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2
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3
00:00:17,934 --> 00:00:19,769
Chamo-me Pete Docter. Sou o CCO,
4
00:00:19,853 --> 00:00:23,023
o diretor criativo,
da Pixar Animation Studios.
5
00:00:24,607 --> 00:00:27,527
Estou na Pixar há mais de 30 anos,
6
00:00:27,610 --> 00:00:31,740
mas fiz todo o tipo de coisas,
storyboard, animação, até à realização.
7
00:00:34,909 --> 00:00:39,330
A Pixar mudou muito,
mas, no essencial, não mudou nada.
8
00:00:41,291 --> 00:00:44,044
Quando começámos, tínhamos uma barraca.
9
00:00:44,127 --> 00:00:48,214
Tivemos 112 pessoas, acho eu,
a trabalhar no Toy Story
10
00:00:49,674 --> 00:00:52,510
e, no entanto,
era uma história muito intimista.
11
00:00:52,594 --> 00:00:56,264
Éramos nós, como contadores de histórias,
a contar as nossas experiências
12
00:00:56,389 --> 00:00:58,808
no mundo e a descobrir: "O que é o ciúme?"
13
00:00:58,892 --> 00:01:00,268
"O que faço quando confrontado
14
00:01:00,351 --> 00:01:01,352
TOY STORY - OS RIVAIS (1995)
15
00:01:01,436 --> 00:01:02,896
com alguém melhor do que eu?"
16
00:01:04,064 --> 00:01:06,691
Todas essas coisas confluíam nesse filme.
17
00:01:07,984 --> 00:01:12,572
Cresci no Minnesota,
numa cidade suburbana chata.
18
00:01:12,947 --> 00:01:15,533
Percebi que todos os meus filmes
eram sobre monstros,
19
00:01:15,658 --> 00:01:16,659
MONSTROS E COMPANHIA (2001)
20
00:01:16,743 --> 00:01:19,162
sobre um velho que voa na casa
para a América do Sul,
21
00:01:19,245 --> 00:01:20,246
UP - Altamente (2009)
22
00:01:20,330 --> 00:01:22,707
uma rapariga que vai para São Francisco...
23
00:01:22,791 --> 00:01:23,792
DIVERTIDA-MENTE (2015)
24
00:01:24,584 --> 00:01:26,419
São tudo histórias muito pessoais.
25
00:01:26,503 --> 00:01:28,588
Vêm da minha experiência de vida.
26
00:01:29,631 --> 00:01:30,715
Então, pensámos:
27
00:01:30,799 --> 00:01:34,302
"Como podemos deixar entrar novas ideias
28
00:01:34,385 --> 00:01:38,181
e arriscar com pessoas sobre quem
só temos uma intuição do género:
29
00:01:38,264 --> 00:01:39,974
'Essa pessoa tem qualquer coisa.
30
00:01:40,058 --> 00:01:42,185
Tem qualquer coisa
de interessante a dizer.'"
31
00:01:42,268 --> 00:01:44,813
SPARKSHORTS
PROJETOS DOS ARTISTAS DA PIXAR
32
00:01:45,438 --> 00:01:48,191
O programa SparkShorts
é relativamente novo.
33
00:01:49,275 --> 00:01:51,569
Queríamos dar a vários
contadores de histórias
34
00:01:51,653 --> 00:01:53,988
uma ocasião de nos contar,
em muito pouco tempo:
35
00:01:54,072 --> 00:01:55,073
Produtora e vice-presidente
de Desenvolvimento
36
00:01:55,156 --> 00:01:57,033
"Quem são? Que histórias contam?"
37
00:01:57,117 --> 00:01:59,619
A história das curtas na Pixar
é muito interessante,
38
00:01:59,702 --> 00:02:02,288
porque a Pixar surgiu das curtas,
por assim dizer,
39
00:02:02,372 --> 00:02:03,373
Presidente
40
00:02:03,456 --> 00:02:06,376
especificamente de uma chamada
André and Wally B,
41
00:02:06,459 --> 00:02:10,338
que é a primeira obra de animação digital.
42
00:02:11,965 --> 00:02:16,261
As curtas tornaram-se parte
do ADN da empresa.
43
00:02:16,344 --> 00:02:17,345
O SONHO DE RED (1987)
44
00:02:17,428 --> 00:02:20,390
Fazíamo-las para testar
novas ideias tecnológicas,
45
00:02:20,473 --> 00:02:22,600
com a evolução dos gráficos digitais,
46
00:02:22,684 --> 00:02:25,061
isto ainda antes do Toy Story.
47
00:02:26,771 --> 00:02:28,857
O JOGO DE GERI (1997)
48
00:02:29,941 --> 00:02:30,942
SALTITÃO (2003)
49
00:02:31,025 --> 00:02:34,112
Parte da ideia inicial
por trás dos projetos de curtas
50
00:02:34,195 --> 00:02:35,780
era correr riscos.
51
00:02:37,532 --> 00:02:38,616
Era um pouco:
52
00:02:38,867 --> 00:02:42,787
"Não temos muito a perder
porque ninguém nos conhece."
53
00:02:42,871 --> 00:02:44,831
Então, podíamos correr muitos riscos.
54
00:02:45,456 --> 00:02:49,878
Pensámos: "E se fizéssemos algo
com um orçamento muito mais pequeno
55
00:02:49,961 --> 00:02:51,671
do que as curtas tradicionais?"
56
00:02:52,088 --> 00:02:55,884
Deixávamos o realizador contar
a história que quisesse
57
00:02:55,967 --> 00:02:58,720
e dávamos-lhe seis meses para isso.
58
00:02:59,721 --> 00:03:01,931
Começámos o programa SparkShorts
59
00:03:02,015 --> 00:03:06,269
porque não sabíamos que talentos
se nos estavam a escapar,
60
00:03:06,352 --> 00:03:08,688
ao não darmos às pessoas a ocasião
de contar a história.
61
00:03:09,606 --> 00:03:13,359
Queríamos uma visão sem filtros
do que os contadores nos traziam,
62
00:03:13,484 --> 00:03:15,320
e não queríamos atrapalhá-los.
63
00:03:16,362 --> 00:03:19,490
A única forma de evoluirmos
nas histórias das longas-metragens
64
00:03:19,574 --> 00:03:20,575
UMA VOLTA (2020)
65
00:03:20,658 --> 00:03:23,244
é envolvermos essa nova geração.
66
00:03:23,453 --> 00:03:26,122
Não podemos esperar 20 anos
para os envolver.
67
00:03:26,206 --> 00:03:27,207
SAIR (2020)
68
00:03:27,290 --> 00:03:29,042
Temos de envolvê-los agora.
69
00:03:30,543 --> 00:03:36,507
SPARKSHORTS NOS BASTIDORES
70
00:03:48,978 --> 00:03:51,147
Chamo-me Aphton Corbin.
71
00:03:52,065 --> 00:03:55,401
Sou uma artista de storyboard
aqui, na Pixar Animation Studios.
72
00:03:55,485 --> 00:03:56,736
Artista de Storyboard
73
00:03:57,528 --> 00:04:01,115
Sempre gostei de escrever
e partilhar histórias.
74
00:04:01,491 --> 00:04:05,703
Em miúda, fazia cadernos de desenhos,
que agrafava,
75
00:04:05,787 --> 00:04:07,914
com uma historieta
76
00:04:07,997 --> 00:04:10,500
que oferecia às pessoas no aniversário.
77
00:04:10,583 --> 00:04:14,796
Quando era mais nova,
encenava teatrinhos com a minha irmã.
78
00:04:15,630 --> 00:04:17,966
Virava-me: "Essa personagem
não fala assim."
79
00:04:18,049 --> 00:04:19,801
"Temos de repetir assado."
80
00:04:20,927 --> 00:04:25,431
Desde que fui contratada pela Pixar
que soube que queria realizar.
81
00:04:26,391 --> 00:04:29,143
É uma afirmação pesada: "Quero realizar."
82
00:04:30,228 --> 00:04:32,313
Não sabia quanto tempo levaria,
83
00:04:32,397 --> 00:04:34,983
mas sabia que queria
realizar qualquer coisa.
84
00:04:35,942 --> 00:04:40,238
A Aphton impressionou-nos muito
assim que chegou ao estúdio.
85
00:04:41,072 --> 00:04:43,408
Ela ganhou logo fama
86
00:04:43,491 --> 00:04:47,996
de ser alguém que tinha algo a dizer
e que todos queriam ouvir,
87
00:04:48,079 --> 00:04:49,706
onde quer que estivesse.
88
00:04:50,081 --> 00:04:52,500
Trabalhei com a Aphton no Soul.
89
00:04:53,668 --> 00:04:57,171
Ela arranjou forma de nos fazer ver
os conselheiros no universo do Soul.
90
00:04:57,255 --> 00:04:58,256
COMO SE MEXEM
91
00:04:58,339 --> 00:04:59,340
SOUL: UMA AVENTURA COM ALMA (2020)
92
00:04:59,424 --> 00:05:05,179
É uma artista com muito talento
e tem ideias inusitadas, que ficas:
93
00:05:05,263 --> 00:05:08,766
"De onde saiu essa?
É brilhante e bizarro."
94
00:05:18,985 --> 00:05:22,363
Chamo-me Louis Gonzales
e estou na Pixar há quase 20 anos.
95
00:05:22,447 --> 00:05:23,656
LOUIS GONZALES
Artista de Storyboard
96
00:05:25,283 --> 00:05:27,201
Desde que entrei na animação,
97
00:05:27,285 --> 00:05:30,163
que me senti sempre desafiado.
98
00:05:30,496 --> 00:05:34,250
Fiquei sempre entusiasmado por fazer
todo o tipo de trabalho para a Pixar,
99
00:05:34,334 --> 00:05:36,669
porque era uma experiência,
mais do que um emprego.
100
00:05:37,628 --> 00:05:41,174
Ao longo do tempo, tive a sorte
de participar em filmes muito especiais,
101
00:05:41,257 --> 00:05:43,051
que muita gente adora,
102
00:05:43,134 --> 00:05:45,178
e em que participei um bocadinho.
103
00:05:46,262 --> 00:05:50,475
Mas agora, quase 20 anos depois,
pensei: "Do que mais preciso?"
104
00:05:51,059 --> 00:05:53,519
"Aonde vai a minha carreira?
O que estou a fazer?"
105
00:05:54,062 --> 00:05:57,607
"Talvez fazer coisas como realizador
não seja possível."
106
00:06:00,818 --> 00:06:03,571
O Louis já cá anda há muito tempo.
107
00:06:05,239 --> 00:06:07,533
É um artista de storyboard importante
108
00:06:07,617 --> 00:06:08,618
BRAVE - INDOMÁVEL (2012)
Storyboard de Louis Gonzales
109
00:06:08,701 --> 00:06:10,661
e tem uma mente criativa fantástica.
110
00:06:10,745 --> 00:06:11,746
RATATUI (2007)
Storyboard de Louis Gonzales
111
00:06:11,829 --> 00:06:15,875
O Louis trabalhou em filmes
com o Brad Bird, como The Incredibles.
112
00:06:17,335 --> 00:06:19,587
Ele trouxe um ponto de vista único.
113
00:06:19,670 --> 00:06:20,963
THE INCREDIBLES: OS SUPER-HERÓIS (2004)
114
00:06:21,047 --> 00:06:23,925
E deu vida a personagens fabulosas.
115
00:06:25,802 --> 00:06:28,096
Acho que ele tem ideias ótimas.
116
00:06:28,429 --> 00:06:30,515
Ficamos sempre curiosos:
117
00:06:30,598 --> 00:06:34,352
"O que fará ele, se tiver ocasião?
118
00:06:34,435 --> 00:06:35,978
"Que história contará?"
119
00:06:45,613 --> 00:06:49,283
Ao fim de um ano e tal a trabalhar
no meu primeiro filme, Toy Story 4,
120
00:06:49,367 --> 00:06:54,414
focava-me só em como fazer bem
o trabalho do storyboard.
121
00:06:55,998 --> 00:06:57,625
Um dia, recebi um email a dizer:
122
00:06:57,708 --> 00:06:59,043
"Só queríamos que soubesses
123
00:06:59,127 --> 00:07:02,380
que o teu nome foi mencionado
para realizar uma SparkShort."
124
00:07:06,676 --> 00:07:09,720
Há algum tempo,
a Lindsey e o Jim contactaram-me.
125
00:07:09,804 --> 00:07:12,515
Pensei que me iam despedir, na verdade.
126
00:07:12,598 --> 00:07:15,351
Mas viraram-se:
"Então, o que queres fazer a seguir?"
127
00:07:15,435 --> 00:07:18,229
E eu: "Posso sequer dizer isso?"
128
00:07:18,312 --> 00:07:19,897
Nem estava...
129
00:07:19,981 --> 00:07:22,900
Nem me tinha ocorrido
que tinha escolha no meu futuro.
130
00:07:23,734 --> 00:07:27,655
Eles sugeriram:
"O que dirias de uma SparkShort?"
131
00:07:32,743 --> 00:07:34,954
Uma das grandes qualidades das SparkShorts
132
00:07:35,037 --> 00:07:37,457
é que te deixam muito vulnerável.
133
00:07:37,957 --> 00:07:41,085
Não tens onde te esconder,
o espetáculo és tu,
134
00:07:41,419 --> 00:07:44,338
e a pressão é bastante grande,
toda sobre ti,
135
00:07:44,422 --> 00:07:46,883
a tentar perceber: "Como vou fazer isto?"
136
00:07:46,966 --> 00:07:50,386
"Como baixar a guarda
e deixar os outros ajudar?"
137
00:07:51,304 --> 00:07:55,475
Quando começamos a explicar
aos realizadores as regras das SparkShort,
138
00:07:55,850 --> 00:07:56,851
SAIR (2020)
139
00:07:56,934 --> 00:07:59,103
dizemos: "Tem de ser uma narrativa..."
140
00:08:00,813 --> 00:08:01,814
VOA (2019)
141
00:08:01,898 --> 00:08:05,735
"Pode ser CGI, pode ser 2D,
142
00:08:06,486 --> 00:08:09,113
"e tem de ser para todos os públicos."
143
00:08:11,324 --> 00:08:13,451
Tentamos acabar em cerca de seis meses.
144
00:08:14,160 --> 00:08:15,620
UMA VOLTA (2020)
145
00:08:15,703 --> 00:08:19,081
Mas, para além disso, não há regras.
146
00:08:19,582 --> 00:08:20,666
ANÚNCIO DOS REALIZADORES DE SPARKSHORTS
24 de outubro de 2019
147
00:08:20,750 --> 00:08:24,420
Selecionámos os nossos realizadores
SparkShort de 2020 e eles são...
148
00:08:25,213 --> 00:08:26,506
O Louis Gonzales...
149
00:08:28,049 --> 00:08:30,676
Quando eles nos anunciaram
na reunião da empresa,
150
00:08:31,093 --> 00:08:34,138
não esperava uma avalanche de estima tal.
151
00:08:34,972 --> 00:08:37,767
Senti: "Meu Deus! As pessoas desta empresa
152
00:08:37,850 --> 00:08:39,769
"torcem pelo nosso sucesso."
153
00:08:39,852 --> 00:08:41,729
"Querem ver-nos a contar histórias."
154
00:08:42,730 --> 00:08:45,149
Para mim, isso foi mesmo fantástico.
155
00:08:46,817 --> 00:08:48,736
E também trouxe pressão.
156
00:08:50,613 --> 00:08:52,782
Quando as pessoas te apoiam assim,
157
00:08:52,865 --> 00:08:55,076
não as queres deixar ficar mal.
158
00:08:56,327 --> 00:08:59,705
Quando me perguntaram, pela primeira vez,
se queria fazer uma curta,
159
00:08:59,789 --> 00:09:02,500
respondi: "É pouco provável. Vou pensar."
160
00:09:03,918 --> 00:09:05,503
Mas lá percebi
161
00:09:05,586 --> 00:09:09,090
que estava com medo de não prestar
162
00:09:09,173 --> 00:09:12,927
e de me espalhar ao comprido
e partir os dentes.
163
00:09:13,970 --> 00:09:15,263
Tinha medo do fracasso.
164
00:09:16,013 --> 00:09:19,308
Quando percebi que tinha medo de falhar,
165
00:09:19,392 --> 00:09:22,979
do ponto de vista criativo,
numa coisa que tenho orgulho em fazer,
166
00:09:23,938 --> 00:09:27,733
pensei: "Tenho de me atirar de cabeça,
porque vou conseguir."
167
00:09:29,485 --> 00:09:32,280
Foi meio louco
quando eles nos anunciaram nesse dia.
168
00:09:33,489 --> 00:09:36,742
Eu ainda estava muito insegura
sobre ser escolhida.
169
00:09:37,952 --> 00:09:40,788
Temia que fosse demasiado cedo
170
00:09:41,205 --> 00:09:45,167
e estava insegura
sobre como liderar uma equipa.
171
00:09:45,751 --> 00:09:48,004
E pensava: "O que pensarão as pessoas?"
172
00:09:48,087 --> 00:09:51,966
"Vão dizer: 'A Aphthon?
Ela está aqui há pouco tempo.
173
00:09:52,049 --> 00:09:53,509
"'O que vai ela fazer?'"
174
00:09:54,260 --> 00:09:57,179
Então, o Louis,
que é um artista fantástico
175
00:09:57,263 --> 00:10:00,016
e que trabalhou numa série de filmes
que vi em miúda,
176
00:10:00,099 --> 00:10:05,271
vira-se: "Vamos ao mesmo tempo?
Que fixe! Sem pressões."
177
00:10:10,610 --> 00:10:13,446
Muitas vezes, as pessoas perguntam
como fazemos filmes.
178
00:10:14,071 --> 00:10:17,033
A resposta é: "Não há uma fórmula."
Cada filme é diferente.
179
00:10:19,201 --> 00:10:20,995
Começam todos de uma ideia, claro,
180
00:10:21,078 --> 00:10:24,373
mas, a partir daí,
podes tentar escrever um guião
181
00:10:24,457 --> 00:10:25,499
ou um esboço.
