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‪"넷플릭스 코미디 스페셜"
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‪안녕하세요?
‪여러분과 달리 저는 롭 로입니다
‪그리고 영화를 사랑하죠
‪솔직히 지금 이걸 하느니
‪차라리 영화를 한 편 보고 싶어요
‪방금 그 말은 잊으시고 ‪함께 즐겨요
‪매년 수천 편의 영화가 개봉합니다
‪이야기가 진짜 많죠
‪하지만 시나리오 이론에 따르면 ‪기본 줄거리는 딱 7개입니다
‪괴물을 무찌르는 것과…
‪나머지 6개
‪그래서 전형적인 등장인물 ‪친숙한 이야기, 편리한 구성법이
‪돌고 도는 것은 어쩌면 당연합니다
‪지금부터 우리는
‪오늘날 영화의 바탕이 된 ‪클리셰에 관해 알아보고
‪유행병의 여파 속에서 ‪그 연관성을 찾아봅니다
‪앞으로 1시간 동안
‪이 편리한 클리셰를 써먹으려는 ‪할리우드의 버릇을 살펴볼게요
‪'할리우드 클리셰의 모든 것'을 ‪시작합니다
‪"쥬라기 공원"
‪우리는 궁금합니다
‪무시무시한 공룡에게 ‪쫓기는 여자는
‪왜 하이힐을 신고 뛸까요?
‪제가 제일 좋아하는 ‪역대 클리셰를 향해 가면서
‪영화의 가장 극적인 장면들을 ‪살펴봅니다
‪가장 논란이 많은 것
‪"파계"
‪수녀님께서 ‪아기 씻기는 법을 가르치십니다
‪예술의 경지에 이른 것도 있죠
‪"베이비 드라이버"
‪물론 섹스에 관한 것도 있고
‪"타이타닉"
‪폭력에 관한 것이 있죠
‪"본 얼티메이텀"
‪시작은 아주 친숙한 곳에서 합시다
‪로맨틱 코미디에서 빠지지 않는
‪'깜찍한 만남'입니다
‪영화에서 사랑이 시작되는 ‪그 마법 같은 순간이죠
‪사람들은 취하려고 ‪로맨틱 코미디를 봐요
‪사랑에 빠지는 그 첫 느낌을 ‪느끼고 싶어 하죠
‪"아티스트"
‪그 두 사람이 ‪처음으로 만나는 순간
‪불똥이 튀고 화학 반응이 일어나는
‪장면을 보면
‪"앤디 맥도웰"
‪어찌나 진짜 같은지 ‪느낌이 몸에 남아요
‪영화에선 늘 두 사람이 웃기고
‪"아이라 매디슨 3세"
‪부자연스러운 방법으로 만나서 ‪사랑에 빠집니다
‪재미가 있어야 하니까요
‪일반인들이 만나는 방식으로 ‪만나면 안 돼요
‪"사랑은 비를 타고"
‪- 아가씨, 멈추지 말아요 ‪- 내려요!
‪당황스럽고, 재밌고 ‪공교로운 시나리오로
‪"노팅 힐"
‪둘이 만납니다
‪제가 바로 저기 사는데
‪물과 비누가 있으니 가서 씻죠
‪저게 현실에서 벌어졌다면
‪남은 오렌지주스를 ‪얼굴에 끼얹으면서
‪"플로렌스 퓨"
‪꺼지라고 했겠죠
‪5분이면 때 빼고 광내서
‪다시 거리로 나갈 수 있어요
‪거리가 그 거리는 아니고요
‪영화에서는 두 사람이 ‪사랑에 빠질 때면 장르와 무관하게
‪로맨틱 영화의 클리셰가 ‪빠지지 않습니다
‪"인디아나 존스"
‪난 물이 싫고, 젖는 게 싫고
‪- 당신이… ‪- 싫다고? 좋아!
‪서로 앙숙이거나 ‪다른 사람과 약혼했거나 결혼했죠
‪잭, 난 약혼했어요
‪"타이타닉"
‪칼과 결혼해요
‪넘어야 하는 난관이 없으면 ‪지루할 테니까요
‪물론, 이건 영화이기에
‪남자들은 짜증 나게 끈질기거나 ‪노골적으로 불쾌한 전략을 씁니다
‪"졸업"
‪이거 참, 우연이네요
‪남성 관점에서 제작된 영화에선
‪사실 스토킹에 해당하는 장면을 ‪넣을 때가 많아요
‪나랑 춤출래?
‪싫어
‪왜?
‪싫으니까
‪- 나랑 사귈래? ‪- 뭐?
‪- 싫어! ‪- 싫다고?
‪- 이봐, 싫다잖아 ‪- 왜 싫은데?
‪'트와일라잇'에선 남자가 ‪여자 방 창문으로 기어 올라와서
‪"제임스 킹"
‪'네가 자는 걸 보는 게 ‪좋아'라고 하죠
‪자주 그래?
‪"트와일라잇"
‪지난 두 달밖에 안 그랬어
‪여자를 스토킹하는 남자는 ‪섹시한 거고
‪집요하거나 ‪남자를 스토킹하는 여자는
‪악당이죠
‪당신 삶 일부가 되고 싶어
‪그래서 남의 아파트에 ‪막 들어온다고?
‪그러면 어쩌라고?
‪내 전화도 안 받고 ‪번호를 바꾸잖아
‪난 무시당할 수 없어, 댄
‪"꼴통 경찰"
‪모든 이야기엔 ‪이목을 집중시키는 주인공이 있죠
‪독특하고 기발해서
‪어느 영화에나 나오는 ‪그런 둘도 없는 존재요
‪주인공은 ‪모든 면에서 완벽해야 하기에
‪일반적인 직업으로는 부족합니다
‪그게 무슨 직업이든 ‪끝내주게 해야 하죠
‪특히 그 직업이 바로…
‪경찰이라면요
‪- 내가 미친 것 같아? ‪- 응
‪할리우드에선 사건을 해결하거나 ‪악당을 잡으려면
‪법 집행 피라미드 맨 꼭대기에 ‪꼴통 경찰이 있어야 합니다
‪이건 진짜 배지이고 ‪난 진짜 경찰이고
‪이건 빌어먹을 진짜 총이야
‪꼴통 경찰은 제멋대로라
‪상관 말도 안 들어요
‪카우보이 경찰 놀이를 하고 싶거든 ‪다른 관할에 가서 해
‪"비버리 힐스 캅"
‪늘 뭔가 문제가 있어요
‪알코올 중독이거나 ‪형편없는 아빠일 수 있죠
‪넌 내 딸이고 여기는 내 집이니 ‪내 말 들어, 알겠어?
‪"마지막 보이 스카웃"
‪나한테 '미친놈'이라고 하지 마
‪왜요? 엄마는 늘 그렇게 부르는데!
‪자기 일밖에 몰라요
‪헛소리하지 마, 죽고 싶어?
‪내가 왜 안 하는지 알아? 일이거든
‪방해물은 다 부수죠
‪"더티 해리"
‪꼴통 경찰 캐릭터는 ‪계속 생겨나지만
‪통제 불능 경찰의 대명사는
‪여전히 '더티 해리'의 ‪클린트 이스트우드입니다
‪과연 오늘, 네 운이 좋을까?
