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‪NETFLIX 喜剧特辑
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‪你好 我跟你不一样 我是罗伯劳 ‪我热爱电影
‪其实我宁愿去看电影 ‪也不想来拍这种东西
‪不过请假装我没说过这句话 ‪让我们互相陪伴一下
‪每年有成千上万部电影问世
‪故事数不胜数
‪不过根据剧本创作的理论
‪基本剧情只有七种 战胜怪物
‪和另外的六种
‪也难怪固定类型的角色
‪熟悉的故事节奏和凑巧的情节设置
‪会逐渐形成
‪今晚我们来盘点电影进化到今天 ‪使用过的俗套元素
‪一场疫情过后 ‪电影业正在努力寻找自身意义
‪接下来的一个小时 ‪《好莱坞俗套大吐槽》
‪带你看看浮华城使用这些
‪便利的电影修辞的习惯
‪（侏罗纪公园）
‪我们会提出一些问题 例如
‪“为什么被吓人的大恐龙追赶的女性
‪一定要穿着高跟鞋奔跑？”
‪我们盘点我最喜欢的一些套路的时候
‪我们会看到一些电影史上 ‪最富戏剧化的时刻
‪最有争议的画面
‪修女在教妈妈们怎么给孩子洗澡
‪看看另外一些俗套设计 ‪怎样升华成高级的艺术形式
‪（极盗车神）
‪当然 还有好莱坞如何处理性爱
‪（泰坦尼克号）
‪以及暴力
‪（谍影重重3）
‪不如就从爱情喜剧电影的 ‪常见开头说起吧
‪那就是“可爱的相遇”
‪也就是电影里爱情开始的魔法时刻
‪人们看爱情喜剧是为了过瘾
‪他们想体验爱情最初的感觉
‪（艺术家）
‪所以当他们看到这两个人初次相见
‪在那个时刻 当那种火花
‪那种化学反应产生后
‪他们会觉得很真实
‪他们的身体会产生那种感受
‪电影里最终相爱的两个人相遇时 ‪一定要设计一个
‪搞笑而刻意的理由
‪而且一定要有意思
‪不可以是普通人相遇的方式
‪（雨中曲）
‪-小姐 请继续驾驶 ‪-下车！
‪某种尴尬而诙谐 ‪不太可能发生的状况
‪（诺丁山）
‪让两个人走到一起
‪我就住在街对面 我家有水 有肥皂
‪可以帮你清洗一下
‪如果在现实中发生
‪你可能会把剩下的橙汁扔在对方脸上
‪然后说“不要 离我远一点”
‪我很自信只要五分钟 ‪你就能干干净净地
‪重返街头
‪我不是说你是妓女
‪每当电影里的两个人相爱时
‪无论是什么类型 都会有 ‪电影特有的俗套的浪漫情节
‪（夺宝奇兵2之魔宫传奇）
‪我讨厌水 我讨厌被打湿 我讨厌你
‪太好了
‪他们要么互相讨厌 ‪要么已经跟别人订婚或结婚
‪杰克 我订婚了
‪（泰坦尼克号）
‪我要跟卡尔结婚了
‪必须要经历一番挣扎 ‪这样才不会无趣
‪当然了 因为是电影
‪男性的战略可以是死缠烂打 ‪甚至直接骚扰
‪（毕业生）
‪这样算不算巧合？
‪很多从男性角度拍摄的电影
‪有些情节的本质就是跟踪狂
‪跟我跳舞好吗？
‪不要
‪为什么？
‪因为我不想
‪-能跟我交往吗？ ‪-什么？
‪-不要！ ‪-不要吗？
‪-不要！ ‪-真的吗？
‪-伙计 她已经说得很清楚 ‪-为什么不行？
‪比如《暮光之城》 他从窗户爬进去
‪然后说“我喜欢看你睡觉”
‪你经常这样做吗？
‪（暮光之城）
‪这几个月才是这样
‪只有男性跟踪女性时 才会演得性感
‪如果是女性缠着或者跟踪男性角色
‪女人就会变成恶人
‪我只想走进你的生活
‪你就采取这种做法？ ‪突然出现在我的公寓？
‪不然我能怎么办？
‪你不接我的电话 你换了号码
‪我不想被你无视 丹
‪（特立独行的警察）
‪每个故事都需要一个 ‪能攫取注意力的主角
‪要独一无二 独树一帜 独此一家
‪每一部电影的主角都要做到
‪因为主人公方方面面都要出类拔萃
‪让他们随便做一份工作是不行的
‪不管是什么工作 都要做成领头羊
‪尤其当他的工作 ‪是最厉害的那种：警察
‪-你以为我疯了？ ‪-对
‪在好莱坞 如果你想破案 ‪把坏人绳之以法
‪执法机构里最顶级的角色 ‪是特立独行的警察
‪这是真的警徽 我是真警察 ‪这是一把枪
‪特立独行的警察性格刚烈 ‪不听警监的话
‪如果想当牛仔式的警察 ‪到别的警区去当
‪他们的生活一塌糊涂
‪可能是酒鬼 不称职的父亲
‪你是我的女儿 住的是我的家 ‪你要尊重我 知道吗？
‪-不许说我是混账货 ‪-为什么不能？
‪妈妈经常这样叫你
‪他们只关心工作
‪别胡扯了 你想害死你自己吗？
‪知道我为什么不做吗？因为工作
‪摧毁一切阻碍他们的事物
‪（肮脏的哈里）
‪特立独行的警察一个接一个
‪但最有代表性的脾气火爆的执法者是
‪克林特伊斯特伍德塑造的警探哈里
‪你可以问自己一个问题 ‪“我运气好不好？”
‪（警探哈里）
‪你运气好吗 混蛋？
‪警探哈里是这种俗套角色 ‪最狠的一个例子
‪那部电影努力让我们以第一视角
‪体验这个颓废警察的内心 ‪他只想放纵自己
‪一个接一个地杀人
‪他只遵守自己的规则
‪为了惩罚罪犯 他不择手段
‪法律体系被塑造得极其愚蠢
‪或者管事的是心太软的自由派
‪我想说的是 那个人也有权利
‪他的权利让我心痛
‪特立独行法则规定 这些警察
‪只关心两件事 ‪这两样东西都闪闪发亮
‪交出警徽和枪 警官