182
00:10:25,583 --> 00:10:30,046
O artista pode sentar-se e desenhar
as ideias num storyboard,
183
00:10:30,129 --> 00:10:34,091
mesmo que sejam só imagens soltas,
para transmitir o conceito.
184
00:10:37,094 --> 00:10:43,225
Depois da surpresa e de me passar,
comecei a ter ideias para a curta.
185
00:10:44,602 --> 00:10:45,728
Por um instante, pensei:
186
00:10:45,811 --> 00:10:49,315
"Talvez deva fazer algo assustador,
ligado ao terror."
187
00:10:50,191 --> 00:10:53,653
Há muito poucas curtas
de terror de animação.
188
00:10:55,237 --> 00:10:57,490
Pensei que seria divertido e ousado.
189
00:10:59,241 --> 00:11:01,952
Mas pensei: "Já é
difícil que baste fazer um filme.
190
00:11:02,036 --> 00:11:03,788
"Não preciso de me desafiar
191
00:11:03,871 --> 00:11:08,000
"com um género completamente diferente
e com que ainda não lidei."
192
00:11:10,795 --> 00:11:12,088
Sempre soube que seria
193
00:11:12,171 --> 00:11:15,841
sobre tornar-se adulto
e como isso é estranho.
194
00:11:16,926 --> 00:11:20,012
Acho que, para mim, nos 20 e picos,
195
00:11:20,096 --> 00:11:24,517
o sentimento de não "ir fazer tudo"
torna-se muito presente.
196
00:11:25,434 --> 00:11:28,145
Fiz uma BD sobre isso há séculos.
197
00:11:29,438 --> 00:11:33,484
Às vezes, aos 26, sentimo-nos adultos,
198
00:11:34,193 --> 00:11:37,571
outras, sentimos que somos dois putos
encavalitados numa gabardina.
199
00:11:38,739 --> 00:11:41,200
Mas isso é uma BD de uma frase.
200
00:11:41,283 --> 00:11:44,078
Como a podia transformar numa história?
201
00:11:45,037 --> 00:11:46,914
Pensei na sensação:
202
00:11:46,997 --> 00:11:52,086
"Pronto, toda a gente me vê
como uma miúda com ombreiras largas
203
00:11:52,169 --> 00:11:54,672
"e não estou a cumprir
o meu potencial adulto."
204
00:11:55,464 --> 00:11:57,842
Ou quando, no trabalho,
em que me passo com alguém
205
00:11:57,925 --> 00:11:58,926
BLÁ BLÁ BLÁ
206
00:11:59,009 --> 00:12:01,887
e penso: "Podia ter dito aquilo
de foma mais eloquente."
207
00:12:01,971 --> 00:12:05,141
Em vez disso,
voltei ao meu lado adolescente.
208
00:12:05,975 --> 00:12:08,018
Essas ideias surgiam-me na cabeça.
209
00:12:09,186 --> 00:12:11,063
"Acho que há aqui uma história."
210
00:12:20,698 --> 00:12:22,658
Adoro ter parâmetros.
211
00:12:23,659 --> 00:12:25,786
Quando se tem pouco tempo
212
00:12:25,870 --> 00:12:28,247
e uma quantidade mínima de pessoas,
213
00:12:28,330 --> 00:12:32,501
é preciso uma estratégia
para abordar cada curta.
214
00:12:33,753 --> 00:12:36,255
A coisa mais segura
é apostar num bom conceito.
215
00:12:37,006 --> 00:12:40,217
Como: os pais bebem a poção
e tornam-se peluches
216
00:12:40,301 --> 00:12:43,763
e, no fim, aprendem a ser
melhores pais para os filhos.
217
00:12:44,472 --> 00:12:47,808
"Animar ursos de peluche.
Adoro. É fofinho."
218
00:12:48,809 --> 00:12:50,644
Mas queria ir mais fundo.
219
00:12:51,520 --> 00:12:54,231
Queria fazer uma história com uma avó.
220
00:12:54,315 --> 00:12:56,692
Com as avós com que cresci.
221
00:12:56,776 --> 00:12:59,904
Havia aspereza e dureza, mas muito amor.
222
00:13:00,946 --> 00:13:03,824
Davam tudo por nós,
223
00:13:03,908 --> 00:13:06,827
mas não pareciam lá muito acessíveis.
224
00:13:07,953 --> 00:13:11,582
Então, comecei a pensar
nessa ideia de fosso geracional.
225
00:13:12,333 --> 00:13:15,669
Para mim, era importante
inspirar-me nas minhas pessoas.
226
00:13:15,753 --> 00:13:19,590
Quero que a minha família e amigos
sejam representativos do mundo,
227
00:13:19,673 --> 00:13:21,509
de como o mundo se move e respira.
228
00:13:21,592 --> 00:13:24,553
O que vai ser diferente
de tudo o resto, não é?
229
00:13:24,637 --> 00:13:26,514
Os nossos mundos são diferentes.
230
00:13:26,597 --> 00:13:30,684
Lembro-me de que a minha avó Pearl,
que morreu, tinha um feitio muito forte.
231
00:13:32,228 --> 00:13:34,480
E a minha filha ainda não tinha idade
232
00:13:34,563 --> 00:13:35,940
para uma relação forte com ela.
233
00:13:36,023 --> 00:13:38,984
Mas a minha filha, em miúda,
também tinha um feitio muito forte.
234
00:13:39,068 --> 00:13:42,530
Adorava tê-las visto juntas.
235
00:13:43,364 --> 00:13:47,618
Adoro a justaposição da inocência absoluta
com a experiência.
236
00:13:48,828 --> 00:13:51,413
Mas personagens que sejam
genuinamente vulneráveis
237
00:13:51,497 --> 00:13:53,958
têm de vir do artista de forma genuína.
238
00:13:54,041 --> 00:13:55,543
O artista tem de ser vulnerável.
239
00:13:56,919 --> 00:13:59,547
E isso é difícil para mim.
240
00:14:00,256 --> 00:14:02,383
Surgiram imensas perguntas
241
00:14:02,466 --> 00:14:07,513
para tentar limitar esta ideia nebulosa,
que parecia simples,
242
00:14:08,264 --> 00:14:09,682
e eu precisava de norte.
243
00:14:09,765 --> 00:14:13,269
Precisava de algo que me desse
a noção de que "podia ser feito".
244
00:14:14,728 --> 00:14:17,314
Foi então que fui a Londres
visitar um amigo,
245
00:14:17,398 --> 00:14:20,401
e ele me levou ao teatro,
Morte de um Caixeiro Viajante.
246
00:14:21,235 --> 00:14:24,947
A vida e a época deste marido,
a sua relação com a família...
247
00:14:26,407 --> 00:14:28,367
É muito simples, mas muito claro.
248
00:14:29,326 --> 00:14:33,163
Pensei: "Meu Deus! E se a minha curta
pudesse chegar aos calcanhares
249
00:14:33,247 --> 00:14:37,042
"do que os atores da peça estão a fazer
e ter esse tipo de impacto?"
250
00:14:37,126 --> 00:14:38,919
"É aqui que quero chegar."
251
00:14:40,087 --> 00:14:41,839
Tenho o programa no meu placar,
252
00:14:41,922 --> 00:14:44,300
para me lembrar de que o vital
são as personagens.
253
00:14:46,176 --> 00:14:48,429
"O que posso fazer com uma avó e uma neta
254
00:14:48,512 --> 00:14:50,973
"e com o velho cão da avó,
num apartamento?"
255
00:14:51,056 --> 00:14:54,643
Posso espremer cada gota de personalidade
de cada um dos três,
256
00:14:55,394 --> 00:14:57,271
porque isto é como uma peça de teatro.
257
00:15:03,861 --> 00:15:05,321
É interessante, há quem diga:
258
00:15:05,404 --> 00:15:08,032
"Nunca tive jeito para desenho,
por isso, nunca desenhei."
259
00:15:09,283 --> 00:15:11,744
Eu não sabia se era boa ou não.
260
00:15:11,827 --> 00:15:13,203
Era algo que tinha de fazer.
261
00:15:15,122 --> 00:15:17,458
Era quase uma forma pessoal de terapia.
262
00:15:17,541 --> 00:15:19,793
Se estiver frustrada, tenho de desenhar,
263
00:15:19,919 --> 00:15:22,087
se estiver feliz, sento-me a desenhar.
264
00:15:24,006 --> 00:15:25,507
Mas lembro-me de, ao crescer,
265
00:15:25,591 --> 00:15:28,761
não haver muitas coisas
com meninas negras.
266
00:15:29,637 --> 00:15:33,015
As duas princesas Disney
de que eu e a minha irmã nos mascarávamos
267
00:15:33,098 --> 00:15:36,685
eram a Pocahontas e a Jasmine,
por serem as mais escuras.
268
00:15:37,603 --> 00:15:39,772
Então, quando era muito miúda,
269
00:15:39,855 --> 00:15:43,233
desenhava automaticamente
cabelo loiro, olhos azuis.
270
00:15:43,317 --> 00:15:47,071
Se não se especifica a personagem,
acho que é isso que fazemos.
271
00:15:48,656 --> 00:15:51,283
E havia sempre um familiar
a fazer o reparo:
272
00:15:51,367 --> 00:15:54,286
Aphton, posso fazer uma pergunta?
Não deixo de reparar...
273
00:15:54,370 --> 00:15:56,330
"Porque só desenhas personagens brancas?"
274
00:15:57,164 --> 00:15:59,583
Porque sim! Porque sim, o quê?
275
00:15:59,667 --> 00:16:02,503
E a frustração de tentar
explicar à família:
276
00:16:02,586 --> 00:16:04,338
"Nem sei porque me perguntam isso."
277
00:16:04,421 --> 00:16:05,798
"Sabem qual é a resposta."
278
00:16:05,881 --> 00:16:06,882
Não, pai! Estão no Japão.
279
00:16:06,966 --> 00:16:08,258
"Desenho o que vejo,
280
00:16:08,342 --> 00:16:11,303
"e as pessoas só querem gente branca,
281
00:16:11,387 --> 00:16:14,014
"se quisessem,
elas apareceriam na televisão."
282
00:16:14,098 --> 00:16:16,225
Se desenhar gente negra,
ninguém vai ler ou gostar da minha BD
283
00:16:16,308 --> 00:16:19,228
Era muito difícil ultrapassar isso.
284
00:16:19,311 --> 00:16:20,729
Não tem de ser assim. Podes mudar isso.
285
00:16:20,813 --> 00:16:23,899
Levei muito tempo a desaprender.
286
00:16:26,276 --> 00:16:27,861
Foi preciso um ato de fé.
287
00:16:32,032 --> 00:16:35,285
Decidi: "Sim, vou desenhar
mais personagens de outras etnias."
288
00:16:36,078 --> 00:16:39,832
E pareceu-me certo, genuíno,
porque é isso que conheço.
289
00:16:41,583 --> 00:16:43,919
Então, passou a:
"Salvo indicação em contrário,
290
00:16:44,003 --> 00:16:45,879
"vou desenhar sobretudo
personagens negras,
291
00:16:45,963 --> 00:16:48,090
"e tudo o resto serão pessoas não brancas,
292
00:16:48,549 --> 00:16:52,136
"e vamos ver quanto tempo leva
até que um professor comente."
293
00:16:53,929 --> 00:16:55,514
Não o fizeram, mas teria sido
294
00:16:55,639 --> 00:16:58,142
uma conversa extremamente interessante.
295
00:16:59,309 --> 00:17:01,353
Então, tornou-se norma.
296
00:17:04,398 --> 00:17:07,943
Porque desenhas tantas personagens negras?
297
00:17:08,027 --> 00:17:11,780
Se não o fizer, quem o fará?
298
00:17:13,657 --> 00:17:16,201
Quando cheguei à Pixar,
tinham visto o meu trabalho.
299
00:17:17,244 --> 00:17:20,205
Para mim, foi:
"Já sabem do que a casa gasta."
300
00:17:21,373 --> 00:17:24,418
Trabalhar no Soul
foi uma revelação para mim
301
00:17:24,501 --> 00:17:27,504
porque, como miúdo branco na América,
302
00:17:27,588 --> 00:17:31,675
vi milhares de personagens
representar a minha experiência.
303
00:17:33,594 --> 00:17:37,222
O Joe Gardner, no Soul, foi o nosso
primeiro protagonista afro-americano.
304
00:17:38,098 --> 00:17:41,477
Tentar ver o mundo pela perspetiva dele
305
00:17:41,560 --> 00:17:43,645
implicou que eu aprendesse imenso,
306
00:17:44,730 --> 00:17:48,984
e a Aphton contribuiu imenso
para essa narrativa.
307
00:17:51,028 --> 00:17:54,406
Chegar aqui e continuar a desafiar
esse nível de diversidade
308
00:17:54,490 --> 00:17:57,076
das vozes e das personagens é importante.
309
00:17:57,910 --> 00:17:59,286
Fazer perguntas...
310
00:18:00,120 --> 00:18:03,540
"Porque é esta personagem branca?
Há alguma razão específica?"
311
00:18:04,041 --> 00:18:07,044
Porque, por vezes, não há.
Muitas vezes, é só
312
00:18:07,503 --> 00:18:09,963
porque alguém desenhou
dois pontos e um sorriso,
313
00:18:10,047 --> 00:18:14,051
e, ao avançar na produção,
preencheram automaticamente como branco.
314
00:18:14,134 --> 00:18:17,805
Há que desafiar isso
e ter gente mais aberta
315
00:18:17,888 --> 00:18:21,350
a encontrar formas
de incluir mais diversidade.
316
00:18:23,143 --> 00:18:26,355
Todos temos experiências e emoções
com que as pessoas se identificam.
317
00:18:27,898 --> 00:18:31,819
Entusiasma-me que as pessoas se habituem
a ver histórias comuns
318
00:18:31,902 --> 00:18:34,321
pelos olhos de uma personagem negra.
319
00:18:35,489 --> 00:18:37,533
É o que espero fazer com o meu filme.
320
00:18:38,450 --> 00:18:40,285
TWENTY SOMETHING (2021)
Desenho da personagem "Gia"
321
00:18:40,369 --> 00:18:44,373
A história inicial era um dia na vida
desta personagem, a Gia,
322
00:18:44,456 --> 00:18:46,542
no dia do seu 21.º aniversário.
323
00:18:47,209 --> 00:18:48,877
Na minha cabeça, a ideia era:
324
00:18:48,961 --> 00:18:52,089
em vez de ficar mais velha e amadurecer,
325
00:18:52,172 --> 00:18:54,508
há mais crianças
a empilharem-se na gabardina.
326
00:18:55,425 --> 00:18:57,177
Devem ser 21 crianças.
327
00:18:57,970 --> 00:19:01,849
Mas pensei: "Isso é absurdo.
Terei sorte se enfiar uns poucos."
328
00:19:01,932 --> 00:19:05,978
Então, tentei focar-me
nas idades emblemáticas.
329
00:19:07,563 --> 00:19:11,275
Passou a ser a Um-Ano,
que representava os bebés,
330
00:19:11,358 --> 00:19:12,985
com as emoções cruas.
331
00:19:13,652 --> 00:19:17,990
Depois, a com Dez que, para mim,
representa a autoconfiança,
332
00:19:18,073 --> 00:19:19,366
"as coisas correm bem,"
333
00:19:19,449 --> 00:19:22,286
e como achamos saber tudo nessa idade.
334
00:19:22,369 --> 00:19:25,998
A Dezasseis é o embate na adolescência.
Pareceu-me adequado.
335
00:19:26,790 --> 00:19:29,668
Para mim, ter 16 anos
é ter as emoções à flor da pele
336
00:19:29,751 --> 00:19:31,753
e inseguranças sobre tudo.
337
00:19:33,505 --> 00:19:36,466
Pareceu-me que se equilibravam bem.
338
00:19:36,550 --> 00:19:39,011
Espero que este filme faça sentido.
339
00:19:50,314 --> 00:19:54,735
Acho que não podemos separar
a experiência do contador de histórias
340
00:19:54,818 --> 00:19:57,946
do tipo de histórias que conta, é inato.
341
00:19:58,906 --> 00:20:01,074
É algo que fazemos todos.
342
00:20:01,158 --> 00:20:03,452
Gravitamos à volta
do que nos rodeou ao crescer,
343
00:20:03,535 --> 00:20:04,745
das coisas de que gostamos.
344
00:20:04,828 --> 00:20:06,496
Sinto que não se vai embora.
345
00:20:06,580 --> 00:20:08,498
RESPEITO
346
00:20:10,542 --> 00:20:12,711
Ao crescer,
tinha um grupo de amigos forte.
347
00:20:12,794 --> 00:20:15,464
Eram a minha malta,
era uma crew de grafiteiros.
348
00:20:17,299 --> 00:20:19,593
Adorava-os porque a arte era o importante.
349
00:20:20,928 --> 00:20:23,513
Essas crews eram compostas
por nacionalidades diferentes,
350
00:20:23,597 --> 00:20:27,226
culturas diferentes.
Éramos nós contra o mundo.
351
00:20:29,228 --> 00:20:32,606
Adorava como a arte
era um farol da partilha.
352
00:20:32,689 --> 00:20:35,984
Não importava quem eras,
a arte era o centro.
353
00:20:36,777 --> 00:20:39,404
Era uma vida divertida, a correr por LA,
354
00:20:39,488 --> 00:20:42,282
a pichar e a fugir da polícia,
à pendura nos autocarros,
355
00:20:42,366 --> 00:20:45,410
a saltar pela janela,
caso o motorista travasse ou assim.
356
00:20:45,494 --> 00:20:47,204
Era divertido porque era travesso,
357
00:20:47,287 --> 00:20:49,248
mas ligado à arte, o que adoro.
358
00:20:50,499 --> 00:20:52,417
O importante é que era um meio
359
00:20:52,501 --> 00:20:55,796
para nos vermos a ser mais
do que como as pessoas nos viam.
360
00:20:57,798 --> 00:21:00,133
Estamos a falar da LA dos anos 80 e 90.
361
00:21:00,217 --> 00:21:03,428
Pejada de gangues a cada esquina.
