a casa de su madre.
No.
Corten. Bien.
-¿Comemos ya? -Una hora para comer.
Luego damos notas y repetimos.
-Una cosita rápida. -La escena de la cena va mejor.
No. Quería volver a transmitir mi preocupación
por la entrada de Ricky.
Lo comenté el lunes y no hay páginas nuevas.
-Quedará bien. -Escúchame.
Vale.
Lucy está cortando las flores. Ricky abre la puerta y entra.
Cortar lo de las flores.
No que cortes las flores, sino cortarlas.
No entiendo la diferencia entre ambas frases.
-Sobra tiempo, cortamos lo de las flores. -¿Cuánto?
Como un minuto.
Ya volveremos a las flores.
Se abre la puerta, entra Ricky, y Lucy ni lo ve ni lo oye,
cosa rara porque tiene la puerta al lado,
y en anteriores episodios queda claro
que Lucy tiene ojos, oído y cerebro.
-Nos lo creemos. -¿Perdón?
Que nos lo creemos. Lucy está tan concentrada en poner una mesa bonita
que no se da cuenta de que entra Ricky.
-Me vale. -Bien.
Ricky se acerca en silencio, me tapa los ojos y dice...
"¿Quién soy?".
Y Lucy dice: "¿Bill? ¿Sam? ¿Pat? ¿Ralph?".
-Le está tomando el pelo. -Ya, está claro.
-Ricky responde... -"No".
No. Y la acotación de Rick dice: "Enfadado".
"¡No!". Está ofendido. Lucy sigue tomándole el pelo.
-"¿George, Julius, Stephen, Ivan?". -Eso es.
Lo hemos cambiado a "¿Pedro? ¿Julio? ¿Juan?".
Porque son nombres españoles. O sea, mexicanos. Cubanos. Latinos.
Son nombres brasileños. Turcos.
-¿Has acabado? -Nos pasamos de la hora.
-Que sí. -Lucy dice nombres.
Sí, en broma.
Y en el guion pone que Ricky le quita las manos de los ojos a Lucy,
-le da la vuelta y dice... -"¡No, soy yo!".
Así que vuelvo a preguntarte, Jess,
si de verdad Ricky cree que puede haber ocho hombres distintos
que suelan entrar en su piso y con las misma voz que Desi Arnaz.
¿Crees que decimos que Ricky es tonto?
Creo que pensáis que el público lo es. Y dentro de poco no os lo perdonará.
-¿Por estas clases cobras? -Mucho.
Por el bien del gag, el público saltará al vacío con nosotros.
Pero cuando aterrice, te harán falta un montón de ortopedas.
-Jess. -Hablamos después de comer.
-Se me ha ocurrido una idea. -No podemos pasarnos de la hora.
-Lucy está con las flores. -Vamos a cortar las flores.
-No literalmente. -Otra vez no.
Ricky abre la puerta, entra y cierra la puerta,
como en los 37 episodios anteriores. Lucy no se ha enterado.
-Así es el guion tal cual. -Bien.
Pero en vez de lo de los nombres, Ricky se queda parado.
Él tampoco entiende por qué Lucy no se ha dado cuenta de su llegada.
Se queda un rato ahí parado, y otro rato más,
hasta que, de forma algo exagerada,
como ya ha hecho cien veces, dice...
"Lucy, ya estoy en casa".
En Ricky hace gracia.
Oye, Luce, hablamos después de comer.
-Jim. -¡A comer!
Tenemos una hora. Notas, a la vuelta.
¡Un momento!
Desi, ¿a ti te parece bien?
-Me parece perfecto. -Lo hablamos después de comer.
Había que arreglarlo.
-Lo de "hipócrita" puede dar más juego. -Sí.
¿Cómo qué?
Lucy se vuelve a Desi y dice:
"Qué alegría haberme casado con un hipócrita".
-Y Desi se da la vuelta y dice... -"¿Hipócrita?".
Le dice a Fred: "¿Qué es un hipócrita?".
Fred responde: "Quien dice una cosa y hace otra".
-Desi dice: "Gracias". Se vuelve a Lucy. -"Ah, ¿sí?".
Muy bien.
-Eso es justo lo que yo iba a decir. -Me he adelantado.
Interrumpiéndome.
¿Cómo crees que he llegado hasta aquí siendo mujer?
-¿Es buen momento? -Madelyn tiene una idea.
Rodamos las dos versiones, a ver cuál hace más gracia.
