1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Downloaded from
YTS.MX
2
00:00:07,757 --> 00:00:12,971
I forbrukernes hoder
har animasjon blitt en egen sjanger.
3
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Official YIFY movies site:
YTS.MX
4
00:00:13,638 --> 00:00:18,852
Men det er også en kunstform,
og av alle kunstformene innen animasjon
5
00:00:18,935 --> 00:00:22,814
er for meg den helligste
og mest magiske punktfotografering,
6
00:00:23,314 --> 00:00:26,943
siden det består av
forholdet mellom animatør og dukke.
7
00:00:28,319 --> 00:00:30,989
Virkeligheten blir vanligvis
fanget på film.
8
00:00:31,531 --> 00:00:35,577
Animasjonen skaper den
og må simulere bildet.
9
00:00:35,660 --> 00:00:40,832
Du gir liv til den,
og det er den høyeste kunstformen.
10
00:00:42,876 --> 00:00:48,465
Det som gjør oss unike, er at vi bruker
Guillermos realfilmestetikk.
11
00:00:48,548 --> 00:00:51,092
Det er en sofistikert form for filmskaping
12
00:00:51,176 --> 00:00:56,097
som gir en svært virkningsfull kombinasjon
13
00:00:56,181 --> 00:00:59,559
når den brukes sammen med
håndverket i punktfotografering.
14
00:00:59,642 --> 00:01:02,020
Pinocchio er filmen med det store hjertet.
15
00:01:02,103 --> 00:01:05,440
Den handler om hvem du er,
å være tro mot seg selv
16
00:01:05,523 --> 00:01:08,985
og ikke å måtte endre seg
for å bli godtatt.
17
00:01:10,862 --> 00:01:17,744
Den handler også om å være far og sønn,
om å lære seg å være glad i familien
18
00:01:17,827 --> 00:01:20,080
for hvem de er og hvordan de er.
19
00:01:20,163 --> 00:01:23,958
Guillermos Pinocchio
er fullstendig overraskende.
20
00:01:24,834 --> 00:01:30,173
Som med en trojansk hest
får han tatt opp store temaer
21
00:01:30,256 --> 00:01:34,302
i en veldig underholdende familiefilm.
22
00:01:35,720 --> 00:01:40,934
Hans tematikk er hele veien det å bli
menneske, å være del av et samfunn.
23
00:01:41,017 --> 00:01:44,896
Det er hans territorium,
og det handler Pinocchio om.
24
00:01:45,480 --> 00:01:49,567
Vi gjenforteller en historie du tror
at du kjenner, men det gjør du ikke.
25
00:01:50,985 --> 00:01:54,197
GUILLERMO DEL TOROS PINOCCHIO
HÅNDVERKET BAK FILMEN
26
00:01:54,280 --> 00:01:58,701
Pinocchio som utenforstående
var det som trakk meg til historien.
27
00:01:58,785 --> 00:02:03,623
Jeg identifiserer meg med dem som står
utenfor, som Frankenstein og Pinocchio.
28
00:02:03,706 --> 00:02:06,918
At man må finne ut av
hvordan verden fungerer på egen hånd,
29
00:02:07,001 --> 00:02:10,088
at det man blir fortalt ikke er nok.
30
00:02:10,171 --> 00:02:13,258
Man vil vite hvorfor noe er riktig
mens noe er galt.
31
00:02:13,341 --> 00:02:16,010
Når noe føles galt og riktig.
32
00:02:17,011 --> 00:02:21,391
Pinocchio er fra en annen verden
og bærer på en sårbarhet.
33
00:02:21,474 --> 00:02:24,519
Folk ser ham ikke som en ekte gutt,
34
00:02:24,602 --> 00:02:28,565
for han ser ikke ut som bildet
folk har av en vanlig gutt.
35
00:02:28,648 --> 00:02:30,108
Jeg er en ekte gutt!
36
00:02:30,608 --> 00:02:31,943
Demon!
37
00:02:32,026 --> 00:02:33,319
Heksekunst!
38
00:02:33,403 --> 00:02:36,781
Det magiske er Guillermos
innfallsvinkel i Pinocchio.
39
00:02:36,865 --> 00:02:40,243
Derfor blir den seende
så typisk Guillermo ut.
40
00:02:40,326 --> 00:02:44,038
Han har tatt med et aspekt
av skapninger inn i filmen
41
00:02:44,122 --> 00:02:47,500
man bare kunne ønske
at Guillermo ville ta med.
42
00:02:47,584 --> 00:02:52,797
Men det er en ektefølt
følelsesmessig side av historien også.
43
00:02:52,881 --> 00:02:54,591
Pinocchio!
44
00:02:56,176 --> 00:02:57,510
Kjærligheten er vond.
45
00:02:57,594 --> 00:03:00,555
Det tok omtrent 15 år å lage Pinocchio,
46
00:03:00,638 --> 00:03:04,893
og vi måtte sette sammen
den beste punktfotograferingsgjengen.
47
00:03:05,560 --> 00:03:08,146
Se på miniatyrknappene.
48
00:03:08,730 --> 00:03:10,940
-Ja.
-Herlighet, så fine de er.
49
00:03:11,024 --> 00:03:12,233
Ja, ikke sant?
50
00:03:12,317 --> 00:03:16,321
Vi jobbet i et triangel mellom
London, Portland og Guadalajara.
51
00:03:17,238 --> 00:03:20,700
Jeg har støtta meksikansk animasjon
siden 80-tallet.
52
00:03:20,783 --> 00:03:23,953
Vi ville ha et bånd til Mexico.
53
00:03:24,037 --> 00:03:27,790
Meksikanske animatører
skulle skape Pinocchio og gresshoppen.
54
00:03:27,874 --> 00:03:33,713
Hovedfigurene. Det viser den store
kunstferdigheten og tekniske ferdigheten
55
00:03:33,796 --> 00:03:36,925
som et meksikansk studio
har når det gjelder animasjon.
56
00:03:37,008 --> 00:03:42,222
Vi har noen av verdens beste animatører,
under Shadowmachines ledelse.
57
00:03:42,722 --> 00:03:47,602
Vi startet en fantastisk prosess der vi
bygde opp en punktfotograferingsgjeng
58
00:03:48,186 --> 00:03:51,064
som var i samsvar med Guillermos visjon.
59
00:03:51,147 --> 00:03:54,317
Det var mange med lang erfaring
med i prosjektet.
60
00:03:54,400 --> 00:03:57,362
Det er utrolig spennende,
61
00:03:57,445 --> 00:04:00,990
siden vi fikk gjøre vårt aller ytterste.
62
00:04:01,074 --> 00:04:08,039
Med et manus som gjorde at vi virkelig
ville gjøre vårt beste. Sånn ble det.
63
00:04:08,623 --> 00:04:11,751
Det som fanget
oppmerksomheten min umiddelbart,
64
00:04:11,834 --> 00:04:17,006
var at dette ikke så ut som
noen animasjonsfilm du hadde sett før.