362
00:21:04,137 --> 00:21:06,306
Ninguém se virava para um puto
hispânico e dizia:
363
00:21:06,390 --> 00:21:08,392
"Meu Deus! Vais para Harvard."
364
00:21:08,475 --> 00:21:10,352
Era mais: "Céus! Vais para a cadeia.
365
00:21:10,435 --> 00:21:12,646
"Olha só para ti, és grafiteiro."
366
00:21:12,729 --> 00:21:15,607
E nós respondíamos:
"Só queremos ser vistos."
367
00:21:15,691 --> 00:21:18,277
FIZ-TE OLHAR
368
00:21:20,320 --> 00:21:24,116
Tentei candidatar-me a escolas de arte,
mas os meus pais não podiam pagar.
369
00:21:24,866 --> 00:21:27,786
Tentei ter uma bolsa, ou assim,
370
00:21:27,869 --> 00:21:30,080
mas era péssimo aluno, para ser sincero.
371
00:21:30,163 --> 00:21:33,292
Não me concentrava nos estudos como devia,
372
00:21:33,375 --> 00:21:35,002
porque desenhava o tempo todo.
373
00:21:35,544 --> 00:21:36,545
Tive pais bestiais.
374
00:21:36,628 --> 00:21:38,380
Sempre me apoiaram no desenho.
375
00:21:39,131 --> 00:21:41,508
Eram motoristas de autocarro.
376
00:21:41,591 --> 00:21:44,136
Os meus pais diziam:
"Sem dúvida. Desenhar é ótimo.
377
00:21:44,219 --> 00:21:45,387
"Vamos apoiar-te.
378
00:21:45,470 --> 00:21:47,222
"Mas já pensaste em ser motorista?"
379
00:21:48,098 --> 00:21:50,392
E eu dizia: "Não vou ser motorista,
380
00:21:50,475 --> 00:21:53,270
"porque ficaria arrumado, mãe."
381
00:21:53,353 --> 00:21:56,148
Mas isso sempre me encorajou a tentar
382
00:21:56,231 --> 00:21:58,317
conseguir viver do desenho.
383
00:21:59,109 --> 00:22:01,236
O leque do que eu podia ter feito
384
00:22:01,320 --> 00:22:04,531
ia dos desenhos de t-shirts
aos grafitos de montras,
385
00:22:04,614 --> 00:22:06,533
aerografia.
386
00:22:06,616 --> 00:22:09,411
Seria um negócio pequeno.
387
00:22:09,911 --> 00:22:12,414
Não sei se daria
para sustentar uma família.
388
00:22:13,457 --> 00:22:14,958
Eu procurava a coisa certa
389
00:22:15,042 --> 00:22:17,085
e percebi que seria a banda desenhada.
390
00:22:18,837 --> 00:22:21,423
Comecei a ler BD no liceu.
391
00:22:22,215 --> 00:22:26,053
Adorava os Irmãos Hernandez,
Jaime, Berto e Mario
392
00:22:26,553 --> 00:22:28,972
e adorava o trabalho deles
porque era uma mistura
393
00:22:29,056 --> 00:22:31,975
das personagens que viviam
na mesma zona que eu.
394
00:22:32,059 --> 00:22:33,977
Eram hispânicos, na maioria.
395
00:22:34,061 --> 00:22:36,938
Baseava-se num mundo como o meu,
mas eles tinham aventuras.
396
00:22:37,022 --> 00:22:38,648
Viajavam pelo espaço.
397
00:22:39,524 --> 00:22:41,568
Eu achava-os fantásticos e diferentes.
398
00:22:42,277 --> 00:22:45,489
A BD fez-me pensar melhor e dizer:
"Quero contar histórias."
399
00:23:00,629 --> 00:23:03,382
A minha filha adorava máscaras,
quando era mais nova.
400
00:23:03,465 --> 00:23:05,133
Tinha uma máscara de Tigre.
401
00:23:05,217 --> 00:23:08,053
Adorava dançar, ser o Tigre.
402
00:23:08,136 --> 00:23:10,138
Usava aquilo dias a fio.
403
00:23:10,972 --> 00:23:14,142
Quando comecei a explorar
as ideias para esta menina,
404
00:23:14,226 --> 00:23:19,689
comecei por desenhá-la
com uma máscara de gato.
405
00:23:19,773 --> 00:23:22,567
Só queria que ela fosse
uma perfeita menina de 4 anos,
406
00:23:22,651 --> 00:23:25,070
com a energia, o entusiasmo e a imaginação
407
00:23:25,153 --> 00:23:27,406
habitual nos miúdos dessa idade.
408
00:23:27,489 --> 00:23:29,533
As emoções dos miúdos são incontidas,
409
00:23:29,616 --> 00:23:33,370
podem estar felizes, tristes,
zangados e brincalhões
410
00:23:33,453 --> 00:23:35,497
num intervalo de cinco a dez minutos.
411
00:23:36,790 --> 00:23:38,291
Sabia que tinha esta avó dura,
412
00:23:38,375 --> 00:23:41,837
que seria visitada pela neta,
cheia de energia.
413
00:23:41,920 --> 00:23:45,382
"Quero brincar com a minha avó!"
414
00:23:46,133 --> 00:23:49,761
E a avó diz: "Sim, adoro-te,
mas estou a tentar fazer uma coisa."
415
00:23:50,053 --> 00:23:52,389
Tinha de perceber porque se dava ela
416
00:23:52,472 --> 00:23:54,933
a tanto trabalho para afastar a miúda.
417
00:23:56,935 --> 00:23:58,937
Eu explorava a avó,
418
00:23:59,020 --> 00:24:03,900
não a fazer bolos ou na versão
dos programas televisivos dos anos 80,
419
00:24:03,984 --> 00:24:05,277
mas como alguém que conhecia.
420
00:24:06,319 --> 00:24:09,865
Então, essa aspereza
de que me lembro nas minhas avós
421
00:24:09,948 --> 00:24:12,117
era o que procurava extrair,
422
00:24:12,200 --> 00:24:13,785
apanhar rasgos delas.
423
00:24:14,661 --> 00:24:17,747
Ao pensar nisso, surgiu-me:
"E se ela adorasse luta livre?"
424
00:24:18,582 --> 00:24:20,584
Mas com isso vêm armadilhas.
425
00:24:20,667 --> 00:24:22,502
"És hispânico? E ela?"
426
00:24:22,586 --> 00:24:25,589
"Luchadores, não é?
Ela era um luchador, é isso?"
427
00:24:25,672 --> 00:24:30,510
E eu: "Não, ela gosta de luta
como quem vê telenovelas."
428
00:24:31,261 --> 00:24:33,472
É a mesma coisa, mas mais atlético.
429
00:24:34,639 --> 00:24:36,683
É uma coisa que ela adora ver.
430
00:24:37,559 --> 00:24:39,603
Então, pensei que fazia sentido.
431
00:24:40,854 --> 00:24:43,982
Não era uma decisão arbitrária
para a tornar interessante.
432
00:24:44,107 --> 00:24:46,485
É algo que está enraizado numa coisa real.
433
00:24:46,568 --> 00:24:49,654
Então, pensei: "É isto."
Foi assim que começou.
434
00:25:00,999 --> 00:25:02,834
Trabalho sobretudo em digital,
435
00:25:02,918 --> 00:25:07,839
mas, quando estou a ter ideias,
às vezes, desenho em papel,
436
00:25:07,923 --> 00:25:09,257
como que miniaturas.
437
00:25:09,341 --> 00:25:13,845
Para começar a tentar perceber
os planos que tenho na cabeça
438
00:25:13,929 --> 00:25:18,308
e para me ajudar a ver
algumas das cenas principais
439
00:25:18,391 --> 00:25:20,560
que quero apresentar na curta.
440
00:25:22,145 --> 00:25:27,108
Estou a trabalhar na conversa inicial
da Gia com a sua irmã Nicole.
441
00:25:27,901 --> 00:25:32,864
Esta personagem, Nicole,
é baseada na minha irmã.
442
00:25:34,241 --> 00:25:37,035
Ela é a minha melhor amiga
e só temos dois anos de diferença.
443
00:25:37,118 --> 00:25:41,414
É muito bom ter alguém
não muito distante em termos de idade,
444
00:25:41,498 --> 00:25:43,333
que sabe o que estás a passar.
445
00:25:45,752 --> 00:25:49,339
A ideia de sair com a tua irmã
para comemorar o teu 21.º aniversário
446
00:25:49,422 --> 00:25:52,342
pareceu-me tão querida e adorável.
447
00:25:52,842 --> 00:25:55,887
Fiquei muito entusiasmada
com a relação delas.
448
00:25:59,349 --> 00:26:01,476
Depois, comecei a pensar nos cenários.
449
00:26:02,310 --> 00:26:04,646
Primeiro, pensei num escritório.
450
00:26:06,773 --> 00:26:10,068
E começava com ela a falar
com os amigos ao pé da fonte de água,
451
00:26:10,151 --> 00:26:13,071
com três personagens,
umas em cima das outras.
452
00:26:13,780 --> 00:26:18,243
Depois, e se uma das amigas
a levasse a uma discoteca,
453
00:26:18,326 --> 00:26:20,662
e é aí que ela se vai abaixo?
454
00:26:23,206 --> 00:26:25,750
Mas, como pessoa que não trabalha
num escritório típico,
455
00:26:25,834 --> 00:26:27,961
soava-me a falso.
456
00:26:29,421 --> 00:26:32,465
Então, pensei: "E se cortarmos
toda a parte do escritório,
457
00:26:32,549 --> 00:26:35,343
"e se passar tudo na discoteca?"
458
00:26:37,304 --> 00:26:39,723
Enquanto pessoa introvertida e caseira,
459
00:26:39,806 --> 00:26:42,684
parece-me muito genuíno ir a um sítio
460
00:26:42,767 --> 00:26:45,854
onde nos devíamos estar a divertir,
mas não estamos.
461
00:26:45,937 --> 00:26:49,399
Parecia bem.
Era um só cenário, era conciso
462
00:26:49,482 --> 00:26:52,277
e concentrava bem o resto da história.
463
00:26:58,283 --> 00:27:02,329
A avó tem 50 e poucos.
464
00:27:02,412 --> 00:27:05,040
Não é muito velha,
a queixar-se da anca e tal.
465
00:27:05,123 --> 00:27:07,375
O que pensas do cabelo? É complicado.
466
00:27:07,459 --> 00:27:08,627
Bem, somos...
467
00:27:09,252 --> 00:27:11,463
O realizador é o contador
de histórias principal.
468
00:27:11,546 --> 00:27:14,716
O seu ajudante é o produtor,
469
00:27:15,550 --> 00:27:18,678
que leva com muita coisa inesperada
470
00:27:18,762 --> 00:27:20,472
e tem de pensar:
471
00:27:20,555 --> 00:27:22,807
"Como fazer melhor,
mais depressa e mais barato?"
472
00:27:23,308 --> 00:27:26,728
Precisava de que o meu parceiro de curta
fosse alguém que me vigiasse,
473
00:27:26,811 --> 00:27:28,688
para que não houvesse coisas estranhas.
474
00:27:28,772 --> 00:27:31,274
Mas queria saber quem era a Courtney.
475
00:27:31,358 --> 00:27:33,777
Trabalhaste em muitos departamentos,
não foi?
476
00:27:33,860 --> 00:27:35,153
Como gostas de trabalhar?
477
00:27:35,236 --> 00:27:36,946
Uma das coisas importantes para mim,
478
00:27:37,030 --> 00:27:38,990
para ajudar a acelerar, é a colaboração.
479
00:27:39,491 --> 00:27:41,326
Chamo-me Courtney Kent.
480
00:27:41,409 --> 00:27:44,162
Estou na Pixar
há um pouco mais de 13 anos.
481
00:27:44,245 --> 00:27:45,789
Quantos editores temos?
482
00:27:45,872 --> 00:27:46,873
Como funciona isso?
483
00:27:46,956 --> 00:27:49,209
Tenho uma lista de pessoas recetivas
484
00:27:49,292 --> 00:27:51,336
e acho que podemos conversar com todas.
485
00:27:51,419 --> 00:27:54,464
Pelo caminho, pude ajudar a desenvolver
486
00:27:54,547 --> 00:27:58,218
a primeira SparkShort, Smash and Grab.
487
00:27:59,886 --> 00:28:01,805
Desde então que repito
488
00:28:02,055 --> 00:28:06,309
que, se houver uma ocasião
para produzir uma curta, adoraria.
489
00:28:07,769 --> 00:28:10,772
Puseram-me com o Louis,
sem nos conhecermos,
490
00:28:10,855 --> 00:28:13,775
o que me intimidou e entusiasmou
ao mesmo tempo.
491
00:28:13,858 --> 00:28:15,944
Parece um casamento arranjado.
492
00:28:16,319 --> 00:28:17,696
Eu estava muito nervosa.
493
00:28:17,779 --> 00:28:20,240
Acho que senti que tinha muito que provar.
494
00:28:20,365 --> 00:28:23,118
Nunca tendo produzido antes,
cheguei aqui a pensar:
495
00:28:23,243 --> 00:28:24,911
"Não sei o que estou a fazer."
496
00:28:25,787 --> 00:28:28,289
Mas, assim que começámos
a falar de a história
497
00:28:28,373 --> 00:28:30,333
ser muito focada na família,
498
00:28:30,959 --> 00:28:32,669
e eu tenho uma filha pequena,
499
00:28:34,421 --> 00:28:36,881
conseguimos encontrar
algumas ligações rápidas,
500
00:28:37,048 --> 00:28:39,592
que nos deram um grande impulso
para seguir em frente.
501
00:28:42,220 --> 00:28:44,848
O produtor é o parceiro do realizador,
502
00:28:44,973 --> 00:28:47,517
mas também o líder da equipa.
503
00:28:48,017 --> 00:28:50,729
Pedimos aos produtores das SparkShorts
504
00:28:50,812 --> 00:28:53,314
que encontrem pessoas em quem confiem
505
00:28:53,398 --> 00:28:58,153
e as usem para levar
a visão do realizador para o ecrã.
506
00:28:59,279 --> 00:29:03,867
Acho que me disseram:
"Tens um produtor, é o Erik."
507
00:29:05,076 --> 00:29:09,789
Eu não o conhecia
e a minha primeira reação foi:
508
00:29:09,873 --> 00:29:11,708
"Eu safo-me sozinha."
509
00:29:11,791 --> 00:29:14,711
Não sabia o que significava essa relação.
510
00:29:15,211 --> 00:29:18,882
Então, comecei a perceber
qual seria a nossa dinâmica.
511
00:29:19,299 --> 00:29:20,884
Chamo-me Erik Langley.
512
00:29:20,967 --> 00:29:24,220
Estou na Pixar desde 2004.
513
00:29:24,304 --> 00:29:25,305
ERIK LANGLEY
Produtor, Twenty Something
514
00:29:25,388 --> 00:29:26,514
São já cerca de 16 anos.
515
00:29:26,598 --> 00:29:29,684
É a primeira vez
que produzo uma SparkShort.
516
00:29:31,686 --> 00:29:36,107
A Aphton sabia, desde o início,
a história que queria contar
517
00:29:36,191 --> 00:29:38,693
e não há nada melhor para uma equipa
518
00:29:38,777 --> 00:29:40,945
do que um realizador que sabe o que quer.
519
00:29:41,863 --> 00:29:46,826
A maior equipa que vamos ter num filme
será o pessoal da animação.
520
00:29:46,910 --> 00:29:50,121
É como se pudesse ver os animadores
a perguntar:
521
00:29:50,205 --> 00:29:51,956
"O que se passa nesse casaco?"
522
00:29:52,040 --> 00:29:54,083
"Tens uma ideia de como..."
523
00:29:54,209 --> 00:29:55,919
"Com que frequência vamos cortar..."
524
00:29:56,002 --> 00:29:58,713
Queríamos apresentar aos animadores,
para terem contexto,
525
00:29:58,797 --> 00:30:02,217
saberem o que seria a história,
as personagens, o estilo...
526
00:30:02,300 --> 00:30:04,260
-É convosco.
-Coisas assim. Sim.
527
00:30:04,344 --> 00:30:06,262
-Podem decidir. Entusiasmá-los.
-Exato.
528
00:30:06,387 --> 00:30:10,183
Às vezes, os animadores têm escolha
sobre que caminho seguir,
529
00:30:10,308 --> 00:30:12,894
e queres convencê-los de que a tua ideia
530
00:30:12,977 --> 00:30:15,730
é muito empolgante
e que se divertirão com ela.
531
00:30:19,067 --> 00:30:22,111
Todos os 70 animadores
estavam na sala de visionamento,
532
00:30:22,195 --> 00:30:26,783
e os animadores têm a fama
de serem difíceis.
533
00:30:26,866 --> 00:30:29,035
Numa onda de: "Estamos aqui, diverte-nos."
534
00:30:30,703 --> 00:30:33,915
Foi a minha primeira apresentação
a um grupo tão grande.
535
00:30:33,998 --> 00:30:36,167
É assustador,
dá cabo dos nervos, é importante.
536
00:30:36,292 --> 00:30:38,336
Porque o movimento e a vida do teu filme
537
00:30:38,419 --> 00:30:42,006
virá da tua relação com os animadores.
538
00:30:42,090 --> 00:30:44,843
Sempre que tens de aparecer
diante de mais de cem pessoas
539
00:30:44,926 --> 00:30:46,427
e fazer uma apresentação,
540
00:30:46,511 --> 00:30:49,180
sentirás ansiedade.
541
00:30:52,684 --> 00:30:54,310
Muito bem, olá, animação.
542
00:30:54,394 --> 00:30:58,857
Obrigado por nos deixarem interromper
a vossa reunião. Sou o Erik, produtor.
543
00:30:58,940 --> 00:31:02,360
Eu sou a Aphton, realizadora.
Carrego aqui para começar?
544
00:31:02,443 --> 00:31:03,444
Sim.
545
00:31:03,528 --> 00:31:06,447
O título de trabalho que temos
agora é Twenty Something.
546
00:31:06,531 --> 00:31:10,493
Eu só queria lembrar-me de tudo
o que tinha pensado dizer.