Ha sido idea mía.
Pues no me gusta.
-Hoy no es tu día. -¿Podemos hablar en tu despacho?
Sí, claro, Bien.
¿Por qué no quieres rodar las dos versiones?
Vas a estar presente durante el rodaje, ¿no?
-Voy a estar donde siempre. -¿A la vista del público?
-Imagino. -Puestos a hacer dos versiones,
¿qué tal si en una llevas pantalones y en la otra te los quitas?
-No es lo mismo. -Sí lo es.
No quiero hacer la versión sin pantalones delante de 200 personas.
Pero no quería hablarte de eso.
No estarás embarazada otra vez.
No, sigo embarazada de antes, pero no.
Jess, sabes que te valoro mucho.
-Eso creo. -Sabes que es así.
Muy bien.
Y también sabes de qué se ocupa Desi.
Sin duda.
Todas las decisiones comerciales pasan por Desi.
De hecho, la mayoría de las decisiones las toma Desi.
-Tu marido es magnífico. -Sí lo es.
También toma muchas decisiones creativas.
-Tampoco tantas. -Sí, muchas.
Concibió el sistema de cámaras.
Gracias a él, en la costa este no nos ven en quinetoscopio.
Aunque usamos tres cámaras,
el público en directo ve todas las escenas, gracias a él.
-Sí. -Y los actores vemos al público.
Todo eso es mérito suyo.
A él se le ocurrió que Lucy estuviese embarazada en la serie.
Eso no pasará, porque, diga lo que diga la CBS,
Philip Morris no lo va a permitir, pero le doy todo el mérito.
Esa es la cuestión. No es verdad.
No te entiendo.
No figura como productor ejecutivo,
que, sinceramente, es lo que es.
Solo tú figuras como tal.
Si figuro como tal es porque me lo he ganado.
Soy el productor y el creador de la serie.
-Sin ti no habría serie. -Pues claro que no.
Pero tampoco habría serie sin Desi.
Porque interpreta a Ricky, y así aparece en los créditos.
-¿Llamamos a nuestros agentes? -No.
Me incomoda esta conversación.
Más incómodo vas a estar.
Ayúdame a salvar mi matrimonio.
¿De qué crees que estarán hablando?
Creo que de ti.
Quieren pagarte menos. Tienes menos gracia que yo.
-Mary Pat, pregunta a Desi si puedo pasar. -Voy.
-¿Madelyn? -¿Sí?
-¿Ha ido todo bien? -Sí.
Todo tiene que ser coherente. Si todo vale, no hace gracia.
Todo vale fue un éxito.
-No me refiero al Todo vale de Porter. -Ya lo sé.
¿Por qué me dices esto?
¿Lo de que Ricky entre y me tape los ojos fue idea de Jess?
Fuera de la sala, no contamos quién ha escrito qué.
¿No es de Jess?
-Repito... -Sabes que me gusta la lógica.
¿Por qué no me apoyas en vez de proponer rodar las dos versiones?
¿Por qué no nos vemos este fin de semana y lo planteamos?
Porque se rueda mañana y quiero hablar ahora.
Eso, para que te preocupes aún más de forma innecesaria.
No me preocupo. Pero...
Pero cuento con que seas el cortafuegos
para garantizar... la lógica, ¿entendido?
No diré quién lo escribió,
pero yo soy la que intenta que Lucy sea más inteligente.
¿Perdón?
-La que todas las semanas intenta... -¿Lucy es tonta?
Yo no he dicho eso.
Pero parece que dices que te esfuerzas
por que Lucy sea más inteligente.
Creamos juntas el personaje.
Y tiene que ser más inteligente.
A veces, para hacerla más cómica, se la infantiliza.
Esta semana es el peor momento para tener esta conversación.
Es importante...
-¿Cómo se la infantiliza? -Literalmente lloriquea.
Así se ríen 60 millones de personas,
como con Costello y Laurel, y así cobras.
Me da vergüenza ver a adultos hacer de niños.
-Pues cuestiono tu inteligencia cómica. -No es verdad.
Crees que soy la guionista más graciosa y por eso hablas conmigo, no con Jess.
Mucha gente cree que Lucy es inteligente.
Siempre sabe cómo superar los obstáculos.
Pero a veces ese obstáculo es el permiso de su marido.
¿Te parece que esta semana es el mejor momento para hablar de esto?
No. Te lo he dicho hace 30 segundos.
