Downloaded from YTS.MX
‫"عروض NETFLIX الكوميدية الخاصة"‬
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫مرحبًا، أنا "روب لوو"،‬ ‫وبخلافكم أنا أحب الأفلام.‬
‫في الحقيقة، أفضّل مشاهدة فيلم‬ ‫عن فعل هذا الآن.‬
‫لكن لنتظاهر أنني لم أقل هذا‬ ‫ونستمتع بصحبة بعضنا البعض.‬
‫تُنتج آلاف الأفلام كل عام.‬
‫هذه قصص كثيرة،‬
‫حتى بالنسبة إلى نظرية كتابة السيناريوهات‬
‫توجد سبع حبكات درامية فقط: هزيمة الوحش...‬
‫والست حبكات الأخرى.‬
‫من الغريب أن الشخصيات الوضعية،‬
‫والقصص المألوفة والحبكات المناسبة‬
‫تسللت بمرور الوقت.‬
‫نحتفل الليلة باللقطات المبتذلة‬ ‫التي جعلت السينما ما هي عليه اليوم:‬
‫المعاناة لتحقيق منفعة في أعقاب الوباء.‬
‫خلال الساعة القادمة، سنرى طريقة "هوليوود"‬
‫في استخدام هذه المجازات السينمائية‬ ‫المفيدة في...‬
‫"(جوراسيك وورلد)"‬
‫سنطرح أسئلة مثل،‬
‫"لمَ النساء اللاتي يلاحقهن‬ ‫ديناصور كبير مخيف‬
‫يجب أن يهربن بأحذية بكعوب عالية؟"‬
‫بينما نجمع بعضًا من لقطاتي‬ ‫المبتذلة المفضّلة،‬
‫سنلقي نظرة‬ ‫على بعض أكثر اللحظات إثارة في السينما.‬
‫وبعض أكثر اللقطات جدلية.‬
‫الأخت تعلّم الأمهات كيف يحممن أطفالهن.‬
‫كيف مثّلت اللقطات المبتذلة الأخرى‬ ‫شكلًا من أشكال الفن الراقي.‬
‫"(بيبي درايفر)"‬
‫وبالطبع، كيف تتعامل "هوليوود" مع الجنس.‬
‫"(تايتانك)"‬
‫والعنف.‬
‫"(ذا بورن ألتيماتوم)"‬
‫وأي بداية أفضل من بداية مألوفة،‬
‫من عالم الرومانسية الكوميدية،‬ ‫اللقاء اللطيف.‬
‫اللحظة السحرية في الأفلام‬ ‫عندما تبدأ قصة الحب.‬
‫يشاهد الناس الأفلام الرومانسية الكوميدية‬ ‫ليستمتعوا.‬
‫يريدون تجربة بداية الإحساس بالحب...‬
‫"(ذي أرتيست)"‬
‫...فعندما يرون مقابلة‬ ‫هذين الشخصين لأول مرة،‬
‫عندما تحدث هذه اللحظة وهذه الشرارة،‬
‫وهذا الانسجام،‬
‫ويشعرون أنه حقيقي جدًا‬
‫لدرجة أن هذا الشعور يغمرهم.‬
‫دائمًا توجد أسباب مضحكة ومفتعلة‬ ‫عن سبب جعل الشخصين‬
‫اللذين سيقعان في الحب يتقابلان،‬
‫لأن مقابلتهما يجب أن تكون مشوّقة.‬
‫لا يمكن أن يتقابلا بطريقة الأشخاص العادية.‬
‫"(سينغينغ إن ذا رين)"‬
‫- تابعي القيادة يا سيدتي.‬ ‫- اخرج من هنا!‬
‫سيناريوهات محرجة وكوميدية وغير عادية...‬
‫"(نوتينغ هيل)"‬
‫تجعل البطلين يتقابلان.‬
‫أعيش في نهاية الشارع. لديّ ماء وصابون.‬
‫يمكنك الاغتسال.‬
‫إن حدث هذا في الحياة الواقعية،‬
‫ربما ستلقي ما تبقى من عصير البرتقال‬ ‫في وجهه.‬
‫وتقول، "لا، ابتعد عني".‬
‫يمكنك أن تصبحي نظيفة في دقائق معدودة‬
‫وتعودي إلى الشارع مجددًا،‬
‫لا أقصد مثل العاهرة بالطبع.‬
‫عندما يقع شخصان في الحب في فيلم،‬
‫أيًا كانت فئة الفيلم، اللقطات المبتذلة‬ ‫للرومانسية السينمائية موجودة.‬
‫"(إنديانا جونز آند ذا تيمبل أوف دوم)"‬
‫أكره الماء وأكره أن أُبلل وأكرهك!‬
‫جيد!‬
‫لا يحبّان بعضهما البعض‬ ‫ومخطوبان أو متزوجان من شخص آخر.‬
‫أنا مخطوبة يا "جاك".‬
‫"(تيتانيك)"‬
‫سأتزوّج "كال".‬
‫يجب أن يكون هناك صراع‬ ‫وإلّا ستكون القصة مملة.‬
‫بالطبع، هكذا تكون الأفلام،‬
‫تختلف استراتيجيات الذكور‬ ‫من المثابرة المزعجة إلى المضايقة الصريحة.‬
‫"(ذا غراديويت)"‬
‫ما رأيك في هذه الصدفة؟‬
‫أفلام كثيرة تبيّن ما نسميها المطاردة فعلًا‬
‫من وجهة نظر الرجال.‬
‫هل تريدين الرقص معي؟‬
‫لا.‬
‫لمَ لا؟‬
‫لأنني لا أريد.‬
‫- حسنًا، هل تخرجين معي في موعد؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫- لا!‬ ‫- لا؟‬
‫- لقد أخبرتك يا صاح.‬ ‫- لمَ لا؟‬
‫مثلما حدث في "توايلايت"،‬ ‫عندما دخل عبر نافذتها‬
‫وقال، "أحب مشاهدتك وأنت نائمة".‬
‫هل تفعل هذا كثيرًا؟‬
‫"(توايلايت)"‬
‫في الشهرين الماضيين فقط.‬
‫تكون المطاردة مثيرة‬ ‫عندما يطارد الرجال النساء.‬
‫عندما تلاحق النساء الرجال أو يطاردنهم،‬
‫يصبحن شريرة.‬
‫أريد فقط أن أكون جزءًا من حياتك.‬
‫وهذه هي الطريقة التي تفعلين بها هذا؟‬ ‫تظهرين فجأة في شقتي؟‬
‫ماذا يُفترض أن أفعل؟‬
‫أنت لا تجيب على اتصالاتي وغيّرت رقمك.‬
‫لن تتجاهلني يا "دان".‬
‫"الشرطي المتمرّد"‬
‫تحتاج كل قصة إلى بطل يجذب الانتباه،‬
‫شخص استثنائي مميز وفريد من نوعه‬
‫ليكون البطل في كل فيلم آخر.‬
‫نظرًا لأن جميع الأبطال‬ ‫يجب أن يكونوا رائعين في كل الجوانب،‬
‫ليس كافيًا بالنسبة إليهم‬ ‫أن يحصلوا على وظيفة فقط.‬
‫أيًا كانت تلك الوظيفة،‬ ‫يجب أن يفعلوا شيئًا مميزًا،‬
‫خاصةً إن كانت وظيفتهم، وظيفة الشرطي.‬
‫- هل تظنان أنني مجنون؟‬ ‫- أجل.‬
‫في "هوليوود"، إن أردت أن تُحل الجرائم‬ ‫ويُحاكم الأشرار،‬
‫فقصة الشرطي المتمرد‬ ‫على قمة أفلام إنفاذ القانون.‬
‫هذه شارة حقيقية وأنا شرطي حقيقي‬ ‫وهذا مسدس حقيقي.‬
‫الشرطي المتمرد شخص صعب المراس‬ ‫لا يطيع أوامر رئيسه.‬
‫إن أردت لعب دور الشرطي الذي ينتهك القوانين‬ ‫فافعل هذا في قسم شخص آخر.‬
‫إنهم مختلون فعلًا.‬
‫ربما يكون مدمنًا على الكحول وأبًا سيئًا.‬
‫أنت ابنتي وتعيشين في منزلي‬ ‫وستحترمينني، فهمت؟‬
‫- لا تناديني بالفاشل.‬ ‫- لمَ لا؟‬
‫نادتك أمي بهذا.‬
‫لا يهتمون إلّا بالوظيفة.‬
‫بجدية. أتريد قتل نفسك؟‬
‫أتعرف لمَ لا أفعل ذلك؟ بسبب الوظيفة.‬
‫يدمّرون كل شيء في طريقهم.‬
‫"(ديرتي هاري)"‬
‫يظل يظهر الشرطيون المتمردون،‬
‫لكن يبقى صاحب الملصق المشهور‬ ‫لإنفاذ القانون الذي لا يمكن السيطرة عليه:‬
‫فيلم "ديرتي هاري" لـ"كلينت إيستوود".‬
‫عليك طرح سؤال على نفسك،‬ ‫"هل أشعر أنني محظوظ؟"‬
‫"(ديرتي هاري)"‬
‫هل نشعر أنك محظوظ أيها الفاسق؟‬
‫"ديرتي هاري" هو مثال سيئ‬ ‫لهذه اللقطة المبتذلة.‬
‫يحاول هذا الفيلم بشدة جعلنا ننحاز‬
‫إلى هذا الشرطي المهزوم الذي يريد أن يُطلق‬
‫ويطلق النار على مجموعة من الناس.‬
‫يتعامل بقوانينه الخاصة‬
‫ويفعل ما يجب عليه للقبض على المجرمين.‬
‫يوضّحون أن النظام القانوني‬ ‫إما غبي بشكل لا يُصدّق‬
‫أو يديره ليبراليون متعاطفون للغاية.‬
‫أقول إن هذا الرجل لديه حقوق.‬
‫حسنًا، لا أوافق على حقوق هذا الرجل.‬
‫ينص قانون المتمردين على شيئين فقط‬
‫يهتم بهما هؤلاء الشرطيون، وكلاهما مدهش.‬
‫أعطني شارتك ومسدسك أيها الضابط.‬
‫إنها لحظة محورية في الأفلام‬ ‫عندما يسلّم الشرطيون المتمردون‬
‫مسدسهم وشارتهم، كأنه يقول،‬
‫"لست مؤهلًا لتكون في هذا المنصب بعد الآن."‬
‫نحن والجمهور نعرف،‬ ‫أنه الوحيد الذي يجب أن يكون في هذا المنصب.‬