547
00:31:10,577 --> 00:31:12,579
Isto acontece sempre que saio,
548
00:31:12,662 --> 00:31:15,582
fico atordoada por toda esta gente
que tem a vida composta.
549
00:31:15,665 --> 00:31:17,375
Aqueles momentos no escritório
550
00:31:17,458 --> 00:31:19,669
em que sentes
que não disseste a coisa certa.
551
00:31:19,752 --> 00:31:21,921
Tinha fotos embaraçosas de mim em miúda.
552
00:31:22,005 --> 00:31:23,339
Pensei que gostariam disso.
553
00:31:23,423 --> 00:31:24,632
Dezasseis
554
00:31:24,716 --> 00:31:26,467
"Eu vou odiar, eles vão adorar."
555
00:31:27,594 --> 00:31:31,890
Reparem nas luvas sem dedos.
Vamos avançar.
556
00:31:32,932 --> 00:31:35,310
Acho que a Aphton tem uma ideia
muito interessante.
557
00:31:35,435 --> 00:31:39,022
Foi engraçada, tinha as personagens
prontas. Foi uma boa apresentação.
558
00:31:39,147 --> 00:31:40,273
Por favor.
559
00:31:40,356 --> 00:31:43,818
Era aquele momento do processo
em que conhecia as minhas personagens
560
00:31:43,902 --> 00:31:46,279
e conhecia o cenário,
mas não sabia a história.
561
00:31:46,362 --> 00:31:48,823
"O que me representaria melhor
numa história?"
562
00:31:48,907 --> 00:31:52,076
E pensei: "Que tal uma avó de 50 anos
563
00:31:52,201 --> 00:31:53,536
"com a neta?"
564
00:31:53,661 --> 00:31:57,123
E só penso que ninguém vai querer
trabalhar na minha curta.
565
00:31:57,206 --> 00:31:58,625
Não entusiasma ninguém.
566
00:32:00,126 --> 00:32:04,005
Então, percebi que tinha de me apresentar.
567
00:32:04,130 --> 00:32:09,510
-Cá está. Vá lá! Sim.
-Pois, ela adora luta livre.
568
00:32:09,636 --> 00:32:12,847
Quero garantir que realço quem sou
e como abordo as coisas.
569
00:32:12,972 --> 00:32:15,141
A menina está a dar golpes de ombros.
570
00:32:15,224 --> 00:32:16,726
Entusiasmar quem trabalhe nisto.
571
00:32:16,809 --> 00:32:19,687
A avó puxa-a,
fá-la rodar, de cabeça para baixo.
572
00:32:19,771 --> 00:32:22,231
Coisas que não devemos fazer
com crianças pequenas.
573
00:32:22,315 --> 00:32:24,025
É provável que a avó faça.
574
00:32:24,108 --> 00:32:25,777
Muito bem. Obrigado!
575
00:32:25,902 --> 00:32:28,821
A receção foi ótima.
As pessoas pareciam entusiasmadas.
576
00:32:28,905 --> 00:32:31,491
Tivemos os dois animadores
a virem ter connosco
577
00:32:31,616 --> 00:32:34,661
para dizer como tinham achado
a história divertida.
578
00:32:35,078 --> 00:32:36,621
-Daniel.
-Bom trabalho.
579
00:32:36,704 --> 00:32:38,665
Muito bem, pá.
580
00:32:38,748 --> 00:32:39,749
Muito bem, malta.
581
00:32:39,832 --> 00:32:41,334
Vocês também, pá.
582
00:32:41,417 --> 00:32:43,753
Depois de apresentarmos,
tivemos uma boa reação.
583
00:32:43,878 --> 00:32:46,089
As pessoas estava entusiasmadas
e queriam participar.
584
00:32:51,386 --> 00:32:54,764
Toda a minha carreira tem sido
feita de situações de incerteza,
585
00:32:54,847 --> 00:32:56,891
em que tinha de me desenrascar.
586
00:32:58,935 --> 00:33:00,812
Não andei na escola de arte nem tenho
587
00:33:00,895 --> 00:33:02,397
uma mentalidade de "encaixe",
588
00:33:02,480 --> 00:33:04,857
que se desenvolve nas escolas
589
00:33:04,941 --> 00:33:06,651
e quando se cresce de certa forma.
590
00:33:08,069 --> 00:33:12,699
Era mais tentar ver
se conseguia perceber as coisas.
591
00:33:14,617 --> 00:33:17,787
Desde cedo, que frequentava
o fundo de uma loja de BD
592
00:33:17,870 --> 00:33:21,666
com uns amigos e conheci um tipo, o Yohan,
593
00:33:21,749 --> 00:33:23,710
que dava umas orientações e ele disse:
594
00:33:23,793 --> 00:33:26,421
"Já pensaste em animação?"
595
00:33:26,504 --> 00:33:30,008
Eu disse: "Ver animação?"
E ele: "Não, como trabalho."
596
00:33:30,091 --> 00:33:31,592
"Não sei se posso fazer isso."
597
00:33:31,676 --> 00:33:33,845
E ele: "Fazemos-te o portefólio
598
00:33:33,928 --> 00:33:35,263
"e empregas-te na animação."
599
00:33:35,346 --> 00:33:38,224
E eu: "Não tenho nada a perder
e quero viver dos desenhos."
600
00:33:38,349 --> 00:33:40,727
Abanquei e acordei às 7:00 da manhã.
601
00:33:40,810 --> 00:33:43,896
Punha-me à secretária,
ao lado da cama, a fazer uns testes,
602
00:33:43,980 --> 00:33:46,607
a fazer desenhos, todos os dias,
durante uns oito meses.
603
00:33:46,691 --> 00:33:49,193
A reunir um portefólio.
604
00:33:51,779 --> 00:33:54,157
Ia desenhar ao jardim zoológico.
605
00:33:56,200 --> 00:33:58,286
Ia a museus.
606
00:33:58,411 --> 00:34:00,496
Para onde quer que me pudesse esgueirar
607
00:34:00,580 --> 00:34:02,123
para uns desenhos à mão livre.
608
00:34:03,624 --> 00:34:07,045
Quando acabei, tinha um portefólio.
Fiquei impressionado.
609
00:34:11,132 --> 00:34:12,800
Candidatei-me a vários estúdios.
610
00:34:12,884 --> 00:34:14,969
Alguns diziam: "Obrigado, mas não."
611
00:34:15,053 --> 00:34:16,888
Mas a Warner Brothers Feature disse:
612
00:34:16,971 --> 00:34:19,098
"Sim, queremos
que venhas estagiar connosco."
613
00:34:19,182 --> 00:34:21,059
E eu: "É pago?"
614
00:34:24,187 --> 00:34:26,481
A Warner Brothers Feature Animation
foi a minha escola.
615
00:34:26,564 --> 00:34:29,942
Foi onde me estreei. Tive uma grande
oportunidade no Gigante de Ferro.
616
00:34:30,026 --> 00:34:31,569
Estava sempre a aprender.
617
00:34:31,652 --> 00:34:32,653
O GIGANTE DO FERRO (1999)
618
00:34:32,737 --> 00:34:33,863
Trabalhar no Gigante
619
00:34:33,946 --> 00:34:36,699
foi das melhores experiências
da minha carreira.
620
00:34:38,242 --> 00:34:39,243
BRAD BIRD
Realizador
621
00:34:39,327 --> 00:34:41,454
O Brad Bird era um turbilhão de energia,
622
00:34:41,537 --> 00:34:44,123
era uma força que levava tudo atrás.
623
00:34:44,207 --> 00:34:48,086
As pessoas acompanhavam-no a custo.
624
00:34:48,169 --> 00:34:51,547
O Brad e a equipa deram-me uma ocasião
de mostrar o que valia.
625
00:34:51,631 --> 00:34:53,382
O GIGANTE DE FERRO (1999)
Arte conceptual de Louis Gonzales
626
00:34:53,466 --> 00:34:54,926
Não era um juízo. Era mais:
627
00:34:55,009 --> 00:34:56,844
"Aqui está. Continua a trabalhar bem
628
00:34:56,928 --> 00:34:58,304
"e dou-te mais trabalho."
629
00:34:58,387 --> 00:35:00,056
E eu: "Por favor, dá-me mais."
630
00:35:00,139 --> 00:35:02,517
A última coisa que quero
é sair da animação.
631
00:35:02,600 --> 00:35:04,560
Adoro isto. Se não fosse pelo Gigante,
632
00:35:04,644 --> 00:35:08,147
não teria trabalhado com o Brad.
Não estaria na Pixar.
633
00:35:10,358 --> 00:35:13,444
A Pixar era muito estranha para mim
quando comecei.
634
00:35:14,821 --> 00:35:20,118
Quando cheguei,
foram todos tão simpáticos, que pensei:
635
00:35:20,243 --> 00:35:23,788
"Vocês são todos uns falsos.
A mim, não me enganam."
636
00:35:25,331 --> 00:35:31,337
As pessoas aqui faziam coisas bestiais
e eu adorei essa parte.
637
00:35:32,380 --> 00:35:34,799
Mas, quando se entra
num estúdio de animação,
638
00:35:34,882 --> 00:35:37,385
há bonecos em cima das secretárias,
639
00:35:37,468 --> 00:35:40,471
toda a espécie de coisas giras.
E pensei: "Isto não sou eu.
640
00:35:40,596 --> 00:35:44,559
"Não sou deste género."
Sentia-me num mundo diferente.
641
00:35:47,145 --> 00:35:51,315
Então, comecei um longo processo
a tentar encaixar.
642
00:35:52,191 --> 00:35:56,195
Além disso, trabalhava 14 horas por dia,
seis dias por semana, pelo menos.
643
00:35:57,113 --> 00:35:59,907
Quando se tem filhos,
tem-se uma responsabilidade.
644
00:36:00,783 --> 00:36:02,618
A família é tudo para mim.
645
00:36:06,873 --> 00:36:10,793
Era difícil tentar
encontrar um equilíbrio.
646
00:36:12,128 --> 00:36:15,923
Escolhia a carreira ou os filhos?
647
00:36:20,887 --> 00:36:22,305
É isso que é difícil.
648
00:36:40,031 --> 00:36:41,824
Quando tive a ideia de ter
649
00:36:41,908 --> 00:36:44,869
três miúdas empilhadas numa gabardina,
650
00:36:44,952 --> 00:36:47,622
pensei: "Vou ter de vender isto
651
00:36:47,705 --> 00:36:49,457
"como uma ideia que não será cara
652
00:36:49,540 --> 00:36:51,584
"nem difícil de executar. A melhor forma,
653
00:36:51,667 --> 00:36:55,504
"para que fique bonito e fascinante,
é fazê-lo em 2D."
654
00:36:55,630 --> 00:36:58,716
TWENTY SOMETHING (2021)
Rotação da Personagem "Gia"
655
00:36:58,799 --> 00:37:01,385
A diferença entre a animação 2D e 3D
656
00:37:01,469 --> 00:37:06,349
é que a 3D é gerada por computador
e mostra profundidade em três dimensões.
657
00:37:08,601 --> 00:37:11,520
E em 2D é plano, desenhado à mão.
658
00:37:13,064 --> 00:37:15,274
Havia já duas SparkShots em 2D,
659
00:37:15,399 --> 00:37:18,319
Kitbull e Burrow.
660
00:37:19,695 --> 00:37:22,949
Acho que havia conhecimento coletivo
suficiente para:
661
00:37:23,032 --> 00:37:25,618
"Porque não fazer em 2D?
Vamos experimentar."
662
00:37:26,869 --> 00:37:28,746
Gosto mesmo disto, Rachel. É tão rápido.
663
00:37:28,829 --> 00:37:30,665
Acho que te dei o que querias
664
00:37:30,748 --> 00:37:33,167
e que ficaste: "Sim, cá vai."
665
00:37:33,251 --> 00:37:35,044
É o meu trabalho!
666
00:37:35,127 --> 00:37:36,128
Eu sei.
667
00:37:36,212 --> 00:37:38,422
Trabalho com a Rachel,
no desenho de personagens
668
00:37:38,506 --> 00:37:39,966
YINGZONG 'RACHEL' XIN
Designer de Personagens, Twenty Something
669
00:37:40,049 --> 00:37:42,802
Pensei fazer eu mesma o desenho,
670
00:37:42,885 --> 00:37:46,889
mas também queria trabalhar
na minha nova função de realizadora.
671
00:37:46,973 --> 00:37:48,641
E dirigir alguém na arte
672
00:37:48,724 --> 00:37:51,602
parecia outra coisa importante
que eu tinha de aprender.
673
00:37:51,686 --> 00:37:53,854
Estou mesmo a gostar deste.
674
00:37:53,980 --> 00:37:58,567
Acho que encontrámos algo divertido
com a escolha do cabelo.
675
00:37:58,693 --> 00:38:00,820
Acho que também prefiro
esta forma de cara.
676
00:38:00,903 --> 00:38:05,324
Perceber a minha voz como realizadora
tornou-se muito importante
677
00:38:05,408 --> 00:38:08,119
neste processo louco das curtas.
678
00:38:08,202 --> 00:38:10,079
-Devíamos...
-O autocolante?
679
00:38:10,162 --> 00:38:12,999
-Os Post-its da realizadora.
-Sim. Queres... Faz tu.
680
00:38:13,082 --> 00:38:15,293
-Importas-te que tenha o meu momento?
-Força.
681
00:38:15,376 --> 00:38:18,004
-Isto é mesmo agradável.
-Sim. Gosto deste!
682
00:38:18,087 --> 00:38:21,257
Este. Estou mesmo a gostar.
Adoro a cabeça.
683
00:38:21,340 --> 00:38:23,426
Comecei a recuar e a olhar para as coisas
684
00:38:23,509 --> 00:38:26,178
que me fizeram quem sou
e me trouxeram aqui.
685
00:38:27,513 --> 00:38:30,850
Ao crescer, sempre gostei
de desenhos animados e BD.
686
00:38:31,475 --> 00:38:34,020
Sobretudo da Disney.
687
00:38:35,313 --> 00:38:38,858
Quando entrei no liceu,
tive aulas de animação.
688
00:38:38,941 --> 00:38:40,151
Projeto de Animação do Liceu de Aphton
689
00:38:40,234 --> 00:38:44,405
Sentava-me no quarto a desenhar coisas
e a agrafar papéis.
690
00:38:45,948 --> 00:38:50,661
Ver um desenho ganhar vida encantou-me e,
a partir daí,
691
00:38:50,745 --> 00:38:52,830
informei-me das escolas que o ensinavam.
692
00:38:52,913 --> 00:38:54,332
INSTITUTO DAS ARTES DA CALIFÓRNIA
693
00:38:54,415 --> 00:38:56,208
Gravitei em direção à CalArts
694
00:38:56,292 --> 00:38:58,627
porque era a escola
fundada pelo Walt Disney.
695
00:39:00,254 --> 00:39:02,214
Pensei: "Tenho de ir para esta escola."
696
00:39:02,882 --> 00:39:06,177
No fim do liceu, candidatei-me à CalArts,
697
00:39:07,136 --> 00:39:11,849
mas não entrei.
Fui para uma universidade comunitária.
698
00:39:12,516 --> 00:39:17,021
Acabei a trabalhar muitas horas
num McDonald's para me sustentar.
699
00:39:17,104 --> 00:39:20,649
E pensava:
"Será que alguma vez chegarei à animação?"
700
00:39:21,692 --> 00:39:24,070
Mas continuava a trabalhar no portefólio.
701
00:39:24,945 --> 00:39:28,824
Durante esse ano e meio,
pensei muito em quem era
702
00:39:28,908 --> 00:39:30,534
enquanto artista.
703
00:39:31,452 --> 00:39:34,830
O animé japonês inspirou-me muito.
704
00:39:34,914 --> 00:39:36,290
Então, tentava desenhar
705
00:39:36,374 --> 00:39:40,294
com os traços delicados do animé,
feitos a lapiseira,
706
00:39:40,378 --> 00:39:41,754
e, no verso,
707
00:39:41,837 --> 00:39:45,341
tentava desenhar um esboço
com um estilo Disney bonito.
708
00:39:46,801 --> 00:39:47,802
De vez em quando,
709
00:39:47,885 --> 00:39:50,012
escrevinhava umas coisas.
710
00:39:50,096 --> 00:39:51,097
Olá, Elfo!
711
00:39:51,180 --> 00:39:52,348
para mim, uma BD pateta,
712
00:39:52,431 --> 00:39:53,557
QUEM SE CHIBA, LIXA-SE!
713
00:39:53,641 --> 00:39:55,684
e as pessoas diziam:
"Gostamos mesmo disso."
714
00:39:55,768 --> 00:39:57,686
E eu: "Não, não é assim
que quero desenhar."
715
00:39:57,770 --> 00:39:59,146
"Isto não é bom."
716
00:39:59,897 --> 00:40:03,234
Mas as pessoas reagiam e adoravam.
717
00:40:03,317 --> 00:40:04,318
Sobe, é na boa
718
00:40:04,402 --> 00:40:07,613
E foi aí que comecei a sentir-me melhor
com o ponto em que estava.
719
00:40:07,696 --> 00:40:11,409
Reuni um portefólio
e voltei a candidatar-me à CalArts.
720
00:40:11,492 --> 00:40:13,035
Portefólio de Candidatura à CalArts
721
00:40:13,828 --> 00:40:16,622
Eles gostaram e eu entrei.
722
00:40:22,420 --> 00:40:24,964
O plano era sair tão depressa
quanto possível,
723
00:40:25,047 --> 00:40:27,883
porque as propinas eram altíssimas.
724
00:40:27,967 --> 00:40:30,845
Pensei: "Vou ficar lá um ano.
725
00:40:30,928 --> 00:40:31,929
"Talvez dois.
726
00:40:32,012 --> 00:40:35,766
"E a Pixar vai adorar o meu trabalho,
vou ser pescada
727
00:40:35,850 --> 00:40:39,854
"e pronto." Mas não foi o que aconteceu.
728
00:40:39,937 --> 00:40:43,607
Passei os quatro anos inteiros a suar
e a pensar:
729
00:40:43,691 --> 00:40:46,735
"Ainda não repararam em mim?