‪电影里会有个关键情节 ‪特立独行的警察
‪交出手枪和警徽
‪“你不该再留在这个职位”
‪而我们观众都知道 ‪只有他有资格拥有它
‪这是你逼的 把警徽给我
‪（我 机器人）
‪休息两天
‪（警察电影之死）
‪近些年 好莱坞不再拍摄 ‪“特立独行的警察”类电影
‪这反映了大家不再迷信
‪喜欢自己执法的警察
‪电影让我们以为 他们行事正派
‪道德高尚
‪而现实中很多警察
‪似乎并非如此
‪电影导演和电视制作人 ‪应该反思这一点
‪他们也的确在反思
‪不过特立独行的警察 ‪还没有“提前退休”
‪电视剧还有余地 可以把俗套的设计
‪融入三维立体的角色中
‪凯特温斯莱特的《东城梦魇》
‪内心世界很复杂 不过别担心
‪她仍然是个严重酗酒的警察
‪她知法犯法 被停职
‪交出手枪和警徽
‪但还是能杀人
‪好莱坞喜欢赢家
‪但不是故事里的每个角色都能当英雄
‪例外的是漫威宇宙 ‪他们96%的电影都是英雄
‪有些角色一登上银幕
‪就注定了要失败
‪还不如直接躺在棺材里登场 ‪一了百了
‪（死期将至）
‪你是电影里的次要角色
‪谢谢你 约翰
‪你的工作很危险
‪你打算不做了
‪明天早上请你…
‪-我明天要辞职 弗兰克 ‪-什么？
‪大错特错
‪艾尔
‪《死期将至》
‪美国电影喜欢让观众知道
‪（詹姆斯夏慕斯 编剧）
‪这是将死之人最后一次执行任务 ‪来宣告这个人的死期
‪他们要退休了 对吧？
‪我再过三天就不做了 我要把它做好
‪甚至还为你在当天晚些时候 ‪准备了退休派对
‪讲几句话吧
‪你只要再执勤一次
‪还有其他经典的做法
‪来保证死期将至这一点
‪有个手法很经典 ‪角色会聊起自己的家人
‪聊起自己的抱负
‪我要娶个丰满的美国女人 ‪然后去养兔子
‪（猎杀红色十月）
‪如果他们开始思考 ‪下一步要做的事 就死了
‪另外如果是战争电影 ‪角色可能是个大兵
‪他会拿出女朋友的照片
‪这张照片可能在他口袋里装了很久 ‪大错特错
‪求求你…
‪（远处凝望的葬礼）
‪当银幕上的你死了
‪参加葬礼的有你的亲人
‪和一个孤寂的角色 不知道为什么
‪他会站在远处凝望这边
‪这样也方便导演拍出漂亮的葬礼远景
‪不过《速度与激情》更上一层楼
‪保罗沃克远远地观看葬礼时
‪范迪塞尔则在远远地观看 ‪保罗沃克远远地
‪观看葬礼
‪当然了 葬礼一结束
‪（对着墓碑说话）
‪坟墓前这个场景最适合展示角色
‪脆弱动情的状态
‪（致命武器）
‪我爱你
‪布巴 你好 我是福雷斯特甘
‪也很方便用来交代情节发展到了哪里
‪你说的话我都记着呢 我都计划好了
‪埃德哈里斯则一石二鸟
‪以防你不知道他倾诉的对象是谁
‪我要做一件事 芭布
‪导演组替你刻在了墓碑上
‪“他的妻子”
‪不过墓地里不仅仅可以说话
‪看来公墓今早来了个格外沉醉的人
‪电影最让我沉迷的原因之一是
‪它能带你离开日常生活
‪进入一个完全虚构幻想的世界 ‪比如纳尼亚 或者法国
‪（巴黎唯一的地标风景）
‪法语里一定有“套路”这个词
‪可是在电影里 ‪最俗套的城市之一就是巴黎
‪可是怎么判断我们来到了巴黎？
‪因为导演会确保我们
‪能透过卧室的窗户看见埃菲尔铁塔
‪（碟中谍5：神秘国度）
‪阁楼的窗户
‪火车的车窗
‪从阳台上
‪透过一座钟？
‪不幸的是这也意味着 ‪埃菲尔铁塔是每个入侵者第一个
‪要摧毁的目标
‪演员们喜欢使用道具
‪因为它们是优秀的对手演员
‪从来不抢戏
‪薪水通常也比较低
‪一件日常感的道具
‪能让神一样的角色瞬间变成普通人
‪没说错吧？这个购物袋加法棍的组合
‪让我的亲民度增加了26%
‪我已经十年没买过和吃过面包 其实
‪这个袋子只是一个保护层
‪防止我的皮肤无意中摄入碳水
‪电影明星都有这种需求
‪主角通常要有普通人的气质
‪会自己购物
‪从购物袋里伸出来的一条醒目的法棍 ‪简直太符合角色要求了
‪也很适合用来遮住人脸
‪下面这段戏的激烈程度
‪从法棍的数量就可见一斑
‪还热乎的 是我吃过的最美味的面包
‪太专业了
‪演员们还爱用另一件 ‪很能传达思想的道具 苹果
‪哪怕它的含糖量高达可怕的19克
‪拍好了就告诉我 我要把这玩意吐掉
‪（傲慢的苹果）
‪演戏的时候吃东西能表现一种自大
‪以一种终极的手法表示 ‪“我就在这里 天不怕地不怕”
‪守卫企业号星舰时
‪（星际迷航）
‪（斯巴达300勇士）
‪上阵杀敌时
‪或者见上级军官时 ‪作为两顿饭之间的零食
‪我是海军少校加洛威
‪啃苹果是一种俗套的手法 表达的是
‪“我就是这么桀骜不驯”
‪同时还能降低胆固醇 有益肠道健康
‪选演员的方式
‪取决于你想讲述什么故事
‪有的故事需要导演深思熟虑
‪选一组性格各不相同的演员
‪而有些电影只需要一个能杀人的壮汉
‪（以一敌百）
‪电影想让我们相信
‪个人能战胜体制
‪电影会通过“以一敌百” ‪向我们证明这是有可能的
‪从以前的罗宾汉电影里就能看到
‪埃罗尔弗林演的那些电影
‪在西部片里能看到很多
‪通过詹姆斯邦德大概也可以
‪（雷霆谷）
‪这在1980年代有了改变
‪当时开始流行健美肌肉男 ‪最有名的有阿诺德施瓦辛格
‪史泰龙
‪他们横空出世 ‪长得完全不像我们认识的男人
‪看上去好像超人类
‪（独闯龙潭）
