Downloaded from YTS.MX
ΕΝΑ ΨΥΧΑΓΩΓΙΚΟ ΣΟΟΥ ΤΟΥ NETFLIX
Official YIFY movies site: YTS.MX
Γεια! Αντίθετα με εσάς, είμαι ο Ρομπ Λόου και λατρεύω τον κινηματογράφο.
Μάλιστα θα προτιμούσα να έβλεπα καμιά ταινία παρά να είμαι εδώ τώρα.
Αλλά ας πούμε ότι δεν το είπα αυτό κι ας απολαύσουμε την παρέα μας.
Κάθε χρόνο κυκλοφορούν χιλιάδες ταινίες.
Πολλές ιστορίες.
Παρόλο που η θεωρία συγγραφής σεναρίου
λέει ότι υπάρχουν μόνο επτά βασικές πλοκές. Να νικάς το τέρας…
και οι άλλες έξι.
Αναπόφευκτα, στερεοτυπικοί χαρακτήρες,
γνώριμες σκηνές και βολικές ανατροπές άρχισαν να επικρατούν.
Απόψε τιμάμε τις κοινοτοπίες που έκαναν τον κινηματογράφο αυτό που είναι σήμερα:
να παλεύει να βρει τη θέση του μετά την πανδημία.
Την επόμενη ώρα θα εξετάσουμε τη συνήθεια του Χόλιγουντ
να χρησιμοποιεί αυτές τις βολικές μεθόδους…
στην Επίθεση των Χολιγουντιανών Κλισέ!
Θα κάνουμε ερωτήσεις όπως
"Γιατί γυναίκες που τις κυνηγούν μεγάλοι, τρομακτικοί δεινόσαυροι
πρέπει να φορούν ψηλοτάκουνα;"
Φτάνοντας στα αγαπημένα μου κλισέ,
θα δούμε κάποιες από τις πιο δραματικές στιγμές του κινηματογράφου.
Και κάποιες από τις πιο αμφιλεγόμενες.
Μαθαίνει τις μητέρες πώς να πλένουν τα παιδιά τους.
Πώς κάποια κλισέ έχουν γίνει υψηλή τέχνη.
Και, φυσικά, πώς το Χόλιγουντ διαχειρίζεται το σεξ.
ΤΙΤΑΝΙΚΟΣ
Και τη βία.
ΤΟ ΤΕΛΕΣΙΓΡΑΦΟ ΤΟΥ ΜΠΟΡΝ
Ας ξεκινήσουμε με κάτι γνώριμο.
Την πρώτη συνάντηση στις ρομαντικές κομεντί.
Εκείνη τη μαγική στιγμή που ξεκινά ο έρωτας.
Ο κόσμος βλέπει ρομαντικές κομεντί για να ανεβαίνει.
Θέλουν να βιώσουν την πρώτη αίσθηση του έρωτα.
Όταν βλέπουν το ζευγάρι να συναντιέται για πρώτη φορά,
αυτή η στιγμή, αυτή η σπίθα,
αυτή η χημεία
φαντάζει τόσο αληθινή,
που το νιώθουν σωματικά.
Είναι πάντα αστείες και στημένες οι σκηνές που συναντιούνται οι μελλοντικοί εραστές.
Για να έχουν ενδιαφέρον.
Δεν γίνεται να γνωριστούν σαν απλοί άνθρωποι.
ΤΡΑΓΟΥΔΩΝΤΑΣ ΣΤΗ ΒΡΟΧΗ
-Οδήγα, κυρία μου! -Φύγε!
Κάποια άβολη, κωμική, απίθανη περίσταση…
ΜΙΑ ΒΡΑΔΙΑ ΣΤΟ ΝΟΤΙΝΓΚ ΧΙΛ
όπου γνωρίζονται.
Εδώ απέναντι μένω. Έχω νερό και σαπούνι.
Να το καθαρίσουμε.
Αν γινόταν αυτό στ' αλήθεια,
θα του πετάγατε τον υπόλοιπο χυμό σας στα μούτρα.
Θα λέγατε "Άσε με, φύγε!"
Σε πέντε λεπτά θα είσαι λαμπίκο κι έτοιμη για τον δρόμο.
Δεν εννοώ σαν ιερόδουλη.
Όταν δύο άνθρωποι ερωτεύονται σε ταινία,
τα κλισέ του κινηματογραφικού έρωτα είναι εκεί.
Ο ΙΝΤΙΑΝΑ ΤΖΟΟΥΝΣ ΚΑΙ Ο ΝΑΟΣ ΤΟΥ ΧΑΜΕΝΟΥ ΘΗΣΑΥΡΟΥ
Μισώ το νερό, μισώ να είμαι μούσκεμα και μισώ κι εσένα!
Ωραία!
Είτε δεν συμπαθιούνται, είτε είναι δεσμευμένοι.
Είμαι αρραβωνιασμένη, Τζακ.
ΤΙΤΑΝΙΚΟΣ
Θα παντρευτώ τον Καλ.
Αν δεν υπήρχαν εμπόδια, θα ήταν βαρετό.
Φυσικά, επειδή μιλάμε για ταινίες,
οι άνδρες γίνονται ενοχλητικά επίμονοι ή φτάνουν μέχρι και την παρενόχληση.
Ο ΠΡΩΤΑΡΗΣ
Για δες σύμπτωση!
Πολλές ταινίες που είναι γραμμένες από την ανδρική σκοπιά
δείχνουν απροκάλυπτα παρενόχληση.
Χορεύουμε;
Όχι.
Γιατί όχι;
Γιατί δεν θέλω.
-Θες να βγούμε; -Τι;
-Όχι! -Όχι;
-Δεν την άκουσες, φίλε; -Γιατί όχι;
Στο Λυκόφως μπαίνει στην κρεβατοκάμαρά της
και λέει "Μ' αρέσει να σε βλέπω να κοιμάσαι".
Το κάνεις καιρό αυτό;
ΛΥΚΟΦΩΣ
Εδώ και κάνα δίμηνο μόνο.
Η παρενόχληση είναι σέξι μόνο όταν την κάνουν άνδρες.
Όταν μια γυναίκα παθαίνει εμμονή με έναν άνδρα,
τότε γίνεται η κακή.
Θέλω να είμαι στη ζωή σου.
Μπαίνοντας στο διαμέρισμά μου απρόσκλητη;
Τι θες να κάνω;
Δεν σηκώνεις το τηλέφωνο, άλλαξες αριθμό. Δεν θα δεχτώ να με αγνοείς, Νταν.
Ο ΑΤΙΘΑΣΟΣ ΜΠΑΤΣΟΣ
Κάθε ιστορία χρειάζεται έναν πρωταγωνιστή που να τραβάει τα βλέμματα.
Να είναι ξεχωριστός και μοναδικός,
όπως όλοι οι πρωταγωνιστές.
Οι πρωταγωνιστές πρέπει να ξεχωρίζουν στα πάντα.
Δεν αρκεί να έχουν απλώς μια δουλειά.
Ό,τι δουλειά κι αν κάνουν, πρέπει να τα δίνουν όλα.
Ειδικά αν έχουν την πιο τρομερή δουλειά. Αυτή του αστυνομικού.
-Νομίζετε ότι είμαι τρελός; -Ναι.
Στο Χόλιγουντ, αν θες να διαλευκαίνεις εγκλήματα και να πιάνεις κακούς,
χρειάζεσαι τον ατίθασο μπάτσο.
Είμαι αληθινός μπάτσος, όπως και το όπλο μου.
Ο ατίθασος μπάτσος είναι μάγκας, δεν ακούει τον αρχηγό.
Αν θες να το παίξεις μάγκας, να πας σε άλλο τμήμα.
Είναι εντελώς δυσλειτουργικοί.
Αλκοολικός, απαίσιος πατέρας.
Είσαι κόρη μου, μένεις στο σπίτι μου και θα με σέβεσαι.
-Μη με λες αποτυχημένο. -Γιατί όχι;
Έτσι σε λέει η μαμά.
Μόνο η δουλειά τούς νοιάζει.
Θες να αυτοκτονήσεις;
Ξέρεις γιατί δεν το κάνω; Για τη δουλειά.
Διαλύουν τα πάντα στο διάβα τους.
Ο ΕΠΙΘΕΩΡΗΤΗΣ ΚΑΛΑΧΑΝ
Οι ατίθασοι μπάτσοι αφθονούν,
αλλά ο πιο εμβληματικός απείθαρχος αστυνομικός
είναι ο Βρόμικος Χάρι του Κλιντ Ίστγουντ.
Αναρωτήσου ένα πράγμα: "Νιώθω τυχερός;"
Ο ΕΠΙΘΕΩΡΗΤΗΣ ΚΑΛΑΧΑΝ
Λοιπόν; Νιώθεις, αλήτη;
Ο Χάρι είναι ένα τοξικό παράδειγμα αυτού του κλισέ.
Η ταινία πασχίζει να ταυτιστούμε
με έναν βασανισμένο μπάτσο που θέλει να αφηνιάσει
και να σκοτώσει κόσμο.
Έχει δικούς του κανόνες.
Κάνει ό,τι χρειάζεται για να πιάσει εγκληματίες.
Η δικαιοσύνη παρουσιάζεται εντελώς ηλίθια, ή την απονέμουν ευαίσθητοι προοδευτικοί.
Είχε δικαιώματα αυτός ο άνθρωπος.
Μου ραγίζεις την καρδιά.
Υπάρχουν μόνο δύο πράγματα
γι' αυτούς τους μπάτσους. Και τα δύο γυαλιστερά.
Το σήμα σου και το όπλο σου.
Σε τέτοιες ταινίες ξεχωρίζει η στιγμή που ο ατίθασος μπάτσος
παραδίδει το όπλο και το σήμα του.