‫أنت من اضطررتني إلى فعل هذا. أعطني شارتك.‬
‫"(آي روبوت)"‬
‫خذ فقط بعضًا...‬
‫"فيلم موت الشرطي"‬
‫مؤخرًا، توقفت "هوليوود" عن إنتاج‬ ‫أفلام الشرطي المتمرد،‬
‫وعكست الاستياء من الضبّاط‬
‫الذين يتحكمون بالقانون.‬
‫يقودوننا للتصديق بأنهم سيفعلون الصواب‬
‫أخلاقيًا ومهنيًا.‬
‫لكن الحقيقة، ليس هذا الذي يحدث‬
‫مع كثير من الضبّاط.‬
‫على صنّاع الأفلام والمنتجين التلفزيونيين‬ ‫إعادة التفكير في هذا، وهم يعيدون التفكير.‬
‫لكنهم لم يتوقفوا‬ ‫عن إنتاج قصة الشرطي المتمرد سريعًا.‬
‫توجد مساحة في المسلسلات للقطات المبتذلة‬
‫للعمل على شخصيات ثلاثية الأبعاد.‬
‫مسلسل "مير أو إيست تاون" لـ"كيت وينسلت"‬
‫لديها حياة داخلية معقدة، لكن لا تقلقوا،‬
‫لا تزال شرطية تحتسي الخمر كثيرًا،‬
‫وتكسر القوانين وتُفصل من العمل...‬
‫الشارة والمسدس.‬
‫...لكنها تدخل في علاقة أيضًا.‬
‫"هوليوود" تحب وجود فائز،‬
‫لكن ليست كل شخصية في قصتك‬ ‫يمكن أن تكون بطلًا،‬
‫إلّا إن كانت في "عالم (مارفل)"‬ ‫والتي تمثّل 96 بالمئة من الأفلام.‬
‫مقدّر لبعض الشخصيات أن تخسر‬
‫من اللحظة التي يظهرون فيها على الشاشة،‬
‫قد يحضرون مرتديين كفنًا ويتخلصون منه.‬
‫"(ديد مان واكينغ)"‬
‫أنت شخصية ثانوية في فيلم.‬
‫شكرًا يا "جون".‬
‫لديك مهمة خطيرة.‬
‫تخطط لإنهاء عملك اليومي.‬
‫أود منك غدًا أن...‬
‫- سأستقيل غدًا يا "فرانك".‬ ‫- ماذا؟‬
‫خطأ كبير.‬
‫"آل"!‬
‫"ديد مان واكينغ"،‬
‫تحب السينما الأمريكية أن تشير...‬
‫"(جيمس شيموس)‬ ‫كاتب سيناريو"‬
‫...إلى الأشخاص الذين سيموتون‬ ‫بالتأكّد أننا نعلم أنها مهمتهم الأخيرة.‬
‫إنهم على وشك التقاعد، صحيح؟‬
‫بقيت لديّ ثلاثة أيام على العمل،‬ ‫أريد استغلالها أحسن استغلال.‬
‫ربما تكون هناك حفلة تقاعد مجهّزة لاحقًا.‬
‫ما رأيك في قول خطبة يا مدير؟‬
‫ويكون لديك فترة عمل أخيرة لتنهيها.‬
‫وهناك الطرق الكلاسيكية الأخرى‬
‫التي تضمن أنه سيموت قريبًا.‬
‫إحدى هذه الطرق،‬ ‫أنك ستسمع شخصية تتحدث عن العائلة،‬
‫وعن الطموح...‬
‫وسأتزوج أمريكية جميلة وأربّي الأرانب.‬
‫"(ذا هانت أوف ريد أكتوبر)"‬
‫إذا بدؤوا يفكرون فيما سيفعلونه تاليًا...‬ ‫يموتون.‬
‫حتى في أفلام الحروب أيضًا،‬ ‫سيكون جنديًا أمريكيًا أو ما شابه،‬
‫يُخرج صورة لحبيبته...‬
‫وغالبًا ما تكون في محفظته منذ فترة.‬ ‫خطأ كبير.‬
‫أرجوك.‬
‫"الجنازات من مسافة بعيدة"‬
‫لذا بمجرد أن تموت على الشاشة،‬
‫سيحضر أحباؤك جنازتك‬
‫وشخصية تقف وتحدق من مسافة بعيدة لسبب ما.‬
‫وهذا يسمح للمخرج‬ ‫بتصوير مراسم الجنازة من بعيد.‬
‫لكن فيلم "فاست آند فيوريس"‬ ‫أخذ الجنازة لمستوى آخر.‬
‫عندما كان "بول ووكر"‬ ‫يشاهد الجنازة من بعيد،‬
‫كان "فان ديزل" يشاهد "بول ووكر"‬ ‫وهو يشاهد الجنازة من بعيد،‬
‫من بعيد.‬
‫بالطبع، حالما انتهت الجنازة...‬
‫"التحدث إلى القبور"‬
‫...موقع القبر يكون مثاليًا‬ ‫ليُظهر الحالة العاطفية الهشة للشخصية.‬
‫"(ليثل ويبن)"‬
‫أحبك.‬
‫مرحبًا يا "بوبا"، إنه أنا، "فورست غامب".‬
‫وهي أيضًا طريقة سهلة لتفسير المشاهدين‬ ‫ما وصلنا إليه في الحبكة الدرامية.‬
‫تذكّرت كل ما قلته واكتشفت كل شيء.‬
‫فعل "إد هاريس" الأمرين.‬
‫وفي حال لم تكونوا متأكدين إلى من يتحدث...‬
‫هناك شيء عليّ فعله يا "بارب".‬
‫نحت صنّاع الأفلام الاسم على القبر.‬
‫"زوجته".‬
‫لكن الأمر لا يكون دائمًا‬ ‫مجرد حديث عند المقبرة.‬
‫يبدو أنه توجد جثة إضافية‬ ‫عند المقبرة هذا الصباح.‬
‫أحد أكثر الأشياء التي أحبها في السينما‬
‫هي الطريقة التي تنقلك بها‬ ‫من حياتك الواقعية‬
‫إلى أرض خيالية بالكامل‬ ‫مثل "نارنيا" أو "فرنسا".‬
‫"مشهد (باريس) مع البرج"‬
‫أنا متأكّد من وجود كلمة بالفرنسية‬ ‫تعني "مبتذلة"،‬
‫لكن في السينما، إحدى أكثر المدن المبتذلة‬ ‫هي "باريس".‬
‫لكن كيف نقول إننا في "باريس"؟‬
‫لأن المخرج يتأكد دائمًا‬
‫أنه يمكننا رؤية برج "إيفل"‬ ‫من نافذة غرفة النوم.‬
‫نافذة الغرفة العلوية.‬
‫نافذة القطار.‬
‫من الشرفة.‬
‫عبر ساعة.‬
‫للأسف، هذا يعني أن برج "إيفل"‬ ‫على قمة قائمة التدمير لكل غزاة.‬
‫يحب الممثلون العمل مع وجود أشياء داعمة‬
‫لأنه مثل كل الممثلين المشاركين البارعين،‬
‫لا يضعون التركيز على أنفسهم.‬
‫ويكون أجرهم أقل في الغالب.‬
‫كل يوم يبدو أنه توجد أشياء داعمة‬
‫يمكنها أن تجعل الشخصية مثالية‬ ‫مثل الشخص العادي.‬
‫أعترف أن حقيبة البقالة التي أحملها‬ ‫التي تحتوي على خبز فرنسي كبير‬
‫جعلتني قابلًا للتواصل أكثر 26 بالمئة.‬
‫لم أشتر أو آكل الخبز منذ عشر سنوات.‬
‫هذه الحقيبة مجرد تغطية‬
‫لتمنعني من امتصاص الكربوهيدرات‬ ‫من خلال بشرتي.‬
‫كل الممثلين يصرّون على هذا.‬
‫غالبًا، يكون على ممثلي البطولة‬ ‫أن يكونوا عاديين‬
‫ويتسوقون بأنفسهم،‬
‫ورغيف خبز فرنسي خارج من الحقيبة‬ ‫يكون مثاليًا للوظيفة.‬
‫ويمكن أن تكون فكرة للاختباء.‬
‫شدة الأداء هنا‬
‫تناسب كمية الخبز.‬
‫ما زال دافئًا.‬ ‫إنه أفضل خبز تذوقته في حياتي.‬
‫يا للمهنية!‬
‫أحد الأشياء الداعمة المعبّرة‬ ‫التي يفضّلها الممثلون هي التفاح،‬
‫رغم احتوائه على 19 غرام من السكر.‬
‫أخبرني عندما توقف التصوير‬ ‫حتى أبصق هذا القرف.‬
‫"التفاح المتكبّر"‬
‫الأكل في المشهد يكون حركة تكبّر.‬
‫كأنه يقول، "أنا هنا ولست أهتم".‬
‫دفاعًا عن "ستارشيب إنتربرايس"،‬
‫"(ستار تريك)"‬
‫قتل جيش العدو.‬
‫أو وجبة خفيفة بين الوجبات‬ ‫في أثناء إجراء مقابلة مع ضابط متفوق.‬
‫الرائد "غالوي".‬
‫أكل التفاح هو أمر مبتذل لقول،‬
‫"أنا غير مكترث،"‬
‫مع خفض الكوليسترول وتعزيز صحة الأمعاء.‬
‫تعتمد طريقة تصوير فيلمك‬
‫على القصة التي ترويها.‬
‫تتطلب بعض القصص أن ينظّم المخرج‬
‫مجموعة من الشخصيات المختلفة،‬
‫وبعض الأفلام تتطلب رجلًا ضخمًا فقط‬ ‫يقتل الناس.‬
‫"رجل واحد بارع"‬
‫تحب السينما أن توضّح أن الفرد‬
‫يمكنه أن يتحكم بالنظام،‬
‫وإحدى الطرق التي توضّح بها هذا‬ ‫هي طريقة الرجل الواحد البارع.‬
‫يمكنكم أن تروا هذا‬ ‫في أفلام مثل "روبن هود"،‬
‫وأفلام "إيرول فلين".‬
‫وترونه في الأفلام الغرب أمريكية.‬
‫وفي أفلام "جيمس بوند".‬
‫"(يو أونلي ليف توايس)"‬
‫أظن أن هذا تغيّر في الثمانينيات‬
‫عندما دخل لاعبو كمال الأجسام إلى الموضة.‬ ‫أشهرهم، "أرنولد شوارزنيجر"،‬
‫و"ستالون"،‬
‫فجأة، لم يبدوا مثل الرجال الذين عرفناهم.‬
‫بدوا خارقين.‬
‫"(كوماندو)"‬