65
00:04:17,715 --> 00:04:23,429
Guillermos estetikk er en rød tråd gjennom
nesten alle bilder i denne filmen.
66
00:04:23,513 --> 00:04:29,018
Det er en viktig forskjell mellom punkt-
fotografering som kunstform og digitalt.
67
00:04:29,102 --> 00:04:32,772
I sin tidligste form
var punktfotografering
68
00:04:32,855 --> 00:04:36,776
full av moaré, mye pels og stoff,
69
00:04:36,859 --> 00:04:39,570
selv støvet fra lufta på settet.
70
00:04:39,654 --> 00:04:42,949
Det var nydelig å se på
hvor ufullstendig det var,
71
00:04:43,032 --> 00:04:45,618
for da så du hvordan de gjorde det.
72
00:04:46,536 --> 00:04:49,789
Jeg ville at denne filmen
skulle lande et sted
73
00:04:49,872 --> 00:04:54,335
der man så at dette var
en håndlaget animasjonsfilm,
74
00:04:54,419 --> 00:05:00,049
en vakker øvelse i utskjæring,
maling og modellering rent kunstnerisk,
75
00:05:00,133 --> 00:05:02,343
men med de sofistikerte bevegelsene
76
00:05:02,427 --> 00:05:07,223
all erfaring med oppsett og dukkemaking
har ført oss fram til.
77
00:05:09,434 --> 00:05:13,730
Min rolle som rådgiver for dukkemakingen
78
00:05:13,813 --> 00:05:17,400
er å få en regissør som Guillermo
79
00:05:17,483 --> 00:05:20,695
til å stole på
at jeg skaper filmen i hans bilde,
80
00:05:20,778 --> 00:05:25,783
og så har man det praktiske elementet
ved hvordan man gjør livløse objekter
81
00:05:25,867 --> 00:05:28,786
til dukker som kan animeres.
82
00:05:29,412 --> 00:05:32,790
Vi må planlegge mye rundt
hvordan de beveger seg,
83
00:05:32,874 --> 00:05:36,544
hva de må gjøre
innenfor selve historieforløpet.
84
00:05:36,627 --> 00:05:41,007
Hva må de rigges på, og hvor mye veier de?
85
00:05:41,090 --> 00:05:43,176
Det er også noe vi må vurdere.
86
00:05:43,259 --> 00:05:46,471
Det er en vanskelig balansegang,
særlig med skapninger,
87
00:05:46,554 --> 00:05:51,476
som er mer besværlige
enn menneskelige figurer.
88
00:05:51,559 --> 00:05:55,521
Det er så mange fantastiske,
vidunderlige elementer.
89
00:05:55,605 --> 00:05:57,815
Og alle er vanskelige å få til,
90
00:05:57,899 --> 00:06:00,943
men du må sette dem sammen
og få dem til å fungere.
91
00:06:01,611 --> 00:06:05,406
Å få klargjort en dukke
er en veldig lang prosess.
92
00:06:05,490 --> 00:06:09,827
Det kan ta et år
før du har en ferdig dukke
93
00:06:09,911 --> 00:06:14,332
som alle er fornøyd med,
som kan brukes i filmen og bli animert.
94
00:06:15,083 --> 00:06:19,754
Guillermo ville at dette skulle være
mekanisk framfor med masker.
95
00:06:19,837 --> 00:06:22,882
Vi har begge typer dukker i filmen.
96
00:06:22,965 --> 00:06:28,304
Med masker lager man alle munn-
stillinger med transplantater.
97
00:06:28,388 --> 00:06:34,060
Da er alle munnstillinger
en ulik ansiktsmaske på dukken.
98
00:06:34,143 --> 00:06:37,688
Pinocchio lages slik,
siden han er laget av tre.
99
00:06:37,772 --> 00:06:41,234
Vi har fått ham til å te seg
som om han var laget av tre.
100
00:06:41,317 --> 00:06:45,988
Ansiktet har samme størrelse hele tiden.
Han har ikke oppblåste kinn.
101
00:06:46,072 --> 00:06:49,992
Trefurene i ansiktet
beveger seg overhodet ikke.
102
00:06:50,076 --> 00:06:51,661
Munnen bare åpner seg.
103
00:06:51,744 --> 00:06:55,832
Jeg beskrev det som
at man bruker meisel til å åpne munnen.
104
00:06:55,915 --> 00:06:59,627
Med et smell. Så er det litt dybde bak.
105
00:07:00,211 --> 00:07:02,130
Pang! Åpen.
106
00:07:02,213 --> 00:07:05,299
Det at vi kom på det, var helt genialt.
107
00:07:05,383 --> 00:07:06,634
Jeg tenkte: "Ja!"
108
00:07:07,677 --> 00:07:13,182
Teknisk sett ville det bli
en vanskelig dukke å skape.
109
00:07:13,266 --> 00:07:16,894
Vi måtte finne nye teknikker
som viste figurens
110
00:07:17,395 --> 00:07:20,773
treform med sine rå ledd laget av tre.
111
00:07:20,857 --> 00:07:23,776
Den skulle være så praktisk og robust
112
00:07:23,860 --> 00:07:27,572
som en spillefilm ville forlange
av en dukke på den størrelsen.
113
00:07:28,072 --> 00:07:34,745
Pinocchio er den første dukken
som helt og holdent er skapt i 3D-printer.
114
00:07:34,829 --> 00:07:39,083
Men så er Volpe og Geppetto mekaniske.
115
00:07:39,167 --> 00:07:42,128
I mekanisk animasjon
har man silikonhud,
116
00:07:42,211 --> 00:07:47,467
som er satt utenpå mekanismer
sinnrike som et sveitsisk ur.
117
00:07:48,134 --> 00:07:52,096
Slik flytter animasjonen hvert eneste
element utenpå og i huden
118
00:07:52,180 --> 00:07:55,016
fra ramme til ramme i filmen.
119
00:07:55,099 --> 00:07:57,768
Prosessen med animasjonsteamet
har vært lang.
120
00:07:57,852 --> 00:08:01,564
Vi så på hvordan vi skulle
utvikle teknikkene for hver figur.
121
00:08:01,647 --> 00:08:04,317
Geppetto fungerer så bra
122
00:08:04,400 --> 00:08:08,279
fordi han har en stor bart,
et stort skjegg og tykke øyenbryn.
123
00:08:08,362 --> 00:08:12,074
Alle slike ting støtter opp
under mekaniske ansikter.
124
00:08:12,617 --> 00:08:17,872
Da animatøren begynte å jobbe med
den første Carlo-dukken, var det tøft.
125
00:08:17,955 --> 00:08:23,252
Jo glattere fjes, jo vanskeligere er det
å få uttrykkene til å endre seg.
126
00:08:23,336 --> 00:08:26,756
Derfor måtte animatørene bruke
de nedre øyelokkene,
127
00:08:26,839 --> 00:08:29,550
brynene og kroppsspråket.
128
00:08:29,634 --> 00:08:33,888
Og en av tingene vi ville
få til med Carlo,
129
00:08:33,971 --> 00:08:36,682
var de unødvendige faktene,
med animasjon.