Σαν να του λένε ότι δεν του αξίζει αυτή η θέση.
Ενώ το κοινό γνωρίζει ότι ισχύει ακριβώς το αντίθετο.
Με αναγκάζεις να σου ζητήσω το σήμα.
ΕΓΩ, ΤΟ ΡΟΜΠΟΤ
Πάρε λίγες…
ΤΑΙΝΙΕΣ ΜΕ ΜΠΑΤΣΟΥΣ, ΤΕΛΟΣ
Πλέον το Χόλιγουντ έχει κόψει τους ατίθασους μπάτσους,
αντανακλώντας την απογοήτευση του κόσμου με αστυνομικούς
που παίρνουν τον νόμο στα χέρια τους.
Μας δίνουν την ιδέα ότι θα κάνουν το σωστό
από ηθική σκοπιά.
Αλλά στην πραγματικότητα αυτό δεν ισχύει
με πολλούς αστυνομικούς.
Πρέπει να αναθεωρήσουν στον κινηματογράφο
και στην τηλεόραση. Και το κάνουν.
Αλλά δεν έχει βγει ακόμη στη σύνταξη ο ατίθασος μπάτσος.
Στην τηλεόραση υπάρχει χώρος για κλισέ σε πιο τρισδιάστατους χαρακτήρες.
Στο Mare of Easttown, η Κέιτ Γουίνσλετ ζει μια περίπλοκη ζωή.
Αλλά παραμένει μπατσίνα που πίνει πολύ,
αψηφά τους κανόνες, μπαίνει σε διαθεσιμότητα…
Όπλο και σήμα.
…αλλά πιάνει τον ένοχο.
Το Χόλιγουντ λατρεύει τους νικητές. Μα δεν γίνεται να είναι όλοι ήρωες.
Μόνο στο Σύμπαν της Marvel, δηλαδή στο 96% των ταινιών.
Για ορισμένους χαρακτήρες είναι τόσο προφανές ότι θα χάσουν,
που καλύτερα να τους έδειχναν εξ αρχής στο φέρετρο.
ΝΕΚΡΟΣ ΚΑΙ ΤΟ ΞΕΡΕΙ
Είστε δεύτερος ρόλος σε ταινία.
Ευχαριστώ, Τζον.
Έχετε επικίνδυνη δουλειά.
Είστε έτοιμοι να τα παρατήσετε.
Αύριο θέλω να…
-Αύριο παραιτούμαι, Φρανκ. -Τι;
Μέγα λάθος.
Αλ!
Στον αμερικανικό κινηματογράφο λατρεύουν να δείχνουν…
ΣΕΝΑΡΙΟΓΡΑΦΟΣ
ποιος θα πεθάνει, λέγοντας ότι είναι η τελευταία τους δουλειά.
Όπου να 'ναι βγαίνουν στη σύνταξη.
Έχω τρεις μέρες ακόμη. Θέλω να τις χαρώ.
Σου έχουν οργανώσει αποχαιρετιστήριο πάρτι.
Θα βγάλεις λόγο;
Είναι η τελευταία σου βάρδια.
Υπάρχουν κι άλλες μέθοδοι να δείξεις ότι ζυγώνει ο χάρος.
Ας πούμε, κάποιος μιλάει για την οικογένειά του,
τις φιλοδοξίες του…
Θα παντρευτώ μια Αμερικανίδα και θα εκτρέφουμε κουνέλια.
ΤΟ ΚΥΝΗΓΙ ΤΟΥ ΚΟΚΚΙΝΟΥ ΟΚΤΩΒΡΗ
Αν αρχίζουν να αναλογίζονται το μέλλον, είναι νεκροί.
Στις πολεμικές ταινίες βλέπουμε τον φαντάρο
να βγάζει φωτογραφία της κοπέλας του.
Την κουβαλάει καιρό στην τσέπη του. Μέγα λάθος.
Σε παρακαλώ!
ΚΗΔΕΙΕΣ ΑΠΟ ΜΑΚΡΙΑ
Αφού πεθάνεις στην ταινία,
θα έρθουν στην κηδεία σου οι προσφιλείς σου
και μια φιγούρα που, για κάποιον λόγο, θα κάθεται και θα χαζεύει από μακριά.
Έτσι μπορούμε να έχουμε και γενικό πλάνο της τελετής.
Αλλά στους Μαχητές των Δρόμων το παράκαναν.
Ενώ ο Πολ Γουόκερ παρακολουθεί μια κηδεία από μακριά,
ο Βιν Ντίζελ παρακολουθεί τον Πολ Γουόκερ να παρακολουθεί την κηδεία από μακριά.
Από μακριά.
Φυσικά, αφού τελειώσει η κηδεία…
ΚΟΥΒΕΝΤΑ ΜΕ ΤΑΦΟΠΛΑΚΑ
έχουμε την ευκαιρία να δείξουμε τη συναισθηματική κατάσταση κάποιου.
ΦΟΝΙΚΟ ΟΠΛΟ
Σ' αγαπώ.
Γεια. Εγώ είμαι, ο Φόρεστ Γκαμπ.
Επίσης, βολεύει για να εξηγήσουμε πού βρισκόμαστε στην πλοκή.
Θυμάμαι όλα όσα μου είπες και τα έχω καταλάβει.
Ο Εντ Χάρις κάνει και τα δύο.
Κι αν δεν είστε σίγουροι σε ποια μιλάει…
Πρέπει να κάνω κάτι, Μπαρμπ.
…σας το έχουν σκαλίσει στην ταφόπλακα.
Στη "σύζυγό του".
Αλλά στα νεκροταφεία δεν μιλάνε μόνο.
Κάποιοι τη βρίσκουν με ταφόπλακες.
Κάτι που λατρεύω στο σινεμά
είναι ότι μας παίρνει από την καθημερινή ρουτίνα και μας μεταφέρει
σε μια εντελώς φανταστική γη, όπως τη Νάρνια ή τη Γαλλία.
Η ΜΟΝΗ ΘΕΑ ΤΟΥ ΠΑΡΙΣΙΟΥ
Πώς να λένε οι Γάλλοι το "κλισέ";
Στο σινεμά, μια από τις πιο "κλισέ" πόλεις είναι το Παρίσι.
Πώς θα καταλάβουμε, όμως, ότι είμαστε στο Παρίσι;
Γιατί ο σκηνοθέτης φροντίζει να βλέπεις τον Πύργο του Άιφελ απ' το παράθυρο.
Από το ρετιρέ.
Από το τρένο.
Απ' το μπαλκόνι.
Μέσα από ένα ρολόι.
Δυστυχώς, αυτό κάνει τον Πύργο του Άιφελ στόχο κάθε εισβολέα.
Οι ηθοποιοί λατρεύουν τα αξεσουάρ γιατί σαν καλοί συμπρωταγωνιστές,
δεν διεκδικούν την προσοχή. Και συνήθως παίρνουν λιγότερα.
Ένα καθημερινό αξεσουάρ
κάνει μέχρι και θεό να μοιάζει με συνηθισμένο άνθρωπο.
Κρατώντας τη χαρτοσακούλα με την μπαγκέτα
είναι κατά 26% πιο εύκολο να ταυτιστείτε μαζί μου.
Έχω να φάω ψωμί εδώ και δέκα χρόνια.
Η σακούλα με προστατεύει από το να απορροφήσω υδατάνθρακες.
Το απαιτούν όλοι οι σταρ.
Συχνά πρέπει να δείξουμε ότι ο σταρ είναι συνηθισμένος άνθρωπος
που ψωνίζει μόνος του.
Η μπαγκέτα που ξεπροβάλλει απ' τη σακούλα είναι ό,τι πρέπει.
Σε βοηθάει και να κρυφτείς.
Εδώ βλέπουμε μια ερμηνεία τόσο παθιασμένη,
όσο και η ποσότητα του ψωμιού.
Είναι ζεστό. Δεν έχω φάει καλύτερο ψωμί.
Τι επαγγελματίας.
Ένα ακριβό αξεσουάρ που λατρεύουν όλοι οι ηθοποιοί είναι το μήλο.
Παρά τα 19 γραμμάρια ζάχαρης που περιέχει.
Πείτε μου αν τελειώσαμε να το φτύσω.
ΤΟ ΑΛΑΖΟΝΙΚΟ ΜΗΛΟ
Αν τρως σε μια σκηνή, δείχνεις τολμηρός.
Είναι σαν να λες "δεν δίνω δεκάρα".
Όταν υπερασπίζεσαι το Εντερπράιζ.
ΣΤΑΡ ΤΡΕΚ
Όταν αποτελειώνεις τους εχθρούς.
Όταν σε πιάνει λιγούρα σε συνάντηση με ανώτερο αξιωματικό.
Πλωτάρχη Γκάλογουεϊ.
Αν μασουλάς μήλο, είναι σαν να λες
"Εγώ δεν μασάω"
ενώ ταυτόχρονα χαμηλώνεις τη χοληστερίνη σου.
Διαλέγουμε ηθοποιούς για μια ταινία ανάλογα με την ιστορία που λέμε.
Ορισμένες ιστορίες απαιτούν ένα σύνολο διαφορετικών προσωπικοτήτων.
Σε άλλες, αρκεί ένας μπρατσαράς να σκοτώνει κόσμο.
Ο ΑΝΙΚΗΤΟΣ
Στις ταινίες μάς λένε ότι ένας μόνος του μπορεί να τα βάλει με το σύστημα.
Για να δείξουν ότι είναι εφικτό, χρησιμοποιούν τον ανίκητο άνδρα.
Αυτό ξεκινά από όταν ο Έρολ Φλιν υποδυόταν τον Ρομπέν των Δασών.
Και, φυσικά, στα περισσότερα γουέστερν.
Θα λέγαμε και στον Τζέιμς Μποντ.