‪"더티 해리"
‪대답해 봐, 이 자식아
‪'더티 해리'는 ‪이 클리셰의 극악한 사례예요
‪그 영화는 관객을
‪자포자기해서 아무나 쏴대는 ‪경찰 편에 서게 하려고
‪갖은 노력을 했어요
‪자기만의 법칙으로 살고
‪수단과 방법을 가리지 않고 ‪범죄자를 잡아요
‪영화에서는 법조인을 ‪아주 멍청하거나
‪"조너선 로스"
‪물러터진 자유주의자로 묘사하죠
‪그 사람에겐 ‪권리가 있었단 말입니다
‪"더티 해리"
‪그 사람의 권리 때문에 ‪제 가슴이 찢어지는군요
‪이 꼴통 경찰들에게는 ‪딱 두 가지만 중요합니다
‪둘 다 반짝이는 것이죠
‪배지와 총 내놔
‪영화에선 꼴통 경찰이
‪총과 배지를 반납하는 건 ‪매우 중요한 장면입니다
‪'넌 그걸 지닐 자격이 없다'는 ‪뜻이죠
‪관객이 보기엔 ‪그 사람만 자격이 있는데요
‪자업자득이야, 배지 내놔
‪"아이, 로봇"
‪그냥 며칠…
‪"경찰 영화의 몰락"
‪요즘은 할리우드에서 ‪꼴통 경찰 영화를 안 만듭니다
‪자력으로 법을 집행하려는 ‪경찰에 대한
‪환멸을 반영한 거죠
‪경찰은 궁극적으로
‪도덕적, 윤리적으로 ‪옳은 일을 한다고 믿게 해요
‪하지만 현실에선
‪그렇지 않은 경찰이 많죠
‪이는 영화나 TV 제작자들이
‪"제스 케이글"
‪다시 생각해야 할 사항이고
‪실제로도 재고하고 있습니다
‪하지만 꼴통 경찰이 ‪다 조기 퇴직하진 않았습니다
‪TV에서는 이 클리셰를
‪입체적 성격에 대입해서 활용하죠
‪'메어 오브 이스트타운'의 ‪케이트 윈즐릿은
‪내면이 복잡한 사람이지만 ‪걱정하지 마세요
‪그래도 경찰이고 ‪술을 많이 마시고
‪편법을 쓰고, 정직도 당하지만…
‪총과 배지
‪결국 범인을 죽이니까요
‪할리우드는 승자를 사랑하지만
‪등장인물이 ‪다 영웅일 수는 없습니다
‪영화의 겨우 96퍼센트인 ‪마블 유니버스만 빼고요
‪어떤 인물은 ‪화면에 등장하는 순간부터
‪질 게 뻔하기에
‪아예 관을 쓰고 등장해서 ‪금세 끝내는 게 나을 듯합니다
‪"죽을 게 뻔한 사람"
‪여러분이 ‪영화의 조연이라고 합시다
‪고마워, 존
‪위험한 직업을 가졌고요
‪오늘은 이만 퇴근하려고 합니다
‪- 내일 아침엔… ‪- 내일 사표 낼 거예요
‪뭐?
‪죽습니다
‪엘!
‪죽을 게 뻔한 사람이 있어요
‪미국 영화는 이것이
‪"제임스 샤머스"
‪죽을 사람의 마지막 임무라는 걸 ‪미리 알리길 좋아해요
‪은퇴를 앞둔 사람도 죽죠
‪사흘 남았으니까 최선을 다해야지
‪조금 있다가 송별회 같은 게 ‪있을 수도 있어요
‪한 말씀 하시죠
‪딱 한 가지 일만 더 하면 됩니다
‪곧 죽을 것을 보증하는
‪다른 고전적인 방법도 있어요
‪등장인물이 가족 얘기를 하거나
‪미래 포부를 얘기하죠
‪미국 여자랑 결혼해서 ‪토끼를 키울 거야
‪"붉은 10월"
‪미래 열망을 얘기하는 사람은
‪죽습니다
‪전쟁 영화에선 군인 같은 사람이
‪오래도록 간직한 여자 친구 사진을
‪주머니에서 꺼내면
‪죽습니다
‪제발, 제발
‪"먼발치의 장례식"
‪일단 영화에서 죽으면
‪사랑하는 이들이 장례를 치르는데
‪어떤 사람이
‪무슨 이유에서인지 ‪먼발치에 서서 지켜봅니다
‪그러면 감독은 아름다운 장례식의 ‪와이드 숏을 찍어서 좋죠
‪하지만 '분노의 질주'는 ‪이를 한 차원 끌어 올렸습니다
‪폴 워커가 먼발치에서 ‪장례식을 지켜보는 동안
‪빈 디젤이 먼발치에서 ‪장례식을 지켜보는 폴 워커를
‪먼발치에서 지켜보거든요
‪그리고 당연히 장례가 끝나면
‪"묘비와의 대화"
‪묘지는 인물의
‪섬세한 감정을 표출하는 ‪최고의 장소가 됩니다
‪"리썰 웨폰"
‪사랑해
‪안녕, 버바, 포레스트 검프예요
‪관객에게 줄거리를 설명하는 ‪아주 편리한 방법이죠
‪해 주신 말씀 다 기억하고 ‪해결책도 찾았어요
‪에드 해리스는 ‪그 둘을 동시에 합니다
‪누구한테 말하는지 모를까 봐
‪난 해야 할 일이 있어, 바브
‪관객을 위해 아예 묘비에 새겼죠
‪'그의 아내'라고요
‪"그의 아내, 바버라 험멜"
‪하지만 묘지에서 ‪대화만 하는 건 아닙니다
‪오늘 아침, 이 묘지엔 ‪애정이 넘치는 사람이 있군요
‪제가 영화를 ‪좋아하는 이유 중 하나는
‪우리를 일상에서 벗어난
‪완전한 허구와 환상의 나라로 ‪데려가기 때문입니다
‪'나니아'나 프랑스처럼요
‪"파리에서 빠질 수 없는 것"
‪물론, 프랑스에도 '클리셰'에 ‪해당하는 단어가 있지만
‪영화에선 파리만큼 ‪클리셰가 심한 도시도 없어요
‪여기가 파리라는 걸 ‪어떻게 알까요?
‪감독이 침실 창문 밖으로
‪에펠탑이 꼭 보이도록 ‪하기 때문입니다
‪"미션 임파서블: 로그네이션"
‪다락 창문이나
‪"프렌치 키스"
‪기차 창문이나
‪발코니나
‪시계를 통해서도요
‪그래서 불행히도 에펠탑은
‪모든 침략자의 '파괴할 물건 목록' ‪1순위에 있습니다
‪배우들은 소품 쓰는 걸 ‪무척 좋아합니다
‪좋은 조연이 그렇듯
‪화면을 독차지하려 하지 않고
‪돈도 덜 드니까요
‪일상적인 소품은
‪가장 성스러운 존재도 ‪평범한 사람으로 보이게 하죠
‪안 그래요?
‪제가 든 이 바게트와 종이 봉지는
‪저를 26퍼센트 더 친근하게 합니다
‪저는 지난 10년간 빵을 사거나 ‪먹어 본 적도 없는데 말이에요
‪이 봉지는 방어막일 뿐이에요
‪저도 모르게 피부로 ‪탄수화물을 흡수할까 봐요
‪영화배우 보호 차원이죠
‪주인공은
‪직접 장을 보는 평범한 사람처럼 ‪보여야 할 때가 많습니다
‪"장바구니"
‪봉지에서 쑥 삐져나온 ‪바게트가 안성맞춤이죠
‪숨기도 아주 좋아요
‪이 영화에서는 빵 개수가
‪연기력의 강력함에 맞먹습니다
‪아직 따뜻하고 맛이 최고예요
‪진짜 프로네요
‪배우들이 정말 좋아하는 소품 중
‪사과가 있습니다
‪설탕이 19g이나 든 건 ‪정말 충격이지만요
‪분량 충분히 나왔으면 얘기해요 ‪뱉어야 하니까
‪"오만한 사과"
‪영화에서 먹는 장면은 ‪오만함을 나타냅니다
‪자신만만한 존재감 과시의 극치죠
‪엔터프라이즈 우주선을 지키면서
‪"스타트렉"
‪적군을 쳐부수면서
‪혹은 상관에게 보고하면서
‪갤러웨이 소령입니다
‪사과를 베어 무는 건
‪'난 아주 쿨한 사람'임을 ‪표출하면서
‪콜레스테롤을 줄이고 위 건강을 ‪증진하는 전형적인 방법이죠
‪영화 캐스팅은 ‪내용에 따라 달라집니다
‪어떤 이야기는 감독이 ‪다양한 성격 조화를 고려해서
‪신중히 선택해야 하고
‪어떤 이야기는 사람을 죽이는 ‪거물 하나만 있으면 됩니다
‪"1인 부대"
‪영화는
‪한 사람이 체제와 맞서는 ‪내용을 좋아하는데
‪1인 부대를 통해서 ‪구현하는 것도 하나의 방법이죠
‪"헬렌 오하라"
‪'로빈 훗의 모험'이나 ‪에롤 플린 영화에서
‪잘 나타나죠
‪"장고"
‪그게 서부 영화 장르로 ‪바로 이어지고
‪제임스 본드 영화에서도 ‪분명히 보이죠
‪"007 두 번 산다"
‪보디빌더가 유행했던 80년대에 ‪그게 바뀐 것 같아요
‪아널드 슈워제네거가 ‪제일 유명하고, 스탤론도 있죠
‪별안간 우리와 전혀 다르게 생긴
‪초인적 배우가 등장했어요
‪"코만도"
‪스탤론이 그 거대한 ‪대량 파괴 무기 뒤에 서면
‪"람보 2"
‪장정 20명이 박살 납니다
‪대량 학살과 파괴라는 ‪정말 만족스러운 경험과
‪인간에 대한 절대적 멸시감을
‪그런 영화가 충족해 주죠
‪제가 보기에 1980년대 ‪액션 영화의 남자 영웅은
‪"킴 뉴먼"
‪천하무적의 힘과 불굴의 오기가
‪그 프랜차이즈의 ‪핵심이었던 것 같습니다
‪그러다가 '다이 하드'가 나왔죠
‪이 영화는 비교적 ‪현실적으로 시작합니다
‪브루스 윌리스가 ‪평범한 사람처럼 보여요
‪총 버려, 이 바보야, 경찰이다
‪꽉 잡아, 존!