‫عندما ترى "ستالون" خلف سلاح الدمار الشامل.‬
‫"(رامبو: فيرست بلود) الجزء الثاني"‬
‫تم تفجير 20 رجلًا إلى قطع صغيرة.‬
‫تجربة مرضية تمامًا للمذابح والدمار،‬
‫مع تجاهل تام للبشر،‬
‫وهو ما تريده في هذه الأفلام.‬
‫أظن أن الصلابة وعدم القهر...‬
‫"(كيم نيومان)، ناقد سينمائي وكاتب"‬
‫...في أبطال أفلام الحركة في الثمانينيات‬
‫أصبحت السر بالنسبة إليها لتصبح سلسة أفلام.‬
‫ثم جاءت أفلام "داي هارد"،‬
‫فيلم يبدأ بشكل واقعي نسبيًا.‬
‫يبدو "بروس ويليس" رجلًا عاديًا.‬
‫ارمه أيها الأحمق. إنها الشرطة.‬
‫تماسك يا "جون"!‬
‫لكن مع قدوم وقت تصوير الجزء الخامس،‬
‫كان يمكنه أن يطيح بـ"سوبرمان"‬ ‫في الجزء الخامس.‬
‫"(أجود داي تو داي هارد)"‬
‫أصبحت المهارات الجسدية قوية جدًا،‬
‫عن الأشخاص العاديين.‬
‫"(لارا كروفت: تومب رايدر)"‬
‫يميلون ليكونوا من النوع القوي الهادئ.‬
‫الجزء الوحيد الذي يتكلم فيه‬ ‫الرجل الوحيد البارع‬
‫هو قبل أو بعد قتل أحدهم.‬
‫نحن متزوجان.‬
‫أفضل نموذج هو "أرنولد شوارزنيجر".‬
‫اعتبري هذا طلاقًا.‬
‫يمكن بالتأكيد لشخصيتك الرئيسية‬ ‫أن تتجول بالبنادق النارية‬
‫وقاذف صواريخ في كل الحافلات المدرسية‬ ‫مثل البطل الذي هم عليه،‬
‫لكن إن أرادوا اكتساب احترامنا،‬
‫يحين وقت يرمون فيه أسلحتهم النارية‬
‫ويبدؤون باللكم...‬
‫بكلتا اليدين.‬
‫"القتال باللكمات"‬
‫في عصر الأفلام الصامتة،‬
‫كان على الشخصيات التعبير عن أنفسهم جسديًا‬
‫لأن الناس يشعرون بالملل‬ ‫من العناوين التوضيحية.‬
‫ضحكوا على النثر المنمق.‬
‫لذا، ما تحصل عليه هو مشاهد قتال طويلة.‬
‫"(ذا غريت تراين روبري)"‬
‫أول قتال باللكمات حدث رسميًا في فيلم‬
‫كان قتالًا كبيرًا داخل وعلى سطح قطار‬
‫في "ذا غريت تراين روبري".‬
‫بعد مئة عام أو ما شابه،‬
‫وما زال لدينا أشخاص يتقاتلون‬
‫على القطارات المتحركة،‬ ‫والفارق أنهم يرتدون بدلات أغلى.‬
‫أظن أنه شيء أحببت رؤيته‬ ‫في العشر سنوات الماضية‬
‫هو أن مشاهد القتال تصبح أكثر حدة وخطورة.‬
‫"(تيكن)"‬
‫النوع الآخر من اللقطات المبتذلة الرائعة...‬
‫"(آنا بوجوتسكايا)، مذيعة"‬
‫...التي تجعل المشهد قابلًا للإدارة‬ ‫بالنسبة إلينا بصفتنا جمهور‬
‫هو عندما يخرج المهاجمون واحدًا تلو الآخر.‬
‫"(أولد بوي)"‬
‫في "أولد بوي"،‬
‫في المشهد الرائع في الردهة،‬
‫تضع كل تركيزك على قتال واحد كل مرة.‬
‫أظن أن ذلك يرتبط جدًا بألعاب الفيديو،‬
‫عندما تكون لديك فكرة‬ ‫أنه يجب أن تمتلك كل المهارات‬
‫وتظل تلكم لكن القتال لا ينتهي أبدًا.‬
‫أفضل نموذج لقتالات الواحد تلو الآخر‬
‫هو الأسطورة "جاكي شان".‬
‫كان "جاكي شان" ممثلي المفضل.‬
‫سبب شهرته أنه كان ضد فكرة اللقطات المبتذلة‬
‫وأصبح البطل الذي يُضرب طوال الفيلم.‬
‫ما يفعله غير معقول،‬
‫ويفعل ذلك بلا أسلاك ويتحدى الموت.‬
‫أشعر بأنه الشخص‬
‫الذي لديه أقوى تأثير.‬ ‫وتأثيره كله أمام الكاميرا.‬
‫"(ذا ماتريكس ريلوديد)"‬
‫ويمكن أن يُرى تأثير "جاكي شان"‬ ‫في الأفلام منذ حينها.‬
‫لديك الآن قتال باللكمات...‬
‫"(ديفيد إدلستاين) ناقد سينمائي"‬
‫...وهو تحدي جسدي،‬
‫ولملامح الوجه.‬
‫إن ضربت شخصًا 50 مرة وعاد مجددًا.‬
‫ما الذي على المحك؟‬
‫ما الذي سيقتلهم أخيرًا؟‬
‫تطور اللكمات على الشاشة‬
‫جعل الحركة أقوى‬ ‫وحوّله من قتال هادئ إلى قتال حماسي.‬
‫إنها معركة يدوية‬
‫حيث يصفعون بعضهم البعض بسرعة جدًا،‬
‫إن أردت أن ترى ما يحدث، ستبطئ المشهد.‬
‫ولاحقًا، في الأفلام المنتجة‬ ‫في الآونة الأخيرة مثل "ذا ريد"...‬
‫وهو قتال بلا توقّف...‬
‫يمكن أن تكون قصتك مجرد أشخاص يتقاتلون.‬
‫"الجنس المثير"‬
‫من نوع حركة جسدية قوية إلى أخرى...‬
‫انتظر يا "طرزان"!‬
‫"(طرازن آند هيز ميت)"‬
‫ظلت الأوقات المثيرة والعري الفاضح‬
‫أساسية في "هوليوود" منذ،‬
‫حسنًا، منذ البداية.‬
‫قديمًا في السينما،‬ ‫عندما دفعت الاستوديوهات حدود الذوق والأدب‬
‫كان هناك ضغط متزايد لجعل تمثيلهم نظيفًا‬
‫ليس مثل النساء الحاليات‬ ‫اللاتي أصبحن أحرارًا ومنحلات.‬
‫اخلع ملابسك وتعال إلى هنا وأخبرني بكل شيء.‬
‫في بداية الثلاثينيات، كانت هناك أفلام‬
‫مثل "باربارا ستانويك" في "بيبي فيس"،‬
‫التي استخدمت الجنس‬ ‫مع العاملين في مصرف "نيويورك" العملاق.‬
‫- هل لديك أي خبرة؟‬ ‫- خبرات عديدة.‬
‫وتوجد شخصية مثل "ماي وست"‬
‫التي تعيش حياة مترفة وتحتسي الخمر وتدخّن.‬
‫أكون جيدة عندما أكون بمزاج جيد،‬ ‫لكن عندما يكون مزاجي سيئًا أكون بأحسن حال.‬
‫بعد سلسلة من الفضائح في بداية العشرينيات،‬
‫أعلنت الصحافة أن "هوليوود" مفلسة أخلاقيًا،‬
‫وكتب كاهن مدونة سلوك جديدة،‬
‫وقد دافع عنها الجمهوري المتزمت "ويل هايز".‬
‫وقّع المنتجون ذوو السمعة الحسنة‬ ‫على مدونة "ويل هايز"‬
‫لجعل أعمال التصوير مناسبة...‬
‫منع ذلك عرض أي انحلال جنسي على الشاشة.‬
‫تم منع المشاهد الرخيصة والمبتذلة والتافهة.‬
‫في الثلاثينيات، فرضت مدوّنة "هايز"‬ ‫قوانين صارمة‬
‫تملي ما يمكن للأفلام عرضه‬ ‫وما لا يمكن عرضه، والأغلب لا يمكن عرضه.‬
‫يجب أن تكون إحدى رجليّ الممثل على الأرض.‬
‫كيف يُفترض أن تضاجع‬ ‫وأنت تضع رجل على الأرض، لا أعرف.‬
‫لكن سريعًا وجد صنّاع الأفلام طرقًا‬ ‫لخرق القوانين،‬
‫وأصبحت اللقطات السينمائية المبتذلة‬ ‫للخداع الجنسي محددة.‬
‫كيف توضّح تمثيل الجنس من دون أن تظهره؟‬
‫"(أوت أوف ذا باست)"‬
‫هل تمطر في الخارج؟‬
‫توجد عاصفة في الخارج،‬ ‫لذا يجب أن تكون هناك عاصفة في قلبك‬
‫وربما في مناطق أخرى أيضًا.‬
‫"(نورث باي نورث ويست)"‬
‫ستنتقل من لقطتهما معًا‬ ‫في مقصورة نوم في القطار‬
‫إلى لقطة قطار يدخل النفق.‬
‫أول عدة مرات حدث فيها ذلك‬ ‫كانت مفرحة بالطبع.‬
‫لأن الذين عرفوا فهموا، والذين لم يعرفوا‬
‫لم يشعروا بإهانة أو انزعاج.‬
‫في الستينيات،‬
‫فقدت الاستوديوهات الكبيرة تحكّمها‬ ‫في جميع سلاسل السينما.‬
‫بدأت دور السينما المستقلة في الظهور‬
‫وكانوا يُحضرون أفلامًا‬ ‫جديدة ومثيرة من "أوروبا"،‬
‫والتي كانت مثيرة وبها أشياء ممنوعة‬ ‫مثل الأثداء.‬
‫لن أنساك أبدًا يا عزيزتي "كرستين".‬
‫كلما زادت الأفلام الأوروبية‬ ‫التي يشاهدها الجمهور الأمريكي،‬
‫أدركت "هوليوود" أنه إن أرادت أن تنافس‬ ‫يجب أن تتخلص من مدوّنة "هايز".‬
‫كان الحل نظام تقييم الأفلام على أساس السن،‬
‫والذي يعيد الجنس إلى الشاشة،‬
‫مما أثار استياء الناس الذين أثارتهم‬ ‫لقطات القطارات التي تدخل الأنفاق.‬