ΖΕΙΣ ΜΟΝΑΧΑ ΔΥΟ ΦΟΡΕΣ
Άλλαξε στη δεκαετία του '80,
όταν έγιναν της μόδας οι μπόντι μπίλντερ, όπως ο Σβαρτσενέγκερ,
ή ο Σταλόνε.
Δεν έμοιαζαν με κανέναν γνωστό μας.
Έμοιαζαν υπεράνθρωποι.
ΚΟΜΑΝΤΟ
Δίνεις στον Σταλόνε αυτό το τεράστιο όπλο μαζικής καταστροφής.
ΡΑΜΠΟ 2: Η ΑΠΟΣΤΟΛΗ
Γάζωσε 20 άτομα.
Ένα τρομερά απολαυστικό μακελειό,
στο οποίο οι άνθρωποι είναι εντελώς αναλώσιμοι.
Πράγμα επιθυμητό, εν προκειμένω.
Νομίζω ότι όντας άτρωτοι…
ΚΡΙΤΙΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ
οι ήρωες ταινιών δράσης της δεκαετίας του '80
μπόρεσαν να πρωταγωνιστήσουν σε σειρές ταινιών.
Μέχρι το Πολύ Σκληρός για να Πεθάνει.
Η ταινία ξεκινά σχετικά ρεαλιστικά.
Ο Μπρους Γουίλις μοιάζει συνηθισμένος.
Πέτα το, μαλάκα. Αστυνομία.
Κρατήσου, Τζον!
Αλλά στην πέμπτη ταινία,
μπορούσε να νικήσει μέχρι και τον Σούπερμαν.
ΠΟΛΥ ΣΚΛΗΡΟΣ ΓΙΑ ΝΑ ΠΕΘΑΝΕΙ ΣΗΜΕΡΑ
Πρέπει να είσαι πολύ ρωμαλέος.
Πολύ περισσότερο απ' τον μέσο άνθρωπο.
Συνήθως είναι δυνατοί και ήσυχοι τύποι.
Ο ανίκητος μιλάει μόνο
αμέσως αφού ή πριν σκοτώσει κάποιον.
Είμαστε παντρεμένοι.
Ο καλύτερος του είδους είναι ο Άρνολντ Σβαρτσενέγκερ.
Πες ότι πήραμε διαζύγιο.
Μπορεί ο πρωταγωνιστής μας να ρίχνει με όπλα
και μπαζούκα σε σχολικά λεωφορεία σαν σωστός ήρωας,
αλλά για να κερδίσει τον σεβασμό μας,
πρέπει να πετάξει τα όπλα
και να ρίξει καμιά γροθιά.
Και με τα δύο χέρια.
ΤΟ ΜΠΟΥΝΙΔΙ
Στον βωβό κινηματογράφο,
χρειαζόταν σωματική έκφραση
γιατί το κοινό βαριόταν τους μεσότιτλους.
Γελούσαν με τις γλαφυρές περιγραφές.
Οπότε αναγκάζονταν να παίζουν ξύλο με τις ώρες.
Η ΜΕΓΑΛΗ ΛΗΣΤΕΙΑ ΤΟΥ ΤΡΕΝΟΥ
Η πρώτη πυγμαχία στο σινεμά
διαδραματίστηκε πάνω και μέσα σε ένα τρένο
στην ταινία Η Μεγάλη Ληστεία του Τρένου.
Εκατό χρόνια μετά,
ακόμη πλακωνόμαστε
πάνω σε τρένα που κινούνται. Αλλά με πιο ακριβά κουστούμια.
Μου αρέσει που τα τελευταία δέκα χρόνια
οι σκηνές ξύλου έχουν γίνει πιο ωμές και αηδιαστικές.
Η ΑΡΠΑΓΗ
Ένα άλλο φανταστικό κλισέ…
ΕΚΦΩΝΗΤΡΙΑ
που το κάνει πιο εύπεπτο για το κοινό
είναι όταν οι εχθροί επιτίθενται διαδοχικά.
Στο Oldboy,
στην καταπληκτική σκηνή στον διάδρομο,
η προσοχή μας εστιάζεται σε κάθε σκοτωμό ξεχωριστά.
Θυμίζει πολύ βιντεοπαιχνίδι.
Έχεις τόσες ικανότητες
και τα βάζεις με μια ατέλειωτη σειρά εχθρών.
Ο μετρ των σκηνών μάχης τύπου "μπείτε στην ουρά"
είναι ο θρυλικός Τζάκι Τσαν.
Ο Τζάκι Τσαν ήταν ο αγαπημένος μου.
Ήταν δημοφιλής γιατί πήγε κόντρα στα κλισέ
και έτρωγε πολύ ξύλο σε όλη την ταινία.
Απίστευτα αυτά που κάνει.
Μάλιστα χωρίς εφέ. Κινδυνεύει να σκοτωθεί.
Νομίζω ότι έχει ασκήσει
τη μεγαλύτερη επιρροή. Κι είναι όλα ζωντανά.
Η επιρροή του Τζάκι Τσαν είναι εμφανής σε πολλές ταινίες.
Πλέον οι μάχες σώμα με σώμα…
ΚΡΙΤΙΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ
αψηφούν τη σωματική κατάσταση.
Αν βαράς κάποιον 50 φορές κι αυτός σηκώνεται ξανά,
τότε τι διακυβεύεται;
Πώς γίνεται να πεθάνουν επιτέλους;
Η μάχη σώμα με σώμα
έχει ξεφύγει απ' το μπαλέτο κι έχει γίνει πιο ξέφρενη.
Ενώ παλεύουν,
τα χέρια τους κινούνται τόσο γρήγορα,
που πρέπει να το δεις σε αργή κίνηση για να καταλάβεις.
Αργότερα, σε ταινίες όπως η Επιχείρηση: Χάος…
που είναι απλώς μια μεγάλη μάχη…
Μπορείς να έχεις μια ιστορία μόνο με πάλη.
ΣΕΞΙ ΣΕΞ
Πάμε από τη μια σωματική δραστηριότητα στην επόμενη.
Περίμενε, Ταρζάν!
Ο ΤΑΡΖΑΝ ΚΑΙ Η ΣΥΝΤΡΟΦΟΣ ΤΟΥ
Οι σέξι καταστάσεις και το γυμνό
υπήρχαν στο Χόλιγουντ
βασικά, ανέκαθεν.
Στον πρώιμο κινηματογράφο εξωθούνταν τα όρια
του γούστου και της σεμνότητας.
Υπήρχε πίεση, όμως, να σοβαρευτούν
και να μην παρουσιάζουν τις γυναίκες ως τόσο έκλυτες.
Γδύσου, μπες μέσα και μου τα λες.
Στις αρχές της δεκαετίας του 1930 είχαμε ταινίες όπως
το Σκιές που Περνούν με την Μπάρμπαρα Στάνγουικ,
η οποία ανέρχεται στην ιεραρχία της τράπεζας πλαγιάζοντας με όλους.
-Έχεις καθόλου εμπειρία; -Άφθονη.
Και χαρακτήρες σαν τη Μέι Γουέστ
που ζούσαν στα πλούτη, έπιναν, κάπνιζαν.
Όταν είμαι καλή, είμαι πολύ καλή. Αλλά όταν είμαι κακή, είμαι καλύτερη.
Μετά από μια σειρά σκανδάλων στη δεκαετία του 1920,
το Χόλιγουντ κηρύχθηκε διεφθαρμένο.
Ένας παπάς συνέταξε νέον κώδικα ηθικής,
τον οποίον προώθησε ο συντηρητικός Ρεπουμπλικάνος Γουίλ Χέιζ.
Ευυπόληπτοι παραγωγοί στράφηκαν στον Γουίλ Χέιζ
για να καθαρίσει τη βιομηχανία…
Απαγορεύτηκε η προβολή σεξουαλικής εξαχρείωσης.
Τέρμα οι χυδαιότητες και η φτήνια.
Ο Κώδικας του Χέιζ ήταν αυστηρός.
Καθόριζε τι μπορούσαν και κυρίως τι δεν μπορούσαν να δείχνουν οι ταινίες.
Ένα από τα πόδια του ηθοποιού έπρεπε να πατάει στο πάτωμα.
Πώς να πηδιέσαι με το ένα πόδι στο πάτωμα;
Σύντομα οι δημιουργοί βρήκαν παραθυράκια.
Έτσι γεννήθηκε το κλισέ της ψευδαίσθησης του σεξ.
Πώς υπονοείς ότι γίνεται σεξ, χωρίς να το δείξεις;
ΑΜΑΡΤΩΛΟΙ ΚΑΙ ΔΟΛΟΦΟΝΟΙ
Βρέχει έξω;
Μια καταιγίδα ίσως συμβολίζει τη θύελλα στην καρδιά σου
και ίσως και σε άλλα σημεία του σώματος.
ΣΤΗ ΣΚΙΑ ΤΩΝ ΤΕΣΣΑΡΩΝ ΓΙΓΑΝΤΩΝ
Τους έβλεπες στην κουκέτα του τρένου
ενώ το τρένο μπαίνει στο τούνελ.
Οι πρώτες φορές ήταν υπέροχες.
Μερικοί κατάλαβαν. Οι υπόλοιποι
δεν προσβάλλονται.
Τη δεκαετία του 1960,
τα μεγάλα στούντιο δεν έλεγχαν πια τις αλυσίδες κινηματογράφων.
Ξεφύτρωναν ανεξάρτητες αίθουσες.
Έφερναν συναρπαστικές ταινίες από την Ευρώπη,
που συχνά έδειχναν συναρπαστικά κι απαγορευμένα πράγματα, όπως στήθη.
Δεν θα σε ξεχάσω ποτέ, αγαπημένη μου Κερστίν.