‪当史泰龙拿起一件 ‪有大规模杀伤力量的武器
‪（第一滴血2）
‪20个人瞬间被打成蜂窝
‪这是一种极其满足的体验 ‪赶尽杀绝 彻底毁灭
‪完全不用顾及人的死活
‪这是我们希望在这类电影里看到的
‪我认为1980年代 ‪动作电影里的硬汉英雄
‪（金纽曼 影评人及作家）
‪无人能敌和不屈不挠的特质
‪成了它们能不断续拍的关键
‪然后出现了《虎胆龙威》
‪这部电影一开始看上去还相对真实
‪布鲁斯威利看起来就是个普通男子
‪放下 蠢货 我是警察
‪坚持住 约翰
‪可是拍到第五部的时候
‪第五部的他已经可以干掉外星人
‪（虎胆龙威：择日开战）
‪主角的身体技能非常出众
‪比普通人优秀很多
‪（古墓丽影）
‪他们往往是那种非常强壮 ‪沉默寡言的人
‪以一敌百者只会在一个时间说话
‪他刚杀了人或者杀人之前
‪我们是夫妻
‪这种形式的大师是阿诺德施瓦辛格
‪就当我们离婚了
‪诚然 你的主角可以到处开枪
‪非常“英雄地” ‪对着学生校车发射火箭炮
‪但如果他们想赢得我们的尊重
‪在某个时刻 他们会扔掉枪炮
‪举起拳头
‪双手都举
‪（肉搏战）
‪在默片时期
‪银幕上的角色必须通过肢体表达自己
‪因为观众看字卡会看腻
‪华而不实的文字只会引起嘲笑
‪所以他们会拍摄非常长的打斗戏
‪（火车大劫案）
‪第一幕正式出现在电影里的肉搏战
‪是电影《火车大劫案》里 ‪在火车上方和内部
‪进行的一场激战
‪快进一百多年后
‪仍然有人在行驶的火车上方互殴
‪只是穿的西装稍微贵了一些
‪过去十年我最喜欢看到的变化是
‪打斗戏看上去更逼真 更血腥了
‪（飓风营救）
‪还有一个很神奇的俗套设计
‪（安娜博加斯卡雅 播音员）
‪它方便了我们观众的观赏
‪那就是进攻的人群会一个一个上
‪（老男孩）
‪在《老男孩》里
‪走廊里那个精彩的场景
‪你会把注意力放在 ‪一次干掉一个人上面
‪我觉得这跟电子游戏很有关系
‪虽然你有无穷的本事
‪你挥出一拳又一拳 ‪但是好像永远打不完
‪这种“取号排队等着挨打” ‪打斗戏的大师
‪是传奇演员成龙
‪成龙是我的最爱
‪他之所以这么受欢迎 ‪是因为他打破了套路
‪成了电影里从头到尾都在挨打的英雄
‪他的表演简直离谱
‪而且他不用钢丝 简直不怕死
‪我觉得他的影响力
‪是最大的 而且都被镜头捕捉到了
‪（黑客帝国2：重装上阵）
‪成龙的影响在后来的电影里 ‪都可以看到
‪如今的肉搏战
‪（大卫艾德斯坦 电影评论家）
‪已经违反了生理学
‪违反人体极限
‪如果你打一个人50下 ‪他还能重新站起来
‪那么到底有多危险？
‪到底什么才能杀死他？
‪大银幕上的拳脚对决
‪正在从优美向狂暴进化
‪他们赤手空拳
‪两人飞快地拍打对方的手
‪如果想看清怎么回事 ‪就必须放慢速度
‪后来兴起了《突袭》这种电影
‪搏斗几乎没有休止
‪你可以拍一个完全只有打架的故事
‪（性感的性张力）
‪说完一种激烈的身体活动 ‪再来说另一种
‪等等 泰山！
‪（泰山得美）
‪性感剧情和不雅的裸露场景
‪在好莱坞电影里不可或缺
‪基本从未缺席过
‪在电影业早期 电影公司挑战过
‪品味和格调的下线
‪各方纷纷施压 要求电影干净一些
‪不要把女性塑造得过于随便和淫乱
‪脱掉衣服 下水来跟我详细说
‪20世纪30年代初
‪《娃娃脸》里的芭芭拉斯坦威克
‪通过睡男人 ‪在纽约一家大银行平步青云
‪-你有过经验吗？ ‪-多得很
‪梅韦斯特塑造的一些角色
‪生活奢靡 抽烟喝酒 无所不做
‪扮好人时我很厉害 ‪扮坏人时我更厉害
‪经过20世纪初的一系列丑闻
‪媒体宣布好莱坞的道德已经破产
‪一位神父写的新行为准则
‪受到共和党保守派威尔海斯的拥护
‪声誉良好的制片人与威尔海斯签约
‪整顿电影行业
‪这样就禁绝了性道德堕落画面 ‪出现在大银幕上
‪禁止庸俗、低贱和不道德的东西
‪到了30年代 《海斯准则》 ‪非常严格地规定了
‪电影可以和不可以拍什么 ‪主要是不可以拍什么
‪演员必须有一条腿踩在地面
‪一条腿踩着地面要怎么做爱 ‪我不知道
‪不过电影人很快找到了办法绕过规定
‪象征性爱的俗套电影符号流行起来
‪不能拍性爱 ‪要怎么暗示发生了性行为？
‪（漩涡之外）
‪外面是不是下雨了？
‪屋外有狂风暴雨 ‪你的内心也一定心潮澎湃
‪可能别的部位也有
‪（西北偏北）
‪前一幕男女在火车的卧铺车厢里
‪下一幕就是火车进入隧道
‪这种手法刚问世的时候 ‪人们看得津津有味
‪因为知道的人自然知道 不知道的人
‪也不会感觉受到冒犯和不悦
‪到20世纪60年代
‪大电影公司无法再控制 ‪全部的电影院线
‪独立影院如雨后春笋
‪他们从欧洲引进了刺激的新电影
‪片中往往有令人兴奋的禁忌元素 ‪例如胸部
‪我永远不会忘记你 亲爱的克丝汀
‪随着美国观众能看到更多欧洲电影
‪好莱坞意识到“要想跟他们竞争 ‪我们必须废除《海斯准则》”
‪解决办法是根据年龄制定的分级制度
‪于是性爱场面重返银幕
‪觉得火车进隧道的镜头很刺激的观众 ‪一定觉得很失望
‪电影里的性爱戏向来不够逼真
‪但它也有不少俗套的设计
‪少不了营造气氛的音乐
‪从每个角度看 ‪两人的身体都美不胜收
‪女性很少脱掉胸罩 ‪两人会同时达到高潮