130
00:08:36,766 --> 00:08:39,477
Dette ble en ambassadør for det,
131
00:08:39,560 --> 00:08:43,272
siden ingen har
flere unødvendige fakter enn et barn.
132
00:08:44,524 --> 00:08:48,236
En av Guillermos første anker
var å sikre at man holdt seg tro
133
00:08:48,319 --> 00:08:54,367
til realismen og følbarheten
innen punktfotografering. Feilene også.
134
00:08:54,909 --> 00:08:59,539
Han understreket hvor viktig
det var at dette ble realistisk,
135
00:08:59,622 --> 00:09:02,959
at man fikk med små feil
folk gjør hele tiden.
136
00:09:03,042 --> 00:09:06,963
For eksempel om noen skal
ta opp en middagstallerken.
137
00:09:07,046 --> 00:09:09,215
Kanskje de må gripe etter den igjen.
138
00:09:09,924 --> 00:09:12,760
I realfilm trygler man om feil.
139
00:09:13,469 --> 00:09:16,681
Man ønsker seg en bevegelse
som ikke er som forventa.
140
00:09:16,764 --> 00:09:21,185
Denne fremkallingen av virkelighet
er vanskelig innen punktfotografering,
141
00:09:21,769 --> 00:09:26,190
siden man animerer den,
derfor må man simulere uhellene.
142
00:09:26,274 --> 00:09:27,191
Løft beinet.
143
00:09:27,275 --> 00:09:30,111
Siden han er realfilmregissør,
144
00:09:30,194 --> 00:09:34,949
forstår han hvor lang tid det tar
for folk å bearbeide
145
00:09:35,449 --> 00:09:37,577
ansikter og ting på skjermen.
146
00:09:38,494 --> 00:09:42,039
I denne filmen har Guillermo
virkelig tatt seg tid til å si
147
00:09:42,123 --> 00:09:43,499
at alt må gå roligere.
148
00:09:43,583 --> 00:09:46,669
Vi må se Pinocchio tenke over det.
149
00:09:46,752 --> 00:09:49,130
Jeg sa: "Hvis figuren tenker,
150
00:09:49,213 --> 00:09:52,258
vil jeg se at øynene
tar inn over seg informasjonen.
151
00:09:52,341 --> 00:09:55,011
Et subtilt skifte.
152
00:09:55,094 --> 00:09:59,307
Animerer man noe ordinært,
vil man oppnå noe utenom det vanlige.
153
00:10:02,935 --> 00:10:06,397
Jeg regisserte med Mark Gustafson,
som for meg er
154
00:10:06,480 --> 00:10:09,609
en legendarisk regissør og animatør.
155
00:10:09,692 --> 00:10:12,862
Det har vært fantastisk
å jobbe med Guillermo,
156
00:10:12,945 --> 00:10:16,157
for han er en kunstner
som er på sitt ypperste nå.
157
00:10:16,240 --> 00:10:20,202
Da må du også prestere
på ditt ypperste.
158
00:10:20,286 --> 00:10:24,540
Guillermo har vært fantastisk,
han har stolt fullt og helt på animatøren,
159
00:10:24,624 --> 00:10:26,542
som han stoler på skuespillerne.
160
00:10:27,084 --> 00:10:32,965
Innen realfilm er det skuespilleren
som eier scenen fra action til kutt.
161
00:10:33,049 --> 00:10:36,052
Man knytter et bånd til animatørene,
162
00:10:36,135 --> 00:10:40,139
og det gir dem mye makt
til å tenke gjennom dukken,
163
00:10:40,723 --> 00:10:44,644
slik at man unngår enkelte ting,
unngår pantomime,
164
00:10:45,144 --> 00:10:47,188
slik at vi får ekte skuespill.
165
00:10:47,271 --> 00:10:50,566
Animatørene er skuespillerne våre.
166
00:10:51,317 --> 00:10:54,362
Animasjon er en så forseggjort prosess,
167
00:10:54,445 --> 00:10:57,948
og vi ville at animatører
skulle eie selve verket i hver scene.
168
00:10:58,032 --> 00:11:00,159
Et av grunnprinsippene
169
00:11:00,242 --> 00:11:03,120
for Guillermo og meg
da vi begynte prosjektet
170
00:11:03,204 --> 00:11:08,376
var å gi selve dukkeskuespillet tilbake
til animatørene i så høy grad som mulig.
171
00:11:08,959 --> 00:11:13,422
En del av det består i at de spiller inn
RAV, realfilmvideoer.
172
00:11:13,506 --> 00:11:19,762
Ikke fortell løgner.
Ellers vil nesa di bare vokse og vokse.
173
00:11:19,845 --> 00:11:24,141
De fleste ganger før en scene
ville animatøren undersøke
174
00:11:24,225 --> 00:11:29,271
hva slags form innspillingen har,
hva slags bevegelser og hvilken fart.
175
00:11:29,355 --> 00:11:32,817
En god og rask måte å gjøre det på
er å filme seg selv.
176
00:11:32,900 --> 00:11:37,738
Animatøren dukket opp med en video
av seg selv som gjorde det.
177
00:11:38,322 --> 00:11:39,949
Det elsket Guillermo.
178
00:11:40,032 --> 00:11:45,162
Hver gang han så dem,
smilte han og sa: "Ja! Sånn! Flott."
179
00:11:46,789 --> 00:11:48,082
Spazzatura.
180
00:11:49,834 --> 00:11:52,920
Gris Grimley designet
en fantastisk Pinocchio.
181
00:11:53,003 --> 00:11:58,759
Den beste Pinocchio jeg har sett,
siden den er så enkel og vakker.
182
00:11:58,843 --> 00:12:00,845
Da jeg begynte med Pinocchio,
183
00:12:00,928 --> 00:12:03,597
ville jeg at han skulle være
hengslete og rar,
184
00:12:04,181 --> 00:12:06,600
som en dukke uten tråder.
185
00:12:06,684 --> 00:12:11,021
Pinocchio var den viktigste
figuren å bli ferdig med først.
186
00:12:11,105 --> 00:12:14,650
Guillermos fantastiske idé
var at den var Frankenstein-aktig,
187
00:12:14,734 --> 00:12:16,986
halvt om halvt ferdig og uferdig.
188
00:12:19,196 --> 00:12:23,784
Vi gjorde ham asymmetrisk, siden Geppetto
skjærer ham ut når han er full.
189
00:12:24,285 --> 00:12:27,997
En av idéene var at han begynte
med øret og håret,
190
00:12:28,539 --> 00:12:34,462
at han er nøye med dem og så sier: "Å."
Og så gjør han seg ferdig med ham fort.
191
00:12:37,923 --> 00:12:41,719
Geppetto var figuren
vi brukte mest tid på å designe.
192
00:12:41,802 --> 00:12:43,846
Vi var opptatt av bekledningen.
193
00:12:44,430 --> 00:12:48,100
Gjorde det til et poeng
at alle plagg var sjuskete,
194
00:12:48,184 --> 00:12:52,354
han har ikke råd til mange bukser.