‪그러다가 다섯 번째 편에 가면
‪슈퍼맨도 때려잡을 수 있어요
‪"다이하드: 굿 데이 투 다이"
‪일반인보다 육체적으로
‪아주 뛰어난 게 핵심입니다
‪"툼 레이더"
‪소리 없이 강한 타입의 전형이죠
‪1인 부대가 목소리를 낼 때는
‪누군가를 ‪죽이기 직전이나 직후예요
‪우린 부부잖아
‪그 최고봉이 아널드 슈워제네거죠
‪이혼했다고 생각해
‪물론 주인공이 영웅처럼 ‪모든 통학 버스에
‪총과 바주카포를 쏘면서 ‪날뛸 수는 있어요
‪하지만 관객의 존중을 원한다면
‪무기를 내려놓아야 할 때가 옵니다
‪그리고 주먹을 들어야죠
‪양쪽 다요
‪"주먹다짐"
‪무성 영화 시대에는
‪배우들이 몸으로 ‪의사를 표현해야 했습니다
‪사람들이 자막을 지루해하고
‪미사여구를 비웃었기 때문이죠
‪그래서 싸우는 장면이 ‪아주 길었습니다
‪"대열차 강도"
‪영화 역사상 공식적인 ‪최초의 주먹다짐 장면은
‪'대열차 강도'의 ‪기차 위와 안에서 한 싸움입니다
‪100년쯤 뒤로 빨리 감아도
‪남자들이 똑같이 달리는 기차에서 ‪주먹다짐을 해요
‪양복이 조금 더 비쌀 뿐이죠
‪저는 지난 10년간 싸우는 장면이
‪갈수록 투지 있고 ‪거칠어져서 좋았어요
‪"테이큰"
‪관객 관점에서
‪"안나 보구츠카야"
‪보기 편한 클리셰 중 하나는
‪공격하는 사람이 ‪한 명씩 한다는 겁니다
‪"올드보이"
‪'올드보이'의 그 멋진 ‪복도 장면에서는
‪적을 한 번에 한 명씩 ‪상대하도록 해요
‪제가 보기엔 비디오 게임 같아요
‪이런 생각을 바탕으로 하죠
‪기술도 있고 싸움도 잘하지만
‪끝날 기미가 안 보여요
‪'번호표 뽑고 ‪부를 때까지 기다려'의 최고봉은
‪전설의 성룡입니다
‪성룡을 정말 좋아했어요
‪"취권 2"
‪그가 인기 있었던 이유는 ‪모든 클리셰를 무시하고
‪영화 내내 매를 맞는 ‪주인공이었기 때문입니다
‪정말 재밌어요
‪와이어 없이 ‪죽음을 불사하는 연기예요
‪제가 보기엔 성룡이
‪가장 큰 영향을 끼쳤고 ‪그게 다 카메라에 담겼어요
‪"매트릭스 2 - 리로디드"
‪그 이후로 많은 영화가 ‪성룡의 영향을 받았습니다
‪요즘의 주먹다짐은
‪"데이비드 에델스타인"
‪생리학과 골상학에 위배됩니다
‪사람을 50번 때렸는데도
‪다시 일어난다면
‪어떻게 될까요?
‪어떻게 해야 죽을까요?
‪블록버스터 영화의 싸우는 동작은
‪우아한 것에서 격렬한 것으로 ‪진화했습니다
‪육탄전에서
‪서로의 손을 어찌나 빨리 쳐내는지
‪어떻게 되는 건지 보려면 ‪느리게 돌려야 했죠
‪훗날 '레이드' 같은 영화가 ‪흥행한 것은
‪끊임없이 싸우기 때문입니다
‪내용이 그냥 싸우는 거예요
‪"섹시 섹스"
‪이번엔 다른 종류의 ‪강렬한 액션을 봅니다
‪잠깐만요, 타잔!
‪"타잔과 친구"
‪야하거나 아슬아슬한 장면은
‪할리우드 영화에서 ‪빠지지 않았습니다
‪거의 처음부터요
‪초창기엔 제작사 측에서 ‪취향과 품위의 한계를
‪자꾸 넓히려고 했고
‪반면, 여자를 자유분방하고 ‪문란하게 그리는 것에
‪반대하는 목소리도 커졌습니다
‪옷 벗고 들어와서 얘기해요
‪1930년대 초
‪'베이비 페이스'의 ‪바바라 스탠윅은
‪기본적으로 뉴욕 거대 은행의 ‪모든 직원과 자면서 출세했습니다
‪- 경험은 있어요? ‪- 많죠
‪메이 웨스트 같은 배우는
‪사치스럽게 살면서 술 마시고 ‪담배 피우는 거로 그렸죠
‪내가 착하게 굴면 멋지고 ‪못되게 굴면 더 멋져요
‪1920년대 초반 일련의 추문 이후
‪언론에서 할리우드가 ‪도덕적으로 파산했다고 했습니다
‪성직자가 쓴 새로운 행동 수칙이
‪골수 공화당 윌 헤이스의 ‪지지를 받았죠
‪유명한 제작자들이 윌 헤이스에게
‪영화계 정화를 일임했습니다
‪퇴폐적인 장면은 ‪기본적으로 넣을 수 없게 됐죠
‪천박하고 저속하고 ‪야한 것을 몰아내겠습니다
‪1930년대에 이르러
‪헤이스 코드의 엄격한 제제 속에 ‪화면에 보여줄 수 없는 게 많았죠
‪배우들 다리 중 하나는 ‪땅에 닿아야 했습니다
‪다리 하나를 땅에 대고 어떻게 ‪성교하는지 모르겠습니다
‪하지만 제작자들은 ‪곧 편법을 찾아냈고
‪성적 환상에 관한 영화적 클리셰가 ‪빠지지 않게 됐죠
‪보여주지 않으면서
‪"산지브 바스카"
‪어떻게 성적인 장면을 묘사하죠?
‪"과거로부터"
‪밖에 비가 오고
‪폭풍이 치면 ‪가슴속에서도 치는 것이고
‪다른 부위에서도 친다는 뜻이죠
‪"북북서로 진로를 돌려라"
‪침실 칸에서 별안간 기차가
‪터널로 들어갑니다
‪처음 몇 번은 물론 재미있어요
‪아는 사람은 알고
‪모른다고 해도 문제는 없으니까요
‪1960년대
‪거대 스튜디오들의 ‪영화관에 대한 세력이 약해지고
‪독립 영화가 발아하면서
‪유럽에서 재밌는 영화들이 ‪들어왔는데
‪미국에선 금지된 ‪가슴 나오는 장면도 많았죠
‪너를 절대 못 잊을 거야, 커스틴
‪미국 관객이 점점 ‪유럽 영화를 많이 접하다 보니
‪할리우드도 이에 맞서려면 ‪헤이스 코드를 버려야 했죠
‪그 해결책은 나이에 따른 ‪영화 등급 설정이었고
‪그래서 다시 섹스 장면이 ‪영화에 등장했습니다
‪기차가 터널에 들어가는 장면에 ‪흥분하는 사람들에겐
‪실망스러운 일이었죠
‪영화의 섹스 장면은 ‪늘 현실적이지 않지만
‪동시에 나름의 ‪상투적 클리셰가 있습니다
‪음악이 점점 커지고
‪어느 각도에서든 몸매는 아름답고
‪브래지어는 벗겨지지 않고 ‪둘이 동시에 만족합니다
‪정말 열정적이죠
‪요즘은 마우스만 누르면 ‪섹스 장면을 볼 수 있지만
‪아직도 할리우드 영화가 ‪보여주지 않는 장면이 있습니다
‪돈을 아무리 많이 줘도요
‪열기가 오르고 음악이 커지고 ‪절정에 이르면
‪보지 않아도 다음 장면이 ‪어떻게 될지 압니다
‪"브레이킹 던 파트 2"
‪그래서 영화는 어쩔 수 없이 ‪다시 암시해야만 했죠
‪이불을 움켜쥐는 손
‪김 서린 창문의 손
‪심지어는 ‪우주선이 불을 뿜기도 해요
‪늘 해피 엔딩으로
‪"왓치맨"
‪끝을 맺습니다
‪이걸 누가 썼대요?