Oye, es la perspectiva de una mujer de otra generación.
¿De otra generación? Te estás luciendo.
Bette Davis, Bacall, Hepburn...
-Mujeres graciosas. -Judy Holliday.
¿Judy Holliday? A la mierda.
Son mujeres divertidas, inteligentes y fuertes, más listas que los hombres.
¿Por qué tú y Gracie Allen...?
Para ya. Maddie, te tengo mucho cariño.
Diría que eres
como mi bisnieta, de otra generación.
Y espero que un día seas la mitad de graciosa que Gracie Allen.
Mientras tanto, recuerda que Lucy, Ricky, Fred y Ethel,
si sobreviven a mañana,
tienen que vivir en una sociedad que acepta las leyes de la física.
Ricky sabe que Lucy no cree
que pueda haber otros ocho hombres en el piso.
Entendido.
Pero la decisión no la tomo yo.
Vamos.
Mary Pat, corta las flores.
-Y me refiero a... -Sabe a lo que te refieres.
Sí, vamos.
Judy Holliday.
No me lo puedo creer.
¿Sr. Arnaz?
Adelante.
Han venido el Sr. Oppenheimer, el Sr. Carroll y la Srta. Pugh.
-¿Y el señor Lyons no? -No.
-¿Y nadie de Philip Morris? -No.
Vamos con una hora de retraso.
Madelyn tiene un gag para el segundo acto.
Le he dicho que no decimos quién escribe qué.
Se le ha ocurrido justo después que a mí.
¿Es que a dos guionistas no se les puede ocurrir el mismo gag?
-Es posible. -Gracias.
Pero no ha sido así.
-¿Tengo que escuchar esto? -No lo sé.
-"¿Qué es un hipócrita?". -Se lo dices a Fred.
Entendido. Bien.
-¿Eso es todo? -No.
Es para el guion del episodio nueve.
Si Lucy Ricardo va a estar embarazada, lo decimos en el nueve.
Sí.
Pero quiero confirmar que es imposible.
-Lo haremos. -Philip Morris no lo va a permitir.
Y aunque así fuera, a nadie le interesa que esté embarazada
ni cómo se quedó embarazada.
¿Hay espectadores que no saben cómo va lo del embarazo?
Se llaman niños.
¿Y no tienen hermanos pequeños?
También tenemos muchos espectadores cristianos.
Eso ya lo tenía pensado.
El guion lo van a revisar un cura, un pastor y un rabino.
¿Me van a reescribir el guion un cura, un pastor y un rabino?
Esto es de chiste.
Perfecto, porque si van a reescribirlo, no quedarán muchos chistes.
-Muy bueno. -Des...
Basta. He enviado un telegrama a Alfred Lyons.
-Ah, ¿sí? -Y he dejado la decisión en sus manos.
-Está bien. -De acuerdo.
Vale, bien.
-¿Tan seguro estás de que se va a negar? -Sí.
-¿Estamos? -Sí.
-Muy bien. -Bob.
Dile a Desi lo que comentabas antes.
-¿Yo? -Sí.
-¿De veras? -Chicos.
Es interesante. Bob comentaba que tú
eres el verdadero protagonista de la serie.
Porque eres el sujeto de la oración "Te quiero, Lucy".
Técnicamente eres el cabeza de cartel.
-Soy el sujeto de "Te quiero, Lucy". -Sí.
No me lo había planteado.
-¿Te gusta? -Mucho.
Jess, como vuelvas a tratarme con condescendencia,
te meto la mano por la garganta y te saco los putos pulmones.
-Oye, no... -Perdón.
-¿Qué pasa? -Telegrama para el señor Arnaz.
Del señor Lyons y Philip Morris.
Sí.
Vamos, que llevamos una hora de retraso.
Sí.
¿Qué dice?
"A los empleados de Philip Morrisy la CBS, no le toquéis los huevos al cubano".
"No ha venido a dormir y no ha llamado. Tampoco es que me importe.
"Ya veo que no te importa.
"Llama a Ricky y pídele perdón.
"¿Qué? ¿Crees que me voy a largar...?".
"¿Crees que me voy a tragar mi orgullo así como así?".
¿Qué haces despierto?
Me he despertado y no estabas.
Así que he ido a ver si la niña estaba bien.
Se había destapado, así que la he arropado,
pero se ha despertado.
Pero, como ves, he conseguido que se duerma.
Sabes que pagamos a una empleada para que haga la colada, ¿no?