195
00:12:53,230 --> 00:12:54,398
Min sønn.
196
00:12:54,482 --> 00:12:57,943
Vi måtte sørge for
at han ikke framsto så omgjengelig.
197
00:12:58,027 --> 00:13:04,700
Denne fyren drikker. Han blir sint.
Han forstår ikke Pinocchio.
198
00:13:04,784 --> 00:13:06,994
Det tar ham en stund å innse
199
00:13:07,077 --> 00:13:10,915
at kjærligheten til gutten
er mye viktigere
200
00:13:10,998 --> 00:13:14,335
enn å gjøre det
som samfunnet mener er riktig.
201
00:13:14,418 --> 00:13:17,046
Jeg kan fremdeles bruke ham.
202
00:13:17,129 --> 00:13:21,550
Hvordan våger du! Vis litt respekt.
203
00:13:22,051 --> 00:13:26,430
Hovedskurken i mange av disse historiene
er en figur som heter Mangiafuoco,
204
00:13:26,514 --> 00:13:31,519
en veldig stor figur. Jeg fikk
en dårlig følelse. Likte det ikke.
205
00:13:31,602 --> 00:13:33,437
Det var en skikkelig klisjé.
206
00:13:33,521 --> 00:13:36,398
Guillermo ropte på alle
som jobbet med filmen.
207
00:13:36,482 --> 00:13:38,526
Han så på oss og sa: "Dere.
208
00:13:38,609 --> 00:13:42,196
Hovedskurken vår er dårlig.
Det vil jeg endre på."
209
00:13:42,780 --> 00:13:49,286
Så sa jeg: "Dette bør være ham.
Kan vi gjøre ham til hovedmotstander?"
210
00:13:49,370 --> 00:13:52,873
Da sa vi: "OK. Greit.
Vi er akkurat ferdige med ham."
211
00:13:53,541 --> 00:13:55,334
Hva gjør vi?
212
00:13:55,417 --> 00:13:57,545
Hva svarte dere på spørsmålet?
213
00:13:57,628 --> 00:14:00,840
Når man først hadde sett ham,
var han umulig å glemme.
214
00:14:00,923 --> 00:14:03,467
Så jobba man for å finne ut av det.
215
00:14:03,551 --> 00:14:07,680
Vi brukte mye tid
på å designe Mangiafuoco,
216
00:14:07,763 --> 00:14:14,645
med det store skjegget. Vi ble ferdige.
Han ble bakgrunnsfigur i sirkuset.
217
00:14:16,230 --> 00:14:21,318
-Gå vekk! Dette er ikke en forestilling.
-Men det er det!
218
00:14:21,402 --> 00:14:26,490
Volpe er blant de mer overdrevne figurene.
219
00:14:26,574 --> 00:14:29,243
Morsom, siden han på en måte er djevelen.
220
00:14:29,326 --> 00:14:32,454
Veldig gjennomført.
Han gjør det som er best for ham.
221
00:14:32,538 --> 00:14:34,748
Bare en siste detalj vi må ta oss av.
222
00:14:37,126 --> 00:14:42,756
Da vi tenkte på gresshoppen, tenkte jeg på
en som har reist over hele verden
223
00:14:42,840 --> 00:14:45,426
og bodd med en skulptør og en advokat.
224
00:14:46,010 --> 00:14:50,848
Og jeg tenkte på navnet
Sebastian T. Gresshoppe.
225
00:14:50,931 --> 00:14:54,018
Det hørtes så sofistikert ut.
226
00:14:54,101 --> 00:14:57,438
Guillermo drev gresshoppen fram.
227
00:14:57,521 --> 00:15:01,108
Han tok en rollefigur
som var litt arrogant,
228
00:15:01,191 --> 00:15:04,528
fikk deg til å like ham
og få lyst til å følge ham.
229
00:15:04,612 --> 00:15:08,407
Animasjonen av gresshoppen
er veldig enkel av utseende,
230
00:15:08,490 --> 00:15:12,494
noe man må behandle
med høyeste forstandighet.
231
00:15:12,578 --> 00:15:16,290
Han bruker hendene mye
for å forklare.
232
00:15:16,373 --> 00:15:18,042
Han er veldig rettskaffen.
233
00:15:18,125 --> 00:15:21,420
Så han bruker hendene
til å kreve en forklaring,
234
00:15:21,503 --> 00:15:24,548
til å anklage noen, for å signalisere.
235
00:15:24,632 --> 00:15:27,384
Han bruker hele kroppen
som et ansikt.
236
00:15:27,468 --> 00:15:29,178
Jeg er ingen guvernante.
237
00:15:29,261 --> 00:15:33,682
Og så er det designet av skapninger,
som er noe helt annet.
238
00:15:33,766 --> 00:15:36,769
det er Guillermos sanne styrehus.
239
00:15:49,823 --> 00:15:53,535
Hundefisken, Døden, feen,
240
00:15:54,036 --> 00:15:56,163
gresshoppen og kaninene
241
00:15:56,246 --> 00:15:59,458
har alle den samme
utenomjordiske blålilla huden,
242
00:15:59,541 --> 00:16:01,335
siden alle er beslektet.
243
00:16:01,418 --> 00:16:05,089
Kaninene fører de døde
over på den andre siden.
244
00:16:05,172 --> 00:16:10,052
De er en forlengelse av Døden,
som er livets søster. Feen.
245
00:16:10,552 --> 00:16:12,554
Konseptkunsten var aldri
ren eller stilisert.
246
00:16:12,638 --> 00:16:15,933
Figurene fikk ikke veldig polerte uttrykk.
247
00:16:16,016 --> 00:16:18,060
De hadde skitt under neglene.
248
00:16:18,143 --> 00:16:19,895
De hadde skavanker,
249
00:16:19,979 --> 00:16:24,400
det var som om at alle skulle vise
tegn til et levd liv før filmen.
250
00:16:24,483 --> 00:16:26,652
Vi skapte en karakter,
251
00:16:26,735 --> 00:16:30,739
lagde et vakkert kostyme
til Geppetto
252
00:16:30,823 --> 00:16:34,618
eller en av de andre figurene,
og så fikk man et budskap tilbake.
253
00:16:34,702 --> 00:16:36,245
Guillermo hadde sett det.
254
00:16:36,829 --> 00:16:38,497
Den måtte se skitten ut.
255
00:16:38,580 --> 00:16:40,207
Man lagde en vakker dukke,
256
00:16:40,290 --> 00:16:43,210
men så så den ut som om
den kom rett fra butikken.
257
00:16:43,293 --> 00:16:47,172
Ikke som en rollefigur i en historie.
258
00:16:47,256 --> 00:16:50,259
Du må ikke tro
at de er virkelige mennesker.
259
00:16:50,342 --> 00:16:52,636
Du må tro på dem som rollefigurer.
260
00:16:52,720 --> 00:16:57,349
Vi ville at både form
og rollefigur skulle forenes.
261
00:16:57,433 --> 00:16:58,976
Smelte dem sammen.