Με τους Αμερικανούς να βλέπουν όλο και πιο πολλές ευρωπαϊκές ταινίες,
στο Χόλιγουντ κατάλαβαν ότι έπρεπε να ξεφορτωθούν τον Κώδικα Χέιζ.
Η λύση ήταν η κατάταξη με βάση την ηλικία.
Έτσι το σεξ επανήλθε στην οθόνη,
απογοητεύοντας όσους την έβρισκαν με τρένα που έμπαιναν σε τούνελ.
Το σεξ στις ταινίες δεν είναι ποτέ πειστικό.
Έχει κι αυτό τα κλισέ του, όμως.
Αυξάνεται η ένταση της μουσικής.
Τα κορμιά φαίνονται υπέροχα από κάθε γωνία.
Τα σουτιέν παραμένουν και οι δύο έρχονται σε οργασμό ταυτόχρονα.
Είναι τόσο παθιασμένο.
Σήμερα βλέπουμε σεξ στις οθόνες των υπολογιστών μας,
αλλά στο Χόλιγουντ δεν δείχνουν ποτέ μια σκηνή,
όσα λεφτά κι αν πάρουν.
Η ένταση, η μουσική δυναμώνει, το πάθος φουντώνει.
Ξέρουμε τι θα γίνει, δεν χρειάζεται να το δούμε κιόλας.
ΧΑΡΑΥΓΗ - ΜΕΡΟΣ 2
Οι ταινίες επιστρέφουν στα υπονοούμενα.
Ένα χέρι που γραπώνει το σεντόνι, ένα χέρι σε θολό παράθυρο.
Μέχρι και φλόγες να ξεπηδούν από διαστημόπλοιο.
Το ευτυχισμένο τέλος…
είναι εγγυημένο.
Ποιος το έγραψε αυτό;
Η ΦΤΥΣΙΑ
Θέλετε να δείξει κάποιος έκπληξη; Δώστε του ένα ποτό.
ΣΕ ΤΕΝΤΩΜΕΝΟ ΣΚΟΙΝΙ
Τι είναι η στύση;
Δύσκολα πετυχαίνεις κωμωδία χωρίς κάποια παραλλαγή
της σκηνής με το φτύσιμο.
Με έλεγαν σφιχτοκώλα.
Κανείς δεν φτύνει στην πραγματικότητα,
αλλά έχει πλάκα, οπότε το πιστεύουμε.
Η φτυσιά μάς λέει ότι είδαμε κάτι το σοκαριστικό…
Καπνίζεις κιόλας;
…και προσδίδει ένα επιπλέον κωμικό στοιχείο στις σκηνές.
-Τι είναι αυτό; -Καλώς ορίσατε.
-Κυρία μου. -Τι είπες;
Καλώς ορίσατε.
Συγγνώμη! Σας τρόμαξα;
Δεν το ήθελα. Απλά παρουσιάζω το επόμενο κλισέ.
Την τρομάρα, δηλαδή…
Η ΤΡΟΜΑΡΑ
Ο Βαλ Λούτον γύριζε ταινίες χαμηλού κόστους
για το στούντιο RKO.
Μεγάλωσε μια ολόκληρη γενιά σκηνοθετών
που ήξεραν να σε επηρεάζουν μέσω της ατμόσφαιρας.
Στο Φιλί της Μάγισσας η ηρωίδα παρακολουθείται,
δημιουργώντας μια αίσθηση τρόμου.
Ακούγεται ένας ανατριχιαστικός ήχος.
Τελικά, όμως, είναι μόνο τα φρένα του λεωφορείου
και η σκηνή τελειώνει εκεί.
Ήταν η πρώτη χρήση ψεύτικης τρομάρας στον κινηματογράφο.
Η τεχνική έγινε γνωστή ως "Λεωφορείο του Λούτον.
Η τρομάρα έχει πολλές μορφές.
Πράγματα που προσπαθούν να μπουν από παράθυρα.
Η ΝΥΧΤΑ ΜΕ ΤΙΣ ΜΑΣΚΕΣ
Άνθρωποι πέφτουν στο συρματόπλεγμα
ενώ αγκαλιάζεστε.
Και μακριές καπαρντίνες.
ΞΕΡΩ ΤΙ ΚΑΝΑΤΕ ΠΕΡΥΣΙ ΤΟ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙ
Μη φοβάστε, δεν είναι αληθινό δέρμα.
Η πρώτη ψεύτικη τρομάρα
ήταν από λεωφορείο σε ταινία με αιλουροειδή.
Είναι ειρωνικό ότι το μεγαλύτερο κλισέ στις μέρες μας είναι…
η γάτα του σπιτιού.
ΡΟΜΠΕΝ ΤΩΝ ΔΑΣΩΝ
Οι γάτες είναι σατανικές. Το κλισέ ότι είναι τρομακτικές
βασίζεται στην αλήθεια.
Οι γάτες παραμονεύουν μέσα σε ντουλάπες.
Για να σας τρομάξουν.
Η κακία τους δεν περιορίζεται στον πλανήτη Γη.
ΑΛΙΕΝ
Οι γάτες είναι ιδανικές γι' αυτό
γιατί ζουν μαζί μας στα σπίτια μας,
αλλά χέστηκαν αν ζήσουμε ή πεθάνουμε.
Αν δεν τυχαίνει να έχετε κατοικίδιο,
μπορείτε να τρομάζετε τον κόσμο με έναν καθρέφτη.
ΕΝΟΧΟ ΜΥΣΤΙΚΟ
Η τρομάρα με τον καθρέφτη είναι από τα μεγαλύτερα κλισέ.
Πιάνει πάντα.
Η ιδέα ότι είσαι μόνος σου, κλείνεις το ντουλαπάκι
κι είναι κάτι πίσω σου, είναι τρομακτική.
Στο Ένας Αμερικανός Λυκάνθρωπος στο Λονδίνο…
Καταπληκτική στιγμή. Έχει πλάκα
που μπορούν να σε τρομάζουν με κάτι τόσο πεζό.
Δεν υπάρχεις.
Όποτε βλέπουμε έναν καθρέφτη
ή κάποιον στο μπάνιο, τρομάζουμε.
Στο μπάνιο είμαστε εντελώς ευάλωτοι.
Είναι πολύ προσωπικό μέρος. Γι' αυτό και εύκολα εκμεταλλεύσιμο.
Μπορείς και να ξεγελάσεις τον κόσμο.
Απλά βάζεις κάποιον στον μπάνιο
και αυξάνεις την ένταση
χωρίς καν να γίνεται κάτι.
Η ΚΡΑΥΓΗ ΤΟΥ ΒΙΛΧΕΛΜ
Αν ακούσετε κάποιον να ουρλιάζει σε ταινία,
είναι πιθανό να είναι το επόμενο κλισέ μας.
Αλλά ίσως να μην το καταλάβατε καν.
Η κραυγή Βίλχελμ καταγράφηκε για πρώτη φορά το 1951.
Εκεί που περπατά ένας στο ποτάμι, ο αλιγάτορας του δαγκώνει το πόδι
κι αυτός κάνει…
ΟΤΑΝ ΣΙΓΟΥΝ ΤΑ ΤΥΜΠΑΝΑ
Λίγα χρόνια μετά,
ένας ηχολήπτης έψαχνε να βρει κραυγή
για όταν πετυχαίνει το βέλος τον στρατιώτη Βίλχελμ.
Βίλχελμ!
Να γεμίσω την πίπα μου!
Και τότε έριξαν από πάνω την κραυγή του Βίλχελμ.
Η κραυγή αυτή ακούγεται όποτε πυροβολούν ή σπρώχνουν κάποιον
ή τον λιώνουν μεγάλα πλαστικά μυρμήγκια.
Όταν, όμως, ακούστηκε σ' έναν γαλαξία μακρινό,
κατάντησε ανέκδοτο.
Ακούστηκε στον Πόλεμο των Άστρων.
Ο Τζορτζ Λούκας, ο Στίβεν Σπίλμπεργκ και όλοι μπήκαν στο κόλπο.
Είναι μια πλάκα της βιομηχανίας. Τη χρησιμοποιεί ο Ταραντίνο…
Δεν το έκανε κατά λάθος.
Το έκανε ακριβώς επειδή είναι κλισέ.
Έχει κάτι ο τόνος της.
Και είναι παράδοξα καθησυχαστική.
Οπότε ακόμη κι αν γίνεται σφαγή, ακούς την κραυγή του Βίλχελμ.
Έχει καταντήσει γελοίο.
Χρειαζόμαστε καινούργια κραυγή.
Στο Χόλιγουντ λένε ότι στηρίζουν την ισότητα των φύλων.
Μια πιο κοντινή ματιά, όμως,
με μικροσκόπιο, ανδρική εφεύρεση,
υπάρχουν μικροδιαφορές στην απεικόνιση των δύο φύλων.
Η ΣΤΡΟΥΜΦΙΤΑ
ΕΚΔΙΚΗΤΕΣ ΕΝΩΘΕΙΤΕ
Το λέμε "Στρουμφίτα", όταν μια μοναχική γυναίκα
ζει μια περιπέτεια μέσα στην τεστοστερόνη,
για να μην πουν σεξιστές τους δημιουργούς.
Γεια, Στρουμφίτα!
Ο όρος πηγάζει από τον κόσμο των Στρουμφ.
Η Στρουμφίτα είναι η μόνη γυναίκα σε μια γη γεμάτη στρουμφάκια.
Το βλέπουμε παντού. Από κινούμενα σχέδια για παιδιά…
Τι κάνεις; Κρύψου!
Θα του δώσω ένα μάθημα.
…μέχρι τους Εκδικητές…
Πάντα μαζεύω τα κομμάτια σας.
…και σε κάθε ταινία δράσης.
ΦΥΛΑΚΕΣ ΤΟΥ ΓΑΛΑΞΙΑ
Είναι εντελώς κυνικό, σε μία ταινία
να χώνουν μια γυναίκα και να τρέχουν τα σάλια όλων.