‫لم يكن الجنس في الأفلام مقنعًا جدًا،‬
‫لكن في الوقت نفسه،‬ ‫كان لديه اللقطات المبتذلة الخاصة به.‬
‫سيتم تكوين الموسيقى،‬
‫ستبدو الأجسام رائعة من كل الزوايا.‬
‫وغالبًا ما تُلقى حمالات الصدر،‬ ‫وستقذفان معًا في الوقت نفسه.‬
‫يكون الأمر شديد الإثارة.‬
‫أصبح يسهل مشاهدة الجنس على الشاشة حاليًا،‬
‫لكن ما زالت هناك لقطة واحدة‬ ‫لا تعرضها أفلام "هوليوود"،‬
‫أيًا كان ما ستحققه.‬
‫إنها هذه الشدة من تكوين الموسيقى والشغف.‬
‫نعرف ما سيحدث، لا نحتاج إلى الجزء التالي.‬
‫"(ذا توايلايت ساجا: بريكينغ داون)‬ ‫الجزء الثاني"‬
‫أُجبرت الأفلام مرة أخرى على التراجع.‬
‫يد تمسك بالملائات،‬ ‫يد على نافذة مليئة بالبخار.‬
‫أو حتى نار يتم تفجيرها من سفينة فضائية.‬
‫دائمًا ما تضمن...‬
‫"(واتشمن)"‬
‫...نهاية سعيدة.‬
‫مَن كتب هذا؟‬
‫"لقطة البصق"‬
‫هل تريد أن تعبّر شخصية عن الدهشة؟‬ ‫أعطها مشروب.‬
‫"(تايت روب)"‬
‫ما هو الانتصاب يا أبي؟‬
‫من الصعب أن تجد فيلمًا كوميديًا‬ ‫لا يحتوي على لقطات مختلفة من البصق.‬
‫اعتادوا أن ينادونني الفتاة الشرجية.‬
‫لقطة البصق لا تحدث في الحياة الواقعية،‬
‫لكنك ستعرضها لأنه من الممتع مشاهدتها.‬
‫لقطة البصق تخبر الجمهور‬ ‫أنهم رأوا شيئًا صادمًا...‬
‫يا إلهي! هل تدخنين أيضًا؟‬
‫...وتضمن أن تضيف لأي مشهد رذاذ هزلي.‬
‫- ما هذا؟‬ ‫- ترحيب.‬
‫- سيدتي.‬ ‫- ماذا؟‬
‫ترحيب.‬
‫آسف، هل أخفتكم؟‬
‫لم أقصد.‬ ‫أقدّم فقط لقطتنا المبتذلة التالية:‬
‫الظهور المفزع، وهو...‬
‫"الظهور المفزع"‬
‫عمل "فال ليوتون" في صناعة الأفلام‬ ‫التي تُنتج بميزانية قليلة‬
‫في "آر كيه أو بيكتشرز"،‬
‫وساعد في تأسيس جيل كامل من صنّاع الأفلام‬
‫الذين يعرفون كيف يستخدمون الحالة المزاجية‬ ‫ليصلوا إليك.‬
‫في "كات بيبول"، يتم تتبع بطلتنا،‬
‫وخلق شعور بالرعب.‬
‫والهمسة النهائية للوصول بالطبع.‬
‫ومع ذلك، فقد كُشف‬ ‫عن أنها في الواقع مكابح حافلة‬
‫في أثناء توقّفها،‬ ‫وينتهي التسلسل بهذه الطريقة.‬
‫كانت تلك أول مرة يستخدم فيها أحد‬ ‫رعبًا مزيفًا في السينما،‬
‫وعُرفت التقنية باسم "حافلة (ليوتون)".‬
‫يأتي الآن الظهور المفزع بعدة أشكال:‬
‫أشياء تحاول الدخول من نافذة مغلقة.‬
‫"(هالوين)"‬
‫أشخاص يلقون أنفسهم على السياج‬
‫وأنت تعانق أحدهم.‬
‫ومعاطف طويلة.‬
‫"(آي نو وات يو ديد لاست سمر)"‬
‫لا تقلقي، إنه ليس جلدًا حقيقيًا.‬
‫بالنظر إلى أن أول رعب مزيف‬
‫كان من حافلة في فيلم يُدعى "كات بيبول"،‬
‫من المثير للسخرية أن تكون أكثر‬ ‫لقطات صنّاع الأفلام المبتذلة اليوم هي...‬
‫القطة المنزلية.‬
‫"(روبن هود: برينس أوف ثيفز)"‬
‫القطط شريرة، ولقطاتهم المبتذلة تكون مخيفة‬
‫إنها إحدى اللقطات المبتذلة‬ ‫المبنية على شيء واقعي.‬
‫تتسلل القطط في المنزل وتختبئ في الخزائن.‬
‫لذا يمكنها أن تخيفنا.‬
‫ولا يقتصر خبثها على كوكب الأرض.‬
‫"(إلين)"‬
‫القطط رائعة لهذا،‬
‫لأنها كائنات تعيش معنا‬ ‫في مساحاتنا المنزلية‬
‫لكنها لا تكترث سواء عشنا أو متنا.‬
‫إن كنت تعيش في بيئة تخلو من الحيوانات،‬
‫أمامك دائمًا خيار‬ ‫لجعل الناس يفزعون بسبب مرآة.‬
‫"(وات لايز بنيث)"‬
‫واحدة من أعظم اللقطات المبتذلة‬ ‫في كل الأفلام هي فزع المرآة.‬
‫إنها تنجح دائمًا.‬
‫لأن فكرة كونك بمفردك في المنزل‬ ‫وتغلق خزانة الدواء،‬
‫وفجأة تجد شيئًا مخيفًا خلفك.‬
‫في فيلم "أمريكان ويرولف إن لندن"...‬
‫إنها لحظة عظيمة. ممتعة جدًا،‬
‫كأنه يمكنهم‬ ‫أن يحوّلوا شيئًا عاديًا إلى صدمة.‬
‫أنت لست حقيقيًا.‬
‫كل مرة نرى مرآة،‬
‫أو نرى شخصًا في الحمام، نشعر بالقلق.‬
‫نكون أكثر ضعفًا في الحمام.‬
‫إنه مكان خاص جدًا.‬ ‫أظن أنه بهذه السهولة لنستغله.‬
‫يمكنك أن تستخدمه في التضليل.‬
‫يمكنك أن تُدخل شخصًا في الحمام‬
‫وتخلق جوًا متوترًا.‬
‫ليس عليك أن تفعل شيئًا آخر.‬
‫"صرخة (فيلهلم)"‬
‫عندما تسمع شخصًا يصرخ في فيلم،‬
‫من المحتمل‬ ‫أن تكون لقطتنا المبتذلة التالية.‬
‫لكنك ربما لم تدرك هذا حتى.‬
‫صرخة "فيلهلم" الأصلية سُجلت عام 1951.‬
‫كان الرجل يسير في مستنقعات "إيفرغلادز"‬ ‫وأمسك التمساح برجله‬
‫فقال...‬
‫"(ديستانت درامز)"‬
‫بعدها ببضعة سنوات،‬
‫بحث بعض محرري الصوت عن صرخة‬
‫لأن "فيلهلم" المسكين ضُرب بسهم.‬
‫"فيلهلم"!‬
‫حسنًا، إنني أملئ الغليون فقط!‬
‫صرخ عاليًا...‬ ‫أو لنقل كانت صرخة "فيلهلم" أعلى منه.‬
‫بدأت صرخة "فيلهلم" في "هوليوود"‬ ‫عندما تُطلق النار على شخصية أو تُدفع،‬
‫أو تُهاجم من قبل نمل بلاستيكي ضخم.‬
‫ولكن عندما سُمعت في المجرة بعيدًا،‬
‫أصبحت دعابة داخلية.‬
‫ظهرت في "ستار وورز"،‬
‫"جورج لوكاس" و"ستيفن سبيلبرغ"،‬
‫والجميع استخدموها.‬
‫إنها دعابة. استخدمها "تارانتينو"...‬
‫لم يستخدمها بالصدفة.‬
‫إنه يقصد بالتأكيد الاستفادة‬ ‫من الأصوات المبتذلة.‬
‫"(ديث بروف)"‬
‫هناك شيء حول طبقة الصوت،‬
‫وهو يبعث الطمأنينة بطريقة غريبة‬
‫أنه حتى في مشاهد الفوضى،‬ ‫ستسمع صرخة "فيلهلم".‬
‫إنها دعابة سخيفة حاليًا.‬
‫أرى أننا نحتاج إلى صرخة جديدة.‬
‫تحب "هوليوود" أن ترى أنها نموذج للمساواة،‬
‫لكن إن نظرت بتمعن،‬
‫باستخدام المجهر،‬ ‫والذي اخترعه إنسان بالمناسبة،‬
‫هناك اختلافات بسيطة‬ ‫في طريقة تصوير النساء والرجال.‬
‫"السنفورة"‬
‫"(أفينجرز أسيمبل)"‬
‫مبدأ "السنفورة" يشير إلى المرأة الوحيدة‬
‫في مغامرة مليئة بالرجال‬
‫الذي يضمن لصنّاع الأفلام أنهم نوّعوا.‬
‫مرحبًا يا "سنفورة".‬
‫نشأ المبدأ من عالم "السنافر" الأيقوني،‬
‫حيث كانت "السنفورة" هي السيدة الوحيدة‬ ‫في أرض مليئة بـ"السنافر" الرجال.‬
‫هذا مجاز ستراه في كل شيء،‬ ‫بدايةً من الأفلام المتحركة للأطفال...‬
‫ماذا تفعل؟ انزل.‬
‫سأعلّم الفتى درسًا.‬
‫...لفيلم "ذي أفينجرز"...‬
‫دائمًا ألحق ما تسقطونه يا شباب.‬
‫...لأي فيلم إثارة.‬
‫"(غارديانز أوف ذا غلاكسي)"‬
‫إنه البناء الأكثر سخرية في الفيلم‬
‫حيث يضعون امرأة في الفيلم‬ ‫حتى يحدق الرجال إليها.‬
‫ماذا؟‬
‫أو لتنظر إلى الرجال باستغراب‬
‫وتخبرهم كم يكونوا غير ناضجين.‬
‫لا أفهم كيف تؤلمني أصابع قدمي فيزيائيًا.‬
‫"(جاستيس ليغ)"‬
‫أطفال. أعمل مع أطفال.‬
‫"حركة الكعب العالي"‬
‫سواء كنت أنثى رمزية أو سيدة قيادية،‬
‫ستجدين نفسك تركضين إلى الخطر أو منه‬ ‫وأنت ترتدين كعبًا عاليًا.‬
‫لقد أعقت النساء تلقائيًا.‬
‫لا يمكنهن الركض بهذه الكعوب،‬ ‫لكنهن لا يتخلصن منها.‬