Me gusta hacer la colada. No puedo nunca.
Voy a volver a dejarla en su habitación.
-Vuelve a la cama. -Voy.
"¿Crees que le voy a llamar y que me arrastraré?
"¿Crees que me voy a tragar mi orgullo?
"¿Crees que le voy a llamar y que me arrastraré?".
"¿Crees que me voy a tragar mi orgullo así como así?".
-¿Lucy? -Estoy aquí.
-Gracias, chico. -De nada, Bill.
-Hay que joderse. -Gracias por venir.
-Son las dos de la madrugada. -Lo siento.
-¿Qué pasa? -Voy a rehacer la escena de la cena.
Vamos a mi camerino y llama a Desi.
Está en casa con la niña. Podemos hacerlo.
-¿Sabe que has venido? -Está durmiendo.
Te llevo a casa.
-¿Es él? -Es Viv.
-¿La has llamado a ella también? -Voy a rehacer la cena.
Esto no es para principiantes.
-Yo no contrato a los directores. -Ya lo sé. Es un decir.
-¿Qué pasa aquí? -Gracias por venir, Viv.
¿Va todo bien?
Estamos en un plató vacío a las dos de la madrugada.
Ella está borracha y yo no.
Así que sí, todo va genial. ¿Por qué?
Has dicho que era una emergencia, y...
Hay que volver a montar la escena. No tardaremos.
-¿Qué? -Ya lo has oído.
No vamos a tardar nada. Solo hay que cambiar una cosa.
Dos personas peleadas tienen que compartir asiento en una mesa.
Primero, quitamos esto y lo ponemos aquí para que la cámara os vea.
No podemos limitarnos a un barullo de empujones.
No puede ser un lío.
Los movimientos tienen que ser pensados.
Ethel le da un codazo a Fred. Dáselo.
Fred le da un codazo más fuerte a Ethel.
Ethel se lo devuelve aún más fuerte.
-¡Oye! -Luego Fred.
Luego un codazo a la vez y os caéis.
Ya está.
Un par de veces más a su ritmo.
¿Ha pasado algo?
-¿Cómo? -En casa.
-¿Os ha pasado algo? -No. Es que...
No.
Estaba haciendo la colada y... No.
Sí, quería arreglar esta parte.
No podía dormir.
Es como cuando no sabes si has cerrado el horno.
La puerta. Da igual.
Quería arreglar esta parte. Vamos a repetirlo.
Acepté esta serie para que Desi y yo estuviéramos juntos.
No sabía que tendría tanto éxito.
Pensé: "Los de escenografía nos van a hacer
"un pisito, en el que viviremos casi todo el rato".
Y así fue.
Aquí es...
Esto es como los cuentos que se leen de niña.
Una bruja maldice a una mujer.
El hombre al que ama la adorará,
pero solo si no sale de este pequeño espacio.
Pero hay gente que está peor que yo.
Vamos a repetirlo.
Te llevo a casa.
-Deja que... -Soy lo más valioso
que tiene Columbia Broadcasting System.
Soy lo más valioso que tiene Tabacos Philip Morris, Westinghouse.
Cobro un dineral por hacer lo que más me gusta.
Trabajo codo con codo con mi marido, al que le fascino,
y lo único que tengo que hacer a cambio es arrasar 36 semanas seguidas.
Y repetirlo al año siguiente.
Arrasar.
Así que vamos a repetirlo.
Cuando la RKO le rescindió el contrato, la MGM le hizo una prueba en tecnicolor,
que ella no podía imaginar
que sería uno de los momentos más importantes de su vida.
Un hombre llamado Sydney Guilaroff era el jefe de peluquería de la Metro.
Miró a Lucy y le dijo:
"El pelo es castaño, pero el alma es de fuego".
Le tiñó el pelo de otro color.
Silencio, por favor.
EN DIRECTO
Es la hora de My Favorite Husband, con Lucille Ball.
¡Jell-O a todos!
Es la divertida serie familiar protagonizada por Lucille Ball
y Richard Denning, transcrita y patrocinada
por los postres Jell-O.
¡J-E-L-L-Oh!
Las grandes letras rojas Representan a la familia Jell-O
Es Jell-O
Postres Jell-O
"Lucille Ball y Richard Denning,
"como Liz y George Cooper,
"dos personas que conviven felices.
"Hace un precioso día de primavera,
"y Liz entra en la cocina para hablar con Katy, la criada".