‪激情四射
‪如今 想在银幕上看性爱戏 ‪只需点一下右键
‪但有一个镜头好莱坞还是不会拍
‪无论出多少钱
‪氛围很激烈 音乐有所铺垫 ‪激情积累到位
‪我们都知道会发生什么 ‪无需去看下一幕
‪（暮色4：破晓 下）
‪所以电影又变得只能全靠暗示
‪用手抓床单 ‪蒸汽朦胧的窗户上的一只手
‪或者通过宇宙飞船喷火来暗示
‪美好的结局
‪（守望者）
‪绝对可以保证
‪这是谁写的？
‪（喷水手法）
‪想让角色表现惊讶？给他一杯饮料
‪（黑色手铐）
‪“硬了”是什么意思 爸爸？
‪喜剧片里几乎都可以找到
‪某种形式的喷水戏
‪以前他们叫我“犯贱精”
‪喷水画面在现实中不一定会发生
‪但你还是愿意相信 因为画面很有趣
‪喷水戏是在告诉观众 ‪他们看到了惊人的一幕
‪我的天 你还抽烟？
‪这一喷保证能给任何喜剧场景 ‪增加滑稽味道
‪-这是什么？ ‪-欢迎
‪-女士 ‪-獾什么？
‪欢迎
‪抱歉 吓到你了吗？
‪我不是故意的 ‪我只在介绍下一个俗套元素
‪突然惊吓 也就是…
‪（突然惊吓）
‪瓦尔卢顿是一位电影人 ‪在雷电华影业
‪负责低成本拍摄
‪他帮助培养了整整一代电影导演
‪他们很会利用氛围来影响你
‪在《豹妹》这部电影里 ‪女主角被跟踪了
‪营造出一种恐怖感
‪然后最后传来了一声嘶嘶声
‪原来是大巴刹车的声音
‪车子停下 这一幕就这样结束了
‪这是第一次有人在电影里 ‪运用虚惊一场的手法
‪这种技法后来被称为“卢顿巴士”
‪现在“突然惊吓”的形式有很多
‪关闭的窗户被东西打破
‪（月光光心慌慌）
‪你拥抱的时候
‪有人撞到篱笆上
‪或者一件很长的外套
‪（我知道你去年夏天干了什么）
‪别担心 这不是真皮的
‪第一次运用“虚惊”手法的大巴
‪来自一部叫《豹妹》的电影
‪讽刺的是 如今的电影人 ‪用得最多的俗套道具
‪竟然是家猫
‪（侠盗王子罗宾汉）
‪猫很邪恶 用猫来吓人的俗套设计
‪是完全以事实为依据的
‪猫总在家中四处出没 躲在橱柜里
‪它们就是要吓人的
‪而且它们吓人的场所 ‪已经不仅限于地球
‪（异形）
‪猫很适合这样的角色
‪因为它们虽然跟我们 ‪共存于同一个屋檐下
‪却完全不关心我们是死是活
‪如果你生活的环境里没有宠物
‪完全可以用镜子来把人吓一跳
‪（危机四伏）
‪镜子吓人是所有电影里最伟大的套路
‪镜子永远都管用
‪因为你以为家里只有你自己 ‪当你关上药柜
‪身后突然出现一件东西 真的很吓人
‪《美国狼人在伦敦》这部片里
‪那一幕很精彩 而且很有趣
‪他们能用很平常的东西吓人一跳
‪你不是真的
‪每当我们看到一面镜子
‪或者看见人们进入洗手间 都会担心
‪我们在洗手间的时候是最脆弱的
‪那是个很私密的空间 ‪我觉得很方便利用
‪你也可以用它制造假悬念
‪让一个人进入洗手间
‪然后营造紧张气氛
‪不一定非要有事发生
‪（威廉尖叫）
‪当你在电影里听到有人尖叫
‪它很有可能是我们的下一个俗套
‪但你可能完全意识不到
‪原版的“威廉尖叫”是1951年 ‪录下来的一声尖叫
‪有个人走在大沼泽里 ‪短吻鳄咬住了他的腿
‪然后他就…
‪（军鼓）
‪再跳到几年后
‪有位声音剪辑师想找一段尖叫声
‪因为可怜的二等兵威廉中了一支箭
‪威廉！
‪来了 我把烟斗灌满就去！
‪他发出的声音 ‪或者说覆盖在他声音上的
‪就是“威廉尖叫”
‪威廉尖叫开始大量出现在好莱坞 ‪不管角色是中了枪 被推倒
‪或者被巨型塑料蚂蚁消灭
‪但是当人们在很远很远的星系 ‪也听到它
‪它就成了一个圈内笑话
‪它出现在了《星球大战》里
‪然后乔治卢卡斯、史蒂文斯皮尔伯格
‪基本上所有人都玩了一把
‪（星球大战：绝地归来）
‪这是个业内笑话 昆汀用过它
‪（无耻混蛋）
‪他不是不小心用到的
‪他是故意采用了这种声音的套路
‪（金刚不坏）
‪可能是因为它的音调
‪你会产生一种奇怪的安心感
‪哪怕场面无比混乱 ‪你都能听到威廉尖叫
‪现在它成了一个荒谬的圈内笑话
‪我认为我们需要找个新的尖叫声
‪好莱坞喜欢自诩是平等的典范
‪但是如果你仔细观察
‪使用显微镜 男人发明的显微镜来看
‪男人和女人在银幕上形象的塑造 ‪会有细微的差别
‪（蓝妹妹）
‪（复仇者集结）
‪蓝妹妹原则是说 在充满阳刚气息的
‪冒险电影里 必然有一位女性
‪好让电影制作人满足多样性的要求
‪你好 蓝妹妹
‪这个说法源自经典的蓝精灵世界
‪在住满蓝精灵兄弟的国度 ‪蓝妹妹是唯一的女性
‪这个桥段随处可见 比如儿童卡通片
‪你在干什么？快下来
‪我要给那个男孩一个教训
‪比如《复仇者联盟》
‪总要我给你们男生收拾烂摊子
‪还有一切动作电影
‪（银河护卫队）
‪这是电影里最讽刺的一种构想
‪一定要塞一个女性角色 ‪好让男人们打量她
‪怎么了？
‪或者塞一个女性角色 ‪让她斜着眼看着男人们
‪并告诉男人们他们有多么幼稚
‪我大脚趾疼 我不理解背后的原理
‪（正义联盟）
‪小孩 我的搭档都是小孩
‪（高跟鞋动作戏）
‪不管你是花瓶女 还是女一号
‪你都有可能要穿着高跟鞋奔向
‪或者逃离险境
‪这等于自动给女人加了一道障碍
‪穿这种高跟鞋根本不能跑 ‪但她们不会脱掉这双鞋