‫حتى في الأفلام الحديثة،‬ ‫لا يزلن يترنحن في منتصف الطريق.‬
‫"(إت فولوز)"‬
‫فكرة ركض امرأة بكعب عال‬
‫تعود إلى موضوع تجميل "هوليوود" للمرأة‬
‫إلى درجة غير عملية تمامًا.‬
‫"(بارب واير)"‬
‫بتعديل سريع وملابس جلدية‬ ‫من متجر أغراض جنسية،‬
‫يمكن أن تبدو البطلة كأنها شخصية كرتونية.‬
‫لديّ مانع فعلًا عندما تقرر الشخصية‬
‫ما أحتاج إليه إذا كنت سأقاتل‬ ‫مجموعة من الناس هو الكعب العالي.‬
‫مثل "كات وومن". لا يمكنك أن تقاتلي‬ ‫بهذا الكعب. ستكسرين كاحلك.‬
‫إنه يتطلب شخصية أنثوية تكون بطلة سيئة،‬
‫وهذا يجعلها زائفة تمامًا.‬
‫لقطات أخرى تزعجني. المشاهد الجنسية‬ ‫بالحمالات الصدرية والقتال بالكعب العالي.‬
‫لا، لن أفعل هذا أبدًا.‬
‫"فتاة الأحلام العابثة"‬
‫حان وقت لقطات أنثوية أخرى مبتذلة‬ ‫في "هوليوود":‬
‫فتاة الأحلام العابثة.‬
‫سأحدث ضجيجًا‬ ‫أو سأفعل شيئًا لم يفعله أحد من قبل‬
‫ويمكنني أن أشعر بأنني متميزة مجددًا،‬ ‫حتى لو للحظة.‬
‫دائمًا تكون جميلة جدًا و"غريبة"...‬
‫يجب أن أدفن هذا الهامستر‬ ‫قبل أن تأكله الكلاب. أتريد مساعدتي؟‬
‫- لديها حيوان أليف غريب.‬ ‫- فأر!‬
‫هذه هي سمات فتاة الأحلام العابثة.‬
‫هذا "رودولفو"، إنه ابن مقرض.‬
‫ربما أكون قد اشتهرت بصياغة عبارة‬ ‫فتاة الأحلام العابثة،‬
‫وكتبت هذه العبارة في مقال كتبته‬ ‫عن فيلم يُدعى "إليزابيث تاون".‬
‫وفي فيلم "إليزابيث تاون"،‬ ‫هناك نموذج بريء غير عادي‬
‫تمثّله "كيرستين دانست".‬
‫وهي عابثة وتظل تتحدث كثيرًا.‬
‫أنا سعيدة أننا نُجري هذه المحادثة‬
‫في الـ3 صباحًا أو أيًا كان الوقت.‬
‫إنه وقت رائع. جميعهم نائمون عدانا.‬
‫سُررت بإجراء محادثة معك، أنت مستمع جيد.‬
‫فكرة فتاة الأحلام هذه خيال ذكوري‬
‫أنه يمكننا أن نكون محبطين أو نشعر بالضجر‬
‫وتصادفنا تلك المرأة‬ ‫وتبدأ في منح معنى لحياتنا.‬
‫لست معتادًا على التعامل مع فتيات مثلك.‬
‫هذا لأنني فريدة من نوعي.‬
‫تريه كيف يستمتع‬
‫وهو لا يقدّم إليها شيئًا في المقابل.‬
‫إنه خيال واسع جدًا بالنسبة إلى الرجال،‬ ‫إنه هناك امرأة واحدة،‬
‫امرأة ساحرة في الخارج ستنقذك.‬
‫"سنحتاج إلى مونتاج"‬
‫غالبًا ما يدرك المؤلفون‬ ‫بعد إنهاء ثلثي الفيلم‬
‫أنه هناك قصة يجب قولها وليس هناك وقت.‬
‫لكن لا بأس. مثلما يحدث في "بيفرلي هيلز"،‬
‫يمكنك قطع أي شيء لا تحبه بالمقص.‬
‫لندخل وضع المونتاج.‬
‫عندما بدأنا نتحدث عن المونتاج،‬
‫سيكون عن "آيزنشتاين"،‬ ‫وفيلم "باتلشيب بوتمكين"،‬
‫وطريقة قطع الصور وتجميعها من زوايا مختلفة.‬
‫"(باتلشيب بوتمكين)"‬
‫وذلك علّمنا أن الفيلم ليس مجرد‬
‫لقطة مباشرة أمامك‬ ‫مثل الجلوس ومشاهدة مسرحية.‬
‫قدّم "باتلشيب بوتمكين" للجمهور‬
‫التعديل لأول مرة، وما يمكن فعله بالتعديل.‬
‫اشتهرت هذه التقنية،‬ ‫واستوعبت بسرعة الطريقة السينمائية الجديدة،‬
‫بدأ صنّاع الأفلام بعمل مونتاج‬ ‫لما يتصوّرونه.‬
‫شقق سكنية ومصانع وغابات وعابرات محيط...‬
‫إنهم يقللون ويفعلون مونتاج.‬
‫يعرضون قصصًا كثيرة في وقت قصير.‬
‫رائع.‬
‫"(روكي)"‬
‫مع عرض واحد من أشهر سلاسل السبعينيات،‬
‫بدأ المونتاج يصل إلى مستويات أعلى.‬
‫مشاهد التدريب في فيلم "روكي"‬
‫هي المعيار لمشاهد التدريب.‬
‫"(روكي) الجزء الرابع"‬
‫لا أظن أن أحدًا صنع مشاهد تدريب،‬
‫أو مشاهد تدريبات شاقة‬ ‫تتفوق على فيلم "روكي".‬
‫في الجزء الرابع من "روكي"،‬ ‫كان 31,9 بالمئة من مدة الفيلم مونتاج.‬
‫ثلث الفيلم تقريبًا.‬
‫بقية الفيلم كان وهو يضرب شخصًا ما.‬
‫"(كيل بيل) الجزء الثاني"‬
‫حقيقة أن تلك الأفلام تجعلنا نشعر‬
‫بأن العمل المبذول لتحقيق شيء ما‬ ‫يبدو جميلًا وغير شاق،‬
‫أظن أنها لقطات مبتذلة‬ ‫لا تحظى بالتقدير الكافي.‬
‫"(تيم أمريكا: وورلد بوليس)"‬
‫أعظم مونتاج بالطبع هو مونتاج "ساوث بارك"،‬
‫"تيم أمريكا: وورلد بوليس".‬
‫الشيء الرائع فيه هو أنه لا يوضّح فقط‬
‫أفكار المونتاج المبتذلة،‬
‫ولكن أننا في تلك المرحلة‬ ‫من القصة، نحتاج إلى مونتاج.‬
‫أفلام قليلة تُشعرك بالإثارة‬ ‫مثل وجود سيارة تتبع أخرى بسرعة شديدة،‬
‫ولكن ليس بالسرعة الكافية لتلحق بها.‬
‫منذ الإثارة الشديدة‬
‫في فيلم "رن أواي ماتش" عام 1903،‬
‫تحوّلت أفلام الحركة مرارًا وتكرارًا‬ ‫إلى مطاردة سيارات.‬
‫مع وجود مخرج بارع وسائقين بارعين،‬
‫وسيناريو مناسب،‬ ‫يمكن أن تكون اللحظة الفارقة في الفيلم.‬
‫"بوليت" بالطبع كذلك،‬ ‫توجد لحظة فارقة في الفيلم.‬
‫على مر السنوات، أصبح تحديًا لصنّاع الأفلام‬
‫أن يجدوا طرقًا جديدة‬ ‫لملء السيارات بالبنزين في المطاردات.‬
‫فيلم "ذا فرينش كونيكشن"‬ ‫عن سيارة تطارد مترو أنفاق فوق الأرض،‬
‫وكل صراخ وكل صفيحة يُصطدم بها،‬
‫كل امرأة تدفع عربة أطفال...‬
‫تجعل معدتك تؤلمك بسبب احتمال وقوع كارثة.‬
‫ما الذي وراء مطاردة سيارات كلاسيكية؟‬
‫أول ما يخطر ببالي‬ ‫عندما أفكر في مطاردات السيارات‬
‫هي لقطة المكابح اليدوية...‬
‫انزلاق السيارة عند الزاوية.‬
‫دائمًا ما تكون هذه اللقطة موجودة.‬
‫تتطاير كل أنواع الحطام‬ ‫والعربات في كل مكان.‬
‫ضع السيارة في المكان‬ ‫الذي يجب ألّا تكون فيه السيارة.‬
‫"(ذا بورن آيدينتيتي)"‬
‫تجعل السيارة تنزل السلالم أو تجد شيئًا...‬
‫"(ذا مان ويذ ذا غولدن غن)"‬
‫يصعب كتابة مطاردات السيارات‬
‫لأنك تصف أشياء تبدو هكذا،‬
‫وتدور وتحطّم الأشياء،‬ ‫وأنت تبحث عن شيء جديد يمكن إضافته.‬
‫أرى أن فيلم "غو" يحتوي‬ ‫على مشاهد مطاردة سيارات جيدة جدًا.‬
‫تعلق سيارته في زقاق بطريقة مشوّقة جدًا.‬
‫مطاردات السيارات لها جاذبية كبيرة‬ ‫بحيث تعتمد عليها سلاسل أفلام كاملة.‬
‫لمع "فاست آند فيوريس"‬ ‫في عالم أفلام سباق الشوارع‬
‫ولكن تم تعديل مطاردة السيارات‬
‫في بعض من أكثر السلاسل طموحًا على الإطلاق.‬
‫لم تعد مطاردة السيارات‬ ‫مجرد سير سريع على طريق.‬
‫أصبحت هبوط من طائرة.‬
‫"(فاست آند فيوريس) الجزء السابع"‬
‫سيارات تقفز من مبان ضخمة.‬
‫الصور التي ينشؤونها بالحاسوب حاليًا‬ ‫تعني أن المعجزات يمكن أن تحدث.‬
‫اختفت الفيزياء تمامًا.‬
‫فأصبح يمكن لـ"فان ديزل" القفز من سيارة‬
‫وإنقاذ حبيبته في وسط الهواء وينجيان.‬
‫تعلم أنه لا توجد عواقب جسدية لما تراه،‬ ‫لذا لم يعد هناك شيء على المحك.‬
‫لكن الأفلام الأخرى الحديثة‬ ‫لم تستخدم تقنيات الصور المنشأة بالحاسوب،‬
‫إنتاج المشاهد المثيرة للأعصاب‬ ‫بالطريقة التقليدية.‬