-¿Katy? -¿Sí, señor Cooper?
Katy, te traigo buenas noticias.
¿Cómo? ¿Te digo que te traigo buenas noticias y me respondes así?
Cada vez que me trae buenas noticias, son buenas para usted y malas para mí.
Bueno, un poco de razón sí tienes.
-¿Lucy? -Adelante.
-Ha estado bien el episodio. -Opino lo mismo.
Díselo a Maddie y Bob, ¿vale?
Tengo aquí a dos caballeros que quieren conocerte.
Escucha lo que te van a decir.
¿Por qué parece una amenaza? Que pasen y ya.
Sí. Por aquí, por favor.
-Lucille Ball. -Dígame.
David Levy, jefe de Desarrollo de Comedias de la CBS.
David Hart, jefe de Programación de la CBS.
Anda, David y David.
Conozco la comedia de la CBS y nunca había oído hablar de vosotros.
CBS Televisión.
¿La CBS hace televisión?
-Sí, Edward R. Murrow es... -Era broma.
-Entiendo. -Qué gracia.
Gracias.
Se les ha ocurrido una idea interesante.
Hemos venido varias veces
y nos hemos fijado en que haces gestos y expresiones.
-¿Te refieres a actuar? -Sí.
Trabajo con la cara, el cuerpo y la voz.
Y no es habitual en la radio.
He visto a Jack Benny. Interpreta para el público en directo.
A él le va bastante bien.
Pues sí, y también a ti. Muy bien.
Y pensamos que es una pena que no lo vea nadie.
-Inventad un modo de que la radio se vea. -Ya está inventado: la televisión.
¿Me vendéis una tele?
Lucy, quieren emitir My Favorite Husband en televisión.
-Me interesa mucho. -Estupendo.
¿Es muy pronto para brindar?
Por My Favorite Husband.
Sí.
Pero no quiero hacer My Favorite Husband.
No te entiendo.
Ni yo.
Tranquilos.
Me interesa el concepto de llevar My Favorite Husband a la tele,
pero que sea otra serie.
-¿Qué serie quieres que sea? -Una en la que Desi haga de mi marido.
Entiendo que hay problemas con el reparto.
-¿Me lo dice a mí? -Sí.
No lo tenía claro. Está usted muy lejos.
El departamento de reparto tiene una lista
de nombres estupendos que seguro que te gustan.
-Pásaselo a Lucy. -Son hombres muy graciosos.
-Hay copias para todos. -Una lista magnífica.
-El 12 murió la semana pasada. -Fallo mío.
No hay problema.
-¿Perdón? -Estaba respondiendo al señor Macy.
No hay problemas de reparto.
Estoy dispuesta a hacer una comedia doméstica para la CBS
siempre y cuando el papel de mi marido lo haga Desi.
-¿Puedo hacer un comentario? -Adelante.
En My Favorite Husband, tu marido es vicepresidente quinto de un banco.
Sí.
¿Puedo preguntarte si ves a Desi
de vicepresidente quinto de un banco?
No lo veo vicepresidente quinto de nada.
Lo veo dueño del banco.
Ahí está el problema.
Ahí está lo que tú crees que es el problema.
-Lucy. -Sí.
No suelo venir a reuniones como esta.
Es de una importancia muy inferior a mi interés general.
He venido a decirte la verdad, aunque duela.
No podemos mostrar a una chica estadounidense
casada con un hombre no estadounidense.
Él también es estadounidense.
Fue sargento del Ejército y fue a la guerra.
Sabes a lo que me refiero, Lucy.
-Es español. -Tampoco.
Nunca ha estado en España. Habla español, pero nació en Cuba.
Su padre fue alcalde de Santiago, la segunda ciudad de Cuba.
-Sabes a lo que me... -¿A lo que se refiere? Sí.
No he venido a pedir trabajo para mi sobrino.
Desi Arnaz tiene muchísimo talento.
No solo es un excelente músico, sino también actor.
Sería una estrella del cine si los cubanos pudiesen serlo.
Además, trabajamos muy bien juntos.
Voy a verlo cuando está de gira,
hacemos sketches juntos y funcionan.
-¿Jess? -Sí, funcionan.
Las diferencias culturales dan pie a buenos gags.
-¿Me equivoco? -Para nada.
No voy a volver a aceptar más reuniones como esta. No cabe más gente.
No voy a cambiar de postura.
Si me quiere en televisión, será solo para esta serie.
¿Qué me dice?