O que estou a fazer mal?"
730
00:40:46,819 --> 00:40:48,612
"O que querem os estúdios?"
731
00:40:49,071 --> 00:40:51,115
Tinha mesmo de crescer mais.
732
00:40:51,240 --> 00:40:56,495
Precisava de tempo para aprender mais
sobre mim e sobre o meu trabalho.
733
00:40:56,579 --> 00:40:59,582
Precisava de encontrar a minha voz.
734
00:41:01,584 --> 00:41:04,962
Um dos meus professores disse-me
para fazer uma conta no Tumblr.
735
00:41:05,045 --> 00:41:06,464
Então, usava o Tumblr como:
736
00:41:06,547 --> 00:41:08,507
"Vou publicar uma coisa por semana."
737
00:41:08,591 --> 00:41:11,093
"Quero lá saber se é feia,
vai ser publicada."
738
00:41:11,177 --> 00:41:14,930
Sim, mas és muito bonita,
para rapariga negra.
739
00:41:15,055 --> 00:41:16,765
Já te sentiste estranha
na tua própria casa?
740
00:41:16,849 --> 00:41:19,101
E foi aí que comecei
a desenhar-me a mim mesma
741
00:41:19,185 --> 00:41:20,269
Agora, multiplica isso por dois.
742
00:41:20,352 --> 00:41:21,645
pela primeira vez, na BD.
743
00:41:21,729 --> 00:41:24,106
As minhas experiências ao crescer
em Sacramento,
744
00:41:24,190 --> 00:41:26,692
que é de maioria branca.
745
00:41:26,817 --> 00:41:29,153
Viver lá, como família negra,
746
00:41:29,236 --> 00:41:34,158
implicava muitas coisas estranhas.
747
00:41:34,241 --> 00:41:37,495
Estas BD eram esboços e gatafunhos.
748
00:41:37,578 --> 00:41:39,538
Já desejaste ter a pele mais clara?
749
00:41:39,622 --> 00:41:42,124
E eu publicava-as ao bater da meia-noite.
750
00:41:44,210 --> 00:41:47,838
Depois, ia esconder-me no dormitório,
"Meu Deus! O que publiquei eu?
751
00:41:47,922 --> 00:41:50,466
"Revela tanto!"
752
00:41:50,549 --> 00:41:52,718
Acabei de ler algumas das tuas histórias
753
00:41:52,801 --> 00:41:55,262
e pensei que talvez quisesses ouvir
uma das minhas.
754
00:41:55,346 --> 00:41:56,597
As pessoas que me escreviam
755
00:41:56,680 --> 00:41:57,806
ou me abordavam no corredor
756
00:41:57,890 --> 00:42:02,937
e precisavam de partilhar a história delas
comigo eram mais do que esperava.
757
00:42:04,480 --> 00:42:08,651
Mesmo que fosse só "senti o mesmo"
ou "concordo"
758
00:42:08,734 --> 00:42:10,986
e "isto aconteceu-me,"
759
00:42:11,070 --> 00:42:14,114
e eu pensei que era uma coisa
muito forte e inesperada.
760
00:42:16,075 --> 00:42:21,121
Continuou a dar-me a coragem de partilhar
as minhas histórias à minha maneira.
761
00:42:21,205 --> 00:42:22,998
Obrigada por seguirem!
762
00:42:23,123 --> 00:42:26,293
Sentia: "Porque andei
a perder tempo a tentar ser
763
00:42:26,377 --> 00:42:28,254
"aquilo que não sou?"
764
00:42:30,965 --> 00:42:34,051
E foi assim que a Pixar reparou em mim.
765
00:42:35,386 --> 00:42:37,555
Eles contactaram-me e eu fiquei:
766
00:42:37,638 --> 00:42:40,683
"De todas as coisas que pensei
que interessassem à Pixar,
767
00:42:40,766 --> 00:42:42,935
"nunca achei que fosse
a minha BD de rapariga negra."
768
00:42:43,018 --> 00:42:44,019
não era mentira, sou a única mulher
negra no meu departamento.
769
00:42:44,144 --> 00:42:45,229
Mas não e nada a que não esteja habituada.
770
00:42:45,312 --> 00:42:46,522
Sou boa a ser a pedra no sapato,
nesta altura do campeonato.
771
00:42:46,605 --> 00:42:48,482
Consegui explorar uma história verdadeira
772
00:42:48,566 --> 00:42:51,110
e mostrar às pessoas o meu ponto de vista.
773
00:42:51,193 --> 00:42:53,445
É isso que a Pixar adora,
774
00:42:53,529 --> 00:42:56,365
contar histórias genuínas.
775
00:43:14,842 --> 00:43:19,096
Quando conto uma história,
quero que seja sincera.
776
00:43:22,474 --> 00:43:25,352
A história ia ser sobre a neta a chegar
777
00:43:25,436 --> 00:43:27,563
e a querer estar com a avó.
778
00:43:27,813 --> 00:43:29,690
E a avó tenta fazer qualquer coisa,
779
00:43:29,773 --> 00:43:31,567
mas a neta interrompe.
780
00:43:33,027 --> 00:43:34,778
Como se desenrola isto?
781
00:43:34,862 --> 00:43:37,740
E queria que a avó tivesse
um pouco de imaginação,
782
00:43:37,823 --> 00:43:39,617
porque sabemos o que fazem os miúdos.
783
00:43:39,700 --> 00:43:42,661
Queria encontrar a ponte...
Sim, são iguais.
784
00:43:42,745 --> 00:43:45,247
E como fazer isso visualmente,
sem que digam:
785
00:43:45,331 --> 00:43:47,291
"Céus! Gostas de luta livre?
786
00:43:47,374 --> 00:43:50,919
"Eu também. Bestial, somos
uma avó e uma neta porreiras!"
787
00:43:51,003 --> 00:43:54,173
Não queria diálogos.
Só queria pô-las ali e ver
788
00:43:54,256 --> 00:43:58,135
o que podia fazer. Porque fiz
tantos filmes com diálogos,
789
00:43:58,218 --> 00:44:00,846
era mais: "Podemos parar de falar?"
790
00:44:01,180 --> 00:44:02,973
Adoro animação com poucas falas.
791
00:44:04,600 --> 00:44:06,602
Um dos truísmos aqui é a crença
792
00:44:06,685 --> 00:44:10,522
de que devíamos poder tirar o som
dos nossos filmes e conseguir segui-los.
793
00:44:12,399 --> 00:44:17,446
A história deve ser transparente
e as imagens devem ter impacto.
794
00:44:20,032 --> 00:44:21,992
Para o WALL-E, disseram-nos sempre:
795
00:44:22,076 --> 00:44:23,869
"Os miúdos não se sentam a ver
796
00:44:23,952 --> 00:44:27,623
"os 25 minutos sem diálogo
do início de um filme,
797
00:44:27,706 --> 00:44:30,334
"perdem o interesse." Mas a realidade é
798
00:44:30,417 --> 00:44:34,713
que os miúdos passam os primeiros anos
de vida só a observar e a ver,
799
00:44:34,797 --> 00:44:37,341
a tentar perceber o que se passa.
800
00:44:39,593 --> 00:44:44,098
E não têm qualquer problema em perceber
a linguagem com que se deparam.
801
00:44:46,183 --> 00:44:51,271
É este acordo que há que fazer
entre a história e as imagens,
802
00:44:51,355 --> 00:44:54,191
que é mais:
"Isto devia funcionar sem diálogo."
803
00:44:54,274 --> 00:44:56,735
-WALL-E!
-WALL-E!
804
00:44:56,819 --> 00:44:59,363
Agora, pode funcionar melhor com diálogo.
805
00:44:59,446 --> 00:45:01,198
Mas devia funcionar sem.
806
00:45:03,575 --> 00:45:05,494
Quando começámos, disseram-nos:
807
00:45:05,577 --> 00:45:09,123
"Numa Sparkshort,
devem querer só duas personagens,
808
00:45:09,206 --> 00:45:13,127
"o mínimo de diálogo
e só um cenário ou dois."
809
00:45:14,336 --> 00:45:17,840
Mas a curta da Aphton tem
cinco personagens com falas.
810
00:45:19,007 --> 00:45:22,010
Eu sabia que, para vender a ideia,
precisava de diálogo,
811
00:45:22,136 --> 00:45:25,639
porque sobressai muita personalidade
da forma de falar das pessoas.
812
00:45:25,723 --> 00:45:28,183
Vamos festejar!
813
00:45:28,308 --> 00:45:31,729
Perguntei ao Erik:
"Dás-me uma ideia de quanto diálogo
814
00:45:31,812 --> 00:45:34,523
"tinham as outras curtas?" E ele disse:
815
00:45:34,606 --> 00:45:38,694
"Umas quatro páginas." E eu: "Está bem."
816
00:45:39,737 --> 00:45:42,072
"Acho que o meu será mais longo."
817
00:45:43,073 --> 00:45:48,162
Porque a ideia de nos sentirmos inseguros
ao ser adultos é algo complexa.
818
00:45:50,748 --> 00:45:51,790
Quando fazemos um filme,
819
00:45:53,417 --> 00:45:57,045
passamos pelo processo de fazer
umas sequências preliminares,
820
00:45:57,129 --> 00:46:00,758
um esboço à mão do filme,
821
00:46:00,841 --> 00:46:04,511
com vozes temporárias e música temporária.
822
00:46:06,472 --> 00:46:10,350
Projetamos essa versão e tentamos
identificar o que funciona ou não.
823
00:46:12,728 --> 00:46:15,689
Eles começam e pensas:
"Isto vai ser bestial."
824
00:46:16,148 --> 00:46:18,984
Depois, pões nas bobines, olhas e pensas:
825
00:46:19,067 --> 00:46:20,986
"Não é tão bom como pensávamos."
826
00:46:21,069 --> 00:46:24,156
Parece-me que o Joe
sabe exatamente aonde vai
827
00:46:24,239 --> 00:46:25,824
e que já fez isto antes.
828
00:46:25,908 --> 00:46:27,826
Sinto que só precisa de uns ajustes.
829
00:46:27,910 --> 00:46:30,704
Depois, tentas desmanchar
e ver o que não funciona,
830
00:46:30,788 --> 00:46:31,997
para voltar a montar.
831
00:46:45,844 --> 00:46:47,596
O Louis veio das histórias,
832
00:46:47,679 --> 00:46:50,849
estava à vontade para desenhar
o seu próprio storyboard.
833
00:46:52,184 --> 00:46:54,478
É uma questão de se sentar a pensar
834
00:46:54,561 --> 00:46:56,480
na história que quer contar.
835
00:46:58,065 --> 00:47:03,111
E criar os momentos-chave,
que ache que ajudam a contar a história.
836
00:47:05,823 --> 00:47:10,160
Então, tens a avó sentada
a ver o programa de luta livre,
837
00:47:10,494 --> 00:47:11,870
PORRADA DE SÁBADO
838
00:47:12,204 --> 00:47:14,832
e o momento-chave seguinte
é quando chega a neta.
839
00:47:18,377 --> 00:47:20,087
Elas têm um conflito qualquer.
840
00:47:23,048 --> 00:47:24,550
A televisão cai.
841
00:47:28,303 --> 00:47:33,225
Elas lutam pelo chão
e, depois, abraçam-se.
842
00:47:34,893 --> 00:47:37,437
Quando ele tem um esboço destas coisas,
843
00:47:37,521 --> 00:47:40,691
os desenhos são enviados para a edição,
844
00:47:40,774 --> 00:47:43,360
e eles montam-nos e cronometram.
845
00:47:45,028 --> 00:47:49,867
Só queria fazer uns desenhos rápidos,
para ver se tínhamos alguma coisa.
846
00:47:50,993 --> 00:47:54,162
Dei-os ao editor,
para conseguir ter uma ideia da história.
847
00:47:55,247 --> 00:47:57,624
E resolver os problemas na montagem.
848
00:47:59,251 --> 00:48:02,588
Estava entusiasmado
por ver o que tínhamos,
849
00:48:04,715 --> 00:48:09,553
mas vimos a montagem e estava horrível.
850
00:48:18,353 --> 00:48:19,813
Foi um desgosto.
851
00:48:21,315 --> 00:48:24,484
Tinha imensas ideias a disputar o palco.
852
00:48:25,193 --> 00:48:27,571
A história não era clara.
853
00:48:29,907 --> 00:48:32,826
Mas eu conseguia ver, apesar de ser mau,
854
00:48:32,951 --> 00:48:34,494
que havia ali qualquer coisa.
855
00:48:34,578 --> 00:48:40,918
Só tinha de encontrá-la
e foi aí que me afastei.
856
00:48:44,379 --> 00:48:46,590
O Louis fechou-se em copas,
857
00:48:46,673 --> 00:48:50,302
e, quando o teu realizador
não tem uma visão clara,
858
00:48:50,385 --> 00:48:52,304
é muito complicado.
859
00:48:54,097 --> 00:48:58,685
Eu pensei:
"Pronto, vamos fazer este filme?"
860
00:49:01,855 --> 00:49:04,399
Decidi-me a descobrir a história.
861
00:49:05,651 --> 00:49:08,820
O meu cérebro põe-se a tentar
perceber e não desliga.
862
00:49:10,155 --> 00:49:12,991
Acordo às 3:00 da manhã
e fico ali às escuras.
863
00:49:13,408 --> 00:49:16,787
Tentas procurar dentro de ti coisas que,
864
00:49:16,870 --> 00:49:19,039
a níveis diferentes, façam sentido.
865
00:49:21,625 --> 00:49:24,294
É um nível que ninguém vê,
mas que todos sentimos.
866
00:49:24,753 --> 00:49:25,879
Essa verdade humana.
867
00:49:34,054 --> 00:49:37,307
Anota isso, explora ao longo do dia,
868
00:49:37,391 --> 00:49:39,685
vê-o passar de glorioso de manhã,
869
00:49:39,768 --> 00:49:44,898
de "isto resolve tudo",
a, ao meio-dia, "não tenho a certeza".
870
00:49:44,982 --> 00:49:48,610
Estou a tentar pensar
antes de ir para a cama,
871
00:49:48,694 --> 00:49:52,739
pouso a cabeça na almofada e penso:
"Céus! Isto é horrível.
872
00:49:52,823 --> 00:49:55,283
"Não vai funcionar. O que farei?"
873
00:50:02,124 --> 00:50:06,378
Com base na história
e o ponto em que estava, foi avassalador
874
00:50:06,461 --> 00:50:09,172
passar de:
"Vou fazer a melhor curta de sempre,"
875
00:50:09,256 --> 00:50:13,218
a: "Vou fazer
a maior figura de parvo do mundo."
876
00:50:16,763 --> 00:50:19,474
Quanto mais escrevia, pior ficava.
877
00:50:20,308 --> 00:50:22,352
Aquilo corria cada vez pior.
878
00:50:22,769 --> 00:50:26,690
Escrevia, criava,
sentia-me isolado e sozinho.
879
00:50:27,858 --> 00:50:30,360
Foi o meu período mais sombrio.
880
00:50:31,028 --> 00:50:34,865
Pensava: "Não sei o que fazer.
Dá-me mais tempo, Courtney."
881
00:50:35,532 --> 00:50:39,745
O medo de não saber o que lhe ia na cabeça
foi muito duro
882
00:50:39,828 --> 00:50:43,206
e pensei:
"Temos uma história para contar?"
883
00:50:48,962 --> 00:50:52,132
A história é o cerne do que fazemos.
884
00:50:52,215 --> 00:50:53,967
Desde que entrei na Pixar,
885
00:50:54,051 --> 00:50:58,388
vi a coragem inabalável de procurá-la
886
00:50:58,472 --> 00:51:01,141
até acertarmos.
887
00:51:03,810 --> 00:51:07,481
Não nos sentamos
e percebemos a história de uma vez.
888
00:51:08,356 --> 00:51:10,650
Leva muito tempo.
889
00:51:10,734 --> 00:51:13,737
Quando percebemos
que a coisa não está a funcionar
890
00:51:13,820 --> 00:51:15,989
e que temos de desmanchar
as coisas e mudar,
891
00:51:16,073 --> 00:51:18,283
isso faz parte do processo.
892
00:51:19,242 --> 00:51:21,745
Porque, se as coisas
correrem sem percalços,
893
00:51:22,871 --> 00:51:25,582
provavelmente não estás a tentar
fazer algo bestial.
894
00:51:27,876 --> 00:51:30,253
Estás só a voltar atrás
895
00:51:30,337 --> 00:51:33,215
e a aperfeiçoar uma coisa vezes sem conta.
896
00:51:33,507 --> 00:51:34,508
À PROCURA DE NEMO (2003)
897
00:51:34,591 --> 00:51:37,260
Em À Procura de Nemo,
durante imenso tempo,
898
00:51:37,344 --> 00:51:39,679
ninguém gostava do Marlin, o pai.
899
00:51:39,805 --> 00:51:41,973
Espera aí! Não atravesses já.
900
00:51:42,057 --> 00:51:43,391
Diziam: "Ele é um chato."
901
00:51:44,184 --> 00:51:45,894
Ias nadar no mar alto!
902
00:51:45,977 --> 00:51:47,104
Não! Não ia sair!
903
00:51:47,187 --> 00:51:48,313
-Ainda bem que eu aqui estava.
-Mas, pai...
904
00:51:48,396 --> 00:51:51,358
Então, dissemos:
"Vamos reescrever várias vezes."
905
00:51:51,441 --> 00:51:54,111
O problema inicial daquele filme
906
00:51:54,194 --> 00:51:59,241
era que o momento traumático
da barracuda a chegar
907
00:52:00,075 --> 00:52:01,910
não estava no início do filme.
908
00:52:03,078 --> 00:52:07,415
Era explicado em flashbacks
ao longo do filme.
909
00:52:07,499 --> 00:52:09,709
-Ainda não lhes demos nomes.
-Não me esqueci.
910
00:52:09,793 --> 00:52:12,587
Sempre gostei do nome Nemo.
911
00:52:12,671 --> 00:52:15,257
Boa! Um, já está. Faltam 99.