‪哪怕是最近的一些电影里 ‪女人仍然一瘸一瘸地
‪跑在路中间
‪（神秘追随）
‪女人穿着高跟鞋跑的想法
‪根源在于好莱坞喜欢把女人拍美一点
‪最终发展到完全不实际的地步
‪（越空追击）
‪快速剪辑加上 ‪恋物癖商店租来的皮衣皮裤
‪女主角能够被塑造得更有卡通特色
‪我真正无法理解的是 这个角色
‪竟然会决定穿着高跟鞋出去跟人打架
‪比如猫女 穿这种鞋没办法打架 ‪脚踝会断的
‪所以会让一个英姿飒爽的 ‪女动作英雄角色
‪变得很虚伪
‪这也是我受不了的 ‪穿着胸罩做爱和穿着高跟鞋打斗
‪不 我不要这么拍
‪（古灵精怪完美女孩）
‪再讲一个浮华城常见的俗套女性角色
‪古灵精怪完美女孩
‪我会发出怪声或者做别人没做过的事
‪我就能重新感觉自己很独特 ‪哪怕只能持续一秒
‪她总是美得惊人 ‪而性情总是异于常人
‪我要去把仓鼠埋了 免得它被狗吃掉 ‪来帮忙吗？
‪-养着奇怪的宠物 ‪-老鼠！
‪这是古灵精怪完美女孩的经典特色
‪它叫鲁道夫 是一只雪貂
‪我最有名的事迹大概是杜撰了 ‪“古灵精怪完美女孩”这个说法
‪这个词组是我为电影《伊丽莎白镇》
‪写的文章里杜撰的
‪《伊丽莎白镇》里 ‪有个格外纯正的例子
‪由克斯汀邓斯特扮演
‪她话很多 也就是说她
‪总是说个不停
‪能跟你聊天我真开心
‪现在三点吧 我也不确定
‪这个时间真好 ‪大家都睡了 就我和你没睡
‪能跟你谈天真好 你很用心地倾听
‪完美女孩的概念满足了男性的幻想
‪哪怕我们很抑郁 哪怕一事无成
‪这个女人还是会找到我们 她会开始
‪为我们的生命赋予意义
‪我不习惯跟你这样的女孩相处
‪因为我非常与众不同
‪她教他怎么过得开心
‪而他没有给她任何的回报
‪这对男人来说是一种强有力的幻想 ‪世上有这样一个女人
‪有魔力的女人 她能拯救你
‪（我们将需要蒙太奇）
‪通常当电影演到三分之二 ‪编剧意识到
‪还有很多故事要讲 时间却不够了
‪但是没关系 这就好像在比弗利山
‪你可以用剪刀 ‪剪掉任何你不喜欢的赘肉
‪进入“蒙太奇模式”
‪我们最早说到蒙太奇
‪指的是爱森斯坦 ‪《战舰波将金号》里的那种
‪从不同的角度把画面剪到一起的方法
‪（战舰波将金号）
‪它教会我们电影可不是
‪像看舞台剧一样 直直地拍摄前方
‪《战舰波将金号》 ‪让观众第一次真正地
‪认识了剪辑 ‪看到了剪辑能实现的效果
‪这种技巧传开 ‪迅速掌握了新电影语言的电影人
‪像疯了一样地使用蒙太奇
‪公寓楼 工厂 森林 远洋巨轮…
‪蒙太奇其实就像速记
‪在很短的时间里交代大量故事情节
‪好极了
‪（洛奇）
‪随着1970年代一组著名镜头的到来
‪蒙太奇开始重拳出击
‪《洛奇》里那组训练画面
‪是拍训练戏的黄金标准
‪（洛奇4）
‪我觉得没有人能超越 ‪《洛奇》里那组训练戏
‪刻苦训练的情节
‪到了《洛奇4》 ‪有31,9%的电影时长都是蒙太奇
‪几乎占电影的三分之一
‪其他场景大多是他在打人
‪（杀死比尔2）
‪电影能让我们真正体会到
‪创造一种毫不费力的美 ‪要付出多少努力
‪我觉得这种俗套设计 ‪没有受到应有的重视
‪（美国战队：世界警察）
‪蒙太奇里最优秀的 ‪当然是《南方公园》主创的作品
‪《美国战队：世界警察》
‪它的天才之处在于 它不仅讽刺了
‪蒙太奇的俗套之处
‪而且故事讲到那里 ‪我们确实需要蒙太奇
‪电影里最让人脉搏加速的场景莫过于
‪高速追击另一辆车
‪但又没有快到追上的地步
‪自从1903年的《汽车中的结婚》
‪初次带来了肾上腺素的奔涌
‪动作电影一次又一次玩起了追车
‪有了技巧高超的导演 ‪和车技纯熟的司机
‪和合适的剧本 它会成为 ‪电影里决定性的时刻
‪比如《布利特》 ‪追车戏就是决定性的一场戏
‪这些年来 开发踩油门追车的新花样
‪是所有电影人面临的挑战
‪《法国贩毒网》里 一辆车 ‪追逐一辆在地面行驶的地铁
‪刺耳的尖叫 撞上罐子的声音
‪女人推着婴儿车的画面
‪可能发生的灾难让人心惊肉跳
‪经典追车戏真正的要点是什么？
‪想到追车戏我首先想到
‪拍摄手刹的镜头
‪汽车在拐角处滑行
‪这个镜头肯定少不了
‪推车和各种杂物到处乱飞
‪车子开进不能开车的地方
‪（谍影重重）
‪下台阶 或者找一个…
‪（金枪客）
‪追车戏真的很难写
‪因为你只能这样形容 ‪往这边看 往那边看
‪转弯 物品碰撞 而且还要思考
‪如何拍出些许的新意
‪我觉得《狗男女》里 ‪有一场很好的追车戏
‪他的车卡在巷子里 很有意思
‪追车戏有很广泛的吸引力 ‪甚至能衍生出一整个系列的电影
‪《速度与激情》 ‪最开始讲的是非法赛车
‪但里面的追车戏经过了基因改造
‪呈现了一些史上最有野心的画面
‪追车已经不再是在公路上疾驰
‪必须从飞机上放下去
‪（速度与激情7）
‪汽车从大楼里冲出来往下掉
‪如今有了计算机合成影像 ‪创造奇迹的成本就很低廉了
‪物理的限制完全消失了
‪所以现在范迪塞尔可以跳下车
‪从空中救起女友并成功生还
‪你知道眼前的画面不会
‪伤及身体 ‪所以做什么都不会再有危险
‪但另外一些电影 ‪没有采用电脑合成图像技术
‪而是用老派的方式 ‪制造刺激神经的场面
‪《极盗车神》颠覆了追车的俗套设定