VIERNES DIRECTO
RESERVADO
Que alguien lo coja.
Creo que 15 minutos.
-¿Crees? -Estamos a la espera de algo.
Bien, gracias.
¿A la espera?
Sí, adelante.
-¿Nos dejas un momento? -Claro.
-Creo que sé por qué quieres verme. -Ah, ¿sí?
-Escucha. -Te pedí un favor.
Que constara como productor.
Pero has intentado convencerlo de que es el protagonista.
-¿De qué coño vas? -Lo siento si le insulté.
-Sé que le insulté. Lo siento. -Qué va. Se lo tomó a risa.
A él le ofendiste. Pero a mí me insultaste.
Te pedí un pequeño favor,
y me debes unos cuantos.
No era un pequeño favor. Y no veo por qué crees que te debo algo.
¿En serio?
No era un pequeño favor. Me pediste salvar tu matrimonio.
-No... -Y no es la primera vez, ¿verdad?
Solo te pedí que constase como productor ejecutivo.
Claro que sí. ¿Y si mi mujer hace de Lucy?
Si hiciera de Lucy, creo que debería constar como tal.
¿Y por qué dices que no es la primera vez que te lo pido?
"Jess, que Desi haga de mi marido. Salvará mi matrimonio".
-¿Me imitas? -Sí.
-Sin vocecitas. -¿Te he insultado? ¿Y a Desi?
Me pediste que le diera mi cargo como una plaza de parking.
-Tienes razón. -¡Por Dios!
-Lo siento. -A veces creo que...
¿Qué has dicho?
Que tienes razón y lo siento. Me equivoqué.
Esto no me lo esperaba.
-Lo sé. -¿Lo has dicho alguna vez antes?
Lo dudo. Pero lo he pensado, si te consuela.
Pues sí.
Ha sido una semana muy complicada.
-Oye, ¿por qué estamos a la espera? -No lo sé.
-Alguien tiene que saberlo. -Pasa.
-Adelante. -Desi quiere verla en su despacho.
Será en su camerino.
No, está en su despacho, reunido con la CBS y Philip Morris.
¿Qué hace en su despacho a estas horas?
Han salido las ediciones vespertinas.
Escúchame. Que no se te olvide.
"¿A ti qué coño te importa?".
Ya está. Que sea lo mejor que he escrito en mi vida.
Siempre será "Vitacarneverdumín".
Es la de tarde.
LUCILLE BALL ES ROJA LA ESTRELLA NIEGA SER COMUNISTA
Tranquila.
-Está en letras enormes. -Yo me ocupo.
-En tipografía Hindenburg. -Ya he hecho unas llamadas.
-Y con tinta roja. -Sí.
-No sabía que tenían tinta roja. -Se ve que sí.
Me absolvieron.
No sé cómo, pero la editora, Agnes Underwood,
tiene una copia de la declaración
con la que te registraste en 1936
para votar a los comunistas.
Pero me absolvieron.
Pusieron el sello de "cancelado", lo vi.
Los periódicos muestran el documento con el pie de foto:
"Cancelación a la izquierda".
Pero el Herald Express ha quitado el "cancelado"
-del documento. -¿Más periódicos?
Sí, pero he hecho llamadas y estamos en ello.
¿Llamadas a quién?
A todos los periodistas a 20 minutos de este estudio.
-Por eso estamos a la espera. -¿Van a venir?
Sí. Los sentaremos al fondo.
¿Crees que vamos a conservar la serie? ¿Por qué no decís nada?
Desi ha tenido una idea.
Voy a salir a animar al público como siempre,
pero, en vez de Pete el cubano y el chiste de la tortuga,
voy a contarles lo que ha pasado.
Que te equivocaste al marcar la casilla.
Voy a enseñarles el documento cancelado
y luego vas a salir
para que la prensa vea cómo te aplauden. Sí.
Chicos, ¿podéis dejarnos a solas un momento?
No les digas que me equivoqué de casilla.
Es un momento crucial, Lucy.
-Si voy a morir... -No vas a morir.
-...prefiero morir de pie. -No sé qué...
No soy tonta. No me equivoqué de casilla.
-Ya has visto el titular. -Se ve desde el espacio.
Mi abuelo Fred me crio desde los cuatro años.
Le preocupaban los humildes y los derechos del obrero.
Lo hice en su honor. Si dices que me equivoqué...
Tu abuelo Fred se equivocaba, Lucy.