‫يخرّب "بيبي درايفر"‬ ‫اللقطات المبتذلة لمطاردة السيارات.‬
‫غالبًا ما تكون الموسيقى تابعة للصور،‬
‫والصور تقود إلى هدف كتابتك،‬
‫وهذان الشيئان مرتبطان حرفيًا.‬
‫في "بيبي دريفر"، تشعر بأنها رقصة‬ ‫الطريقة التي يحركون بها السيارة‬
‫ويصوّرونها بها، كانت طريقة رائعة.‬
‫التزامن بين حركة مطاردة السيارات‬
‫والأغاني، جعلتك تشعر أنه عرض موسيقي‬ ‫أكثر من أنها مطاردة سيارات.‬
‫"المنقذ الأبيض"‬
‫لا تمتلك "هوليوود" سجلات متابعة جيدة‬
‫عندما يتعلق الأمر بتصوير ذكي للعرق.‬
‫ربما أكون أول رجل أبيض متوافق الجنس‬
‫يتحلّى بالشجاعة الكفاية‬ ‫للاعتراف بهذا الشيء في العلن.‬
‫ادعوني رائدًا،‬ ‫ادعوني منقذًا إن وجب عليكم هذا.‬
‫لا يجب عليّ قول هذا، عليكم أن تفكّروا.‬
‫ربما كانت التصورات المبكرة‬ ‫للمنقذ الأبيض حسنة النية.‬
‫قفي يا آنسة "جان لويس".‬
‫لكن من المنظور الحالي...‬
‫وفاة والدك.‬
‫...يمكن أن يُرى على أنه معالجة سينمائية‬ ‫لشعور البيض بالذنب.‬
‫المنقذ الأبيض هي قصة يأتي فيها شخص أبيض‬
‫وينقذ شخصًا أسود من معاناته وشقائه.‬
‫ما الذي يجعلك تظنين‬ ‫أن السود يحتاجون إلى مساعدتك؟‬
‫- لماذا تهتمين؟‬ ‫- "ميني".‬
‫ربما تريدين إيقاع "إيبلين" في ورطة.‬
‫أظن أن شخصيات السود تكون أداة للبيض‬ ‫ليكونوا أفضل‬
‫أو ليُظهروا إنسانيتهم بشكل كامل.‬
‫إن عدت إلى "ذا نانز استوري"‬ ‫لـ"أودري هيبورن"،‬
‫إنها تقف هناك بصفتها الراهبة البيضاء‬
‫التي تخبر النساء السود كيف يحممن أطفالهن.‬
‫الأخت تعلّم الأمهات كيف يحممن أطفالهن.‬
‫ربما كان هذا هو أفظع الأمثلة على ذلك.‬
‫ظهر المنقذ الأبيض في أشكال عديدة،‬
‫حتى مؤخرًا في هذه الحكاية‬ ‫الحاصلة على جائزة الأوسكار‬
‫عن رجل أبيض ينقذ عازف بيانو جاز عالميًا.‬
‫يقول السيد‬ ‫إنه لا يُسمح لي بتناول العشاء هنا.‬
‫لا، أنت لا تفهم.‬ ‫سيعزف اليوم. إنه الحدث الرئيسي.‬
‫آسف، لكنها سياسة المطعم.‬
‫فاز "غرين بوك"‬ ‫بجائزة أفضل فيلم في السنة نفسها‬
‫ليضيف إهانة للضرر الذي سببه‬ ‫فيلم "بلاك بانثر" وفيلم "بلاكككلنزمن".‬
‫لذا إن كنت مهتمًا بقصص عن السود،‬
‫فها هي.‬
‫"الزنجي المدهش"‬
‫يمكن أن يُرى المضاد لقصة‬ ‫المنقذ الأبيض في فيلم "ديزني" عام 1946‬
‫"سونغ أوف ذا ساوث"، يصوّر الحياة في مزرعة‬
‫بعد إلغاء العبودية مباشرةً.‬
‫الشخصية الأساسية للفيلم، العم "ريموس"،‬ ‫أصبح نموذج فكرتنا المبتذلة التالية،‬
‫الزنجي المدهش.‬
‫شخصية العم "ريموس" موجودة‬ ‫لتساعد الفتى الأبيض،‬
‫الذي يعيش في المزرعة، ويخبره تلك القصص.‬
‫...من دون غناء أغنية عنها.‬
‫إنه تصوير قديم "لمختلط العرق السعيد".‬
‫كل هذه المصطلحات عنصرية‬ ‫وأستخدمها بين علامات تنصيص.‬
‫تحضر "هوليوود" العرض السنوي الـ20 للجوائز.‬
‫الرجل الذي يمثّل العم "ريموس"‬ ‫في نسخة "ديزني"،‬
‫"جيمس باسكيت"،‬ ‫أصبح أول رجل أسود يفوز بالأوسكار،‬
‫رغم أنها لم تكن جائزة أوسكار لائقة،‬ ‫بل كانت بمثابة جائزة شرفية‬
‫لأنهم لم يشعروا أنه دور تنافسي كفاية‬
‫ليكون في فئة أفضل ممثل أو أفضل ممثل مساعد.‬
‫عمم المصطلح المخرج "سبايك لي"،‬
‫الذي حدد أن هذه الأفكار المبتذلة الهجومية‬ ‫تأتي عادةً مع قوى روحانية.‬
‫لا تعرف عادةً من أين تأتي هذه الشخصية،‬
‫لمَ هي موجودة،‬ ‫تكون موجودة دائمًا لتقدّم إرشاد أو حكمة.‬
‫لا تقلق حيال المزهرية.‬
‫أي مزهرية؟‬
‫"(ذا ماتريكس)"‬
‫تلك المزهرية.‬
‫أرى أن قصة الزنجي المدهش ليست واقعية،‬
‫لأنني لا أشعر برغبة في مساعدة البيض‬
‫في مشاكلهم اليومية.‬
‫شخصية "جون كوفي" في "ذا غرين مايل"‬
‫هو رجل بسيط غير متعلم حُكم عليه‬ ‫بالخطأً بجريمة قتل طفلتين بيضاوين.‬
‫في وقت انتظار حكم الإعدام،‬ ‫يستفيد بوقته على الأرض‬
‫أفضل استفادة: بطمأنة البيض.‬
‫مرحبًا أيها الزعيم.‬
‫وُضع في السجن وتم العفو عن الحارس الأبيض‬
‫لإعدامه رجلًا أسود على جريمة لم يرتكبها‬
‫الرجل الأسود، وهو نوع واضح من الطمأنينة،‬
‫الخيال المهدئ لذنب البيض‬ ‫الذي أجد أنه من المستحيل مشاهدته.‬
‫حتى أن الفكرة المبتذلة للزنجي المدهش‬ ‫نُقلت إلى خاتمتها الإلهية في النهاية‬
‫مع "مورغان فريمان" في "بروس أولمايتي".‬
‫أنا الرب.‬
‫يمثّل "موغان فريمان" زنجيًا مدهشًا‬ ‫بشكل استثنائي جيد.‬
‫كان إلهًا زنجيًا مدهشًا،‬ ‫كأنه إله الزنوج المدهشين.‬
‫أعاد "موغان فريمان" تعريف الزنجي المدهش.‬
‫وفي "ذا ليجند أوف باغر فانس"،‬ ‫ربما يحقق الزنجي المدهش‬
‫هدفه الأسمى: تحسين إعاقة الرجل الأبيض.‬
‫كان بإمكاني قتلك هناك.‬
‫لا يا سيدي، وقفت أمامك مباشرةً.‬
‫وبحكم طريقة ضربك، هذا هو المكان‬ ‫الذي سأكون فيه بعيدًا عن الأذى.‬
‫أحد الأشياء المسيئة جدًا بشأنه،‬
‫تلك الأفلام التي تدور أحداثها‬ ‫في الثلاثينيات عندما أُعدم‬
‫الكثير من السود،‬ ‫كانوا "كو كلوكس كلان" في كل مكان،‬
‫ومع ذلك، تمثيل "ويل سميث" لهذه الشخصية‬
‫مهتمة فقط بإتقان "مات ديمون" لضربته‬ ‫في ملعب الغولف.‬
‫أنت وحدك هنا والكرة والعلم...‬
‫يجب أن يحصل الممثلون على أجرهم‬ ‫مثل أي شخص آخر.‬
‫أنجزت مهمات لا أريد القيام بها.‬ ‫لا أظن أن "ويل سميث" في منزله‬
‫يعيد مشاهدة "ذا ليجند أوف باغر فانس".‬
‫شخص أبيض في مكان ما‬ ‫في "أوهايو" يعيد مشاهدته،‬
‫آمل أنهم يستمتعون بمشاهدته.‬
‫"أنت قتلت أبي"‬
‫لماذا التعب في تخيّل خط مؤامرة معقّد‬
‫بينما تضمن اللقطات المبتذلة‬ ‫تسيير أي قصة انتقام ببساطة إلى...‬
‫أنت قتلت أبي.‬
‫سواء كان فيلمًا غربيًا كلاسيكيًا...‬
‫أنت قتلت أبي.‬
‫أو حتى فيلمًا مشهورًا أساسه العناكب.‬
‫أنت قتلت أبي.‬
‫"جون ويك"، على الجانب الآخر، لا يحتاج‬
‫إلى حافز كبير لتبرير قتله المستمر.‬
‫أنت سرقت سيارتي.‬
‫وقتلت كلبي.‬
‫الحيوانات في الأفلام عادةً‬ ‫ما تستشعر أشياء يعجز عنها‬
‫نجوم السينما الذين يمثّلون معهم.‬
‫هل يُمكن أنهم أكثر ذكاءً منّا بشكل ما؟‬
‫لا، نصف تلك الحيوانات‬ ‫لا تزال تتبرز وهي تسير.‬
‫لكن لديها حاسة شم خارقة للطبيعة‬ ‫لاستشعار الخطر.‬
‫"حيوانات لها الحاسة السادسة"‬
‫مخلوقات الرب:‬
‫عداد "غايغر" للظواهر الخارقة.‬
‫"(بيرد بوكس)"‬
‫إن كان هناك شيء مخيف يحدث، فسيخبرونك.‬
‫الأحصنة، تقرع برجلها مرة للموتى،‬
‫وثلاث مرات للأحياء.‬
‫أترى؟ إنه يعرف.‬
‫هل تخشى على ابنك من أن يكون أمير الظلام؟‬
‫اترك قطيع من الربّاع الذي يشم "البيلزبوب".‬
‫لكن في "هوليوود"،‬ ‫أخطر عدو للشر هو أفضل صديق للبشر.‬