262
00:16:59,059 --> 00:17:03,772
Volpe, med sine demoniske,
hornliknende vinger i håret.
263
00:17:03,856 --> 00:17:06,608
Pinocchios uskyld, hans enkelhet.
264
00:17:06,692 --> 00:17:11,363
En type jordnærhet
og gammeldags sjarm hos Geppetto.
265
00:17:11,447 --> 00:17:15,492
Vi ville skape et design
som fortalte historien.
266
00:17:17,202 --> 00:17:22,708
Stridulasjoner fra min ungdom
av Sebastian T. Gresshoppe.
267
00:17:24,168 --> 00:17:25,919
Når det gjelder skala
268
00:17:26,003 --> 00:17:30,132
bruker vi dukker av ulik størrelse
etter ulike behov.
269
00:17:30,215 --> 00:17:35,971
Her er Pinocchio, som samhandler
med gresshoppa, som er så høy,
270
00:17:36,472 --> 00:17:37,931
Sebastian T. Gresshoppe.
271
00:17:38,432 --> 00:17:42,811
For at han skal ha riktig størrelse
i noen få tagninger
272
00:17:42,895 --> 00:17:46,440
må gresshoppen
være proporsjonal med Pinocchios skulder,
273
00:17:46,523 --> 00:17:48,567
der han hvisker ham i øret.
274
00:17:48,650 --> 00:17:50,861
Vi bruker den store Pinocchio-dukken.
275
00:17:50,944 --> 00:17:54,990
I enkelte tagninger
bruker vi den lille.
276
00:17:55,574 --> 00:17:58,827
Så har vi disse små gresshoppene
277
00:17:59,536 --> 00:18:02,748
til andre tagninger,
særlig når han blir most.
278
00:18:04,625 --> 00:18:06,043
For en smerte.
279
00:18:06,126 --> 00:18:08,962
Man kan ikke bygge en for liten dukke
280
00:18:09,046 --> 00:18:11,924
med tanke på å ha god kontroll
over den i animasjonen.
281
00:18:12,508 --> 00:18:18,764
Så vi bygde Pinocchio så liten som mulig,
og vi har veldig god kontroll på ham.
282
00:18:18,847 --> 00:18:22,601
Alle andre er bygd i en skala
i forhold til det.
283
00:18:22,684 --> 00:18:24,686
Settene også.
284
00:18:28,607 --> 00:18:30,275
Alt må bygges.
285
00:18:30,359 --> 00:18:33,403
Det er for- og baksiden
av punktfotografering.
286
00:18:33,487 --> 00:18:37,324
Du kan få ting til å se ut
akkurat som du trenger.
287
00:18:37,407 --> 00:18:40,577
Det er spennende,
siden du skaper en verden
288
00:18:40,661 --> 00:18:43,831
ulik noen annen,
eller veldig lik en annen.
289
00:18:43,914 --> 00:18:49,169
Det ligger stor kraft i det.
Slik forteller du historien på beste måte.
290
00:18:49,753 --> 00:18:54,007
Så vi så på mange av Guillermos
filmer og fant vesentlige ting.
291
00:18:54,883 --> 00:19:00,889
Farger, teksturer,
vindusformer og generell atmosfære.
292
00:19:01,640 --> 00:19:05,811
Du kan nok si at du ser
en Guillermo-film etter tre sekunder,
293
00:19:05,894 --> 00:19:07,646
og det skulle synes også her.
294
00:19:08,230 --> 00:19:14,444
Settene fremhever skjønnheten
i disse små italienske landsbyene,
295
00:19:14,528 --> 00:19:16,321
og jeg vet om slike steder.
296
00:19:16,405 --> 00:19:18,574
Vi undersøkte veldig mye.
297
00:19:18,657 --> 00:19:22,536
Fotografier og plakater.
Vi kopierte typografi,
298
00:19:22,619 --> 00:19:24,872
for dette skulle framstå virkelig.
299
00:19:24,955 --> 00:19:29,501
Alle strukturene i byen
viste noen rester av opprinnelse,
300
00:19:29,585 --> 00:19:32,588
som middelalderruiner,
og på toppen av det
301
00:19:32,671 --> 00:19:35,090
var det utskjæringer fra det 17. århundre.
302
00:19:35,174 --> 00:19:40,637
Så var det veggmalerier,
fresker fra 1400- og 1500-tallet.
303
00:19:41,305 --> 00:19:43,015
Alt lå der lagvis.
304
00:19:43,098 --> 00:19:46,518
Når man overfører manus
til en dreiebok
305
00:19:46,602 --> 00:19:49,646
kan avgjørelsene definere
hvor stor visjonen blir,
306
00:19:49,730 --> 00:19:52,691
og man kan treffe valg
om hvor man plasserer kamera,
307
00:19:52,774 --> 00:19:54,318
hvor mye det beveger seg.
308
00:19:55,027 --> 00:19:57,654
En av de unike utfordringene vi har
309
00:19:57,738 --> 00:20:01,783
er at animatøren faktisk må kunne
komme inn, nå marionettene og animere.
310
00:20:01,867 --> 00:20:04,453
Så vi må designe disse settene slik
311
00:20:04,536 --> 00:20:07,998
at de kan trekkes fra hverandre
på mange forskjellige måter.
312
00:20:08,081 --> 00:20:13,545
Det er et stort lagarbeid. Vi snakker
sammen om hvordan det vil se ut.
313
00:20:14,254 --> 00:20:19,676
Filmen ser ut på en måte.
Animasjonen må passe med den verdenen.
314
00:20:20,677 --> 00:20:25,224
Man må tidlig finne ut
akkurat hvordan estetikken skal være.
315
00:20:25,307 --> 00:20:27,976
Vi baserer det på noe veldig enkelt.
316
00:20:28,060 --> 00:20:32,940
Vi har en kongle i filmen,
som er en sjarmerende liten gjenstand,
317
00:20:33,023 --> 00:20:36,860
vi så på den om og om igjen
i ulike intervaller i månedsvis,
318
00:20:36,944 --> 00:20:39,863
og så så vi på andre ting
gjennom et blikk
319
00:20:39,947 --> 00:20:42,824
på hvordan vi lagde konglen.
Det likte vi.
320
00:20:42,908 --> 00:20:46,578
Vet du hvordan linjene ser ut
i en enkel, organisk kongle,
321
00:20:46,662 --> 00:20:48,664
må du lære linjenes språk
322
00:20:48,747 --> 00:20:52,584
detaljnivået, virkelighetsnivået
323
00:20:52,668 --> 00:20:54,670
som vi prøver å få inn i filmen.
324
00:20:54,753 --> 00:20:57,547
Du får en følelse av
hvordan verden ser ut.
325
00:20:58,257 --> 00:21:03,053
Dødsdukken åpnet for
å utforske visse aspekter.
326
00:21:03,136 --> 00:21:06,848
Ja, for opprinnelig
hadde dukken en slangehale,
327
00:21:06,932 --> 00:21:09,059
og så var det du og Toby
328
00:21:09,142 --> 00:21:14,523
som så at skjellene hadde
kongletekstur. Strålende.