‪"뿜는 장면"
‪깜짝 놀랐다는 걸 표현할 때는 ‪음료수가 최고입니다
‪"연쇄 살인"
‪'발기'가 뭐예요, 아빠?
‪코미디엔 거의 항상
‪뿜는 장면이 변형해서 나옵니다
‪내 별명이 '항문 소녀'였어
‪"500일의 썸머"
‪실생활에서는
‪이럴 일이 없지만
‪그냥 너무 웃겨서 ‪사람들이 좋아해요
‪"백 투 더 퓨처"
‪뿜는 장면은 관객에게 ‪깜짝 놀랐다는 걸 알려줍니다
‪담배도 피워?
‪익살맞은 몸짓을 살짝 가미하죠
‪- 이게 뭐예요? ‪- 고래 정액
‪- 부인 ‪- 고래 뭐라고요?
‪'웰컴'이라고 했어요
‪죄송해요, 놀라셨나요?
‪놀라게 하려는 게 아니라 ‪다음 클리셰를 소개하는 겁니다
‪'화들짝 놀래기'죠
‪"화들짝 놀래기"
‪발 루튼은 RKO 픽처스의 ‪저예산 부서를 담당하는 제작자로
‪분위기를 이용해서 ‪깜짝 놀라게 하는 기법을
‪후대에 전수했죠
‪'캣 피플'에서 ‪우리 여주인공이 미행당하면서
‪공포 분위기를 조성합니다
‪그러다가 결국은 ‪당연히 깜짝 놀라게 되죠
‪하지만 알고 보니 ‪그냥 버스 브레이크 소리였고
‪그 시퀀스는 그렇게 끝납니다
‪이것이 영화에서의 ‪첫 허위 공포 기법이었고
‪이 기법을 '루튼의 버스'라고 했죠
‪요즘은 놀라게 하는 방법이 ‪다양합니다
‪유리창을 부수고 들어오는 물체
‪"할로윈"
‪껴안고 있을 때
‪펜스에 부딪히는 사람
‪"패컬티"
‪심지어 코트에도 놀라요
‪진짜 가죽은 아니니 놀라지 마세요
‪영화상 첫 허위 공포를 ‪조장한 것은
‪'캣 피플'의 버스였지만
‪아이러니하게도 오늘날 제작자들이 ‪가장 사랑하는 클리셰는
‪집고양이입니다
‪"로빈 훗"
‪고양이는 사악하고 ‪무서운 존재라는 클리셰는
‪전적으로 ‪사실을 바탕으로 하는 것입니다
‪고양이는 집 안을 서성이다가 ‪옷장에 숨곤 하죠
‪그냥 사람을 놀라게 하려고요
‪게다가 그 사악함이 ‪지구에만 국한된 것은 아닙니다
‪"에이리언"
‪고양이가 아주 제격이에요
‪우리 가족과 함께 살면서도
‪우리가 죽든 말든 ‪전혀 신경을 안 쓰니까요
‪반려동물이 없는 환경에서 산다면
‪"거울로 놀래기"
‪늘 거울이라는 ‪'화들짝 요소'도 있습니다
‪"왓 라이즈 비니스"
‪'거울로 놀래기'는
‪모든 영화의 최고 클리셰입니다
‪실패하는 법이 없죠
‪왜냐하면 집에 혼자 있는데
‪약품 수납장 문을 닫는 순간
‪뒤에 뭐가 있다는 건 ‪정말 끔찍하니까요
‪'런던의 늑대 인간' 장면은
‪정말 대단한 장면이에요 ‪재미도 있고요
‪그런 뻔한 장난으로 ‪화들짝 놀라게 하죠
‪넌 진짜가 아니야
‪거울이 나오거나
‪누가 화장실에 있으면 ‪걱정이 됩니다
‪누구나 화장실에선 ‪가장 취약한 상태니까요
‪매우 사적인 공간이라
‪당하기 쉬워요
‪허위 공포도 조장할 수 있죠
‪화장실 장면을 보여주면서
‪긴장감을 조성한 다음 ‪아무 일도 안 일어날 수 있어요
‪"빌헬름 비명"
‪영화에서 비명을 들었다면
‪그것도 클리셰일 수 있습니다
‪전혀 눈치채진 못했을 테지만요
‪"헬보이"
‪'빌헬름 비명'은 원래 ‪1951년에 녹음된 비명으로
‪남자가 에버글레이즈를 걷다가
‪악어한테 다리를 물려서 ‪소리를 지릅니다
‪"북을 울려라"
‪2년 후에 어느 음향 편집인이
‪화살에 맞은 ‪불쌍한 빌헬름 이병의 비명을
‪찾고 있었습니다
‪빌헬름!
‪파이프만 채우고 갈게!
‪그의 입, 아니 ‪그 위에 입힌 음향이
‪바로 '빌헬름 비명'입니다
‪빌헬름 비명은 할리우드에서 ‪누가 총을 맞거나
‪떠밀리거나
‪플라스틱 대왕 개미의 ‪습격을 받을 때마다 나왔습니다
‪하지만 그 소리가 ‪머나먼 우주에서도 들리자
‪업계 놀이로 자리 잡았죠
‪"스타워즈 에피소드 4 ‪새로운 희망"
‪'스타워즈'에도 나왔어요
‪그랬더니 조지 루커스와 ‪스티븐 스필버그 등
‪모두가 이 놀이에 뛰어들었죠
‪"스타워즈 에피소드 6 ‪제다이의 귀환"
‪영화계의 놀이가 됐어요 ‪타란티노도 썼죠
‪"프랜신 스톡"
‪"바스터즈: 거친 녀석들"
‪실수로 쓴 게 아니에요
‪음향 클리셰를 고의로
‪활용한 거죠
‪"데쓰 프루프"
‪그 음색이 특이해요
‪묘하게도 안심이 되죠
‪아비규환의 장면에서도
‪빌헬름 비명이 들립니다
‪정말 어이없는 놀이예요
‪제가 보기엔 이제 ‪새로운 비명이 필요합니다
‪할리우드는 평등의 대명사로 ‪불리고 싶어 하지만
‪현미경으로 자세히 들여다보면…
‪참, 현미경은 남자가 발명했어요
‪남자와 여자에 관한 묘사가
‪미세하게 다를 때가 있습니다
‪"스머페트"
‪"어벤져스 어셈블"
‪'스머페트 법칙'이란 ‪테스토스테론 가득한 모험에서
‪유일하게 등장하는 ‪여성을 말합니다
‪제작사 측의 구색용으로요
‪안녕, 스머페트!
‪이 용어는 우리가 잘 아는 ‪스머프 세상에서 나왔습니다
‪스머페트는 남자 스머프가 ‪가득한 나라의 유일한 여자죠
‪이 클리셰는 어디에나 있어요 ‪어린이 만화에서부터
‪뭐 해? 내려와
‪저 녀석 혼 좀 내줘야겠어
‪'어벤져스'에도 있고
‪내가 너희 뒤치다꺼리해야겠냐?
‪모든 종류의 액션 영화에서요
‪"가디언즈 오브 갤럭시"
‪영화의 가장 부정적인 구조죠
‪남자들이 눈을 희번덕거리도록
‪여자 하나를 끼워 넣는 거니까요
‪뭐?
‪아니면 여자 하나를 끼워 넣어서
‪남자들을 흘겨보고 ‪유치하다고 말하죠
‪난 내 발가락이 아픈 원리를 ‪모르겠어
‪"저스티스 리그"
‪내가 애들과 일하다니
‪"하이힐 액션"
‪예의상 나오는 여자든 ‪주역으로 나오는 여자든
‪위험한 상황에서 달아날 땐
‪하이힐을 신었을 겁니다
‪여자를 자동으로 불리하게 하죠
‪하이힐을 신고는 못 뛰지만 ‪절대 벗지 않아요
‪최근 영화에서조차 여자는
‪하이힐을 신고 길 한복판을 ‪비틀거리면서 다니죠
‪"팔로우"
‪여자들이 하이힐을 신고 ‪뛰어다니는 이유는
‪할리우드가 여성을 ‪예쁘게만 그리려다가
‪결국은 완전히 비실용적인 존재로 ‪만들었기 때문입니다
‪"바브 와이어"
‪야한 가죽옷을 입혀서 ‪화면을 빠르게 편집하면
‪여주인공은 더더욱 ‪만화 같은 존재가 되죠
‪저는 말이 안 된다고 생각해요
‪싸우러 가는데 ‪주인공이 하이힐을 신고 간다고요?