912
00:52:15,549 --> 00:52:18,260
O problema era que o pai
não gerava simpatia,
913
00:52:18,385 --> 00:52:23,598
porque pensávamos: "Qual é a cena dele?"
Foi só com o filme muito avançado,
914
00:52:24,307 --> 00:52:27,686
até aí, era: "Malta,
isto do flashback não funciona.
915
00:52:27,769 --> 00:52:29,312
"Vamos pôr essa história no início."
916
00:52:32,065 --> 00:52:36,361
Senão, a personagem principal
não inspira simpatia e tem de inspirar.
917
00:52:36,444 --> 00:52:37,445
Coral!
918
00:52:39,614 --> 00:52:41,032
O pai apanhou-te.
919
00:52:43,618 --> 00:52:47,164
Quando se conta uma história,
há muita reflexão.
920
00:52:48,123 --> 00:52:50,375
Porque me pergunto a mim mesmo:
921
00:52:50,458 --> 00:52:52,961
"Porque é que as personagens
nesta ideia importam,
922
00:52:53,044 --> 00:52:56,631
"porque não me saem da cabeça?
Porque gosto disto?"
923
00:52:57,048 --> 00:52:59,968
E tens de te fazer as perguntas difíceis.
924
00:53:00,051 --> 00:53:01,428
O QUE É A VERDADE?
925
00:53:01,511 --> 00:53:03,847
"O que significa isto para ti?
O que tenta dizer?"
926
00:53:03,930 --> 00:53:05,891
"O que estás a passar agora?"
927
00:53:07,142 --> 00:53:10,645
Uma das coisas determinantes para mim
928
00:53:10,729 --> 00:53:13,231
foi o momento da curta
em que a televisão se parte.
929
00:53:15,275 --> 00:53:18,820
A avó costumava ficar fula com a menina.
930
00:53:22,699 --> 00:53:26,203
E pensei: "Que má!
Quem quer ver essa personagem?"
931
00:53:27,704 --> 00:53:30,165
Percebi com isso
que não podia ser só uma personagem
932
00:53:30,248 --> 00:53:34,085
que preferia a luta livre em vez da neta.
Isso não fazia sentido.
933
00:53:36,087 --> 00:53:40,175
Então, tínhamos de aprofundar e perceber
o que a luta significava para ela.
934
00:53:40,258 --> 00:53:42,844
Porque tínhamos de saber,
a um nível emocional,
935
00:53:42,969 --> 00:53:44,638
porque é que ela trocava
936
00:53:44,721 --> 00:53:46,598
o mundo pela luta livre nesse dia,
937
00:53:46,681 --> 00:53:49,476
e a causa da irritação com as visitas.
938
00:53:51,269 --> 00:53:55,982
A pergunta para mim era:
"Qual reação seria assustadora ali?"
939
00:53:56,066 --> 00:53:59,319
Para mim, a vulnerabilidade dela
940
00:53:59,402 --> 00:54:01,738
era a coisa mais assustadora
que eu podia apresentar.
941
00:54:04,783 --> 00:54:08,203
Se ela começar a ir abaixo,
a berrar, a chorar
942
00:54:08,286 --> 00:54:11,957
e a estar verdadeiramente transtornada
por causa desta
943
00:54:12,040 --> 00:54:13,708
interrupção da rotina...
944
00:54:16,127 --> 00:54:18,213
Foi um momento importante para mim,
945
00:54:18,296 --> 00:54:21,383
porque todos os meus instintos
me diziam fazer sentido,
946
00:54:21,466 --> 00:54:25,095
mas hesito porque não quero
que ela pareça fraca.
947
00:54:26,763 --> 00:54:29,057
Pensava: "Temos de fazer isto,
948
00:54:29,140 --> 00:54:31,851
"porque se trata da vulnerabilidade
das personagens."
949
00:54:31,935 --> 00:54:34,813
E não sei como se conta uma história
sem esse lado
950
00:54:34,896 --> 00:54:37,524
de vulnerabilidade também de nós mesmos.
951
00:54:38,984 --> 00:54:42,529
A Nona também tem de ter uma razão
para isto ser especial
952
00:54:43,071 --> 00:54:46,783
e acalentei a ideia de um marido morto.
953
00:54:48,868 --> 00:54:52,706
Talvez a luta livre fosse uma coisa
que ela festejava com o marido.
954
00:54:52,789 --> 00:54:54,457
Mas ele morreu
955
00:54:55,458 --> 00:54:57,460
e começamos a tender para...
956
00:54:57,585 --> 00:55:01,548
...isto era ela a tirar um dia
para recordar o amor da vida dela.
957
00:55:02,257 --> 00:55:06,303
Agora, aprofundamos um pouco mais
para perceber o que isto significa.
958
00:55:07,220 --> 00:55:09,681
Assim que introduzi o marido,
959
00:55:09,764 --> 00:55:13,601
percebemos que isto é sobre eles os dois.
960
00:55:14,269 --> 00:55:16,521
Agora, há um peso emocional
961
00:55:16,604 --> 00:55:19,274
que não havia quando era só a luta livre.
962
00:55:22,652 --> 00:55:25,905
O conselho que dou
a realizadores de SparkShorts é:
963
00:55:26,072 --> 00:55:29,492
"Lembrem-se de que isto
não é para vosso proveito.
964
00:55:29,576 --> 00:55:31,995
"Não estão a fazer um filme para vocês.
965
00:55:32,078 --> 00:55:34,664
"Fazem um filme para um público.
966
00:55:34,748 --> 00:55:39,502
"Então, se vocês acham bestial,
mas o público discorda, quem ganha?"
967
00:55:44,674 --> 00:55:48,136
Todos os nossos filmes
tentam apresentar personagens
968
00:55:48,219 --> 00:55:50,972
e uma situação que capte logo a atenção.
969
00:55:51,973 --> 00:55:55,685
Como no início de Monstros e Companhia,
há um miúdo que vai para a cama,
970
00:55:56,227 --> 00:56:00,648
e, logo a seguir, começamos a ver
coisas estranhas pelo quarto.
971
00:56:02,817 --> 00:56:05,195
Somos atraídos porque é algo
972
00:56:05,278 --> 00:56:08,573
que todos conhecemos em miúdos
ou até em adultos.
973
00:56:14,913 --> 00:56:16,331
Então, damos a volta ao dizer:
974
00:56:16,414 --> 00:56:21,294
"Espera lá, sim, há monstros,
mas assustar miúdos é o trabalho deles."
975
00:56:24,547 --> 00:56:27,884
Então, agora tem uma correlação intrínseca
976
00:56:27,967 --> 00:56:30,845
entre o que sabemos ser verdade,
mas com uma reviravolta.
977
00:56:36,434 --> 00:56:39,104
Ela é verdadeira.
É o aniversário dela hoje!
978
00:56:39,187 --> 00:56:40,230
Parabéns.
979
00:56:40,772 --> 00:56:45,151
Quando se faz um filme de animação,
há um entusiasmo:
980
00:56:45,235 --> 00:56:49,447
"Até onde podemos levar isto,
que seja credível?"
981
00:56:49,531 --> 00:56:51,950
Pede o que quiseres. Eu pago.
982
00:56:52,033 --> 00:56:54,619
Leite, então. Estou a brincar.
983
00:56:54,702 --> 00:56:57,205
A Gia é muito ambígua no início,
984
00:56:57,705 --> 00:57:00,625
e há um longo período
antes de nos apercebermos
985
00:57:00,708 --> 00:57:04,504
que é só uma mulher
a passar-se com a idade adulta.
986
00:57:07,006 --> 00:57:09,384
Não! Comeste doces há bocado!
987
00:57:09,467 --> 00:57:13,221
-Gia. Sentes-te bem?
-Sim, está tudo bem.
988
00:57:13,304 --> 00:57:16,349
Tivemos duas exibições
e as pessoas disseram o que acharam.
989
00:57:16,433 --> 00:57:19,769
Tenho de fazer chichi...
Quer dizer, à casa de banho.
990
00:57:20,562 --> 00:57:22,814
Quase toda a gente perguntou:
991
00:57:22,897 --> 00:57:26,526
"Ela é mesmo três miúdas e uma gabardina,
ou é uma metáfora?"
992
00:57:26,609 --> 00:57:28,653
"Acho que tens de esclarecer isso."
993
00:57:29,237 --> 00:57:31,072
"Como vai o público reagir?"
994
00:57:35,285 --> 00:57:38,538
Ser realizadora é como imaginavas?
995
00:57:38,621 --> 00:57:39,706
Acho que sim.
996
00:57:40,623 --> 00:57:45,044
Em geral, as pessoas percebem
o que tento dizer.
997
00:57:45,128 --> 00:57:48,715
Recebeste comentários em contrário?
998
00:57:50,175 --> 00:57:53,052
É importante ser-se claro
e há momentos para isso,
999
00:57:53,136 --> 00:57:58,183
mas um pouco de ambiguidade
pode ser divertido e misterioso.
1000
00:57:59,267 --> 00:58:01,853
Eu sabia que era uma coisa
que queria experimentar.
1001
00:58:01,936 --> 00:58:03,688
Estar com o público no escuro,
1002
00:58:03,771 --> 00:58:06,691
ouvi-los rir e suspirar é fixe.
1003
00:58:06,774 --> 00:58:07,817
DOMEE SHI
Realizadora
1004
00:58:07,901 --> 00:58:08,943
Sim.
1005
00:58:09,027 --> 00:58:11,529
É meio viciante,
1006
00:58:11,613 --> 00:58:17,118
ficas a querer fazer o público
sentir coisas, reagir e gritar.
1007
00:58:17,202 --> 00:58:23,041
A Domee é realizadora aqui, na Pixar,
e realizou a curta Bao.
1008
00:58:23,124 --> 00:58:25,710
É alguém de quem queria
ouvir os conselhos,
1009
00:58:25,793 --> 00:58:30,423
porque correu riscos muito interessantes
na curta dela.
1010
00:58:30,507 --> 00:58:32,967
Sempre senti que, quando trabalhas aqui,
1011
00:58:33,051 --> 00:58:36,304
eles martelam-te na cabeça:
"O importante é ser claro."
1012
00:58:36,387 --> 00:58:38,598
Mas é sobretudo uma questão de emoção.
1013
00:58:38,681 --> 00:58:40,683
Lembro-me de que, no Bao,
1014
00:58:40,767 --> 00:58:44,395
havia sempre pessoas confusas com o final.
1015
00:58:46,064 --> 00:58:48,733
Bao é sobre uma senhora chinesa
idosa e solitária
1016
00:58:48,816 --> 00:58:52,111
que, um dia, descobre
que um dos seus pastelinhos
1017
00:58:52,195 --> 00:58:54,572
ganhou vida e é agora um rapaz-pastelinho.
1018
00:58:54,656 --> 00:58:57,534
Claro que ela o adota logo
1019
00:58:57,617 --> 00:58:59,661
e passa por todas as provações
1020
00:58:59,744 --> 00:59:02,038
da maternidade com o pastelinho.
1021
00:59:02,121 --> 00:59:07,377
É semiautobiográfico, baseado
na minha vida como filha única sufocada.
1022
00:59:10,296 --> 00:59:12,840
Senti que tinha de fazer isto.
1023
00:59:13,967 --> 00:59:16,678
Na altura, vivia longe de casa
1024
00:59:16,761 --> 00:59:20,765
e sentia-me culpada
por estar longe da minha mãe,
1025
00:59:20,848 --> 00:59:23,851
precisava de trabalhar nessa dinâmica.
1026
00:59:24,936 --> 00:59:29,774
Lembro-me de que, quando apresentei
a ideia informalmente ao Pete Docter,
1027
00:59:30,608 --> 00:59:32,902
quando cheguei à parte
em que a personagem da mãe
1028
00:59:32,986 --> 00:59:36,114
come o bebé-pastelinho
porque não queria que ele a deixasse,
1029
00:59:37,448 --> 00:59:39,659
ele ficou tão chocado, mas gostou tanto,
1030
00:59:39,742 --> 00:59:41,452
que disse: "Mantém este fim.
1031
00:59:41,536 --> 00:59:44,038
"É único, estranho e fixe."
1032
00:59:44,122 --> 00:59:46,374
Isso deu-me a confiança
de defender esse fim,
1033
00:59:46,457 --> 00:59:49,335
mesmo quando me diziam
que era "sombrio" ou "estranho".
1034
00:59:49,460 --> 00:59:51,879
Ou: "Não achas
que vai assustar alguns miúdos?"
1035
00:59:51,963 --> 00:59:53,881
91.º PRÉMIOS ANUAIS DA ACADEMIA
24 de fevereiro de 2019
1036
00:59:53,965 --> 00:59:56,926
E o Óscar vai para Bao.
1037
00:59:57,885 --> 00:59:58,928
Viva!
1038
01:00:00,096 --> 01:00:01,389
Agradeço à Academia.
1039
01:00:01,472 --> 01:00:05,018
A todas as raparigas crominhas
que se escondem atrás dos cadernos,
1040
01:00:05,101 --> 01:00:08,146
não tenham medo de contar
as vossas histórias ao mundo.
1041
01:00:10,481 --> 01:00:12,066
Não têm de explicar tudo.
1042
01:00:12,150 --> 01:00:15,486
Desde que a emoção que as pessoas sintam
no fim da vossa curta
1043
01:00:15,570 --> 01:00:17,947
seja a emoção com que as queres deixar.
1044
01:00:18,865 --> 01:00:20,366
É uma coisa que mete medo.
1045
01:00:21,284 --> 01:00:22,785
Mas, às vezes, tens de fazê-lo.
1046
01:00:22,869 --> 01:00:25,955
Ao ver os teus esboços, sinto-o.
1047
01:00:26,039 --> 01:00:28,458
Por isso, não me preocuparia.
1048
01:00:28,541 --> 01:00:30,293
Ter essa confirmação de:
1049
01:00:30,376 --> 01:00:33,463
"Sim, vai em frente. Não tenhas medo
de ser um pouco estranha."
1050
01:00:33,546 --> 01:00:35,006
Ajudou-me muito.
1051
01:00:35,089 --> 01:00:36,591
É essa a ideia.
1052
01:00:36,674 --> 01:00:40,053
É como se estivéssemos
numa aventura abstrata.
1053
01:00:41,304 --> 01:00:43,389
Depois, no fim, vemos a luz.
1054
01:00:52,649 --> 01:00:54,817
Estou curioso com as roupas.
1055
01:00:54,901 --> 01:00:55,902
DAVID LALLY
Supervisor de Produção SparkShorts
1056
01:00:55,985 --> 01:00:57,195
Ideia para a simulação?
1057
01:00:57,278 --> 01:00:58,863
Falei com a Ana
1058
01:00:58,946 --> 01:00:59,947
ANA LACAZE
Supervisora de Efeitos Especiais, Nona
1059
01:01:00,031 --> 01:01:02,992
sobre a ideia
de dar prioridade ao movimento.
1060
01:01:03,993 --> 01:01:06,204
Qual é a prioridade da Nona?
É a t-shirt dela.
1061
01:01:06,287 --> 01:01:08,122
Com a menina, o símbolo principal
1062
01:01:08,206 --> 01:01:10,333
será, provavelmente,
o que fizermos com o cabelo.
1063
01:01:10,416 --> 01:01:12,543
Pensei até que o cão se movia devagar.
1064
01:01:12,627 --> 01:01:15,338
-Nem sei se preciso disso nele.
-Tens a coleira.
1065
01:01:15,421 --> 01:01:18,216
-Se tiver uma peça pendurada...
-Ou podíamos animá-lo.
1066
01:01:18,299 --> 01:01:20,051
-Está bem.
-Esquecemos a coleira.
1067
01:01:21,052 --> 01:01:23,888
Adoro animação por causa da colaboração.
1068
01:01:24,555 --> 01:01:29,352
Acho mesmo que,
se tiveres uma equipa empenhada
1069
01:01:29,435 --> 01:01:31,813
e uma história que queres contar,
1070
01:01:31,896 --> 01:01:33,690
só pode sair bem.
1071
01:01:34,774 --> 01:01:36,025
Mas há uma diferença
1072
01:01:36,109 --> 01:01:39,278
entre a abordagem a uma SparkShort
ou a uma longa-metragem.
1073
01:01:39,362 --> 01:01:41,197
Linhas grossas ajudarão
a direcionar o olho.
1074
01:01:41,280 --> 01:01:42,365
Nas longas-metragens,
1075
01:01:42,448 --> 01:01:45,827
tens tempo e dinheiro
para limar as imperfeições.
1076
01:01:47,704 --> 01:01:48,830
Eu quero imperfeições.
1077
01:01:48,913 --> 01:01:50,581
Se simplificarmos muito os modelos,
1078
01:01:50,665 --> 01:01:53,042
podemos ter um maior impacto visual
1079
01:01:53,126 --> 01:01:55,253
-e as rugas podem ter um propósito.
-Sim.
1080
01:01:55,336 --> 01:01:58,131
Quero que sejamos
como uma banda a começar.
1081
01:01:58,214 --> 01:02:00,383
Elas têm uma crueza, estão a ver?
1082
01:02:03,386 --> 01:02:05,138
Era assim que via a curta.
1083
01:02:05,221 --> 01:02:07,932
Somos a melhor banda de garagem
do mercado.
1084
01:02:08,516 --> 01:02:11,310
Vamos fazer a nossa cena
e fazê-la em bruto.
1085
01:02:11,394 --> 01:02:12,478
Não a vamos polir.
1086
01:02:15,523 --> 01:02:17,859
Vamos fazer escolhas vastas e ousadas.
1087
01:02:18,818 --> 01:02:20,528
Depois, vemos o que acontece.
1088
01:02:24,782 --> 01:02:26,117
Uma história põe problemas.
1089
01:02:26,492 --> 01:02:28,244
Sinto sempre que,
1090
01:02:28,327 --> 01:02:31,539
o que quer que te caia no colo,
surge para usares nalguma coisa.
1091
01:02:31,622 --> 01:02:33,958
Mas é mais do que isso. Há uma alquimia.
1092
01:02:34,041 --> 01:02:36,377
Há um sentimento de magia.