‪音乐通常会辅助画面
‪而画面驱动着情节的发展
‪二者做到了浑然一体
‪《极盗车神》里 ‪车子的移动就像舞蹈
‪而且他们拍摄的方式很美
‪追车的动作和歌曲非常同步
‪感觉不像追车 而是一场音乐剧
‪（白人救世主）
‪在明智地塑造种族形象方面
‪好莱坞做得实在不够好
‪我大概是第一个有勇气 ‪当众承认这一点的
‪顺性别的白人
‪你可以叫我先驱者 ‪想叫我救世主也可以
‪我不会教你怎么做 但是值得考虑
‪早期影片塑造白人救世主 ‪可能是出于好意
‪姬恩露易丝小姐 站起来
‪但从今天的视角来看
‪你父亲过世了
‪大概是白人负罪感 ‪在电影里的欲盖弥彰
‪白人救世主指的是 ‪故事里出现一个白人
‪拯救黑人 让黑人不再受苦
‪你为什么觉得 ‪有色人种需要你的帮助？
‪-你为什么在意？ ‪-敏妮
‪也许你只是想让艾比琳惹上麻烦
‪黑人角色只是白人进步的工具
‪更全面地展现白人的仁慈
‪如果你看了 ‪奥黛丽赫本演的《修女传》
‪她站在那里 旁边的一个白人修女
‪在教黑人女性怎么给孩子洗澡
‪修女在教妈妈们怎么给孩子洗澡
‪那大概是这个做法最有名的例子
‪后来白人救世主以很多伪装形式出现
‪甚至包括最近这部 ‪获得奥斯卡奖的影片
‪讲一个白人救了一位 ‪世界级的爵士钢琴家
‪这位先生不许我在这里用餐
‪你没有搞明白 ‪他今晚要演奏 他是主角
‪不好意思 这是本餐厅的规定
‪《绿皮书》获得了同一年的最佳影片
‪而更加讽刺的是 《黑豹》 ‪和《黑色党徒》也是同年问世
‪如果你真的对黑人的故事感兴趣
‪有那两部电影可以看
‪（有魔力的黑人）
‪跟“白人救世主”能配成一对的 ‪是迪士尼1946年的电影
‪《南方之歌》 ‪描绘奴隶制废除不久后
‪种植园的生活
‪它的核心人物雷穆斯叔叔正好符合
‪我们要说的下一个套路
‪有魔力的黑人
‪雷穆斯叔叔这个角色 ‪帮助了在种植园生活的
‪一个白人男孩 给他讲了很多故事
‪这首歌就从里面蹦出来了
‪（南方之歌）
‪这又是一个老套的桥段 ‪“快乐的黑人”
‪这些都是种族歧视说法 ‪我都用了引号
‪一年一度的颁奖礼 ‪好莱坞迎来了第20届…
‪迪士尼版本里扮演雷穆斯叔叔的人
‪詹姆斯巴斯凯特 ‪成了第一个获得奥斯卡奖的黑人
‪但它不是正儿八经的奥斯卡 ‪只是一座荣誉奖
‪因为他们觉得他竞争力不够
‪无法角逐最佳男主角或最佳男配角
‪这个说法是因为 ‪斯派克李导演传播开的
‪他识别出这种冒犯人的套路 ‪通常有某种神秘的力量
‪你通常不知道这个角色从哪里来
‪为什么出现 他们自然存在 ‪为你提供指引 提供智慧
‪花瓶的事别放在心上
‪什么花瓶？
‪（黑客帝国）
‪就是那个花瓶
‪我发现“有魔力的黑人”的桥段 ‪很不真实
‪因为我个人平时从来不喜欢
‪帮助白人解决问题
‪《绿里奇迹》里约翰卡菲这个角色
‪个性简单 没受过教育 ‪被冤枉杀了两个白人小孩
‪而判刑入狱
‪在死囚牢 他很好地利用了 ‪在人世的剩余时间
‪让白人不要过意不去
‪老大你好
‪故事发生在监狱里 ‪白人狱警处决了一个
‪没有犯罪的黑人囚犯 ‪狱警受到了黑人的原谅
‪这很明显是在通过幻想对白人负罪感
‪进行安抚和安慰 让我不忍直视
‪《冒牌天神》里的摩根弗里曼 ‪对有魔力的黑人这个套路
‪得出了一个终极的神学结论
‪我是上帝
‪摩根弗里曼扮演“有魔力的黑人” ‪格外优秀
‪他是有魔法的黑人上帝 ‪是“有魔力的黑人”的上帝
‪天啊 我觉得摩根弗里曼 ‪重新定义了有魔力的黑人
‪在《重返荣耀》里 ‪有魔力的黑人可能实现了
‪他最高的价值 让一个白人重振雄风
‪我差点送你上西天
‪不会 先生 我在你的正前方
‪看你打球的方式 我猜我不会有危险
‪它有一点让人非常不舒服
‪电影里的故事发生在1930年代 ‪那时有大量黑人
‪遭私刑处死 到处都是三K党
‪而威尔史密斯扮演的角色
‪一心只想帮马特达蒙
‪在高尔夫球场上打出完美的成绩
‪只有你 这颗球 这杆旗
‪对 演员跟别人一样 也要赚钱
‪我也干过不想干的工作 ‪我觉得威尔史密斯肯定不会
‪反复重看《重返荣耀》
‪俄亥俄州等地方可能有白人会重看它
‪所以 希望他们看得开心吧
‪（你杀了我爸爸）
‪何必再去编曲折离奇的情节？
‪这个套路可以把一切复仇故事 ‪都简单地总结为…
‪你杀了我父亲
‪可以是经典西部片
‪你杀了我父亲
‪甚至包括某部跟蜘蛛有关的大片
‪你杀了我父亲
‪不过约翰威克大开杀戒
‪却并不需要太多动机
‪你偷了我的车
‪还杀了我的狗
‪电影里的动物往往能感知 ‪跟它们同台的人类明星
‪感觉不到的东西
‪会不会是动物比我们更具智慧？
‪不可能 有一半的傻动物 ‪还在边走路边大便
‪但它们的鼻子似乎有超自然能力 ‪能感知危险
‪（有第六感的动物）
‪上帝的生物
‪超自然现象的盖革计数器
‪（蒙上你的眼）
‪如果有吓人的事发生 ‪动物总是第一个知道
‪马儿 死了就跺一下
‪没死就跺三下
‪你瞧瞧 它知道
‪担心儿子是黑暗王子吗？
‪那就找一群能闻到魔王的狒狒
‪不过在好莱坞 恶魔最大的敌人 ‪是人类最好的朋友
‪狗的角色是警告你
‪狗的角色是告诉你 这里有点不对劲
‪怎么了 伊巴兹？
‪从看不见的鬼