‪캣우먼처럼 저런 걸 신고 싸우면 ‪발목 부러져요
‪그래서 아주 강한 액션 히어로도
‪완전히 우스꽝스러워지죠
‪이것도 불쾌해요
‪전 브래지어를 벗지 않는 ‪섹스 신과
‪하이힐 신고 싸우는 걸 거부합니다
‪안 할래요
‪"엽기 요정 해결사"
‪할리우드의 전형적인 여성 캐릭터 ‪클리셰를 하나 더 소개합니다
‪'엽기 요정 해결사'죠
‪이상한 소리를 내거나 ‪아무도 안 해 본 걸 하면
‪비록 1초라도 아주 ‪특별한 존재가 된 느낌이 들지
‪늘 아주 예쁘고 늘 '기발'해요
‪개가 먹기 전에 ‪햄스터를 묻어야 하는데
‪도와줄래?
‪이상한 동물을 키우죠
‪쥐다!
‪전형적인 ‪엽기 요정 해결사의 특징입니다
‪얘는 로돌포예요, 페럿이죠
‪전 '엽기 요정 해결사'라는 문구를 ‪만든 걸로 제일 유명한 것 같아요
‪'엘리자베스타운'이란 영화에 관한
‪제 글에서 그 문구를 설명했죠
‪'엘리자베스타운'에 ‪그 전형적 사례의 극단이 있어요
‪커스틴 던스트가 연기했는데
‪아주 엽기적이죠
‪말을 끊임없이 하거든요
‪이렇게 앉아서 대화하다니 ‪정말 기쁘네요
‪시간이 새벽 3시인지 ‪아닌지는 모르겠지만
‪정말 좋은 시간이에요 ‪우리 빼고는 다 자거든요
‪당신과 대화해서 참 좋아요 ‪아주 잘 들어주시네요
‪'해결사'라고 하는 이유는
‪남자 로망 중 ‪우울하고 일이 잘 안 풀릴 때
‪어떤 여자가 '짠!' 나타나서 ‪다 해결해 주고
‪인생에서 의미를 ‪찾아줄 거라는 게 있거든요
‪당신 같은 여자는 처음이에요
‪저밖에 없으니까 그렇죠
‪여자는 남자에게 ‪즐기는 법을 보여주고
‪남자는 여자에게 ‪아무것도 주지 않아요
‪남자들에겐 ‪정말 강렬한 소망입니다
‪저기 어딘가에서
‪여자가 마법처럼 나타나서 ‪자기를 구해주는 것요
‪"몽타주 기법"
‪영화 3분의 2쯤 가서 작가는
‪아직 할 얘기가 많은데 ‪시간이 없다는 걸 갑자기 깨달아요
‪하지만 괜찮아요 ‪베벌리힐스에서처럼
‪맘에 안 드는 군더더기를 ‪가위로 다 잘라서
‪'몽타주 기법'을 쓰면 되니까요
‪몽타주 기법에 관해 얘기하려면
‪예이젠시테인의 '전함 포템킨'을 ‪빼놓을 수 없어요
‪여러 각도의 화면을 ‪잘라서 붙이는 기법입니다
‪"전함 포템킨"
‪여기서 영화라는 것이 연극을 보듯
‪앞에서만 찍는 게 ‪아니란 걸 배웠어요
‪'전함 포템킨'은 관객에게
‪편집이란 걸 ‪처음으로 소개했습니다
‪이 기법이 유행하면서 ‪새로운 영화 언어로 자리 잡았고
‪영화 제작자들은 몽타주 기법을 ‪활용하느라 정신이 없었습니다
‪아파트 건물, 공장, 숲 ‪원양 여객선
‪속기법이라 할 수 있어요
‪아주 짧은 시간에 ‪아주 많은 이야기를 전달하죠
‪신난다
‪"록키"
‪70년대의 이 유명한 장면에서
‪몽타주 기법은 ‪그 최고 능력을 발휘했습니다
‪'록키'의 훈련 장면은
‪모든 훈련 장면의 표준입니다
‪"록키 4"
‪죽도록 훈련하는 장면을 ‪'록키'보다 잘 표현한 사람은
‪아마 없을 겁니다
‪'록키 4'에 이르면 상영 시간의 ‪31,9퍼센트가 몽타주였습니다
‪거의 영화 3분의 1이었죠
‪나머지는 록키가 ‪누군가를 때리는 장면이고요
‪"킬 빌 - 2부"
‪저는 영화에서 어떤 장면을
‪아주 아름답고 자연스럽게 ‪만드는 데 들어가는 노력을
‪진정으로 느끼게 하는 것은
‪저평가된 클리셰라고 생각합니다
‪"팀 아메리카: 세계 경찰"
‪최고의 몽타주는 당연히
‪'사우스 파크'를 만든 사람들의 ‪'팀 아메리카: 세계 경찰'이죠
‪그게 천재적이었던 이유는
‪몽타주 기법의 클리셰를 ‪발전시켰을 뿐만 아니라
‪그 영화의 그 시점에 몽타주가 ‪꼭 필요했기 때문입니다
‪영화에서 차 한 대가
‪"자동차 추격전"
‪다른 차를 아주 빠르게 뒤쫓지만 ‪따라잡을 수 없는 것만큼
‪손에 땀을 쥐게 하는 것도 없죠
‪1903년의 '러너웨이 매치'의
‪뜨거운 아드레날린 분출 이후
‪액션 영화는 자동차 추격전 장면을 ‪끊임없이 반복했습니다
‪노련한 감독과 ‪노련한 스턴트 운전자와
‪훌륭한 각본이 있다면
‪영화의 결정적 장면을 ‪만들어 낼 수도 있습니다
‪실제로 영화 '블리트'에서 ‪그것이 결정적인 장면이었죠
‪세월이 흐르면서 자동차 추격전에 ‪새로운 방법을 찾아내는 것은
‪늘 영화 제작자들의 ‪도전 과제였습니다
‪'프렌치 커넥션'에서 ‪차가 지상철을 쫓는데
‪끼익하는 소리가 나고 ‪쓰레기통을 치고
‪유모차를 미는 여자를 볼 때마다
‪사고가 날까 봐 ‪심장이 쿵쿵 내려앉습니다
‪그 전형적인 자동차 추격전의 ‪후드 밑엔 과연 뭐가 있을까요?
‪저는 자동차 추격전이라고 하면
‪제일 먼저 ‪핸드 브레이크가 생각나요
‪모퉁이에서 미끄러지는 차
‪그 장면도 꼭 필요하죠
‪카트나 온갖 파편이 ‪사방으로 튑니다
‪"성룡의 아시수"
‪차가 다닐 수 없는 곳으로 가요
‪"본 아이덴티티"
‪계단을 내려가거나 하늘을 날죠
‪"007 황금총을 가진 사나이"
‪자동차 추격전은 ‪대본을 쓰기가 몹시 어렵습니다
‪이쪽을 보고, 저쪽을 보고
‪돌고, 부수는 것을 ‪묘사해야 하니까요
‪그리고 그 와중에 ‪새로운 걸 찾아내야 해요
‪"존 오거스트"
‪저는 '고'의 자동차 추격 장면이 ‪정말 멋지다고 생각합니다
‪차가 골목에 ‪참 희한하게 처박혔거든요
‪자동차 추격전을 좋아하는 사람이 ‪어찌나 많은지
‪영화 자체가 그 내용일 수 있죠
‪'분노의 질주'는 ‪불법 자동차 경주로 시작했지만
‪아예 유전적으로 조작해서
‪역대 최고의 야심작으로 ‪진화했습니다
‪자동차 추격전은 이제
‪길을 빨리 달리는 것에 ‪국한되지 않고
‪비행기에서도 떨어지죠
‪"분노의 질주: 더 세븐"
‪차가 고층 건물에서 뛰어내려요
‪이제 컴퓨터 영상 합성 기술로 ‪기적을 싸게 만듭니다
‪자연법칙이 완전히 사라졌어요
‪그래서 빈 디젤이 ‪차에서 뛰어내리면서
‪공중에서 여자 친구를 구하고도 ‪살아남을 수 있죠
‪보이는 장면이 ‪실제 상황이 아님을 알기에
‪전혀 위험해 보이지 않습니다
‪하지만 CGI 기술을 쓰지 않은 ‪최근 영화도 있습니다
‪고전적 방식으로 ‪아슬아슬한 장면을 만들었죠
‪"베이비 드라이버"
‪'베이비 드라이버'가 ‪추격전의 클리셰를 뒤집었습니다
‪대개는 음악이 영상에 부합합니다
‪영상이 주를 이루는데
‪이 영화에서는 ‪그 둘은 말 그대로 하나입니다
‪'베이비 드라이버'에서 ‪차의 움직임은 춤 같았어요
‪정말 아름답게 찍었죠
‪자동차 추격의 동작과 ‪음악의 조화가
‪자동차 추격전이라기보다 ‪뮤지컬을 보는 것 같았어요
‪"백인 구세주"
‪할리우드 역사를 보면
‪인종 묘사가 현명하지 못했습니다
‪어쩌면 시스젠더인 백인 남자로는 ‪제가 처음으로
‪용감하게 그걸 공식적으로 ‪인정했을 수도 있어요
‪저를 선구자라고 불러도 좋고 ‪구세주라고 불러도 좋습니다
‪제 입으로 어떻게 말하겠어요? ‪알아서 하셔야죠
‪초기의 '백인 구세주'는 ‪의도가 좋았을 수도 있습니다
‪진 루이즈 아가씨, 일어서세요
‪하지만 오늘날의 관점으로 보면
‪아버님께서 지나가십니다
‪백인의 죄의식에 ‪반창고를 붙인 격이죠
‪'백인 구세주'란
‪백인이 나타나서
‪박해를 받거나 고통받는 흑인을 ‪구하는 겁니다
‪왜 흑인은 백인의 도움이 ‪필요하다고 생각하죠?