‫دور الكلب هو تحذيرك.‬
‫دور الكلب هو قول إن هناك خطبًا ما.‬
‫ما الأمر يا "إي باز"؟‬
‫من أشباح غير مرئية...‬
‫ماذا تفعل؟‬
‫...إلى مصاصي دماء طموحين.‬
‫والأمر لا يتعلق بالظواهر الخارقة فقط.‬
‫الكلب الحساس يمكنه أيضًا‬ ‫أن يشم رائحة شر الإنسان.‬
‫"تيد باني"، لقد قُبض عليك.‬
‫من بين كل الأشياء‬ ‫التي من الخطر وجودها في الأفلام...‬
‫تابعين وجنود مرتزقة‬ ‫وضابط قبل يومين من التقاعد.‬
‫...في أعلى القائمة‬ ‫لا بد من وجود مثلي أو مثلية.‬
‫لدى "هوليوود" سمعة‬ ‫في جعل الشخصيات المثلية قابلة للتغيير.‬
‫اسمعيني!‬
‫إحدى أولى الاستغلالات‬ ‫في العلاقات المثلية في "هوليوود"...‬
‫أحببتك بالطريقة التي قالوا عنها.‬
‫...كانت في فيلم "ذا تشيلدرنز هاور"،‬ ‫قصة جامدة‬
‫عن معلمتين، "أودري هيبيرن"‬ ‫و"شيرلي ماكلاين"،‬
‫متهمتين بعلاقة حب مثلية،‬
‫مما أدت إلى انتحار إحداهما.‬
‫"(فيلادلفيا)"‬
‫لكن بينما تحاول "هوليوود"‬ ‫تسليط الضوء على مشاكل مجتمع الميم،‬
‫يبدو أنها تقتلهم في أثناء العملية.‬
‫أحيانًا عندما تتطرق إلى البؤس الفعلي...‬
‫"(كاسبر سالمون)، ناقد أفلام"‬
‫...أو تعذيب المثليين،‬ ‫أظن أن هذه الفكرة المبتذلة لا بأس بها.‬
‫فعلى سبيل المثال، في "بروكباك ماونتن"،‬
‫إنها ليست قصة حب، وإنما قصة اضطهاد‬
‫على مدار سنوات عديدة.‬
‫وعندما يقع الموت أخيرًا،‬
‫يكون بأوامر منطقية من الفيلم.‬
‫كان عمره 39 عامًا فقط.‬
‫موسم الجوائز يحب قصص موت المثليين.‬
‫يحبون الأفلام‬ ‫التي يموت فيها أحد بشكل مأساوي.‬
‫"(ميلك)"‬
‫أجل، يمكنني التصديق على ذلك‬ ‫لأنني أدّيت دور شخصية مثلية‬
‫في "كان يو إيفر فورغيف مي؟"‬
‫والشخصية التي أديتها، "جاك هوك"،‬ ‫مات من الإيدز.‬
‫لقد اجتزت "مانهاتن" بالخداع، أعني...‬
‫أرغب في تدوين ذلك على شاهد قبري.‬
‫لذا أجل، هذا صحيح.‬
‫في الواقع، نحو 40 بالمئة من شخصيات‬ ‫مجتمع الميم مرشحة لجائزة أوسكار‬
‫لا يصلون إلى قائمة النهاية.‬
‫"الأخطاء التقنية سيئة التوقيت"‬
‫طريقة رائعة لوضع شخصية ما في خطر‬
‫هي بالاعتماد على التكنولوجيا،‬ ‫والتكنولوجيا تفشل.‬
‫في "ميشن إمبوسيبول"،‬ ‫عندما كان يتسلّق ذلك المبنى،‬
‫ترى أن هذا رائع.‬
‫لكن بعد ذلك تفكّر،‬
‫أنت في الخارج وتعطّلت تلك التقنية...‬
‫والآن تجد عنصر الدراما على الفور.‬
‫مَن الذي يتسلق مبنى‬ ‫وينسى أن يجلب معه شاحن للقفازات؟‬
‫أكبر الأخطاء التقنية هي أخطاء متواضعة جدًا‬
‫"(دابل إنديمنيتي)"‬
‫ركبنا كلنا سيارة وشغّلناها ولم تنطلق.‬
‫قبل بضع سنوات،‬ ‫كان لدى الجميع هواتف محمولة.‬
‫هذه وسيلتي الأخيرة للتواصل...‬ ‫نفدت البطارية.‬
‫"(آيدينتيتي)"‬
‫يجب أن تتعطل التكنولوجيا‬ ‫لكي تكون القصة مشوقة ولكي نقول،‬
‫"ماذا سيحدث تاليًا؟"‬
‫"(آيدينتيتي)"‬
‫سواء كانت تكنولوجية تسلّق متطورة،‬
‫أو سيارة أو هاتف محمول،‬ ‫تعطّل التكنولوجيا دائمًا يشير إلى خطر.‬
‫"مسح المكتب بغضب"‬
‫غاضب وتجلس على مكتب؟‬ ‫قم بحركة مسح المكتب بغضب.‬
‫اللعنة!‬
‫هل أحبط شرطي متمرد خطتك في جني المليارات؟‬
‫هل أنت جرّاح أعصاب مشهور عالميًا‬ ‫ولديك يدين مشتعلتين؟‬
‫أو محام عسكري طموح‬ ‫في مواجهة لواء ذي خمس نجوم؟‬
‫أشكرك على لعب "هل يجب أم لا يجب‬ ‫أن نتبع نصيحة أغبى إنسان في الكون!"‬
‫لكن ما هذا؟ اركل الكرسي وأنت تفعلها.‬
‫لدى الشرطي المتمرد "جيك جيلنهال"‬ ‫تحدّ مع هذا المكتب.‬
‫أغراضه لا تُرمى في الأرض.‬
‫لا عجب في أنه ضرب لوحة المفاتيح.‬
‫كل بطل يحتاج إلى شرير يواجهه.‬
‫أمضينا بعض الوقت للوصول إليه،‬
‫لكنه كان يتوقع قدومك يا سيد "بوند".‬
‫"الشرير"‬
‫إن كان البطل حسن المظهر‬ ‫فهذا يعني أن الشرير المبتذل‬
‫يجب أن يكون على النقيض،‬ ‫وصنّاع الأفلام يسهّلون علينا‬
‫تحديد من هو الشرير.‬
‫اسمح لي أن أقدّم نفسي.‬
‫أنا "إرنست ستافرو بلوفيلد".‬
‫نجعلهم عكسنا. نجعلهم شخصيات قبيحة ومشوّهة.‬
‫بعض الندبات توحي بأنه الشرير،‬ ‫حتى لو كان أسدًا.‬
‫قاتل.‬
‫أنت تروي قصة وتشير إلى الجمهور‬
‫بأن الشخصية تورطت في نشاط قبيح‬
‫وربما تعرضت لعنف جسدي في الماضي.‬
‫...وتحقيق مصيرك.‬
‫فكرة الشرير المشوّه قديمة جدًا.‬
‫بالعودة إلى الأفلام الصامتة.‬ ‫لديك "لون شايني"‬
‫في "فانتوم أوف ذا أوبيرا"،‬
‫بوجود دبابيس الشعر‬ ‫التي تمدد فتحتي أنفه للخارج.‬
‫المشكلة في هذا النوع من عمل الشخصية‬
‫هو أنه في الحياة الواقعية،‬ ‫الأمر يُترجم إلى الناس‬
‫الذين لديهم تلك التشوهات الجسدية‬
‫ويراهم الآخرون على أنهم خطيرون ومخيفون‬
‫ويجب تجنّبهم.‬
‫بالتأكيد تلك المعادلة في التشوّه‬ ‫بطريقة ما تحوّلك إلى معتوه‬
‫هي فكرة مهينة جدًا.‬
‫كثير من الأشرار يكونون مثقفين‬ ‫أكثر من البطل.‬
‫ستجد أشرارًا يتحدثون عن "بيتهوفن".‬
‫أنت لا تحب "بيتهوفن".‬
‫حب الأشياء الجميلة في الحياة...‬
‫أنت لا تعرف ما يفوتك.‬
‫...يعطي إحساسًا بأن هناك جانبًا آخر،‬
‫جانبًا آخر من الشخص‬ ‫يؤكد على حقيقة أنه شرير.‬
‫أكلت كبده مع بعض الفول‬ ‫ونبيذ الكيانتي اللذيذ.‬
‫عادةً ما يكونون بريطانيين.‬
‫يميل الأمر إلى أن يتحوّل‬ ‫إلى فئة فرعية حقيقية من الأشرار.‬
‫في "هوليوود"، ظنّوا أن اللكنة الإنجليزية‬
‫كانت تعبيرًا عن الرقي.‬
‫هل تود أن تتعاون معنا؟‬ ‫أريد إجابة بنعم أو لا.‬
‫إن كان الشرير يتحدث بلكنة إنجليزية،‬ ‫فالبطل كان يتعامل مع شخص‬
‫لم يكن متوحشًا بسهولة.‬
‫لا بد من وجود شيء آخر وراء شرّه.‬
‫أحيانًا نوظف ممثلًا إنجليزيًا،‬ ‫لأن أسعارنا رخيصة،‬
‫ويمكنك أن تقول الحوار،‬
‫ويمكنك أن تقول حوارًا تافهًا بإقناع كبير.‬
‫التاريخ والتقاليد والثقافة‬ ‫ليست مجرد مفاهيم.‬
‫إنها جوائز أحتفظ بها في وكري‬ ‫كثقالات للأوراق!‬
‫الحديث الفردي هو فكرة مبتذلة‬ ‫لأنه يخدم الدراما.‬
‫كل شيء حدث قد حدث وفقًا لخطتي.‬
‫إنها مهمة الكاتب ليجعل الجمهور‬ ‫يفهم من أين تأتي هذه الشخصية‬
‫ولماذا تفعل ما تفعله.‬
‫كان لديّ حديث فردي لشرير‬ ‫في الجزء الأخير من "لوغان".‬
‫أقول حديثًا حول سبب فعلي ما فعلته‬
‫وقتل عائلتي، وكل هذا.‬
‫أدركت أنه ليس علينا التوقف‬ ‫عن اتقان ما نأكله ونشربه.‬
‫نستخدم تلك المنتجات في إتمام أنفسنا.‬
‫وفي منتصف حديثي الفردي...‬
‫يقتلني، باستحقاق.‬
‫يأتي وقت كل فيلم يتوقف ببساطة.‬
‫وهذا الوقت معروف بالنهاية.‬
‫إنه الوقت الذي تكون فيه كل القصص‬ ‫التي رويتها‬
‫عليها أن تتشابك معًا‬ ‫في استعارة أفضل من هذه.‬