Τι;
Ή να λοξοκοιτάζει τους άνδρες
και να τους λέει πόσο ανώριμοι είναι.
Μα πώς γίνεται να μου πονάνε τα δάχτυλα των ποδιών;
Έχω μπλέξει με παιδιά.
ΤΑ ΨΗΛΟΤΑΚΟΥΝΑ
Είτε είσαι γλάστρα, είτε πρωταγωνίστρια,
πιθανότατα θα βρεθείς να τρέχεις για να σωθείς
φορώντα ψηλοτάκουνα.
Αυτομάτως, οι γυναίκες έχουν μειονέκτημα.
Δεν μπορούν να τρέξουν, αλλά ούτε τα ξεφορτώνονται.
Ακόμη και σε πρόσφατες ταινίες τις βλέπουμε να παραπατούν
καταμεσής του δρόμου.
ΣΕ ΑΚΟΛΟΥΘΕΙ
Η ιδέα του να τρέχουν οι γυναίκες με ψηλοτάκουνα
οφείλεται στο ότι το Χόλιγουντ τις ωραιοποιεί τόσο πολύ
που καταντάει εντελώς άβολο.
Με λίγο γρήγορο μοντάζ και δερμάτινα από σεξ σοπ,
η ηρωίδα γίνεται ακόμη πιο καρτουνίστικη.
Με ενοχλεί όταν η ηρωίδα αποφασίζει
ότι χρειάζεται ψηλοτάκουνα για να πάει να παίξει ξύλο.
Όπως κάνει η Κατγούμαν. Θα σπάσεις κάναν αστράγαλο.
Έτσι η ηρωίδα δράσης καταντά ψεύτικη.
Με ενοχλούν οι σκηνές σεξ με σουτιέν και οι μάχες με ψηλοτάκουνα.
Δεν τα κάνω αυτά.
ΤΟ ΜΑΝΙΑΚΟ ΚΙ ΕΚΚΕΝΤΡΙΚΟ ΚΟΡΙΤΣΙ ΤΩΝ ΟΝΕΙΡΩΝ
Ας δούμε άλλον έναν γυναικείο ρόλο κλισέ.
Το μανιακό και εκκεντρικό κορίτσι των ονείρων.
Κάνω κάτι που δεν έχει ξανακάνει ποτέ κανείς
κι έτσι νιώθω ξανά μοναδική έστω για μια στιγμή.
Είναι πάντα πανέμορφη, πάντα "παράξενη"…
Έχω να θάψω ένα χάμστερ πριν το φάνε τα σκυλιά. Θα με βοηθήσεις;
-Έχει περίεργο κατοικίδιο. -Αρουραίος!
Κλασικό χαρακτηριστικό του κλισέ.
Είναι ο Ροδόλφος. Είναι νυφίτσα.
Εγώ επινόησα τη φράση "μανιακό εκκεντρικό κορίτσι των ονείρων".
Την επινόησα όταν έγραψα την κριτική
της ταινίας Elizabethtown.
Εκεί υπάρχει ένα ασυνήθιστα καθαρό παράδειγμα.
Την υποδύεται η Κίρστεν Ντανστ.
Είναι μανιακή
γιατί μιλάει ασταμάτητα.
Χαίρομαι τόσο πολύ που καθόμαστε και τα λέμε
στις τρεις το πρωί.
Είναι ιδανική ώρα. Όλοι γύρω μας κοιμούνται.
Χαίρομαι που τα λέμε και που με ακούς.
Και "κορίτσι των ονείρων" γιατί είναι μια αντρική φαντασίωση.
Είμαστε πεσμένοι, όλα μας πάνε στραβά,
και ξαφνικά μια γυναίκα έρχεται
για να δώσει νόημα στη ζωή μας.
Δεν έχω συνηθίσει σε κορίτσια σαν κι εσένα.
Επειδή είμαι μοναδική.
Του δείχνει πώς να περνάει καλά
κι αυτός δεν της προσφέρει τίποτα ως αντάλλαγμα.
Είναι πολύ ισχυρή φαντασίωση για έναν άντρα, ότι υπάρχει κάποια,
μια μαγική γυναίκα που θα έρθει να σε σώσει.
ΧΡΕΙΑΖΟΜΑΣΤΕ ΜΟΝΤΑΖ
Συχνά στα δύο τρίτα της ταινίας ο σεναριογράφος συνειδητοποιεί
ότι δεν προλαβαίνει να πει όλη την ιστορία.
Δεν πειράζει, όμως. Όπως κάνουν στο Μπέβερλι Χιλς,
μπορεί να κόψεις ό,τι περισσεύει με ένα ψαλίδι.
Πάμε για μοντάζ.
Πρώτη φορά αρχίσαμε να συζητάμε περί μοντάζ
μόλις βγήκε το Θωρηκτό Ποτέμκιν του Αϊζενστάιν.
Πώς να συνδυάζεις εικόνες από διαφορετικές γωνίες.
ΘΩΡΗΚΤΟ ΠΟΤΕΜΚΙΝ
Μας έμαθε ότι τις ταινίες
δεν τις γυρίζουμε σε ευθεία χρονολογική σειρά σαν να ήταν θεατρικά.
Το Θωρηκτό Ποτέμκιν παρουσίασε για πρώτη φορά στο κοινό
το μοντάζ και τις δυνατότητές του.
Η νέα τεχνική καθιερώθηκε. Οι δημιουργοί έπεσαν με τα μούτρα
κι άρχισαν να μοντάρουν σαν τρελοί.
Πολυκατοικίες, εργοστάσια, δάση, υπερωκεάνεια…
Είναι κάτι σαν τη στενογραφία.
Έτσι λες πολλά σε λίγο χρόνο.
Γουστάρω.
ΡΟΚΙ
Μετά τη διάσημη σεκάνς στη δεκαετία του '70,
άρχισαν να το παρακάνουν με το μοντάζ.
Η προπόνηση στο Ρόκι
είναι ο ορισμός της σεκάνς προπόνησης.
ΡΟΚΙ 4
Κανείς δεν ξεπέρασε το Ρόκι σε σεκάνς προπόνησης
ή σκληρής δουλειάς.
Το 31,9% του Ρόκι 4 ήταν μοντάζ.
Σχεδόν ένα τρίτο της ταινίας.
Στην υπόλοιπη απλά βαράει κάποιον.
Το ότι οι ταινίες μάς κάνουν να νιώθουμε
ότι κάτι μπορεί να γίνει τόσο όμορφα και άκοπα
είναι ένα παραγνωρισμένο κλισέ.
Το καλύτερο μοντάζ το έχουν κάνει οι δημιουργοί του South Park
στο Team America: World Police.
Είναι τέλειο, όχι μόνο γιατί σατιρίζει
το κλισέ του μοντάζ,
αλλά και γιατί σε εκείνο το σημείο όντως χρειάζεται μοντάζ.
Λίγες σκηνές προσφέρουν τόση συγκίνηση όσο ένα αμάξι
να ακολουθεί ένα άλλο πολύ γρήγορα,
χωρίς να το προλαβαίνει, όμως.
Μετά την ένεση αδρεναλίνης του Runaway Match του 1903,
η καταδίωξη με αυτοκίνητα είναι συχνό φαινόμενο σε ταινίες δράσης.
Αν ο σκηνοθέτης κι οι κασκαντέρ ξέρουν τι κάνουν
και είναι καλό και το σενάριο, μπορεί να καθορίσει μια ταινία.
Στο Μπούλιτ είναι η πιο χαρακτηριστική σκηνή της ταινίας.
Το να δώσουν νέα πνοή στις καταδιώξεις με αυτοκίνητα
αποτελεί πρόκληση για τους σκηνοθέτες.
Στο Ο Άνθρωπος από τη Γαλλία αμάξι κυνηγά τρένο.
Με κάθε τρίξιμο, κάθε σκουπιδοτενεκέ,
κάθε γυναίκα με καροτσάκι…
το στομάχι μας δένεται κόμπος από την αγωνία.
Πώς σχεδιάζεται μία κλασική καταδίωξη;
Το πρώτο πράγμα που μου έρχεται κατά νου
είναι το χειρόφρενο…
το αμάξι να σπινιάρει στη στροφή.
Απαραίτητο.
Καροτσάκια και συντρίμμια πετάγονται παντού.
Βάλτε το αμάξι σε σημείο που δεν θα το περιμέναμε ποτέ.
ΧΩΡΙΣ ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ
Να κατεβαίνει σκαλιά ή να ανεβαίνει σε ράμπα.
Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΜΕ ΤΟ ΧΡΥΣΟ ΠΙΣΤΟΛΙ
Δύσκολο να γράψεις καταδιώξεις.
Περιγράφεις ένα χάος.
Αναρωτιέσαι πάντα τι το καινούργιο μπορείς να προσθέσεις.
Η ταινία Go έχει μια πολύ καλή καταδίωξη με αυτοκίνητα.
Το αμάξι έχει κολλήσει σε ένα σοκάκι.
Έχουν τόση πέραση αυτές οι καταδιώξεις που έχουν βγει ολόκληρες σειρές ταινιών.
Οι Μαχητές των Δρόμων ξεκίνησαν στον κόσμο της παράνομης κόντρας,
αλλά οι καταδιώξεις εξελίχθηκαν
σε ορισμένες από τις πιο φιλόδοξες σεκάνς όλων των εποχών.
Πλέον δεν αρκεί να τρέχεις γρήγορα στον δρόμο.
Πρέπει να πέφτεις από αεροπλάνο.
ΜΑΧΗΤΕΣ ΤΩΝ ΔΡΟΜΩΝ 7
Αμάξια να πηδάνε από ουρανοξύστες.