1093
01:02:36,586 --> 01:02:39,756
O ecrã tem de se mover e dançar
diante dos teus olhos,
1094
01:02:39,839 --> 01:02:43,301
para apresentar uma coisa
que invoque uma emoção
1095
01:02:43,384 --> 01:02:46,596
que te leve numa viagem a algum lado
e, no fim de tudo,
1096
01:02:46,679 --> 01:02:48,598
reafirme as coisas belas da vida.
1097
01:02:49,849 --> 01:02:53,144
Em algumas das versões iniciais
da cena da luta livre
1098
01:02:53,227 --> 01:02:55,396
entre Nona e Renee,
1099
01:02:56,105 --> 01:02:59,817
elas procuravam objetos pelo apartamento
1100
01:02:59,901 --> 01:03:01,861
para se parecerem mais com lutadores.
1101
01:03:03,696 --> 01:03:05,865
E lutavam ali, no chão.
1102
01:03:06,783 --> 01:03:09,911
Era tudo neste mundo real.
1103
01:03:11,204 --> 01:03:14,749
Mas o Louis sentiu que a cena
não ia suficientemente longe.
1104
01:03:15,500 --> 01:03:18,085
Olá e bem-vindos ao evento principal!
1105
01:03:18,169 --> 01:03:21,881
No canto azul, Nona, o Martelo!
1106
01:03:21,964 --> 01:03:26,093
Queria ver o que elas sentiam ao lutar.
1107
01:03:27,178 --> 01:03:29,096
Não queria que fosse literal.
1108
01:03:29,180 --> 01:03:31,891
Vemos pelos olhos da menina.
1109
01:03:33,309 --> 01:03:36,145
E sabemos que Nona
também tem uma imaginação assim.
1110
01:03:37,313 --> 01:03:39,315
Estamos mesmo a tentar ver
1111
01:03:40,024 --> 01:03:43,110
até onde podemos levar,
antes de perdermos o público
1112
01:03:43,194 --> 01:03:46,906
com as bizarrias e loucuras
desta imaginação.
1113
01:03:48,241 --> 01:03:52,411
Mas algumas das ideias
pareciam ir longe demais.
1114
01:03:54,372 --> 01:03:56,541
Devia parecer um parque infantil.
1115
01:03:56,624 --> 01:03:58,793
Mas com os pés na terra e real.
1116
01:03:59,877 --> 01:04:03,089
Acho que tentámos encontrar o meio-termo.
1117
01:04:03,172 --> 01:04:06,592
Ainda era a Renee
a trazer os seus autocolantes
1118
01:04:07,593 --> 01:04:11,013
e a Nona a fazer o seu grande golpe
de luta livre.
1119
01:04:12,223 --> 01:04:15,434
Agora, os dois mundos
não chocavam um com um outro
1120
01:04:16,394 --> 01:04:18,980
e tinham-se harmonizado na cena.
1121
01:04:24,360 --> 01:04:27,446
Partilhavam um espaço e um momento
que melhorava os dois,
1122
01:04:27,530 --> 01:04:29,156
que os tornava mais fortes.
1123
01:04:37,874 --> 01:04:41,752
...aqui de cima,
a prestar mais atenção ao olho...
1124
01:04:41,836 --> 01:04:43,796
Quando pensamos nas diferenças entre
1125
01:04:43,880 --> 01:04:46,424
um realizador de animação
e um realizador de live-action,
1126
01:04:47,133 --> 01:04:49,760
penso muitas vezes
que um grande realizador de live-action
1127
01:04:49,844 --> 01:04:52,471
tem um guião e, depois,
traz os atores ao estúdio
1128
01:04:52,555 --> 01:04:54,807
e trabalha como um músico de jazz.
1129
01:04:57,435 --> 01:05:01,022
Pega nas peças, encaixa-as e improvisa.
1130
01:05:04,817 --> 01:05:08,946
Já um realizador de animação
é mais como um compositor clássico,
1131
01:05:09,030 --> 01:05:12,033
que escreve a partitura meticulosamente
1132
01:05:12,116 --> 01:05:15,077
e troca semicolcheias por colcheias,
1133
01:05:15,161 --> 01:05:17,079
num processo muito demorado.
1134
01:05:18,539 --> 01:05:20,249
Dá muito trabalho.
1135
01:05:20,333 --> 01:05:23,419
E, muitas vezes,
trata-se de cometer erros.
1136
01:05:24,003 --> 01:05:27,131
Tentamos fazer coisas e não funciona.
1137
01:05:27,214 --> 01:05:29,425
"Eles não se riram. Porquê?
1138
01:05:29,508 --> 01:05:31,093
Vamos voltar atrás e perceber."
1139
01:05:31,177 --> 01:05:33,721
Então, fazemos uma e outra vez.
1140
01:05:34,305 --> 01:05:35,640
Vamos a isto.
1141
01:05:35,723 --> 01:05:37,308
O que se vê no ecrã
1142
01:05:37,391 --> 01:05:38,434
ESCOLA PRIMÁRIA FRANCISCO
1143
01:05:38,517 --> 01:05:41,395
é para aí a décima versão do filme.
1144
01:05:41,479 --> 01:05:42,730
Potencial amiga avistada.
1145
01:05:43,272 --> 01:05:46,108
-Isto outra vez, não.
-Talvez devêssemos falar com elas.
1146
01:05:46,192 --> 01:05:48,152
A Riley está na escola
há mais de dois meses
1147
01:05:48,235 --> 01:05:50,738
-e não tem um único amigo.
-E o Bing-Bong?
1148
01:05:50,821 --> 01:05:52,281
O Bing-Bong é imaginário.
1149
01:05:52,365 --> 01:05:54,951
Uma versão do Divertida-Mente
que tivemos muito tempo
1150
01:05:55,034 --> 01:05:58,204
tinha a Alegria a viajar com o Medo
o tempo todo.
1151
01:05:58,287 --> 01:05:59,872
Não vais voltar para a sede.
1152
01:05:59,956 --> 01:06:02,249
-A Riley fica melhor sem ti.
-Espera, eu...
1153
01:06:02,333 --> 01:06:03,668
Apanhem-na, rapazes.
1154
01:06:07,421 --> 01:06:09,590
DIVERTIDA-MENTE (2015)
1155
01:06:09,674 --> 01:06:11,968
E já lá para o fim,
1156
01:06:12,051 --> 01:06:14,679
percebemos que,
para a história fazer sentido,
1157
01:06:16,138 --> 01:06:17,890
a Alegria tinha de ir com a Tristeza.
1158
01:06:19,475 --> 01:06:20,726
Tenho saudades de casa.
1159
01:06:26,691 --> 01:06:28,651
Tivemos de voltar atrás,
1160
01:06:28,734 --> 01:06:31,779
refazer o filme, deitar fora imensa coisa.
1161
01:06:34,657 --> 01:06:38,953
Milhares de desenhos, centenas de horas
de gravação e montagem.
1162
01:06:39,036 --> 01:06:41,372
Mas foi tudo muito valioso,
1163
01:06:41,455 --> 01:06:43,666
porque nos ensinou coisas
sobre as personagens,
1164
01:06:43,749 --> 01:06:46,794
o mundo e a história e como devia ser.
1165
01:06:55,511 --> 01:06:57,638
Então, isto é bestial. É a primeira vez
1166
01:06:57,722 --> 01:06:59,640
que vemos com a montagem completa.
1167
01:06:59,724 --> 01:07:03,853
Sim, com o diálogo provisório,
a música e o som provisórios.
1168
01:07:03,936 --> 01:07:05,688
Pronto, vamos lá ver.
1169
01:07:06,981 --> 01:07:10,776
Volta depressa. Depois disto,
vamos para a pista de dança!
1170
01:07:10,860 --> 01:07:12,319
Mal posso esperar.
1171
01:07:13,237 --> 01:07:15,531
Uma das coisas difíceis sobre esta curta
1172
01:07:15,614 --> 01:07:20,036
era vender a ideia das personagens
terem determinadas idades.
1173
01:07:20,870 --> 01:07:22,788
Estamos uma confusão. O que aconteceu?
1174
01:07:22,872 --> 01:07:25,499
Primeiro, quem morreu e te elegeu chefe?
1175
01:07:25,583 --> 01:07:27,251
A Dez tem dez anos,
1176
01:07:27,334 --> 01:07:28,753
a Dezasseis tem 16.
1177
01:07:30,004 --> 01:07:33,215
Mas usamos vozes provisórias.
1178
01:07:33,299 --> 01:07:35,843
É assim mesmo, Dezasseis.
Como podes ser tola!
1179
01:07:35,926 --> 01:07:37,094
Nem acredito que estragaste tudo.
1180
01:07:37,178 --> 01:07:39,847
E o provisório significa que os atores
1181
01:07:39,930 --> 01:07:41,724
leem as falas,
1182
01:07:41,807 --> 01:07:46,479
para termos uma ideia
de como vai soar e como fica.
1183
01:07:46,562 --> 01:07:49,023
Tenho uma pergunta sobre o áudio da Dez.
1184
01:07:49,106 --> 01:07:52,068
Achas que... Não está a soar
como uma menina de dez anos.
1185
01:07:52,151 --> 01:07:53,152
Pois.
1186
01:07:53,235 --> 01:07:55,780
Não tínhamos miúdos
para fazer uma gravação provisória
1187
01:07:55,863 --> 01:07:59,533
e vender a ideia de que a Dez
tinha dez anos foi difícil.
1188
01:08:00,034 --> 01:08:01,243
Também achei isso.
1189
01:08:01,327 --> 01:08:04,789
Não tenho a certeza se vale a pena
esmiuçar, é um esboço.
1190
01:08:04,872 --> 01:08:08,334
Mas era bom que soasse meio ao lado.
1191
01:08:09,043 --> 01:08:12,046
Se ela soasse mais nova, e é como...
1192
01:08:12,254 --> 01:08:13,380
Nas projeções,
1193
01:08:13,464 --> 01:08:17,009
as pessoas estavam com dificuldade
em acreditar que a Dez tinha dez anos
1194
01:08:17,093 --> 01:08:21,514
porque foi uma mulher de 30
a fazer a gravação provisória.
1195
01:08:21,597 --> 01:08:22,848
Somos um adulto.
1196
01:08:22,932 --> 01:08:27,061
Temos de nos controlar,
porque é isso que os adultos fazem.
1197
01:08:27,144 --> 01:08:28,354
-Tudo bem!
-Sim!
1198
01:08:28,437 --> 01:08:33,109
Sabia que a voz ia ser decisiva
para a ilusão dos dez anos.
1199
01:08:34,527 --> 01:08:37,238
Assim que tivemos a Kaylin
a fazer a voz da Dez...
1200
01:08:37,321 --> 01:08:38,781
KAYLIN PRICE
Gia de 10 anos, Twenty Something
1201
01:08:38,864 --> 01:08:41,534
Faz a contagem decrescente.
Três, dois, um, gravar.
1202
01:08:41,617 --> 01:08:44,036
Carrega no botão ao dizer "gravar".
1203
01:08:44,120 --> 01:08:45,121
Está bem!
1204
01:08:45,204 --> 01:08:49,416
Ela trouxe muito charme
e inocência à personagem.
1205
01:08:49,500 --> 01:08:54,296
Somos uma mulher de 21 anos
linda, forte e madura!
1206
01:08:54,380 --> 01:08:56,841
Vamos abanar o rabo
na pista de dança,
1207
01:08:56,924 --> 01:08:59,677
-vamos ficar acordadas até tarde...
-Sim!
1208
01:08:59,760 --> 01:09:01,887
E vamos despedir-nos da juventude,
1209
01:09:01,971 --> 01:09:03,681
porque esta noite é da Gia!
1210
01:09:03,764 --> 01:09:04,932
-Sim!
-Sim!
1211
01:09:10,813 --> 01:09:14,024
Acho que arranjámos alguém
para vir cá gravar.
1212
01:09:14,108 --> 01:09:16,277
-Boa. Sim.
-A Trianne vai entrar
1213
01:09:16,360 --> 01:09:18,821
-para fazer uns modelos...
-Está bem.
1214
01:09:20,656 --> 01:09:22,616
O que tem ela para começar?
1215
01:09:22,700 --> 01:09:24,618
-Precisamos de um mapa, não é?
-Sim.
1216
01:09:24,702 --> 01:09:26,787
Tenho uma planta da sala.
1217
01:09:26,871 --> 01:09:28,622
Estou a imaginar uma espécie de...
1218
01:09:28,706 --> 01:09:31,000
Uma daquelas vivendas de LA, estás a ver?
1219
01:09:31,083 --> 01:09:33,294
As paredes de estuque branco,
com aquela textura,
1220
01:09:33,377 --> 01:09:35,087
para não termos paredes lisas.
1221
01:09:35,171 --> 01:09:38,174
Mas gosto da ideia
de um espaço vivido e decorado.
1222
01:09:38,257 --> 01:09:41,677
Tento encontrar um par de pormenores
para que pareça cheio.
1223
01:09:42,344 --> 01:09:44,847
Há que acertar na energia.
1224
01:09:44,930 --> 01:09:47,141
Para mim, trata-se de parecer genuíno
1225
01:09:47,224 --> 01:09:49,059
e de bater certo com a personagem.
1226
01:09:51,979 --> 01:09:56,650
Temos de incluir pormenores culturais
para parecer genuíno.
1227
01:09:56,734 --> 01:09:58,152
Eu sei que é da Costa Oeste,
1228
01:09:58,235 --> 01:10:00,779
e que tem um ritmo e uma certa onda.
1229
01:10:00,863 --> 01:10:03,115
Quero garantir que presto atenção a isso.
1230
01:10:03,199 --> 01:10:06,202
Trouxemos uma cenógrafa
para fazer bem o apartamento da Nona.
1231
01:10:06,285 --> 01:10:07,953
Fabricámos esse apartamento.
1232
01:10:08,037 --> 01:10:09,538
Foi o único cenário que construímos.
1233
01:10:09,622 --> 01:10:11,916
Dei-lhe uns pormenores vagos,
1234
01:10:11,999 --> 01:10:16,086
como queria que parecesse
o estilo revivalista espanhol de LA.
1235
01:10:16,420 --> 01:10:21,091
Pisos de madeira quentes, arcos,
escadas com corrimãos de ferro forjado.
1236
01:10:21,967 --> 01:10:25,221
Ela percebeu o tom.
Percebeu o coração e a alma.
1237
01:10:26,764 --> 01:10:28,724
Ela disse: "A minha avó tem isto em casa."
1238
01:10:28,807 --> 01:10:30,684
"Uma tábua de cortar pendurada."
1239
01:10:30,768 --> 01:10:32,102
E eu adorei.
1240
01:10:33,270 --> 01:10:37,358
Ela entregou-se a isto.
Toda a decoração e os quadros...
1241
01:10:41,862 --> 01:10:44,073
Parece que vive lá alguém,
os pormenores estão lá
1242
01:10:44,156 --> 01:10:47,785
sem terem de ser muitos,
que não tínhamos dinheiro para isso.
1243
01:10:55,793 --> 01:10:57,419
Quando se põe mãos à obra,
1244
01:10:57,503 --> 01:11:01,090
as pessoas que fazem brilhar o filme
são os animadores.
1245
01:11:03,634 --> 01:11:04,969
Isto é o que se vê no ecrã.
1246
01:11:05,052 --> 01:11:07,179
Não se vê os meus desenhos rudes,
1247
01:11:07,263 --> 01:11:09,139
vê-se uma animação bonita.
1248
01:11:11,517 --> 01:11:16,647
O filme passava-se numa discoteca,
o que implica multidões.
1249
01:11:20,943 --> 01:11:23,862
Como somos um estúdio de CG,
1250
01:11:23,946 --> 01:11:25,239
se fizeres CG,
1251
01:11:25,322 --> 01:11:28,367
há todo um departamento dedicado
a fazer as multidões por ti.
1252
01:11:30,953 --> 01:11:35,457
Mas para nós, no programa Spark,
a fazer animação em 2D,
1253
01:11:35,541 --> 01:11:40,004
tínhamos de encontrar formas criativas
de fazer a discoteca parecer animada,
1254
01:11:40,087 --> 01:11:42,923
sem animar mais de 70 pessoas.
1255
01:11:44,258 --> 01:11:46,260
Ela inspirou-se
em desenhos animados antigos,
1256
01:11:46,969 --> 01:11:50,514
como os filmes da UPA,
onde os ambientes e cenários
1257
01:11:50,597 --> 01:11:52,433
eram só umas linhas,
1258
01:11:52,516 --> 01:11:55,185
para indicar que havia ali alguma coisa.
1259
01:11:55,269 --> 01:11:58,605
Então, decidimos ter muitas
personagens de fundo,
1260
01:11:58,689 --> 01:12:00,482
mas que não se mexiam.
1261
01:12:01,108 --> 01:12:03,986
Pusemos umas personagens
aqui e ali, estrategicamente,
1262
01:12:04,069 --> 01:12:06,655
que se mexiam
e davam ao público a impressão
1263
01:12:06,739 --> 01:12:09,908
de haver muita gente a dançar,
numa discoteca cheia.
1264
01:12:16,665 --> 01:12:20,002
Sinto que tentei tudo
com o departamento de animação.
1265
01:12:22,546 --> 01:12:24,882
Há tanta coisa a acontecer
com estas personagens.
1266
01:12:25,341 --> 01:12:27,551
Há cenas com seis personagens diferentes
1267
01:12:27,634 --> 01:12:29,636
que cabiam a um só animador.
1268
01:12:30,971 --> 01:12:33,015
São personagens bem complicadas.
1269
01:12:33,098 --> 01:12:34,099
Desculpa.
1270
01:12:34,183 --> 01:12:36,435
Parecia uma prova de fogo.
1271
01:12:37,728 --> 01:12:38,729
Bem, eu...
1272
01:12:40,189 --> 01:12:42,149
O meu supervisor de animação, o Lucas,
1273
01:12:42,232 --> 01:12:45,361
perguntava-me se estava disposta
a mudar umas coisas,
1274
01:12:46,195 --> 01:12:48,530
como brincos extras ou carteiras,
1275
01:12:48,614 --> 01:12:51,700
coisas que os animadores teriam
de tratar vezes sem conta
1276
01:12:51,784 --> 01:12:55,704
e que acabariam por ser
um grande problema ao longo do tempo.