‪你在干什么？
‪到潜在的吸血鬼
‪（捉鬼小灵精）
‪而且不仅仅是超自然现象
‪敏感的狗狗也能闻出人间的恶魔
‪泰德邦迪 你被发现了
‪电影里有很多短命角色
‪帮凶、冲锋队员 ‪还有两天就要退休的警察
‪而排在榜单最前列的 ‪必然是男女同性恋
‪好莱坞出了名地喜欢把同性恋写死
‪听我说
‪好莱坞最早探讨 ‪男女同性恋关系的电影…
‪我像他们说的那样爱着你
‪是《双姝怨》 ‪它毫无同情心地讲述了奥黛丽赫本
‪和雪莉麦克雷恩所饰演的 ‪两个老师的故事
‪她们被指责产生了同性爱
‪最终导致其中一个人自杀
‪（费城故事）
‪不过 虽然好莱坞在努力讲述 ‪性少数群体角色遇到的麻烦
‪但同时也很喜欢把他们写死
‪当它们触及了同性恋真实遭遇的
‪（卡斯帕萨蒙 电影评论家）
‪苦难和折磨 我觉得俗套一点也无妨
‪比如《断背山》
‪它不是爱情故事 它讲的是迫害
‪持续了很多年的迫害
‪所以当死亡最终来临
‪这其实是电影自身逻辑的支配
‪他只有39岁
‪到了评奖季 关于同性恋人士 ‪死亡的传记电影很受青睐
‪他们喜欢有人惨死的电影
‪（米尔克）
‪对 这一点我作证 ‪因为我在《你能原谅我吗？》里
‪演过一个同性恋
‪我扮演的角色杰克霍克因艾滋病而死
‪你确实睡过曼哈顿一半的男人
‪我想把这句话写在墓碑上
‪所以没错 这句话是对的
‪在题名奥斯卡的性少数群体角色里 ‪有40%的角色
‪活不到播放片尾演员表的时候
‪（关键时刻高科技失灵）
‪让一个角色身处险境有一个好办法
‪先是依赖科技手段 然后它失灵了
‪在《碟中谍》里 ‪他从大厦外面向上攀登时
‪你会觉得“真酷”
‪但是你会想
‪现在你身处大厦外侧 ‪万一它失灵的话…
‪这时剧情立即出现了起伏
‪谁没遇到过攀登大厦的时候 ‪忘记带上手套充电器的情况？
‪不过大多数技术失灵更接地气一点
‪（双重赔偿）
‪上车后一拧钥匙 车子没法点火 ‪这种事我们都遇到过
‪几年前开始 人人都拥有了手机
‪这是我与外界沟通的最后希望 ‪惨了 电池没电了
‪（致命ID）
‪技术手段必须失灵 ‪才能让我们全神贯注地思考
‪“他们接下来怎么办？”
‪（致命ID）
‪不管是尖端科技
‪车子还是手机 ‪科技失灵总是意味着危险
‪（愤怒地扫空桌面）
‪你生气了 刚巧坐在一张桌前？ ‪那就愤怒地扫空桌面吧
‪该死！
‪你发大财的伟大计划 ‪被特立独行的警察破坏了？
‪你是神经外科医生 却双手被废？
‪你是有雄心壮志的军事律师 ‪却遇到一位五星上将？
‪感谢你参与“我们该不该听从这则
‪愚蠢至极的意见？”这个游戏
‪搞什么？要不顺便踢踢椅子吧
‪特立独行的警察杰克吉伦哈尔 ‪横扫这张桌子时遇到了挑战
‪桌上的东西扫不掉
‪难怪键盘会挨打
‪每个英雄都需要一个恶人做对手
‪我们绕了半天才说到他
‪但他一直在等你 邦德先生
‪（坏人）
‪如果主角很帅 那就意味着坏人
‪必须是他的绝对反义词 ‪电影主创会让我们
‪很容易看出他们是谁
‪请允许我自我介绍一下
‪我是恩斯特斯塔夫罗布洛费德
‪我们要把他们塑造得不一样 ‪塑造得丑陋畸形
‪他们身上有疤 说明他们很邪恶 ‪连狮子也不例外
‪凶手
‪你要讲故事 你要告诉观众
‪你的角色参与过邪恶的活动
‪过去可能遭受过肢体暴力
‪实现你的命运
‪毁容的恶人历史很悠久
‪从默片时代就存在 ‪比如《歌剧魅影》里的
‪朗钱尼
‪他用发夹把鼻孔撑开了
‪问题是 给予坏人这种特征
‪现实中会让那些
‪具有这些身体缺陷的人产生想法
‪觉得人们会认为他们很危险 很吓人
‪应该避开他
‪将一个人的外貌缺陷等同于心理变态
‪显然是极其侮辱人的
‪很多反角比英雄有文化多了
‪有的恶人会聊起他们喜欢贝多芬
‪你不喜欢贝多芬
‪热爱生活中一些更美好的事物…
‪你不知道你错过了什么
‪让人觉得他有另外一面
‪这样更能烘托出他邪恶的形象
‪我把他的肝吃了 加了点蚕豆 ‪配了美味的基安蒂葡萄酒
‪他们往往是英国人
‪它往往是恶人下面的一个子类别
‪好莱坞把英国口音当成
‪提升格调的速成办法
‪你是否有意与我们合作？ ‪请简要回答是或否
‪如果坏蛋有英国口音 ‪那么英雄要对付的
‪就不仅仅是残酷了
‪背后还有其他的东西
‪英国演员片酬很低 在选角时
‪你说对白的时候
‪可以用坚定的语气乱说一通
‪历史、传统、文化 不是概念
‪这些是我留在兽穴当镇纸的战利品！
‪独白是一大套路 因为它来源于戏剧
‪发生的一切都是根据我的设计完成的
‪是编剧要让观众理解 ‪这个角色的想法
‪以及他们为什么要这样做
‪我在《金刚狼3：殊死一战》里 ‪有一段恶人独白
‪我独白了整整一段 ‪陈述我为什么这样做
‪杀害他的家人等等
‪我意识到我们不需要 ‪停止完善我们吃喝的东西
‪我们用这些产品让自己变得完美
‪我的独白说到一半的时候…
‪他杀死了我 罪有应得
‪到了某一个时候 ‪电影的情节会停止发展
‪这个时候就叫做结尾
‪这时 你一直在旋转的 ‪叙事的“盘子”
‪突然编织到了一起 ‪这个比喻可能不是太好
‪这时电影进行到了高潮收尾
‪它的形式只有有限的几种
‪（最后的女孩）
‪希区柯克的《惊魂记》里 ‪珍妮特利标志性的沐浴场景