Χάρη στα ψηφιακά γραφικά, τα θαύματα είναι πια φτηνά.
Η φυσική έχει πάει περίπατο.
Ο Βιν Ντίζελ πηδάει από το αμάξι,
αρπάζει την κοπέλα του στον αέρα και επιβιώνει.
Ξέρεις ότι δεν πρόκειται να πάθουν τίποτα,
οπότε δεν νιώθεις τον κίνδυνο.
Κάποιες πρόσφατες ταινίες απαρνήθηκαν τα ψηφιακά γραφικά,
προσφέροντάς μας συγκινήσεις με παλιομοδίτικες μεθόδους.
Το Baby Driver ανατρέπει τα κλισέ των καταδιώξεων.
Συχνά η μουσική εξυπηρετεί την εικόνα.
Η εικόνα μεταφέρει το σενάριο.
Είναι μαζί αυτά τα δυο.
Στο Baby Driver ήταν σαν χορός, έτσι όπως οδηγούσαν
και η φωτογραφία. Ήταν πανέμορφο.
Ο συγχρονισμός με την καταδίωξη
και τα τραγούδια το έκανε να μοιάζει πιο πολύ με μιούζικαλ.
Ο ΛΕΥΚΟΣ ΣΩΤΗΡΑΣ
Το Χόλιγουντ δεν τα έχει πάει περίφημα
στην απεικόνιση των φυλών.
Ίσως είμαι ο πρώτος λευκός cisgender λευκός άνδρας
που έχει το σθένος να το παραδεχτεί δημόσια.
Πείτε με πρωτοπόρο. Ή και σωτήρα, αφού επιμένετε.
Δεν θα το πω εγώ. Αλλά σκεφτείτε το.
Οι πρώιμες ενσαρκώσεις του λευκού σωτήρα ίσως ήταν καλοπροαίρετες…
Σηκωθείτε, δεσποινίς Λουίζ.
Αλλά από μια σύγχρονη σκοπιά…
Περνά ο πατέρας σας.
…το λες και τσιρότο για τις τύψεις των λευκών.
Ο λευκός σωτήρας είναι ένας λευκός
που σώζει έναν μαύρο από τα βάσανά του.
Γιατί νομίζεις ότι οι έγχρωμοι χρειαζόμαστε τη βοήθειά σου;
-Τι σε νοιάζει; -Μίνι.
Ίσως θες να βρει τον μπελά της η Έιμπιλιν.
Οι μαύροι είναι εργαλεία για να γίνουν καλύτεροι οι λευκοί
ή για να επιδείξουν την ανθρωπιά τους.
Θυμηθείτε την Ιστορία μιας Μοναχής με την Όντρεϊ Χέπμπορν.
Κι όμως, υποδύεται τη λευκή μοναχή
που λέει στις μαύρες πώς να πλένουν τα παιδιά τους.
Η αδελφή μαθαίνει στις μητέρες πώς να πλένουν τα μωρά.
Είναι ίσως το πιο εξόφθαλμο παράδειγμα.
Ο λευκός σωτήρας έχει πολλές μορφές.
Όπως στη βραβευμένη με Όσκαρ ταινία
του λευκού που σώζει έναν κορυφαίο πιανίστα της τζαζ.
Λέει ότι απαγορεύεται να φάω εδώ.
Δεν κατάλαβες. Παίζει απόψε. Είναι η κύρια ατραξιόν.
Λυπάμαι. Είναι κανόνας του εστιατορίου.
Το Πράσινο Βιβλίο βραβεύτηκε με Όσκαρ καλύτερης ταινίας.
Τη χρονιά που βγήκαν τα Black Panther και BlacKkKlansman.
Αν θέλετε να δείτε ιστορίες για μαύρους,
αυτές είναι.
Ο ΜΑΓΙΚΟΣ ΝΕΓΡΟΣ
Το γιν στο γιανγκ του λευκού σωτήρα φαίνεται στην ταινία της Disney
Το Τραγούδι του Νότου. Απεικονίζει τη ζωή σε μια φυτεία
μετά την κατάργηση της δουλείας.
Ο κεντρικός χαρακτήρας, ο μπαρμπα-Ρέμους, είναι ταυτόσημος
με το επόμενο κλισέ μας.
Τον μαγικό νέγρο.
Ο μπαρμπα-Ρέμους βοηθά ένα λευκό αγόρι
που ζει στη φυτεία. Του λέει ιστορίες.
…χωρίς ούτε καν ένα τραγούδι.
Είναι η καρικατούρα του "χαρωπού νέγρου".
Ρατσιστικοί όροι, εξού και τα εισαγωγικά.
Η 20ή ετήσια απονομή βραβείων του Χόλιγουντ.
Ο ηθοποιός που υποδύθηκε τον Ρέμους,
ο Τζέιμς Μπάσκετ, ήταν ο πρώτος μαύρος που βραβεύτηκε με Όσκαρ.
Δεν ήταν κανονικό, όμως. Ήταν κάτι σαν τιμητικό.
Δεν πίστευαν ότι ήταν αρκετά ανταγωνιστικός
για τις κατηγορίες του πρώτου ή δεύτερου ρόλου.
Τον όρο καθιέρωσε ο σκηνοθέτης Σπάικ Λι,
αφού είδε ότι συνήθως το κλισέ αυτό το συνόδευαν μυστικιστικές δυνάμεις.
Συχνά δεν ξέρουμε την προέλευσή του.
Γιατί βρίσκεται εκεί. Υπάρχει απλώς για να προσφέρει καθοδήγηση ή σοφία.
Μη στενοχωριέσαι για το βάζο.
Ποιο βάζο;
Αυτό το βάζο.
Ο μαγικός νέγρος δεν μού φαίνεται καθόλου ρεαλιστικός,
γιατί δεν έχω όρεξη να βοηθώ λευκούς με τα καθημερινά τους προβλήματα.
Ο Τζον Κόφι στο Πράσινο Μίλι
είναι ένας αμόρφωτος άνδρας που καταδικάζεται άδικα για τον φόνο
δύο λευκών παιδιών.
Πριν τον εκτελέσουν, αφιερώνει όσον χρόνο του απομένει
στον ύψιστο σκοπό: να παρηγορεί λευκούς.
Γεια, αφεντικό.
Διαδραματίζεται σε φυλακή και ο λευκός φρουρός συγχωρείται
που εκτελεί έναν μαύρο, παρότι ήταν αθώος,
από τον ίδιο τον μαύρο. Είναι τόσο εξόφθαλμα παρήγορο
και καταπραϋντικό για τις τύψεις των λευκών, που δεν μπορώ να το βλέπω.
Το κλισέ του μαγικού νέγρου έφτασε στο αποκορύφωμά του με τον Μόργκαν Φρίμαν
στο Θεός για μια Εβδομάδα.
Είμαι ο Θεός.
Ο Μόργκαν Φρίμαν παίζει εξαιρετικά τον μαγικό νέγρο.
Μαγικός θεός νέγρος. Ο θεός όλων των μαγικών νέγρων.
Νομίζω ότι ο Μόργκαν Φρίμαν επαναπροσδιόρισε τον μαγικό νέγρο.
Στον Θρύλο του Μπάγκερ Βανς, ο μαγικός νέγρος φτάνει
τον ύψιστο στόχο του. Να βελτιώσει τις ικανότητες ενός λευκού.
Μπορούσα να σε είχα σκοτώσει.
Όχι, κύριε, στάθηκα επίτηδες ακριβώς μπροστά σας.
Έτσι όπως χτυπάτε, ήταν το πιο ασφαλές σημείο.
Ένας λόγος που είναι τόσο προσβλητικό
είναι ότι τοποθετείται στη δεκαετία του '30.
Λίντσαραν μαύρους, η ΚΚΚ ήταν παντού.
Και παρόλα αυτά, τον χαρακτήρα του Γουίλ Σμιθ
τον νοιάζει μόνο η άριστη βολή του Ματ Ντέιμον στο γκολφ.
Είσαι μόνο εσύ, το μπαλάκι, η σημαία…
Και οι ηθοποιοί κάπως πρέπει να βγάζουν τα προς το ζην.
Κι εγώ έχω κάνει δουλειές που δεν ήθελα. Δεν νομίζω ότι ο Γουίλ Σμιθ
έχει κάτσει να ξαναδεί αυτήν την ταινία.
Ίσως την έχει ξαναδεί κάποιος λευκός στο Οχάιο.
Ελπίζω να του αρέσει.
ΣΚΟΤΩΣΕΣ ΤΟΝ ΠΑΤΕΡΑ ΜΟΥ
Γιατί να βασανιζόμαστε με περίπλοκα σενάρια,
όταν υπάρχει ήδη το ιδανικό κλισέ για κάθε ταινία εκδίκησης;
Σκότωσες τον πατέρα μου.
Είτε μιλάμε για κλασικά γουέστερν…
Σκότωσες τον πατέρα μου!
…είτε για αραχνοειδή μπλοκμπάστερ.
Σκότωσες τον πατέρα μου.
Ο Τζον Γουίκ από την άλλη δεν χρειάζεται τόσο σοβαρό κίνητρο.
Μου έκλεψες το αμάξι.
Και μου σκότωσες τον σκύλο.
Τα ζώα στις ταινίες συχνά αισθάνονται πράγματα που διαφεύγουν
από τους ανθρώπους συμπρωταγωνιστές.
Μήπως είναι πιο έξυπνα από εμάς;
Όχι. Τα μισά χέζουν περπατώντας.
Έχουν, όμως, μια σχεδόν υπερφυσική ικανότητα να μυρίζονται τον κίνδυνο.
ΖΩΑ ΜΕ ΕΚΤΗ ΑΙΣΘΗΣΗ
Τα πλάσματα του Θεού.
Σαν μετρητής Γκάιγκερ του υπερφυσικού.