329
00:21:14,606 --> 00:21:19,820
Det var flott å få med konglen.
Døden representerte alle levende ting.
330
00:21:20,529 --> 00:21:25,117
Spazzatura skulle ha noen bukser.
Og stripene i buksene…
331
00:21:25,200 --> 00:21:27,744
-Måtte lages for hånd.
-Ja.
332
00:21:27,828 --> 00:21:31,331
Men det skulle ikke være åpenbart.
333
00:21:31,415 --> 00:21:33,333
Det skulle føles ekte,
334
00:21:33,417 --> 00:21:38,547
men så ble det reflektert
av alt annet, at det var uperfekt.
335
00:21:39,047 --> 00:21:40,841
Den har et særpreg.
336
00:21:40,924 --> 00:21:43,844
Vi hadde sett prøven
fra Mackinnon and Saunders.
337
00:21:43,927 --> 00:21:47,639
De ga oss et prøvesett. Spurte om
vi kunne håndtere stripene på ni måter.
338
00:21:47,723 --> 00:21:49,933
I deres utvalg fant vi den vi likte.
339
00:21:50,017 --> 00:21:54,104
Vi lo. Alle var enige.
"Så flott. Det må bli den."
340
00:21:54,187 --> 00:21:56,648
Så måtte vi snakke om hvorfor.
341
00:21:56,732 --> 00:22:01,445
Når man snakker om det, kan disse
reglene kanskje påvirke andre ting.
342
00:22:01,528 --> 00:22:03,739
Det finnes regler, forstår du.
343
00:22:03,822 --> 00:22:08,577
Vi måtte finne et språk til den.
Hvor tegneserieaktig eller ekte den var.
344
00:22:08,660 --> 00:22:11,538
Og vi landet vel på
en optimal kombinasjon.
345
00:22:12,122 --> 00:22:14,750
Med et magisk element som Pinocchio
346
00:22:15,292 --> 00:22:19,755
måtte vi ha en mer forankret verden
rundt Pinocchio.
347
00:22:19,838 --> 00:22:22,382
Hvis alt er magisk, er ingenting magisk.
348
00:22:22,466 --> 00:22:26,219
Vi trengte å forankre verden.
Proporsjonene måtte stemme.
349
00:22:26,303 --> 00:22:28,180
Det fysiske måtte stemme.
350
00:22:28,263 --> 00:22:32,434
Det la grunnlaget for
alle aspekter av Pinocchios historie.
351
00:22:32,517 --> 00:22:34,603
Guillermo har et godt øye for det.
352
00:22:34,686 --> 00:22:39,316
Han merker når
noe ikke passer inn i verdenen.
353
00:22:39,900 --> 00:22:45,030
Dette er ikke annerledes
enn å designe og sette sammen
354
00:22:45,113 --> 00:22:46,823
et filmsett i full størrelse.
355
00:22:47,324 --> 00:22:49,993
Det er det vakre med punktfotografering.
356
00:22:50,077 --> 00:22:52,662
Settdekorasjon, settdesign, design
357
00:22:52,746 --> 00:22:56,291
og filmkunst. Alt er som i en realfilm.
358
00:22:56,375 --> 00:22:59,920
Guillermo er veldig opptatt av
at ting føles og ser ekte ut.
359
00:23:00,003 --> 00:23:03,465
Derfor ser vi på mange epokebilder,
om vi finner dem.
360
00:23:03,548 --> 00:23:05,092
Dette interiøret, for eksempel.
361
00:23:05,175 --> 00:23:09,262
Forestill deg
at kull og tre var hovedenergikilden.
362
00:23:09,346 --> 00:23:13,141
Veggene har kullflekker.
363
00:23:13,225 --> 00:23:16,686
Det kan ikke kjøres gjennom
en designmaskin,
364
00:23:16,770 --> 00:23:19,022
men en virkelighetsmaskin.
365
00:23:19,773 --> 00:23:23,193
Jeg husker et av de første besøkene.
Han så på kirkesettet
366
00:23:23,276 --> 00:23:26,947
som så vidt var satt sammen
da han kom dit.
367
00:23:27,030 --> 00:23:29,908
"Ja! Dette burde eldes som bare det!"
368
00:23:29,991 --> 00:23:36,456
Vi tok utgangspunkt i at kirker
fullføres på tiår, om ikke århundrer.
369
00:23:36,540 --> 00:23:41,378
Derfor ville treverket være lysere
enn freskene på veggene,
370
00:23:41,461 --> 00:23:46,258
og glassmaleriene ville være
fra et annet tiår eller århundre.
371
00:23:46,341 --> 00:23:49,469
Det tok en stund å skjære ut Kristus.
372
00:23:49,553 --> 00:23:55,517
Det måtte oppleves som samme håndverk
som alt annet hos Geppetto.
373
00:23:55,600 --> 00:23:59,396
Man måtte se hvordan
treverket var beskåret. Og fasongen.
374
00:23:59,896 --> 00:24:04,067
Den skulle være en parallell til hvordan
Pinocchio ble skåret ut av tre,
375
00:24:04,151 --> 00:24:09,448
og at det var vanskelig for ham å finne ut
hvorfor folk i landsbyen hatet ham,
376
00:24:09,531 --> 00:24:12,409
siden han var laget av tre,
mens de elsket Ham,
377
00:24:12,492 --> 00:24:14,369
som også er laget av tre.
378
00:24:14,453 --> 00:24:17,164
Det kunne bare gjøres i kirken.
379
00:24:28,633 --> 00:24:34,306
Min eneste bekymring for denne filmen
var om jeg hadde nok bevegelseskontroll
380
00:24:34,389 --> 00:24:39,686
til å gjennomføre alle kamerabevegelsene
Guillermo forventet av filmen.
381
00:24:39,769 --> 00:24:43,482
For kameraet stanser aldri
i nyere Guillermo-filmer.
382
00:24:43,565 --> 00:24:46,735
Vi ville at figurene skulle
bevege seg rundt kamera,
383
00:24:46,818 --> 00:24:50,197
og motsatt, slik man ville gjort
med skuespillere på sett.
384
00:24:50,280 --> 00:24:53,158
I noen tilfeller
beveger vi kameraet ganske mye.
385
00:24:53,241 --> 00:24:56,703
Én enkelt tagning tok tre måneder.
386
00:24:57,287 --> 00:25:00,582
I en scene skal Spazzatura
tilbake til karnevalet,
387
00:25:00,665 --> 00:25:03,335
der han løper nedover
og kameraet følger ham
388
00:25:03,418 --> 00:25:07,839
gjennom karnevalsområdet
frem til Volpes vogn.
389
00:25:09,007 --> 00:25:14,554
En sånn scene forteller mye. Man ser
virkelig hvordan Spazzatura beveger seg.
390
00:25:14,638 --> 00:25:17,098
Det forteller deg noe om lynnet hans.
391
00:25:17,182 --> 00:25:20,685
Den forteller deg også
om miljøet han er fra.
392
00:25:20,769 --> 00:25:22,312
Om sirkuset.