No te contó lo de que metan a tu padre en la cárcel
por cometer el delito de ser alcalde.
¡Vine a este país huyendo, Lucy!
Créeme, te equivocaste de casilla.
¿Y si no aplauden?
Van a aplaudir. Y la prensa lo publicará.
Vas a contarles que me han acusado...
Igualmente lo van a leer por la mañana.
En el plató tenemos una muestra de 200 ciudadanos.
¡Señorita Rosen!
¿Y si me abuchean?
Si te abuchean,
se acabó, aquí mismo, esta noche.
Llame a este hombre.
Diga que es de mi parte.
Le encontrarán. Está esperando mi llamada.
Avíseme.
Sí, señor.
Me han dicho que estarías aquí.
Me lo acaban de contar.
Dios mío, Lulu, ¿en letras enormes?
Con tinta roja.
No tendría que haber echado más leña al fuego, pero...
¿Qué?
Ya todo da igual.
Puede que sea la última vez que estemos aquí. Dímelo.
Lucy Ricardo está casada con un hombre seis años más joven
y Ethel está casada con su abuelo.
Y se supone, como premisa del gag interno,
que ni siquiera le parezco guapa.
Me afectó, y en el peor momento.
Estabas impresionante con ese vestido.
¿Queréis que os deje a solas?
-No. -Sí.
Eres mi heroína.
Me importa lo que sale bien, Maddie.
Me importa lo divertido.
Pero no me importa
la perspectiva de una mujer de otra generación.
Me importas tú.
A mí me encantaría que me trajeran el desayuno.
No estamos hablando de eso.
¿No te lo lleva todos los días tu asistente?
-Sí. -Bien.
Pero sin tostadas.
Nos ocuparemos de ello.
He venido para distraerte con tonterías,
pero estas dos se me han adelantado.
A Viv no le gustan los gags sobre lo fea que es Ethel.
Eso lo sabe cualquiera que la tenga cerca.
He dicho lo que pienso.
Llevas diciéndolo desde el primer día de trabajo.
No es que de repente des voz a tus sentimientos.
¿Sabéis una cosa,
señoritas?
Algo se muere dentro de un hombre,
se muere sin más,
la primera vez que una chica le llama viejo.
En cuanto a los gags que Jess, Bob y Madelyn
escriben sobre Ethel, me son...
...indiferentes.
Los dos sois...
...grandes actores.
Es un privilegio trabajar con vosotros.
-Ahora me estás acojonando. -Yo iba a decir lo mismo.
Desi se lo va a contar al público y a la prensa.
Cree que el público va a aceptarlo
y va a dar su aprobación, y la prensa lo va a publicar.
Yo opino lo contrario.
Disculpen. El señor Arnaz va a empezar la animación.
Querían que se lo dijera.
Gracias.
Muy bien.
Nos vemos.
Suerte.
-Suerte. -Suerte.
Luce.
La escena de la cena es indiscutiblemente mejor.
SILENCIO
Señoras y señores,
un fuerte aplauso a una de las estrellas de Te quiero, Lucy.
Le conocen como Ricky Ricardo: con ustedes, ¡Desi Arnaz!
Gracias.
Muchas gracias.
Normalmente, ahora estaría animando al público.
Les contaría un chiste sobre una tortuga,
les hablaría del innovador sistema de cámaras
que permite que el público vea el escenario sin impedimentos
y les presentaría al resto del reparto.
Pero esta noche no va a ser así. Por lo siguiente.
La semana pasada, llamaron a mi esposa, Lucille Ball,
a testificar en privado
ante el Comité de Actividades Antiestadounidenses.
Sí, los congresistas que investigan el comunismo.
Tras horas testificando, el comité llegó a la conclusión,
sin lugar a dudas,
de que Lucy nunca ha tenido nada que ver con el Partido Comunista.
Todo arreglado, ¿no?
No.
Porque este es el titular de la edición vespertina
del Herald Express.
He hecho unas cuantas llamadas. He llamado a la editora del Herald Express,
al presidente del comité
y a todos los miembros del comité,
y, por último, a otra persona que creo que sigue al teléfono.
Gracias.
-¿Sigue ahí, señor? -Sí.
Estoy frente al público del estudio
en Hollywood, California, y nos acompaña
-una nutrida representación de la prensa. -Muy bien.
Nos gustaría saber si el FBI ha acusado de algo a Lucy.
¿Tiene el FBI pruebas de algún delito?