ΜΕ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΚΛΕΙΣΤΑ
Αν συμβαίνει κάτι τρομακτικό, θα σας ενημερώσουν.
Άλογα. Ένα πάτημα, νεκρός,
τρία, απέθαντος.
Βλέπεις; Το καταλαβαίνει.
Φοβάστε μήπως ο γιος σας είναι ο πρίγκιπας του σκότους;
Οι μπαμπουίνοι μυρίζονται τον Βεελζεβούλη.
Ο χειρότερος εχθρός του κακού είναι ο καλύτερος φίλος του ανθρώπου.
Ο σκύλος αναλαμβάνει να μας προειδοποιεί.
Να μας λέει ότι κάτι δεν πάει καλά εδώ.
Τι έχεις;
Από αόρατα φαντάσματα…
Τι κάνεις;
…σε επίδοξα βαμπίρ.
Κι όχι μόνο υπερφυσικά πράγματα.
Ο σκύλος μυρίζεται ακόμη και το γήινο κακό.
Τεντ Μπάντι, σε τσάκωσαν.
Οι πιο επικίνδυνοι ρόλοι σε ταινίες
είναι οι μπράβοι, οι στορμτρούπερ, οι μπάτσοι που βγαίνουν σε σύνταξη.
Πολύ ψηλά σε αυτήν τη λίστα είναι και οι γκέι ή οι λεσβίες.
Στο Χόλιγουντ οι ομοφυλόφιλοι χαρακτήρες είναι αναλώσιμοι.
Άκου με!
Από τις παλιότερες ταινίες εκμετάλλευσης των ομοφυλοφιλικών σχέσεων…
Σε έχω αγαπήσει όπως λένε εκείνοι.
…ήταν οι Ψίθυροι. Παρουσιάζει με μελανά χρώματα
δύο δασκάλες, τις Όντρεϊ Χέπμπορν και Σίρλεϊ Μακλέιν
που κατηγορούνται για λεσβιακή σχέση.
Η μία τους αυτοκτονεί.
ΦΙΛΑΔΕΛΦΕΙΑ
Το Χόλιγουντ δείχνει να προσπαθεί να τονίσει τα ζητήματα των ΛΟΑΤΚΙ,
αλλά στο τέλος τους σκοτώνει κιόλας.
Αν αναφέρεται στη δυστυχία…
ΚΡΙΤΙΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ
ή τα βάσανα των ομοφυλόφιλων, το κλισέ είναι αποδεκτό.
Π.χ. το Brokeback Mountain
δεν είναι ιστορία αγάπης. Το θέμα είναι ο διωγμός
στη διάρκεια πολλών ετών.
Όταν, λοιπόν, έρχεται ο θάνατος,
έχει μια λογική στην ταινία.
Ήταν μόλις 39 ετών.
Στα βραβεία λατρεύουν τις αληθινές ιστορίες νεκρών ομοφυλόφιλων.
Λατρεύουν ταινίες που κάποιος πεθαίνει τραγικά.
Το ξέρω από πρώτο χέρι. Έχω παίξει έναν ομοφυλόφιλο.
Στο Can You Ever Forgive Me?
Ο Τζακ Χοκ που υποδύθηκα πέθανε όντως από AIDS.
Γαμήθηκες με όλο το Μανχάταν.
Το θέλω στην ταφόπλακά μου.
Οπότε ισχύει αυτό.
Το 40% των ΛΟΑΤΚΙ χαρακτήρων που έχουν προταθεί για Όσκαρ
δεν φτάνουν μέχρι τους τίτλους τέλους.
ΒΛΑΒΗ ΤΗ ΧΕΙΡΟΤΕΡΗ ΩΡΑ
Ένας σπουδαίος τρόπος να βάλεις κάποιον σε κίνδυνο
είναι οι τεχνικές βλάβες.
Στην Επικίνδυνη Αποστολή, όταν σκαρφαλώνει στο κτήριο
σου φαίνεται εντυπωσιακό.
Μετά, όμως,
ενώ κρέμεσαι απ' έξω, το γάντι χαλάει.
Κι έτσι ξεκινά η αγωνία.
Ποιος δεν έχει ξεχάσει τον φορτιστή του γαντιού ενώ σκαρφαλώνει σε κτήριο;
Αν και συνήθως οι βλάβες είναι πιο πεζές.
ΚΟΛΑΣΜΕΝΗ ΑΓΑΠΗ
Σε όλους μας έχει τύχει να μην παίρνει μπρος το αμάξι.
Εδώ και λίγα χρόνια όλοι έχουμε κινητό.
Είναι το τελευταίο μου μήνυμα… Τελείωσε η μπαταρία.
ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ
Η βλάβη είναι απαραίτητη για να νιώσουμε την αγωνία και να αναρωτηθούμε
"Τι θα κάνουν τώρα;"
ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ
Είτε μιλάμε για τεχνολογία αιχμής,
αμάξια ή κινητά, οι βλάβες πάντα σηματοδοτούν κίνδυνο.
ΤΟ ΟΡΓΙΣΜΕΝΟ ΣΑΡΩΜΑ ΤΟΥ ΓΡΑΦΕΙΟΥ
Είστε θυμωμένοι; Κάθεστε σε γραφείο; Σαρώστε το!
Γαμώτο!
Σας χάλασε τα σχέδια ένας ατίθασος μπάτσος;
Είστε διάσημος νευροχειρουργός με σακατεμένα χέρια;
Ή δικηγόρος του στρατού κόντρα σε αρχιστράτηγο;
Ευχαριστώ που παίξατε το "Να ακολουθήσουμε ή όχι
τις συμβουλές του πανηλίθιου;"
Δεν βαριέσαι; Κλότσα και καμιά καρέκλα.
Ο Τζέικ Τζίλενχαλ έχει ζόρικο γραφείο.
Δεν πέφτει τίποτα κάτω.
Πώς να μη σπάσει μετά το πληκτρολόγιο;
Κάθε ήρωας χρειάζεται έναν κακό για να του πάει κόντρα.
Αργήσαμε λίγο να φτάσουμε,
αλλά "Σας περιμένει, κύριε Μποντ".
Ο ΚΑΚΟΣ
Αν ο ήρωας είναι όμορφος, ο κοινότοπος κακός
πρέπει να είναι διαμετρικά αντίθετος. Και οι δημιουργοί μάς διευκολύνουν
να τον εντοπίσουμε.
Επίτρεψέ μου να συστηθώ.
Είμαι ο Ερνστ Σταύρος Μπλόφελντ.
Τους κάνουμε διαφορετικούς. Άσχημους, παραμορφωμένους.
Η ουλή λέει ότι είναι κακός. Κι ας είναι λιοντάρι.
Δολοφόνε!
Έτσι λες στο κοινό σου
ότι ο χαρακτήρας έχει εμπλακεί σε ειδεχθείς δραστηριότητες
και σωματική βία στο παρελθόν.
…να εκπληρώσεις το πεπρωμένο σου.
Η ιστορία του παραμορφωμένου κακού είναι παλιά.
Από τον βωβό κινηματογράφο. Όπως ο Λον Τσέινι
στο Φάντασμα της Όπερας.
Έβαζε τσιμπιδάκια στα ρουθούνια.
Το πρόβλημα με αυτόν τον χαρακτηρισμό είναι
ότι στην πραγματική ζωή, οι άνθρωποι
που έχουν κάποια τέτοια παραμόρφωση
φαντάζουν επικίνδυνοι και τρομακτικοί στους άλλους.
Τους αποφεύγουν.
Το να λες ότι η παραμόρφωση σε κάνει ψυχοπαθή
είναι τρομερά προσβλητικό.
Πολλοί κακοί είναι πιο καλλιεργημένοι απ' τον ήρωα.
Κάποιοι κακοί λατρεύουν τον Μπετόβεν.
Δεν ακούς Μπετόβεν.
Έχουν εκλεπτυσμένα γούστα.
Δεν ξέρεις τι χάνεις.
Έτσι φαίνεται ότι έχουν κι άλλη πλευρά.
Πράγμα που τονίζει την κακή πλευρά τους.
Έφαγα το συκώτι του με φάβα κι ένα ωραίο Κιάντι.
Συχνά είναι Βρετανοί.
Ολόκληρη υποκατηγορία κακών.
Στο Χόλιγουντ νόμιζαν ότι η αγγλική προφορά
είναι δείγμα καλλιέργειας.
Θα συνεργαστείτε μαζί μας; Ναι ή όχι;
Αν ο κακός έχει αγγλική προφορά, τότε ο ήρωας δεν έχει να κάνει
με έναν άξεστο.
Κρύβεται κάτι άλλο από πίσω.
Διαλέγουν Άγγλους γιατί είμαστε φτηνοί,
λέμε τις ατάκες μας
πολύ πειστικά, κι ας μη βγάζουν νόημα.
Η ιστορία, η παράδοση, η κουλτούρα δεν είναι έννοιες.
Είναι τρόπαια που χρησιμοποιώ σαν πρες-παπιέ!
Ο μονόλογος είναι κλισέ γιατί συνδέεται με το δράμα.
Ό,τι έχει συμβεί ήταν μέσα στα σχέδιά μου.
Ο συγγραφέας επιτρέπει στο κοινό να καταλάβει
τις ρίζες του χαρακτήρα και γιατί κάνει ό,τι κάνει.
Είχα μονόλογο κακού στο Λόγκαν.
Εξηγώ γιατί έκανα ό,τι έκανα,
γιατί σκότωσα τους δικούς του.
Γιατί να μην τελειοποιήσουμε ό,τι τρώμε και πίνουμε;
Θέλουμε να τελειοποιήσουμε τους εαυτούς μας.
Στα μισά του μονόλογου…
με σκοτώνει. Και δίκαια.