393
00:25:22,395 --> 00:25:25,440
Vi får også møte andre rollefigurer
394
00:25:25,524 --> 00:25:28,693
i bakgrunnen idet han går forbi.
395
00:25:29,277 --> 00:25:32,948
Mange av Guillermos filmer
er hyperrealistiske.
396
00:25:33,031 --> 00:25:38,954
Man bruker lyset til å fremheve
følelsene i en scene,
397
00:25:39,037 --> 00:25:43,375
så noen skybevegelser
gjør mye for historiefortellingen.
398
00:25:43,458 --> 00:25:47,629
Som med Geppetto når han hugger ned treet.
399
00:25:47,712 --> 00:25:54,135
Det reflekterer Geppettos smerte,
slik at dramatikken kan forsterkes.
400
00:25:55,220 --> 00:25:58,181
Noe av det vi ikke hadde gjort før
401
00:25:58,723 --> 00:26:04,104
kom da Volpe brente Pinocchio på bålet.
402
00:26:04,187 --> 00:26:08,692
Vi hadde en fakkel med LED-lys inni.
403
00:26:08,775 --> 00:26:12,487
Da Volpe bevegde fakkelen rundt,
404
00:26:12,571 --> 00:26:17,409
fikk vi til en egen lysstrøm,
som kastet lys på flere ulike måter.
405
00:26:18,368 --> 00:26:19,786
Gi meg fakkelen, Spazzatura!
406
00:26:20,370 --> 00:26:24,499
Vanligvis må man få det til kunstig
med lys i bevegelse eller scenelys,
407
00:26:24,583 --> 00:26:29,004
og her vi fikk vi muligheten til
å styre det i etterredigeringen.
408
00:26:29,087 --> 00:26:34,634
Månelyset kunne være for seg selv.
Vi hadde fakkellyset og lyset fra bålet
409
00:26:34,718 --> 00:26:36,094
i helt egne deler.
410
00:26:36,177 --> 00:26:38,513
Du vil brenne. Brenne klart!
411
00:26:39,222 --> 00:26:40,849
Som en stjerne!
412
00:26:42,892 --> 00:26:44,060
Au! Hjelp!
413
00:26:44,144 --> 00:26:49,399
Det er utrolig hvordan karakterdesignen
og skuespillerne gir liv til hverandre,
414
00:26:49,482 --> 00:26:52,652
noe animatøren også gjør.
415
00:26:52,736 --> 00:26:57,657
Når animatøren får dukkene,
har animatøren alt lydsporene.
416
00:26:58,241 --> 00:27:00,785
Det jeg elsker ved Pinocchio
417
00:27:00,869 --> 00:27:03,538
er tanken på å legemliggjøre
418
00:27:03,622 --> 00:27:09,336
enhver fire- eller seksåring,
energibunter som ingen kan styre.
419
00:27:09,836 --> 00:27:11,963
Du forstår når de er lei seg,
420
00:27:12,047 --> 00:27:17,093
og i et øyeblikk er de på gråten,
mens de er kjempeglade rett etterpå.
421
00:27:17,761 --> 00:27:20,555
Det fant vi ut med Gregory.
422
00:27:20,639 --> 00:27:25,769
Levetiden er veldig kort
gjennom opptakene, men alt stemte.
423
00:27:25,852 --> 00:27:28,813
Først var jeg veldig nervøs.
424
00:27:28,897 --> 00:27:34,235
Jeg hadde aldri vært en så stor
og viktig del av en film før.
425
00:27:34,319 --> 00:27:36,404
Det var som å filme en dokumentar.
426
00:27:36,488 --> 00:27:40,825
Da han begynte å spille,
gjorde vi en liten ting,
427
00:27:41,826 --> 00:27:45,038
slik at det ble lett for ham
å begynne å spille.
428
00:27:45,121 --> 00:27:48,291
Jeg ba ham om å kalle meg "dummen".
429
00:27:48,375 --> 00:27:51,670
Han sa at om jeg la til
"dummen" på slutten av replikken,
430
00:27:51,753 --> 00:27:54,297
så ville vi nok ikke bruke det til slutt,
431
00:27:54,381 --> 00:27:58,551
men da la jeg mye mer trykk på alt,
særlig på de morsomme replikkene.
432
00:27:58,635 --> 00:28:03,473
Hver gang han ble litt for teatralsk,
sa han: "Klapp igjen, dummen!"
433
00:28:03,556 --> 00:28:06,101
Så lo han og fortsatte.
434
00:28:06,184 --> 00:28:10,605
Jeg er laget av kjøtt og bein og trevler.
Jeg er en ekte gutt.
435
00:28:11,106 --> 00:28:16,569
Han er dyktig til å være naturlig,
men svært fortrolig når han hvisker
436
00:28:16,653 --> 00:28:20,365
eller snakker med gresshoppen
eller Veike.
437
00:28:20,949 --> 00:28:24,369
Man ser helt tydelige, rene følelser.
438
00:28:24,452 --> 00:28:27,455
Av og til mister også fedre håpet,
som alle andre.
439
00:28:27,539 --> 00:28:31,084
De sier ting de tror de mener akkurat da.
440
00:28:31,835 --> 00:28:34,254
Men inni seg er de glad i deg.
441
00:28:34,337 --> 00:28:37,966
Jeg tror dette er mitt tredje prosjekt
med David Bradley,
442
00:28:38,049 --> 00:28:40,969
og det er fordi jeg beundrer ham veldig.
443
00:28:41,052 --> 00:28:45,348
Han er en skuespiller
det er lett å kjenne igjen lyden av.
444
00:28:45,432 --> 00:28:48,309
Ingen snakker slik til podestàen.
445
00:28:49,102 --> 00:28:55,316
Jeg tilnærmet meg manuset ved å finne
en slags stemmekvalitet
446
00:28:55,400 --> 00:28:57,819
som var troverdig og sannferdig,
447
00:28:57,902 --> 00:29:02,323
men som fortalte historien
på en mer levende
448
00:29:02,407 --> 00:29:05,076
og fengslende måte,
449
00:29:05,160 --> 00:29:08,288
selve essensen av denne rollefiguren.
450
00:29:08,371 --> 00:29:12,250
Han går fra høyt til lavt veldig raskt.
"Hvorfor sier du det?"
451
00:29:12,333 --> 00:29:13,877
Du vet, han er virkelig…
452
00:29:14,711 --> 00:29:17,756
Det er noe musikalsk han har.
453
00:29:17,839 --> 00:29:21,050
En sønn vet når faren er i live.
454
00:29:21,760 --> 00:29:25,930
Han vil lete etter oss.
Du trenger ikke å bekymre deg.
455
00:29:26,514 --> 00:29:28,183
Det kan du si.
456
00:29:28,933 --> 00:29:32,187
Jeg var ikke overbevist om
Gresshoppe da vi begynte.
457
00:29:32,270 --> 00:29:33,646
Som rollefigur.
458
00:29:33,730 --> 00:29:38,359
Da Ewan ga den stemme,
sa jeg: "Greit. Nå er jeg med."