‪"헬프"
‪- 왜 참견해요? ‪- 미니
‪에이블린을 곤란하게 하려고요?
‪흑인은 백인이 발전하거나
‪넘치는 인류애를 보여주기 위한 ‪도구에 지나지 않아요
‪오드리 헵번이 출연한 ‪'파계'를 보면
‪진짜로 백인 수녀가 서서
‪흑인 여자들에게 ‪아기 씻기는 법을 가르쳐요
‪수녀님께서 ‪아기 씻기는 법을 가르치십니다
‪아마도 그것이 ‪그 극한의 예일 겁니다
‪"그린 북"
‪백인 구세주는 ‪갖은 위장술을 써서 나타납니다
‪오스카상을 받은 이 최근 영화에도
‪백인 남자가 세계적인 ‪재즈 피아니스트를 구하죠
‪저는 여기서 ‪식사할 수 없다고 합니다
‪이해를 못 하시는군요 ‪이분이 오늘 연주하는 주인공이죠
‪죄송하지만 이 식당 규칙입니다
‪'그린 북'은 같은 해 ‪최우수 작품상을 받아서
‪같이 개봉한 '블랙 팬서'와 ‪'블랙클랜스맨'의 수치에
‪모욕을 가했죠
‪흑인 관련 영화는
‪이런 종류가 인기 있었으니까요
‪"흑인 마법사"
‪이는 '백인 구세주'의 반대로
‪1946년 디즈니 영화 ‪'남부의 노래'에 나옵니다
‪노예제 폐지 직후 ‪농장의 삶을 묘사한 영화죠
‪여기서 주역인 리머스 아저씨는
‪다음 클리셰 '흑인 마법사'의
‪대명사가 됐습니다
‪리머스 아저씨는 ‪농장에 사는 어린 백인 소년에게
‪이야기를 들려주며 돕는 인물이죠
‪노래를 부르면 ‪바로 빠져나올 수 있단다
‪"남부의 노래"
‪이 역시 '행복한 검둥이'라는 ‪케케묵은 클리셰죠
‪인종 차별적 용어라 ‪따옴표로 처리하겠습니다
‪할리우드가 제20회 ‪연례 시상식을 위해 모였습니다
‪디즈니 버전에서 ‪리머스 삼촌 역할을 한
‪제임스 바스켓이
‪오스카상을 받은 ‪최초의 흑인이 됐습니다만
‪이는 정식 오스카상이 아닌 ‪명예상이었습니다
‪남우 주연상이나 조연상 부문에
‪경쟁력이 없다고 ‪생각했기 때문이죠
‪이 용어는 스파이크 리 감독이 ‪유행시켰습니다
‪이 불쾌한 클리셰가
‪신비한 힘을 동반한다는 걸 ‪알았기 때문이죠
‪그 인물이 어디서 ‪왜 왔는지 모르고
‪그저 길을 인도하거나 ‪지혜를 주려고 존재하죠
‪꽃병은 걱정하지 말아요
‪무슨 꽃병요?
‪"매트릭스"
‪그 꽃병
‪저는 '흑인 마법사' 클리셰가 ‪너무 비현실적이라고 생각합니다
‪저는 일상에서
‪백인의 문제를 ‪해결해 주고 싶지 않거든요
‪'그린 마일'의 존 코피라는 인물은
‪교육을 받지 못한 소박한 남자로
‪백인 아이 둘을 죽인 누명을 쓰고
‪사형 선고를 받자
‪남은 삶을 ‪최대한 활용하려고 합니다
‪백인들을 안심시키는 거죠
‪안녕하세요
‪감옥 장면에서 백인 간수가 ‪무고한 흑인 남자를 처형하는 것을
‪흑인 남자에게 용서를 받는데
‪그건 명백히 백인들의 죄의식을 ‪달래고 안심시키는 행위죠
‪정말 못 봐주겠더라고요
‪흑인 마법사 클리셰는
‪'브루스 올마이티'의 ‪모건 프리먼에 이르러
‪신성의 경지까지 올랐습니다
‪내가 신이다
‪모건 프리먼은 ‪흑인 마법사 역할을 정말 잘해요
‪"루커스 형제"
‪- 마법의 흑인 신이었고 ‪- 맞아
‪흑인 마법의 신이었죠
‪모건 프리먼이 ‪'흑인 마법사'를 재정립했어요
‪그리고 아마도 ‪'베가 번스의 전설'이
‪흑인 마법사의 목적을 ‪가장 잘 달성했을 겁니다
‪백인의 골프 코치가 되죠
‪공에 맞아 죽으면 어쩔 뻔했어요?
‪아뇨, 제가 정면에서 걸어왔거든요
‪실력으로 볼 때 ‪그게 제일 안전할 것 같아서요
‪이게 정말 불쾌했던 이유는
‪영화 배경이 1930년대인데
‪그때는 흑인이 사방에서 ‪KKK에 죽임을 당할 때였거든요
‪그런데도 윌 스미스가 연기한 ‪이 인물은
‪맷 데이먼이 골프장에서
‪완벽한 스윙을 하는 데만 ‪관심이 있었어요
‪자기 자신과
‪공과 깃발만 있다고…
‪네, 배우도 돈을 받고 일하죠
‪저도 하기 싫은 일을 해 봤어요
‪제 생각에 윌 스미스는 그 영화를 ‪다시는 보지 않았을 겁니다
‪오하이오에 사는 ‪백인이라면 또 보겠죠
‪즐겁기를 바랍니다
‪"내 아버지의 원수"
‪복잡한 줄거리를 ‪만들어 낼 필요가 있나요?
‪모든 복수극의 원동력이 되는 ‪아주 단순한 클리셰가 있는데요
‪네가 내 아버지를 죽였어
‪고전 서부 영화든
‪네가 내 아버지를 죽였어
‪거미를 주제로 하는 ‪블록버스터든요
‪네가 내 아버지를 죽였어
‪반면 존 윅의 살해 욕구엔
‪특별한 동기가 없습니다
‪네가 내 차를 훔쳤어
‪네가 내 개를 죽였어
‪영화 속 동물은 ‪함께 출연하는 인간 배우가
‪느끼지 못하는 걸 ‪느끼는 것 같습니다
‪그들이 사람보다 ‪똑똑하기 때문일까요?
‪아뇨, 그 멍청이 대부분은 ‪아직도 걸으면서 똥을 싸요
‪하지만 위험한 상황에선 ‪거의 초자연적인 후각을 발휘하죠
‪"동물의 육감"
‪신의 창조물이자
‪초자연적 현상의 ‪가이거 계수기입니다
‪"버드 박스"
‪이상한 일이 벌어지는 걸 ‪제일 먼저 알려 주죠
‪말은 죽은 사람 앞에서는 한 번
‪안 죽은 사람 앞에서는 ‪세 번을 치죠
‪봐요, 알잖아요
‪아들이 어둠의 왕자는 아닌지 ‪걱정된다고요?
‪악마 냄새를 맡는 ‪개코원숭이 무리에게 데려가세요
‪하지만 할리우드에서 ‪악마의 최고 적은
‪인간의 가장 친한 친구입니다
‪개의 역할은 경고입니다
‪뭔가 이상하다는 걸 알려주죠
‪왜 그래?