Κάποτε έρχεται η στιγμή που μια ταινία πρέπει να σταματά.
Η στιγμή αυτή λέγεται "τέλος".
Όλοι οι αφηγηματικοί ιστοί που υφαίνουμε
πρέπει να οδηγούν σε μια μεταφορά καλύτερη από αυτή που είπα μόλις.
Ώρα για την κλιμάκωση και το τέλος.
Δεν έχουμε και πολλές επιλογές.
ΤΟ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΚΟΡΙΤΣΙ
Η εμβληματική σκηνή στο Ψυχώ
με την Τζάνετ Λι είναι η πηγή έμπνευσης του επόμενου κλισέ.
Καθώς και για να κλειδώνουμε το μπάνιο.
Ο Χίτσκοκ έκανε δημοφιλή την ιδέα ότι οι γυναίκες
πρέπει να ζουν φρικιαστικές στιγμές. Έθεσε την προσδοκία
να έχουν γυναίκες κεντρικό ρόλο στα θρίλερ.
Μετά από 18 χρόνια, η κόρη της Τζάνετ Λι,
η Τζέιμι Λι Κέρτις, έπαιξε έναν ρόλο
που την έκανε έμβλημα για το κλισέ του "τελευταίου κοριτσιού".
Το τέρας εναντίον του τελευταίου κοριτσιού στη Νύχτα με τις Μάσκες.
Είναι η πρώτη.
Το καλούπι, το πρωτότυπο.
Το τελευταίο κορίτσι δεν κάνει σεξ.
Είναι πιο αθώα απ' τις φίλες της.
Θα έχεις μαζέψει ολόκληρη περιουσία απ' το μπέιμπι σίτινγκ.
Παραείμαι έξυπνη για τ' αγόρια.
Επειδή δεν κάνει σεξ
είναι πιο παρατηρητική από τις φίλες της,
οπότε διαισθάνεται πρώτη τον κίνδυνο.
Για να βγει καλή μια τέτοια ταινία, χρειάζεται μια ομάδα φίλων.
Οι γέροι στην πόλη λένε ότι είναι ακόμη εδώ.
Έχουν πάει διακοπές κάπου.
Τους δίνεις έναν γελοίο λόγο να χωριστούν
και να αρχίσουν τις αταξίες.
ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ ΚΑΙ 13
Άλλο ένα κλισέ. Αν κάνεις σεξ,
είσαι νεκρός.
Τους εξολοθρεύει έναν προς έναν.
ΕΦΙΑΛΤΗΣ ΣΤΟΝ ΔΡΟΜΟ ΜΕ ΤΙΣ ΛΕΥΚΕΣ
Υπάρχει πάντα μια ανάπαυλα
όπου όλοι νομίζουν πως ο φονιάς είναι νεκρός.
Η ΝΥΧΤΑ ΜΕ ΤΙΣ ΜΑΣΚΕΣ
Αλλά επιτίθεται ξανά κι εκείνη πρέπει να παλέψει ξανά.
Επιβιώνει, όμως, και γίνεται αντιπρόσωπος του θεατή.
Νομίζω ότι οι ταινίες σλάσερ
δεν θα υπήρχαν πια αν δεν είχε βγει το Scream.
Το Scream ανέτρεψε το κλισέ
σκοτώνοντας το υποτιθέμενο τελικό κορίτσι από την αρχή κιόλας.
Το Scream απευθυνόταν στους φίλους των ταινιών τρόμου
και στη γνώση τους για τα κλισέ, την οποία ανέτρεψε.
Τι νόημα έχει; Όλες ίδιες είναι.
Ένας ηλίθιος φονιάς κυνηγά μια βυζαρού
που τρέχει στον πάνω όροφο αντί να βγει έξω. Προσβλητικό.
Το τελευταίο κορίτσι, όμως, επιβίωσε κυριολεκτικά.
Και σήμερα είναι ακόμη πιο έτοιμη.
Γαμώ την οικογένειά σου.
Προς το τέλος γίνεται δυνατή
σε σημείο που να γίνεται τρομακτική.
Φά' τη, σκρόφα!
Μερικές φορές είναι πιο θανάσιμη
από αυτούς που πάνε να τη σκοτώσουν.
Σκοτώνει πολλούς περισσότερους
από όσους οι επίδοξοι δολοφόνοι.
ΕΙΣΑΙ ΕΤΟΙΜΟΣ;
Έχει εξελιχθεί το κλισέ.
Το αντίστοιχο του φαγητού της παρηγοριάς.
Γαμώτο.
Συνεχίζουμε με ένα εκρηκτικό κλισέ, την ωρολογιακή βόμβα.
Έχουμε τη βόμβα και το χρονόμετρο.
Αν δεν κάνει κάτι ο ήρωας, θα πεθάνουν πολλοί.
Εγγενώς δραματικό.
-Πόσος χρόνος μένει; -20 δευτερόλεπτα!
Όποια ταινία κι αν βλέπετε, ενώ κυλούν τα δευτερόλεπτα
είστε με την ψυχή στο στόμα.
Στην κλασική του μορφή, το κλισέ συμπεριλαμβάνει καλώδια.
Λες;
Να κόψεις το κόκκινο ή το μπλε καλώδιο;
Από τις καλύτερες κορυφώσεις, δίχως δράση.
Είναι πιο σέξι τώρα.
Συχνά σταματούν την αντίστροφη μέτρηση χακάροντας τη συσκευή.
Ο Κέρβερος απενεργοποιήθηκε.
Αν απενεργοποιεί ο ήρωας τη βόμβα, ξέρουμε ότι θα τα καταφέρει.
Το μόνο που αλλάζει είναι το πόσο κοντά στο "ένα" θα φτάσει.
Και φτάνει τόσο συχνά στο ένα.
ΕΡΩΣ ΑΝΙΚΑΤΕ ΜΑΧΑΝ
Στο τέλος κάθε ρομαντικής ταινίας,
ένας από το ζευγάρι τρέχει ξέφρενα
κόντρα σε χρόνο και τόπο για να εκδηλώσει την αγάπη του.
Συχνά ο ερωτευμένος τρέχει στο αεροδρόμιο να προλάβει την πτήση
ή σταματά έναν γάμο.
Όπως στον Πρωτάρη.
Θεέ μου, όχι!
Έχοντας πείσει το έτερο ήμισυ για την αιώνια αγάπη τους,
ανταμείβονται με ένα παθιασμένο φιλί, συνήθως με κακές καιρικές συνθήκες.
Είσαι τόσο απορροφημένος στο φιλί
που δεν προσέχεις καν την κακοκαιρία.
Αυτό έγινε στο Τέσσερις Γάμοι και μια Κηδεία.
Αντιμετώπισαν τόσα πράγματα
που τους εμπόδιζαν να είναι μαζί, που τελικά, στη βροχή…
Ακόμη βρέχει; Δεν το πρόσεξα.
Όπως έκανε η σκηνοθέτρια του Μικρές Κυρίες.
ΜΙΚΡΕΣ ΚΥΡΙΕΣ
Ήθελε τη σκηνή για το τέλος. Θυμάμαι που το συζητούσαμε
και μου είπε "Μεγάλωσα βλέποντας αυτές τις σκηνές και τη θέλω".
Αν όλα έχουν πάει καλά, οι θεατές θα τρώνε τα νύχια τους
και θα αναρωτιούνται αν θα νικήσει ο κακός,
κι ας το γνωρίζουν με όλο τους το είναι.
Ο ΚΑΛΟΣ ΚΕΡΔΙΖΕΙ ΠΑΝΤΑ
Βάλ' τα με κάποιον στο μπόι σου.
Η ηθική ιστορία απαιτεί να σκοτώνει ο ήρωας τον κακό.
Όσο καλύτερος ο θάνατος,
τόσο πιο απολαυστική η ήττα του κακού.
Η πτώση από πολύ ψηλά είναι κλασικός τρόπος
να κλείσει η ιστορία.
Λαμπρό παράδειγμα, το Πολύ Σκληρός για να Πεθάνει.
Έτσι έχουν λίγες στιγμές να νιώσουν την ήττα τους.
Πολύ ικανοποιητική στιγμή για το κοινό.
Έτσι νιώθουν ασφαλείς. Νικάς τον κακό ώστε να νιώσουν ασφαλείς.
Όσο πιο απεχθής η συμπεριφορά του κακού,
τόσο πιο πολύ αποζητούμε την καρμική δικαιοσύνη.
Ένας σπουδαίος κακός ξυπνά μια δίψα για αίμα στο κοινό.
Αντίο, καριόλη.
ΠΟΛΥ ΣΚΛΗΡΟΣ ΓΙΑ ΝΑ ΠΕΘΑΝΕΙ 2
Στο τέλος της ταινίας θέλουμε το καλό να υπερνικά το κακό.
Για αυτό θέλουμε να βλέπουμε ταινίες με σπουδαίους ήρωες.
Να δούμε ότι όλα θα πάνε καλά και ο κόσμος δεν είναι τρομακτικός.
Μέχρι να γυρίσουν τη συνέχεια σύμφωνα με το συμβόλαιο,
στο τέλος οι ήρωες ρεμβάζουν
απολαμβάνοντας τη δόξα τους, πριν χαθούν στον ορίζοντα.
Όπως είπα στην αρχή, είμαι ο Ρομπ Λόου.
Είδαμε τα χολιγουντιανά κλισέ.
Και τώρα πρέπει να καβαλήσω το άλογο ή τη μοτοσυκλέτα μου
και να χαθώ στο ηλιοβασίλεμα ακούγοντας ροκ ή χιπ χοπ.
Αλλά θα μου χάλαγε το κουστούμι.
Οπότε ας ρίξουμε τους τίτλους τέλους αφού χτυπήσω τα δάχτυλα.
Υποτιτλισμός: Κώστας Κωνσταντίνου