1277
01:12:55,788 --> 01:12:58,374
Mas uma das coisas
que eu queria mesmo manter
1278
01:12:58,916 --> 01:13:02,044
era o penteado diferente das personagens.
1279
01:13:03,128 --> 01:13:05,130
É muito importante na cultura negra.
1280
01:13:05,214 --> 01:13:07,591
Há imensos estilos diferentes e únicos.
1281
01:13:07,674 --> 01:13:11,220
Senti que era um bom indicador da idade.
1282
01:13:11,303 --> 01:13:12,846
É a diferença entre
1283
01:13:12,930 --> 01:13:15,182
teres a tua mãe a pentear-te em criança
1284
01:13:15,265 --> 01:13:17,726
ou ires ao cabeleireiro.
1285
01:13:17,810 --> 01:13:21,772
Sabia que muitas das tranças e estilos
seria pesado,
1286
01:13:21,855 --> 01:13:25,692
mas pensei que eram importantíssimas
para estas personagens.
1287
01:13:25,776 --> 01:13:26,777
O plano, lembras-te?
1288
01:13:26,860 --> 01:13:31,073
Fizemos umas alterações aos cabelos
para não ser tão difícil.
1289
01:13:31,490 --> 01:13:33,409
Miúda, onde estás? Gia?
1290
01:13:33,492 --> 01:13:35,327
Mas estes animadores são incríveis,
1291
01:13:35,702 --> 01:13:39,039
e fiquei tão entusiasmada,
porque tínhamos tão pouco tempo...
1292
01:13:39,248 --> 01:13:40,999
Eu sei que tu és, mas e eu, sou o quê?
1293
01:13:41,083 --> 01:13:43,001
...mas ficou tão bem.
1294
01:13:43,085 --> 01:13:44,545
Não sabes o que estás a fazer.
1295
01:13:54,430 --> 01:13:56,932
Estou nesta indústria há 20 anos,
1296
01:13:57,558 --> 01:14:00,436
pela primeira vez, sinto-me um veterano.
1297
01:14:01,895 --> 01:14:04,815
Há muita gente nova
a chegar depois de mim,
1298
01:14:04,898 --> 01:14:07,693
cheios de ideias e de energia,
1299
01:14:07,818 --> 01:14:10,362
e percebo que já não tenho tanta energia.
1300
01:14:10,446 --> 01:14:13,824
Mas esta curta é sobre a influência
das gerações umas nas outras.
1301
01:14:14,867 --> 01:14:17,786
Uso sempre o exemplo da minha cadela,
antes de ela morrer.
1302
01:14:17,870 --> 01:14:19,079
Tive uma cadela chamada Pica.
1303
01:14:19,997 --> 01:14:23,584
A Pica era uma Pitbull pequena
e tinha uns 12 anos.
1304
01:14:23,667 --> 01:14:25,002
Ela tinha problemas de anca.
1305
01:14:25,085 --> 01:14:27,796
Era velha e já não se queria mexer.
1306
01:14:29,089 --> 01:14:32,926
Nessa altura, arranjámos um Terrier
para a minha filha, no Natal.
1307
01:14:34,136 --> 01:14:35,345
A minha filha ficou feliz,
1308
01:14:35,429 --> 01:14:37,973
mas acho que a cadela velha
ficou ainda mais.
1309
01:14:38,307 --> 01:14:40,934
De repente, estava toda: "Vou brincar."
1310
01:14:42,728 --> 01:14:45,856
O cachorrinho trouxe-a de volta à vida,
deu-lhe chama.
1311
01:14:46,523 --> 01:14:50,110
Era assim que queria que fosse a relação
entre a menina e o cão.
1312
01:14:51,278 --> 01:14:53,947
Quando apresentei à equipa a ideia do cão,
1313
01:14:54,031 --> 01:14:56,617
eles disseram:
"Não deves poder ter um cão
1314
01:14:57,201 --> 01:14:59,912
"e não podes ter um cão de capuz,
isso é certo."
1315
01:15:00,954 --> 01:15:02,956
Os quadrúpedes, coisas com quatro patas,
1316
01:15:03,040 --> 01:15:06,043
são muito difíceis de animar.
1317
01:15:06,835 --> 01:15:10,172
A avó tinha de pegar no cão
e mudá-lo de sítio,
1318
01:15:10,255 --> 01:15:12,716
o que é muito difícil de animar.
1319
01:15:14,218 --> 01:15:18,805
Ao mesmo tempo, a imagem
que o Louis desenhou era tão querida
1320
01:15:18,889 --> 01:15:21,934
e deixava a história tão mais pessoal,
1321
01:15:22,726 --> 01:15:25,229
que queríamos tentar concretizá-la.
1322
01:15:27,356 --> 01:15:29,274
A minha equipa contribuiu muito.
1323
01:15:30,317 --> 01:15:33,237
Moldou as formas, animou o cão
1324
01:15:33,320 --> 01:15:35,447
com um capuz de flanela a sério e...
1325
01:15:37,824 --> 01:15:39,826
...os pormenores do cão no sofá.
1326
01:15:42,079 --> 01:15:43,539
No fim, conseguimos tudo.
1327
01:15:46,458 --> 01:15:49,127
O mais entusiasmante
é que estou morto por mostrar.
1328
01:15:49,962 --> 01:15:51,505
Não sei no que vai dar,
1329
01:15:51,588 --> 01:15:54,883
mas está feito e estou orgulhoso.
Vejamos no que dá.
1330
01:16:04,601 --> 01:16:05,852
SALA DE PROJEÇÃO
1331
01:16:05,936 --> 01:16:08,981
A primeira coisa que procuramos
ao ir ao cinema
1332
01:16:09,064 --> 01:16:10,357
é que nos distraiam.
1333
01:16:10,440 --> 01:16:13,819
Mas isso é a superfície,
a cobertura de açúcar.
1334
01:16:14,778 --> 01:16:17,406
A nossa função,
como realizadores, é perceber:
1335
01:16:17,489 --> 01:16:20,117
"O que estamos a dar ao público
para levar consigo?
1336
01:16:20,200 --> 01:16:23,203
"O que lhes damos
para continuarem a pensar?"
1337
01:16:23,287 --> 01:16:26,290
Para que, ao jantar, ainda pensem nisso.
1338
01:16:27,583 --> 01:16:30,294
Acho que a única forma de fazê-lo
1339
01:16:30,377 --> 01:16:34,715
é ter realizadores com algo a dizer,
de forma única,
1340
01:16:34,798 --> 01:16:40,554
e, se possível,
com ideias e conceitos nunca vistos.
1341
01:16:43,098 --> 01:16:47,394
No geral, estou muito satisfeita
com o filme todo
1342
01:16:47,769 --> 01:16:49,771
e muitíssimo orgulhosa.
1343
01:16:50,772 --> 01:16:54,484
Fiquei muito emocionada.
Tanto eu, como o Erik,
1344
01:16:54,568 --> 01:16:58,905
porque foi uma viagem louca,
do início ao fim.
1345
01:16:59,323 --> 01:17:01,783
Eu só queria contar uma história
1346
01:17:01,867 --> 01:17:05,662
sobre o que eu estava a passar
e acho que toda a gente passa.
1347
01:17:05,746 --> 01:17:08,707
Não importa a idade, cor ou género,
1348
01:17:08,790 --> 01:17:12,002
parecia uma história
que tocaria muita gente.
1349
01:17:12,085 --> 01:17:15,589
E a particularidade de ser contada
por uma personagem negra
1350
01:17:15,672 --> 01:17:18,967
torna-a especial, fresca e empolgante.
1351
01:17:20,636 --> 01:17:23,180
A história é engraçada, sentimental,
1352
01:17:23,263 --> 01:17:26,850
e vem de uma voz
que tem sido pouco representada.
1353
01:17:26,933 --> 01:17:31,980
Entusiasma-me que as pessoas a vejam,
que se revejam nela,
1354
01:17:32,064 --> 01:17:33,482
porque acho que dá para todos.
1355
01:17:34,650 --> 01:17:36,860
Mal posso esperar
que a comunidade afro-americana,
1356
01:17:36,943 --> 01:17:39,488
particularmente que as meninas negras
a vejam.
1357
01:17:40,739 --> 01:17:43,241
Há um grande desejo de representação,
1358
01:17:43,325 --> 01:17:45,619
e podermos ver isto
e vermo-nos a nós mesmas
1359
01:17:45,702 --> 01:17:47,829
é importante para muita gente.
1360
01:17:48,497 --> 01:17:51,875
Estou muito entusiasmada
por que as pessoas se sintam vistas
1361
01:17:51,958 --> 01:17:54,628
e saibam que isto é feito para elas.
1362
01:17:56,963 --> 01:17:59,841
Também quero muito
que a minha família veja este filme.
1363
01:18:01,176 --> 01:18:02,803
Sobretudo a minha irmã.
1364
01:18:03,470 --> 01:18:04,930
E quando lhe disse:
1365
01:18:05,013 --> 01:18:08,141
"Há uma personagem
vagamente baseada em ti..."
1366
01:18:08,725 --> 01:18:09,726
Vamos festejar!
1367
01:18:09,810 --> 01:18:12,062
...ela ficou toda entusiasmada.
1368
01:18:12,145 --> 01:18:15,691
Pronto. Para trás. Não há nada para ver.
1369
01:18:15,774 --> 01:18:18,568
-Gia!
-Deixa-me em paz.
1370
01:18:18,652 --> 01:18:21,071
É um filme sobre ser-se adulto
1371
01:18:21,154 --> 01:18:25,951
e aceitar a confusão que isso implica.
1372
01:18:26,034 --> 01:18:27,703
Estás a chorar na retrete?
1373
01:18:27,786 --> 01:18:28,787
Não.
1374
01:18:28,870 --> 01:18:30,372
Sim.
1375
01:18:30,997 --> 01:18:34,126
Queria integrar esta ideia
de a Nicole dizer:
1376
01:18:34,209 --> 01:18:37,754
"Não, estás a dramatizar,
vai correr tudo bem."
1377
01:18:37,838 --> 01:18:39,631
Muito bem. Vamos a isto.
1378
01:18:39,715 --> 01:18:42,092
Linda menina! Vamos.
1379
01:18:42,175 --> 01:18:43,760
Penso que, como na curta,
1380
01:18:43,844 --> 01:18:47,973
estou a aprender a confiar em mim
cada vez mais,
1381
01:18:48,056 --> 01:18:51,226
que faço bem as coisas. Ou quase.
1382
01:18:51,309 --> 01:18:53,645
Vou continuar a crescer e a aprender
1383
01:18:53,729 --> 01:18:56,898
e isso não é mau, faz parte do processo.
1384
01:18:58,191 --> 01:19:02,612
Acho que se pode atribuir
ao facto de ter feito a curta.
1385
01:19:04,364 --> 01:19:06,283
Fi-la e sobrevivi.
1386
01:19:09,077 --> 01:19:12,247
É a primeira vez que acabo alguma coisa.
1387
01:19:12,330 --> 01:19:15,792
Nunca acabei uma curta
e fartei-me de tentar.
1388
01:19:16,585 --> 01:19:20,213
Tentei perceber uma forma
de dividir trabalho por uma equipa
1389
01:19:20,297 --> 01:19:22,883
e só agora consegui fazê-lo.
1390
01:19:25,302 --> 01:19:27,053
É importante terminar.
1391
01:19:27,137 --> 01:19:29,097
Não se cresce, se não se terminar.
1392
01:19:30,140 --> 01:19:33,435
Estamos entusiasmados por poder
partilhar a Nona com o mundo.
1393
01:19:34,269 --> 01:19:37,230
Quero muito que a minha família a veja.
1394
01:19:37,939 --> 01:19:41,735
A minha filha tem cinco anos,
como a Renee.
1395
01:19:42,277 --> 01:19:43,320
Poder sentar-me
1396
01:19:43,403 --> 01:19:45,906
e ver aquilo tudo com ela na versão final
1397
01:19:45,989 --> 01:19:49,618
vai ser emocionante.
Espero que não lhe dê más ideias.
1398
01:19:51,328 --> 01:19:53,789
Fazer a curta foi uma experiência linda.
1399
01:19:55,832 --> 01:19:57,918
As histórias homenageiam
a vida e as pessoas.
1400
01:19:58,001 --> 01:20:01,171
Quando conto histórias,
homenageio a minha família e amigos.
1401
01:20:01,254 --> 01:20:03,381
E adoro fazê-lo.
1402
01:20:05,008 --> 01:20:09,429
Adoro o facto de estar a fazê-lo.
Mas tive de esperar 20 anos para isso.
1403
01:20:11,139 --> 01:20:12,766
Quando tive a ocasião
1404
01:20:12,849 --> 01:20:15,018
de tentar tornar-me realizador,
1405
01:20:15,602 --> 01:20:18,647
parei, porque queria
estar com os meus filhos
1406
01:20:19,231 --> 01:20:20,565
e não podia fazer tudo.
1407
01:20:21,983 --> 01:20:24,236
Trabalhava horas extra
e aos fins de semana.
1408
01:20:24,319 --> 01:20:27,072
Lembro-me bem de uma manhã
1409
01:20:27,155 --> 01:20:29,783
em que os filhos me disseram:
"Não brincas connosco?
1410
01:20:29,866 --> 01:20:32,160
"Vem jogar à apanhada."
Eu disse: "Vou já."
1411
01:20:32,828 --> 01:20:36,373
E pensei: "Vou só desenhar
umas coisas primeiro."
1412
01:20:38,083 --> 01:20:40,460
Eles vieram dizer boa noite.
1413
01:20:41,253 --> 01:20:44,881
Eu tinha perdido o dia inteiro
e fiquei muito abalado.
1414
01:20:45,715 --> 01:20:47,801
Eles só são pequenos uma vez
e quero garantir
1415
01:20:47,884 --> 01:20:50,136
que recebem o máximo de mim.
1416
01:20:53,557 --> 01:20:57,686
Quando fazemos a história
e ela vai ficando mais específica,
1417
01:20:58,520 --> 01:21:00,939
percebemos o que significa para nós.
1418
01:21:01,022 --> 01:21:02,983
Para mim é: "Meu Deus!
1419
01:21:03,066 --> 01:21:05,944
"Isto são os meus filhos
a querer que brinque com eles,
1420
01:21:06,027 --> 01:21:08,154
"enquanto eu quero avançar na carreira."
1421
01:21:09,698 --> 01:21:12,492
Eu deixava-os ficar mal
porque não prestava atenção,
1422
01:21:12,576 --> 01:21:14,286
e é isso que se passa na minha curta.
1423
01:21:16,454 --> 01:21:17,956
Eu precisava de acordar.
1424
01:21:19,124 --> 01:21:22,377
É giro como a curta
seguiu esse caminho.
1425
01:21:23,837 --> 01:21:25,505
E foi aí que se tornou genuína,
1426
01:21:25,589 --> 01:21:28,008
porque eu me relacionava com ela
de forma concreta
1427
01:21:28,675 --> 01:21:30,093
e verdadeiramente.
1428
01:21:30,176 --> 01:21:32,387
Quanto mais pessoal a fazemos,
1429
01:21:32,470 --> 01:21:34,347
mais universal se torna a história.
1430
01:21:34,431 --> 01:21:38,184
Acho que, para a geração dos meus filhos
e dos filhos deles,
1431
01:21:38,685 --> 01:21:45,150
estas histórias são cada vez menos
contos de fadas típicos,
1432
01:21:45,233 --> 01:21:47,027
no que diz respeito ao que os faz
1433
01:21:47,110 --> 01:21:49,863
aproximarem-se... Diz-lhes qualquer coisa.
1434
01:21:50,822 --> 01:21:53,450
O público quer sempre ser surpreendido
1435
01:21:53,533 --> 01:21:55,702
quando se senta para ver um filme.
1436
01:21:55,785 --> 01:22:00,415
Se arranjarmos realizadores
de origens diversas,
1437
01:22:01,082 --> 01:22:02,792
acho que temos mais hipóteses
1438
01:22:02,876 --> 01:22:05,378
de lhes dar a surpresa que procuram.
1439
01:22:05,462 --> 01:22:07,547
Dada a inexperiência dos realizadores
neste papel,
1440
01:22:07,631 --> 01:22:09,716
as limitações de orçamento
1441
01:22:09,799 --> 01:22:13,261
e o tempo que tiveram,
1442
01:22:13,970 --> 01:22:17,349
fico sempre estupefacto
com os filmes finais,
1443
01:22:17,432 --> 01:22:21,353
fico encantado com o que conseguem fazer
1444
01:22:21,436 --> 01:22:23,730
e com a qualidade deles.
1445
01:22:25,190 --> 01:22:29,986
Vejo as SparkShorts evoluírem,
tal como os próprios realizadores.
1446
01:22:31,780 --> 01:22:34,074
Ao olharmos para o futuro,
1447
01:22:34,157 --> 01:22:37,577
temos de continuar a oferecer novas vozes,
1448
01:22:37,661 --> 01:22:40,288
a dar-lhes uma ocasião, um palco,
1449
01:22:41,539 --> 01:22:46,127
e desafiarmo-nos
a estarmos aberto a ouvi-los
1450
01:22:46,795 --> 01:22:48,004
SAIR (2020)
1451
01:22:48,088 --> 01:22:50,382
como estúdio, como mundo, como público.
1452
01:22:51,424 --> 01:22:57,097
Este programa vai dar-nos uma amostra
dos realizadores futuros.
1453
01:22:57,347 --> 01:22:58,473
Escrito e realizado por
Louis Gonzales
1454
01:22:59,975 --> 01:23:03,353
E vai ser um ótimo preâmbulo
para o que serão, esperemos,
1455
01:23:03,436 --> 01:23:04,437
ESCRITO E REALIZADO POR
APHTON CORBIN
1456
01:23:04,521 --> 01:23:06,773
as próximas décadas dos filmes da Pixar.
1457
01:24:49,959 --> 01:24:55,298
SPARKSHORTS NOS BASTIDORES
1458
01:26:34,480 --> 01:26:36,482
Tradução: Mariana Vieira