¿Tiene el FBI motivos por los que creer
que Lucille Ball es comunista?
No, ninguno. Quedó absuelta por completo.
Gracias. Una pregunta más. ¿Podría decirnos cómo se llama?
Soy J. Edgar Hoover.
Gracias, señor y buenas noches.
Señoras y señores, un aplauso para mi esposa,
la estrella de Te quiero, Lucy: Lucille Ball.
Disfruten del espectáculo.
-¡Se acabó! -Gracias.
-Se acabó todo. -Gracias.
-Te adoran. -Y yo te adoro a ti.
Nadie va a volver a meterse contigo, Lucy.
-Pensaba que iban a abuchearme. -No.
-¿Salimos a rodar? -¿Me has puesto los cuernos?
-¿Qué? -Que si me has puesto los cuernos.
-¿Es una broma? -No.
Pues no.
Cuando sales, ¿juegas a las cartas en el barco?
-Sí. -¿No has estado con nadie?
-¿Qué te pasa? -No me trates como a una loca.
¿Por qué te pones así de repente? Te estaban aplaudiendo.
-Es todo verdad, ¿a que sí? -Lucy...
Solo se equivocaron en la foto.
-¿Era todo verdad? -Lucy...
¿Es todo tal y como está escrito?
Por Dios, acabo de demostrar que el Herald Express se equivoca.
¿Crees que la revista Confidential...?
Tenemos que salir a actuar.
-Dímelo. -¿Por qué,
sin mencionar esa bazofia, crees que te he puesto los cuernos?
Ese pintalabios es tuyo.
¿No te acuerdas? Me besaste a principios de semana,
me cogiste el pañuelo, me limpiaste el carmín
y me lo guardaste. Era la primera vez que lo hacías.
-Es verdad. -¿De qué coño estamos hablando entonces?
Mi pintalabios es este.
Eran simples prostitutas.
Son fulanas.
No significan nada, Lucy.
Lucy, no significan...
Vamos a salir a actuar.
Olvidémonos de esto durante media hora, ¿vale?
Jim, venga.
-No habrá mejor momento que este. -Entendido.
-Todos listos. -¡Vamos allá!
-Empezamos por la escena A. -Escena A.
-Todo el mundo en posición.
Muy bien. Timbres.
-Silencio, por favor. -Silencio. Cámaras.
Cámaras. Silencio todo el mundo.
-Grabando sonido. -Grabando.
-Velocidad.
-Claqueta. -Claqueta.
Preparados, y acción.
Acabó siendo un buen episodio.
Rodamos las dos versiones del principio,
pero la que se emitió fue la original.
La de los nombres.
Te habrán dado una copia de la alternativa.
Tu pregunta original era...
Que conste que gané la apuesta contra Desi.
La CBS no nos dejó usar la palabra "embarazada".
El episodio del nacimiento del pequeño Ricky
fue el programa más visto de la televisión.
¿Tu pregunta original?
Has preguntado por qué Lucy paró cuando hacíamos la versión alternativa.
Empezamos haciendo la versión de Lucy.
Hacía la versión de las flores,
que no pudimos usar porque nos pasábamos de tiempo.
Coge una jarra, vierte agua en el jarrón...
Y todas las flores suben hacia arriba.
Fue como si, por un segundo, se hubiese quedado en blanco.
No recuerdo qué tenía que decir.
Fue la única vez en que se le fue el guion.
No recuerdo la primera frase, pero tuvimos que parar y repetir.
Era la frase de Desi.
La parte nueva que introdujo Lucy.
¿Qué tenía que decir Desi?
Lucy, ya estoy en casa.
-Perdón. Me he perdido. -No pasa nada. Cortamos y repetimos.
No hicimos más tomas del inicio alternativo.
Lucy quería pasar página.
¿Quién soy?
¿Bill? ¿Sam?
-¿Pat? -No.
¿Pedro? ¿Pablo?
-¿José? -No, soy yo.
Ah, sí, claro.
Muy graciosa.
¿Tenemos invitados? ¿Quiénes?
-¿Te gustan los nuevos vasos de agua? -¿Quiénes vienen a cenar?
¿A que está bonita la mesa esta noche?
-Lucy, ¿quiénes? -Gente.
El 3 de marzo de 1960, Lucy presentó una demanda de divorcio de Desi.
Fue la mañana posterior a su última actuación juntos.
SER LOS RICARDO
Subtítulos: Sara Bueno Carrero
Supervisor creativo