‪"폴터가이스트"
‪유령을 보기도 하고
‪뭐 해?
‪뱀파이어이기도 하죠
‪"로스트 보이"
‪개는 코로 ‪초자연적 존재뿐만 아니라
‪사악한 인간의 냄새도 맡아요
‪테드 번디, 당신 딱 걸렸어요
‪죽을 게 뻔한 등장인물인
‪"게이를 죽여라"
‪행동 대장, 돌격대원 ‪은퇴를 이틀 앞둔 경찰을 제치고
‪1순위는 아마도 ‪게이나 레즈비언일 겁니다
‪할리우드는 동성애자를 ‪소모품으로 만든다고 비난받습니다
‪내 말 들어!
‪게이나 레즈비언의 관계를 악용한 ‪할리우드 최초의 사례는 아마도
‪난 너를 그렇게 사랑하는 거 맞아
‪'아이들의 시간'이었을 겁니다
‪레즈비언이라는 혐의를 쓴 두 교사 ‪오드리 헵번과 셜리 매클레인을
‪매정하게 묘사한 영화로
‪결국 둘 중 하나는 자살에 이르죠
‪"필라델피아"
‪할리우드가 성 소수자 문제를 ‪부각하려고 노력하지만
‪그 과정에서 늘 죽이는 것 같아요
‪게이의 실제 비애나 ‪고통을 다룰 때
‪"캐스파 샐먼"
‪그런 클리셰를 쓰는 건 ‪괜찮다고 생각합니다
‪'브로크백 마운틴'을 예로 들자면
‪이건 사랑 이야기가 아니라
‪오랜 세월의 박해에 관한 ‪이야기입니다
‪그래서 결국 죽게 됐을 때
‪실제로 영화에 논리적으로 알맞죠
‪겨우 39세였습니다
‪시상식은 죽은 게이에 관한 ‪전기 영화를 정말 좋아합니다
‪비극적으로 죽는 영화를 ‪정말 좋아하죠
‪"밀크"
‪네, 제가 증인이에요
‪'날 용서해줄래요?'에서 ‪게이 역을 맡았거든요
‪제가 맡은 잭 호크도 ‪에이즈로 죽었어요
‪맨해튼까지 몸 팔면서 왔잖아
‪내 묘비 문구로 좋겠다
‪그건 분명한 사실입니다
‪사실, 오스카상 후보로 지명된 ‪성 소수자 등장인물 약 40퍼센트는
‪엔딩 크레디트까지 ‪살아남지 못합니다
‪"하필이면 이때 고장"
‪인물을 위험에 빠뜨리는 ‪아주 좋은 방법의 하나는
‪믿었던 기기가 고장 나는 겁니다
‪"미션 임파서블: 고스트 프로토콜"
‪'미션 임파서블'의 ‪건물 오르는 장면은
‪정말 멋집니다
‪하지만 건물에 매달려 있을 때
‪그 장치가 고장 나면
‪바로 큰일이 나죠
‪다들 건물 오를 때 장갑 충전기 ‪안 가져간 적이 한 번씩은 있죠?
‪하지만 대부분 고장은 ‪지상에서 발생합니다
‪"이중 배상"
‪차에 시동을 거는데 ‪안 걸린 적은 다들 한 번씩 있죠
‪몇 년 전부터 누구나 ‪휴대 전화를 가지고 다녔습니다
‪세상과 소통할 마지막 기회인데 ‪배터리가 다 됩니다
‪"아이덴티티"
‪사람들이 다음 이야기를 ‪궁금하게 만들려면
‪기계는 고장 나야만 합니다
‪"아이덴티티"
‪최첨단 클라이밍 장치든
‪차든, 휴대 전화든
‪고장 난다는 건 ‪늘 위험을 뜻합니다
‪"분노의 책상 쓸기"
‪책상에 앉아 있다가 화난다면 ‪'분노의 책상 쓸기'를 하십시오
‪젠장!
‪꼴통 경찰 때문에 ‪수십억 달러짜리 계획을 망쳤나요?
‪세계적인 신경외과 의사인데 ‪손을 다쳤습니까?
‪또는 승승장구하는 군 법무관인데 ‪5성 장군과 맞선다고요?
‪놀아 주셔서 감사합니다
‪'우리가 우주 최강 바보의 조언을 ‪따라야 할까요, 말아야 할까요?'
‪이왕 하는 거 의자도 넘어뜨려요
‪꼴통 경찰 제이크 질렌할 책상에는 ‪큰 문제가 있습니다
‪물건이 날아가지 않아요
‪그래서 자판이 두들겨 맞았죠
‪영웅에게는 싸워야 할 ‪악당이 꼭 필요합니다
‪지금까지 오래 기다리셨습니다
‪'들어오시지요, 본드 씨'
‪"악당"
‪주인공이 잘생긴 남자라면
‪전형적인 악당은 그 정반대여야
‪영화를 만드는 사람이 편하고 ‪우리도 쉽게 구분하죠
‪내 소개를 하겠소
‪난 에른스트 스타브로 블로펠트요
‪우리와 다르게 만들어요 ‪아주 못생겼거나 기형으로 만들죠
‪악당 표시인 흉터를 ‪심지어 사자에게도 넣습니다
‪살해범
‪관객에게 이야기하는 거예요
‪이 인물이 과거에 범죄를 저질렀고
‪어쩌면 육체적 폭력도 ‪썼다는 것을요
‪너의 운명을 다하라
‪기형적인 악당은 ‪아주 오래전으로 거슬러 올라가요
‪무성 영화까지 올라가면
‪'오페라의 유령'의 론 채니가 있죠
‪머리핀으로 콧구멍을 벌렸어요
‪이런 식의 인물 묘사는 ‪문제가 있어요
‪"아이샤 해리스"
‪이렇게 하면 실제 생활에서
‪신체적 기형을 지닌 사람들이
‪위험하고 무서운 사람이거나
‪피해야 하는 사람으로 보이니까요
‪신체적 기형이 있으면 ‪사이코패스가 된다는 설정은
‪실로 모욕적인 처사입니다
‪주인공보다 지적인 악당도 많아요
‪베토벤을 사랑하는 악당도 있죠
‪베토벤을 안 좋아해요?