‪很多人认为它是 ‪下一个套路的灵感源头
‪它也告诉我们 一定要锁好浴室门
‪希区柯克让这个概念流行起来 ‪即让女性经历
‪这些可怕的状况 ‪是他打造了这种期待
‪在惊悚片里 女性扮演的是核心角色
‪18年后 珍妮特利的女儿
‪杰米李柯蒂斯扮演了一个角色
‪让她成了“最后的女孩” ‪这个套路的代表人物
‪由怪物对决最后的女孩 ‪《月光光心慌慌》里的杰米李柯蒂斯
‪是第一人 很有象征意义
‪她就是蓝图 她就是原型
‪最后的女孩是唯一 ‪没跟别人发生过性关系的
‪比她的朋友更纯洁
‪你这样经常做保姆 ‪一定存了一大笔钱
‪他们觉得我太聪明
‪因为她没有跟人发生性关系
‪不知道为什么 她拥有比朋友们 ‪更优秀的观察能力
‪能率先感觉到事情不太对劲
‪如果想拍好“最后的女孩”式电影 ‪就需要组织一伙朋友
‪镇上的老人会告诉你们 ‪他还在附近活动
‪他们在外面的某个地方进行周末狂欢
‪你要给他们虚构一个理由
‪让他们往不同的方向走 ‪做各种淘气的事
‪（十三号星期五）
‪这是另一个套路 另一个法则 ‪如果做了下流事
‪你就会死
‪（十三号星期五）
‪他们会一个接一个被派出去
‪（猛鬼街）
‪电影中间总有一段平静时期
‪大家都以为杀人狂可能已经死了
‪（月光光心慌慌）
‪然后风云突变 她又要重新证明自己
‪但她不会死 她变成了观众的代理人
‪（德州电锯杀人狂）
‪我觉得如果没有《惊声尖叫》的存在
‪砍杀电影和里面的俗套设计 ‪现在应该已经彻底消亡了
‪《惊声尖叫》避免了这种 ‪喷血的俗套设计
‪一开场不久就派出了 ‪“最后的女孩”德鲁巴里摩尔
‪我觉得《惊声尖叫》系列 ‪真正承认了恐怖片爱好者
‪和他们掌握的俗套常识 ‪并用它做出了相反的效果
‪有什么意义？都是一样的
‪愚蠢的凶手跟踪大胸女郎
‪她应该跑出门 却跑上了楼 ‪简直侮辱智商
‪不过这个最后的女孩 ‪还是合理地活了下来
‪（你是下一个）
‪而今天 她的准备更充分了
‪去你的全家
‪快到结尾时 我们给了她力量
‪接近结尾时 我们让人们去害怕她
‪吃啊 贱人！
‪比起她为了生存反抗的那些人
‪有时她反而更致命
‪而且准确地说 她比电影里
‪那些所谓“凶手”杀的人更多
‪（准备好了没）
‪我觉得它进化成了现在的一种俗套
‪成了疗愈食物式的大结局
‪（准备好了没）
‪该死
‪接下来 爆炸性的电影套路 ‪滴答作响的定时炸弹
‪有一枚炸弹 上面装了在计时的钟
‪如果英雄不赶快行动 ‪就会有很多人丧命
‪这本身就很戏剧化
‪-还有多少时间？ ‪-20秒
‪无论是什么电影 ‪当你看到数字滴哒着倒计时
‪你的心肯定会悬在空中
‪（搏击俱乐部）
‪这种套路最经典的形式 ‪总是会有剪电线这个情节
‪你确定吗？
‪剪红线还是蓝线？红线还是蓝线？
‪（雷公弹）
‪这是最精彩的非动作类高潮戏了
‪现在这些场景更厉害了
‪通常会有一个人入侵到系统里 ‪阻止了倒数
‪“刻耳柏洛斯”失效
‪如果是英雄在拆炸弹 ‪你知道他肯定会成功
‪对我们来说有趣的部分是 “他会在
‪差几秒的时候成功？”
‪有无数次 都是到最后一秒
‪（爱情征服一切）
‪爱情故事结尾必不可少的
‪是爱人的狂奔 ‪情侣二人疯狂地跟时间
‪和地理赛跑 ‪去向爱人宣示不朽的爱恋
‪通常会有爱人在最后一刻奔向机场
‪或者去阻止婚礼的进行
‪《毕业生》就是其中的一个经典
‪天啊 上帝 不要
‪追逐结束后 ‪确信了对方永恒的爱之后
‪奖励是一个激情的吻 ‪天气状况通常不佳
‪但当你完全沉醉在跟一个人的热吻中
‪你会根本不在意周遭的坏天气
‪我觉得《四个婚礼和一个葬礼》 ‪里面就是这样
‪这两个人面临无数障碍
‪注定不该在一起 最后 在雨中…
‪雨还在下吗？我没注意
‪格蕾塔葛韦格导演 ‪在《小妇人》的结尾这样拍过
‪（小妇人）
‪她要求电影结尾要有这样一幕 ‪我跟她聊过这件事
‪她说“我要这么拍 ‪我从小看着它长大 我要这么拍”
‪如果一切顺利 到了结尾 ‪观众会坐立不安
‪一边好奇好人究竟能不能赢
‪一边又百分之百确信他肯定会赢
‪（好人一定会取得胜利）
‪怎么不去欺负跟你一样块头的人？
‪道德准则规定 英雄要杀死恶人
‪死得越精彩
‪击败恶人这件事就越有满足感
‪一个人从高空坠落是结束故事的
‪一种经典方式
‪《虎胆龙威》里就很出彩
‪给他们几秒的时间 ‪让他们知道自己被击败了
‪对观众来说也是很满足的时刻
‪能让他们产生安全感 ‪你征服了恶人 所以感到安全
‪而且恶人的行为越是卑鄙
‪我们就越是祈祷他恶有恶报
‪一个优秀的恶人会点燃观众的嗜血欲
‪这下你快活了 混蛋
‪（虎胆龙威2）
‪电影的结尾 ‪我们希望好人能战胜坏人
‪这种想法驱动着我们 ‪去看大英雄类型的电影
‪我们知道一切都会好起来 ‪世界并不可怕
‪在签约的影片续集上映之前
‪在电影的最后时刻 ‪主人公们会沐浴着
‪来自不易的光辉 骑着马奔向远方
‪在片头时我说过 我是罗伯劳
‪我们对好莱坞的套路就分析到这里
‪现在我只能骑上马背或者摩托车
‪朝着日落飞奔 ‪画面响起摇滚乐或者嘻哈乐
‪但那样我的西装就毁了
‪那我就弹个响指作为信号 ‪我们突然开始进演员表吧
‪字幕翻译: 魏健