‫إنه الوقت للنهاية السينمائية للفيلم،‬
‫وهناك أشكال محدودة لتلك النهاية.‬
‫"فتاة النهاية"‬
‫مشهد الحمّام في فيلم "سايكو" لـ"هيتشكوك"‬
‫مع "جانيت لي" يُرى من قبل الكثيرين‬ ‫أنه الإلهام لفكرتنا المبتذلة التالية.‬
‫وإلهام لعمل أقفال لباب الحمّام.‬
‫نشر "هيتشكوك" هذه الفكرة‬ ‫لأن النساء هن مّن يجتزن‬
‫هذه الظروف المرعبة،‬ ‫وهو من رسّخ لهذا التوقّع‬
‫بأن يكون للنساء‬ ‫دورًا محورًا في أفلام الرعب.‬
‫بعد 18 سنة، ابنة "جانيت لي"،‬
‫"جايمي لي كورتس" أدت دورًا‬
‫عليها أيقونة المشاهد المبتذلة‬ ‫الآن بصفتها فتاة النهاية.‬
‫الوحش في مواجهة فتاة النهاية،‬ ‫"جايمي لي كورتس" في فيلم "هالوين"،‬
‫تقف رمزيًا كأول فتاة.‬
‫إنها النموذج الأولي.‬
‫فتاة النهاية هي التي لا تمارس الجنس،‬
‫والفتاة الأكثر براءةً من صديقاتها.‬
‫لا بد أن لديك ثروة‬ ‫من العمل كجليسة أطفال لوقت طويل.‬
‫يظن الرجال أنني ذكية جدًا.‬
‫لأنها لا تمارس الجنس،‬
‫فهي بطريقة ما تكون أكثر يقظة‬ ‫من باقي صديقاتها‬
‫وتشعر بوجود شيء خاطئ أولًا.‬
‫إن أردت فيلمًا جيدًا بفتاة نهاية،‬ ‫فعليك أخذ مجموعة من الأصدقاء...‬
‫إن سمعتم كلام المسنين في البلدة،‬ ‫سيقولون لكم إنه لا يزال هناك.‬
‫ذهبوا كلهم في حفلة إجازة الأسبوع‬ ‫في مكان ما.‬
‫يجب أن تمنحهم سببًا زائفًا لكي ينطلقوا‬
‫في اتجاهات مختلفة،‬ ‫ويقوموا بأي تصرفات خاطئة.‬
‫"(فرايداي الـ13)"‬
‫هذه فكرة أخرى مبتذلة وقاعدة أخرى:‬ ‫إن مارست الجنس،‬
‫فستموت.‬
‫يُقتلون واحد تلو الآخر.‬
‫"(إيه نايتمير أون إيلم ستريت)"‬
‫هناك دائمًا هدوء في هذه الأفلام‬
‫حيث يظن الجميع أن القاتل قد يكون ميتًا.‬
‫"(هالوين)"‬
‫ثم ينهار كل شيء مجددًا‬ ‫ويكون عليها إثبات نفسها مرة أخرى.‬
‫لكنها تنجو وتصبح نائبة عن الجمهور.‬
‫أظن أن أفلام الرعب وكل أفكارها المبتذلة‬
‫لكانت ميتة تمامًا بحلول الآن‬ ‫لو لم يكن هناك فيلم "سكريم".‬
‫قلَب "سكريم" اللقطات المبتذلة‬ ‫على رأسها الملطخ بالدماء‬
‫بقتل الفتاة المفترض أنها الأخيرة‬ ‫"درو باريمور" في اللحظات الافتتاحية.‬
‫أظن أن امتياز "سكريم" خاطب عشّاق الرعب‬
‫ومعرفتهم باللقطات المبتذلة،‬ ‫وقلبها رأسًا على عقب.‬
‫ما المغزى؟ جميعهم متشابهين.‬
‫قاتل غبي يطارد فتاة كبيرة الصدر‬
‫تصعد السلالم‬ ‫عندما يجب أن تخرج من الباب. إهانة.‬
‫لكن الفتاة الأخيرة نجت بشكل مناسب.‬
‫وأصبحت الآن مستعدة أكثر.‬
‫تبًا لعائلتك.‬
‫نعطيها قوتها الآن نحو النهاية،‬
‫ونجعل الناس يخافون من توجهها نحو النهاية.‬
‫كلي هذا أيتها الساقطة!‬
‫تكون أحيانًا أكثر فتكًا من الناس‬
‫لدرجة أنها تصارع لتحيا.‬
‫ومن الناحية التقنية، لديها عدد جثث‬
‫أكثر من أي قتلة محتملين في الفيلم.‬
‫"(ريدي أور نت)"‬
‫أظن أنها تطورت الآن كلقطة مبتذلة‬
‫لنهاية مريحة نوعًا ما.‬
‫تبًا.‬
‫التالي: اللقطة المبتذلة المتفجّرة،‬ ‫القنبلة الموقوتة.‬
‫توجد قنبلة وساعة موقوتة.‬
‫إن لم يتصرف البطل،‬ ‫فسيموت عدد هائل من الناس.‬
‫لقطة درامية بطبيعتها.‬
‫- كم تبقّى من الوقت؟‬ ‫- 20 ثانية!‬
‫لا يهم أي فيلم تشاهده،‬ ‫عندما ترى الأرقام تقل،‬
‫تشعر بقلق شديد.‬
‫"(فايت كلاب)"‬
‫وهو نموذج كلاسيكي،‬ ‫تتوقف هذه اللقطة المبتذلة على السلك.‬
‫أتظن هذا؟‬
‫هل أقطع السلك الأحمر أم الأزرق؟‬
‫"(جوغيرنوت)"‬
‫إنها واحدة من أعظم مشاهد عدم الحركة‬ ‫إثارة على الإطلاق.‬
‫تبدو المشاهد أكثر إثارة الآن.‬
‫غالبًا ما يكون شخص‬ ‫يحاول الاختراق وإيقاف القنبلة.‬
‫تم إبطال "سيربيروس".‬
‫إذا كان بطلك يوقف القنبلة الموقوتة،‬ ‫فأنت تعلم أنه سينجح.‬
‫الشيء الغريب هو مدى قرب العدّاد‬ ‫إلى رقم واحد دائمًا.‬
‫وتكون القنبلة عند رقم واحد كثيرًا.‬
‫"الحب يتغلب على كل الصعوبات"‬
‫المشهد الذي لا غنى عنه‬ ‫في النهاية الرومانسية‬
‫هي اندفاعة العاشق المجنون‬ ‫حيث يجري أحدهما باشتياق‬
‫ضد الوقت والجغرافيا‬ ‫لإعلان الحب الأبدي لشريكه.‬
‫في أغلب الأحيان، سيتضمن ذلك اندفاع‬ ‫الحبيب في اللحظة الأخيرة إلى المطار،‬
‫أو منع إقامة زفاف.‬
‫"ذا غراديوت" فيلم كلاسيكي عن هذا.‬
‫يا إلهي! لا.‬
‫بعد أن طاردوا وأقنعوا حبيبهم بحبهم الأبدي،‬
‫جائزتهم هي قبلة عاطفية،‬ ‫عادةً تكون في ظروف جوية سيئة.‬
‫إنها عندما تنشغل في تقبيل الشخص الذي تحبه‬
‫لدرجة أنك لا تدرك سوء الجو.‬
‫وأظن أن هذا ما حدث‬ ‫في "فور ويدينغز آند فيونيرال"،‬
‫كان هذان الشخصان يواجهان كل هذه العقبات‬
‫التي تمنعهما من البقاء معًا، وفي النهاية،‬ ‫وهي تمطر...‬
‫هل ما زالت تمطر؟ لم ألاحظ.‬
‫قامت المخرجة "غريتا غيروغ"،‬ ‫بهذا في نهاية فيلم "ليتل وومن".‬
‫"(ليتل وومن)"‬
‫أرادت تلك اللقطة في نهاية الفيلم،‬ ‫وأتذكّر الدردشة معها حول هذا الأمر‬
‫وقالت، "أريد هذه اللقطة،‬ ‫كبرت وأنا أشاهدها، أريدها."‬
‫في النهاية، إن سارت الأمور بشكل جيد‬ ‫فسيهتم الجمهور‬
‫ويتساءلون إن كان الرجل الطيب سيفوز،‬
‫مع العلم بكل كيانهم أنه سيفوز.‬
‫"دائمًا يفوز الرجل الطيب"‬
‫أنت، لمَ لا تختار شخصًا في حجمك؟‬
‫تتطلب الحكاية الأخلاقية‬ ‫أن يقتل البطل الشرير.‬
‫كلما كان الموت أفضل،‬
‫كانت هزيمة الشرير أكثر إرضاءً.‬
‫أصبحت طريقة كلاسيكية لإنهاء القصة‬ ‫أن يسقط أحدهم من ارتفاع عال.‬
‫حدثت بعبقرية في "داي هارد" بالطبع،‬
‫ومنحتهم دقيقة أو اثنتين‬ ‫ليعرفوا أنهم هُزموا.‬
‫إنها لحظة مرضية للغاية للجمهور.‬
‫إنها تشعرهم بالأمان.‬ ‫تهزم الشرير حتى تشعر بالأمان.‬
‫وكلما كان سلوك الشرير دنيئًا،‬
‫زادت العاقبة الأخلاقية التي نصلي من أجلها.‬
‫يخلق الشرير الكبير شهوة للقتل لدى الجمهور.‬
‫أيها اللعين.‬
‫"(داي هارد) الجزء الثاني"‬
‫في نهاية الفيلم، نريد أن نتغلّب على الشر.‬
‫هذا ما يدفع لمشاهدة فيلم مع أبطال عظماء.‬
‫أن كل شيء سيكون على ما يُرام‬ ‫ولن يكون العالم مخيفًا.‬
‫حتى يعيدهم الجزء التالي الملزم تعاقديًا،‬
‫تكون اللحظات القليلة الماضية‬ ‫ليستمتع الأبطال‬
‫بمجدهم الذي نالوه بتعب‬ ‫قبل الركض نحو غروب الشمس.‬
‫كما قلت في البداية، كان معكم "روب لو"،‬
‫وهذا كل شيء لنظرتنا‬ ‫على لقطات "هوليوود" المبتذلة.‬
‫ليس لديّ ما أفعله الآن‬ ‫باستثناء ركوب حصاني أو دراجتي النارية‬
‫والركض نحو غروب الشمس‬ ‫مع تشغيل موسيقى روك أو هيب هوب‬
‫ولكن هذا سيفسد بذلتي.‬
‫لذلك دعونا نظهر الحقوق فجأة‬ ‫عندما أفرقع أصابعي.‬
‫ترجمة ساندي مجدي‬