‪삶의 섬세한 부분을 사랑하면
‪인생의 참맛을 모르시는군요
‪다른 면이 있다는 걸 보여줍니다
‪그 다른 면 때문에 ‪사악함이 더 부각되죠
‪그 사람 간에 잠두와 ‪키안티 포도주를 곁들여서 먹었어
‪영국 사람일 때가 많아요
‪그게 악당이란 점의 ‪하위 범주일 때가 많죠
‪할리우드는 영국식 억양을
‪귀족적이라고 해석합니다
‪우리에게 협조하겠습니까? ‪'예, 아니요'로 답하시오
‪악당이 영국식 억양을 쓰면
‪주인공의 상대가 ‪무식한 범죄자는 아니라는 뜻이고
‪뭔가 더 있다는 뜻입니다
‪영국 배우들이 싸기 때문이고
‪대화를 하거나 ‪횡설수설하며 말해도
‪뭔가 설득력이 있기 때문이죠
‪역사, 전통, 문화는 ‪개념이 아닙니다
‪"허드슨 호크"
‪이는 내 서재의 전리품입니다
‪독백도 클리셰입니다
‪극적이거든요
‪모든 일이 ‪내 설계에 따라 벌어졌다
‪관객에게 인물을 이해시키고
‪그가 무엇을 왜 하는지 알려주죠
‪'로건' 마지막 장면에서 ‪제가 악당의 독백을 했어요
‪내가 무슨 짓을 왜 했는지 ‪그의 가족을 죽였다고
‪장황설을 늘어놓았죠
‪우리가 먹고 마시는 걸 ‪계속 다듬어 나가야 함을 깨달았네
‪음식으로 자신을 완성하지
‪독백을 반쯤 했을 때
‪로건이 저를 죽여요
‪죽어도 싸죠
‪모든 영화에 사건이 더는 ‪일어나지 않아야 할 때가 있습니다
‪그걸 '끝'이라고 하죠
‪빙글빙글 돌던 이야기가 ‪갑자기 하나로 엮이면서
‪잘 마무리돼야 합니다
‪이번엔 영화의 ‪화려한 결말에 관해 얘기하죠
‪알고 보면 ‪그 방식이 몇 가지 안 돼요
‪"최후의 그녀"
‪알프레드 히치콕 영화 ‪'싸이코'에 나온
‪재닛 리의 유명한 샤워 장면은
‪다음 클리셰의 영감이 됐습니다
‪이것 때문에 ‪화장실 자물쇠도 생겼다죠
‪히치콕은 끔찍한 상황을 겪는 것이
‪여자가 될 거라는 개념을 ‪대중화했고
‪스릴러 영화 주역은 여자라는
‪기대감을 조성하기도 했죠
‪18년 후엔 재닛 리의 딸인
‪제이미 리 커티스가 ‪'최후의 그녀'라는
‪클리셰의 대명사 역할을 ‪맡았습니다
‪괴물이 마지막까지 살아남은 ‪여자와 싸웁니다
‪'할로윈'의 제이미 리 커티스죠
‪최초의 상징적 존재입니다
‪제이미가 그 청사진이자 원조죠
‪'최후의 그녀'는 ‪영화에서 섹스하지 않고
‪친구들보다 순진해요
‪넌 아기 보는 일로 ‪수억은 벌었겠다
‪남자들은 ‪내가 너무 똑똑하다고 생각해
‪섹스하지 않기 때문에
‪다른 친구들보다 ‪더 많은 걸 보게 되고
‪뭔가 잘못됐다는 걸 ‪제일 먼저 느끼죠
‪'최후의 그녀'가 등장하는 ‪멋진 영화를 만들고 싶다면
‪친구들이 떼로 나와야 해요
‪마을 노인들 얘기를 들어 보면 ‪아직도 돌아다닌대
‪주말에 어디론가 놀러 가야 합니다
‪각자 흩어져서 ‪말썽을 부릴 그럴싸한 이유를
‪만들어야 해요
‪"13일의 금요일"
‪이것도 또 다른 클리셰이자 ‪법칙이죠
‪'추잡한 짓을 하면 죽는다'
‪"13일의 금요일"
‪하나씩 보내 버립니다
‪"나이트메어"
‪영화에는 늘 소강상태가 생깁니다
‪다들 살인자가 죽었다고 생각하죠
‪"할로윈"
‪그때 별안간 반전이 일어나면서 ‪여자는 또다시 싸워야 해요
‪하지만 그녀는 살아남고 ‪관객의 대리인이 됩니다
‪"텍사스 전기톱 연쇄살인사건"
‪'스크림'이 없었다면
‪오늘날 슬래셔 영화의 클리셰는 ‪완전히 죽었을 겁니다
‪'스크림'은
‪최후의 그녀로 예상되는 ‪드루 배리모어를 초반에 죽여서
‪이 클리셰에 ‪피비린내 나는 반전을 줬습니다
‪'스크림' 시리즈가
‪호러 팬들의 기대에 ‪아주 잘 부응했고
‪클리셰를 아주 ‪잘 활용한 것 같습니다
‪그래서 거기에 반전도 주었죠
‪그래서 뭐? 맨날 똑같아
‪멍청한 살인범은 ‪가슴 큰 여자를 스토킹하고
‪여자는 밖으로 나가야 사는데 ‪꼭 계단을 뛰어올라 2층으로 가
‪너무 모욕적이야
‪그래도 최후의 그녀는 ‪적절하게 살아남았죠
‪그리고 오늘날엔 ‪실력도 늘었습니다
‪네 가족 따위, 뒈져 버려라
‪힘도 세져요
‪끝에 가면 ‪사람들이 그녀를 두려워하죠
‪이거나 먹어라, 이년아!
‪"해피 데스데이"
‪살아남으려고 어쩔 수 없이
‪맞서는 그 상대보다도 ‪더 무서운 사람일 때가 있어요
‪그리고 엄밀히 따지면 ‪영화의 '살인마' 후보자보다
‪더 많은 사상자를 내요
‪"레디 오어 낫"
‪이제는 그것이
‪고향의 맛처럼 위안을 주는 ‪클리셰로 진화한 것 같습니다
‪"레디 오어 낫"
‪젠장
‪다음은 폭발적인 클리셰 ‪'똑딱이는 시한폭탄'입니다
‪폭탄과 똑딱이는 시계가 있습니다
‪주인공이 나서지 않으면 ‪대량 학살이 벌어지죠
‪그래서 극적일 수밖에 없어요
‪얼마 남았나?
‪"더 록"
‪20초!
‪어떤 영화든
‪카운트다운 되는 걸 보면 ‪심장이 벌렁벌렁합니다
‪"파이트 클럽"
‪이 클리셰의 전형적인 형태는 ‪전선을 자르는 것입니다
‪이게 맞을까?
‪빨간 것? 파란 것?
‪"크라임 시티: 나쁜 놈들의 세상"
‪액션은 없지만 ‪정말 최고의 클라이맥스죠
‪요즘은 더 섹시해요
‪누군가가 해킹해서 ‪카운트다운을 멈추려고 하죠
‪서버가 비활성화됐습니다
‪폭탄을 해체하는 게 주인공이라면 ‪성공할 것을 압니다
‪우리가 궁금한 건 ‪'몇 초를 남기고 성공할까?'죠
‪정말로요
‪그리고 1까지 간 적이
‪정말 많습니다
‪"사랑의 승리"
‪로맨스 영화의 끝에는 반드시
‪애인에게 영원한 사랑을 ‪증명하고자
‪시간과 공간을 뛰어넘어
‪미친 듯이 달리는 장면이 ‪나와야 합니다
‪최후의 순간에 애인이 ‪공항으로 뛰어가거나
‪결혼식을 막으러 뛰기도 해요
‪'졸업'이 그 전형이죠
‪"졸업"
‪오, 예수님, 하느님, 안 돼요
‪상대를 잡아서 ‪무한한 사랑을 증명하고 나면
‪열정적인 키스로 보상받는데 ‪대개는 악천후 속입니다
‪사랑하는 사람과의 입맞춤에 ‪너무 몰입한 나머지
‪날씨가 나쁜 건 알지도 못해요
‪'네번의 결혼식과 ‪한번의 장례식'에서는
‪두 사람이 이어지지 못하게 막는
‪온갖 장애를 딛고 드디어…
‪빗속에서!
‪아직도 비가 와? 난 전혀 모르겠어
‪그레타 거윅 감독이 ‪'작은 아씨들'을 그렇게 끝냈죠
‪"작은 아씨들"
‪영화 마지막 장면을 ‪그렇게 하고 싶어 했어요
‪감독님이 이렇게 말했던 게 ‪기억나요
‪'그렇게 하고야 말겠어 ‪난 그걸 보고 자랐고, 그걸 원해'
‪모든 게 제대로 됐다면 ‪끝에 이르러서 관객은
‪과연 착한 사람이 이길지 ‪궁금해서 안절부절못합니다
‪온몸의 모든 세포가 ‪뻔히 다 알면서도요
‪"착한 사람이 반드시 이긴다"
‪저기요
‪"킥 애스"
‪덩칫값 좀 하시죠?
‪권선징악에 따라 ‪착한 사람이 나쁜 사람을
‪죽여야 합니다
‪멋지게 죽을수록
‪악당을 제압하는 기분이 통쾌하죠
‪높은 곳에서 떨어지는 것은
‪이야기를 마무리하는 ‪고전적인 방식입니다
‪물론 '다이 하드'에서 ‪아주 멋지게 했죠
‪악당이 자기가 졌다는 걸 ‪깨달을 시간이 있으니까요
‪관객에겐 ‪매우 만족스러운 순간입니다
‪안도감을 주죠 ‪악당을 물리쳤으니 안심됩니다
‪악당이 비겁하게 굴수록
‪악당이 더 많은 벌을 ‪받길 바랍니다
‪"앤드류 가필드"
‪악당은 관객이 ‪피를 보고 싶게 만들어요
‪잘 가라, 이 나쁜 놈아
‪"다이 하드 2"
‪우리는 선이 악을 무찌르면서 ‪영화가 끝나길 원해요
‪그래서 위대한 영웅 이야기를 ‪좋아하죠
‪모든 게 잘될 것이고 ‪세상은 무섭지 않다고요
‪주인공이 속편을 계약해서 ‪또 찍어야 하지 않는 한
‪영화 마지막 몇 분 동안 주인공은 ‪힘들게 얻은 영광을 만끽하다가
‪머나먼 곳으로 사라집니다
‪맨 처음에 말했듯이 ‪저는 롭 로였고
‪지금까지 할리우드 클리셰를 ‪살펴봤습니다
‪이제 제가 할 거라곤 ‪제 말이나 오토바이를 타고
‪록이나 힙합 음악이 나오는 동안 ‪석양 속으로 사라지는 것뿐입니다
‪하지만 그러면 양복이 더러워져요
‪그러니 어서 크레디트나 올리죠
‪제가 손가락을 튕기면요
‪자막: 조연수