459
00:29:40,028 --> 00:29:42,655
Hva i… Vi klarte det!
460
00:29:44,157 --> 00:29:45,617
Det er utrolig!
461
00:29:45,700 --> 00:29:48,495
Jeg er stor fan av Ewan McGregor,
462
00:29:48,578 --> 00:29:51,873
og når han snakker,
er han gjenkjennelig, men varm.
463
00:29:51,956 --> 00:29:55,502
Det ble aldri for mye av denne stemmen.
464
00:29:55,585 --> 00:29:59,380
Jeg gjorde mitt beste,
og bedre kan det ikke bli.
465
00:29:59,464 --> 00:30:01,007
Pinocchio lærte meg det.
466
00:30:01,090 --> 00:30:06,387
Og jeg tenkte at det burde bli
hovedpersonen i filmen, fortelleren.
467
00:30:06,471 --> 00:30:11,559
Vi skrev om scenene med vekt på
gresshoppen, selv om han bare så på.
468
00:30:12,143 --> 00:30:18,358
Timene med Ewan har nok vært de beste
stemmeskuespillertimene i mitt liv.
469
00:30:18,441 --> 00:30:21,736
Jeg er grev Volpe. Du er den utvalgte!
470
00:30:21,820 --> 00:30:25,615
Ta del i det morsomme,
fantastiske, sorgløse tivolilivet
471
00:30:25,698 --> 00:30:29,077
som stjernen i dukkeforestillingen!
472
00:30:29,160 --> 00:30:34,791
Volpe måtte være prangende,
kosmopolitisk, tiltalende
473
00:30:34,874 --> 00:30:36,751
og beleven.
474
00:30:36,835 --> 00:30:42,423
Vi ville at han skulle ha en aksent,
men en stemme som feilfritt uttalte
475
00:30:42,507 --> 00:30:45,718
ord på fransk, italiensk eller tysk.
476
00:30:45,802 --> 00:30:49,556
Dukkene er le meilleur qui soit.
På øverste hylle!
477
00:30:50,473 --> 00:30:51,391
Løft armen.
478
00:30:51,474 --> 00:30:54,352
Dukker er høyt respektert
i alle livets stasjoner.
479
00:30:54,435 --> 00:30:58,606
Den eneste stemmen jeg tenkte på,
var Christoph Waltz.
480
00:30:58,690 --> 00:31:04,487
Snakk om en fyr som kan endre
rytme og meningsklang midt i en setning.
481
00:31:04,571 --> 00:31:07,699
Det er en dramatisk funksjon,
for å si det sånn.
482
00:31:08,283 --> 00:31:12,120
Jeg ser alltid etter
funksjonen i historien.
483
00:31:12,203 --> 00:31:16,833
Han kan virkelig å variere
og bare slå til til riktig tid.
484
00:31:16,916 --> 00:31:19,919
Hva er det? Hva gjør du her?
485
00:31:22,338 --> 00:31:26,134
Stemmen til Spazzatura,
som kommer som en stor overraskelse,
486
00:31:26,217 --> 00:31:31,264
var nesten en velsignelse
og en ulykke jeg ikke kunne forutse.
487
00:31:31,347 --> 00:31:33,099
Vi filmet Nightmare Alley.
488
00:31:33,182 --> 00:31:35,685
Cate Blanchett og jeg hadde det så gøy
489
00:31:36,227 --> 00:31:39,439
at hun sa:
"Du må gi meg en rolle i Pinocchio."
490
00:31:39,522 --> 00:31:42,317
"Den eneste rollen som gjenstår er apen."
491
00:31:44,944 --> 00:31:50,575
"Jeg tar hva som helst", sa jeg.
"Jeg spiller en blyant om du vil."
492
00:31:50,658 --> 00:31:53,703
Jeg viste henne designet
av Spazzatura, og hun sa:
493
00:31:53,786 --> 00:31:56,247
"Jeg tror dette er åndedyret mitt."
494
00:31:56,331 --> 00:32:00,251
Når Spazzatura blir skutt ut i himmelen,
vil du ha litt…
495
00:32:01,544 --> 00:32:03,212
Som i det fjerne.
496
00:32:03,296 --> 00:32:05,882
Det er noe av Guillermos latter
497
00:32:07,300 --> 00:32:09,010
i Spazzatura.
498
00:32:09,093 --> 00:32:11,804
Men alle rollefigurene
i Guillermos filmer…
499
00:32:11,888 --> 00:32:15,558
Vi føler at de blir som Guillermo ser dem.
500
00:32:15,642 --> 00:32:19,729
Derfor har nok alle rollefigurer
noen av Guillermos egenskaper,
501
00:32:19,812 --> 00:32:22,732
Spazzatura er et typisk eksempel.
502
00:32:23,608 --> 00:32:27,362
Ciao, Papa
Mio papa…
503
00:32:27,445 --> 00:32:31,199
Vanligvis når man ser på
animasjonsfilm med musikk,
504
00:32:31,282 --> 00:32:33,534
føler man at det kommer en sang.
505
00:32:33,618 --> 00:32:36,746
Dialogen er som en rampe
som skyter ut musikken.
506
00:32:36,829 --> 00:32:40,333
Ingen vet det, ingen kan se det…
507
00:32:40,416 --> 00:32:46,923
Mens sangene i Guillermos Pinocchio
kommer fullstendig overraskende.
508
00:32:48,633 --> 00:32:51,260
Disse dukkene ga meg et ønske om å ikke
509
00:32:52,136 --> 00:32:56,975
lage en animasjonsfilm, men en realfilm.
510
00:32:57,058 --> 00:32:59,143
Det er likt, for de ser levende ut.
511
00:32:59,227 --> 00:33:01,437
Alle ser ut som virkelige mennesker.
512
00:33:01,980 --> 00:33:05,149
Musikken skulle spille
som om det var ekte mennesker.
513
00:33:05,233 --> 00:33:09,946
Dette er ikke nødvendigvis en musikal,
men en film med musikalske øyeblikk.
514
00:33:10,029 --> 00:33:12,573
Ikke tradisjonelle musikal-
eller popsanger.
515
00:33:12,657 --> 00:33:17,412
Det er sanger du forbinder med
Alexandre, Guillermo og Mark.
516
00:33:17,495 --> 00:33:20,915
Disse smarte hodene
som skaper noe helt unikt sammen.
517
00:33:20,999 --> 00:33:25,169
Da Alexandre og jeg snakket sammen,
tenkte jeg at det var interessant
518
00:33:25,253 --> 00:33:29,549
å begynne filmen med figurer som synger,
men som havner…
519
00:33:29,632 --> 00:33:34,053
I andre halvdel av filmen
er det sang og marsj fra fascisttiden.
520
00:33:34,137 --> 00:33:38,975
Filmen ble en langvarig prosess,
for animasjonene tar jo mye tid,
521
00:33:39,058 --> 00:33:43,813
men også fordi Guillermo ville at jeg
skulle skrive sanger til karakterene,
522
00:33:43,896 --> 00:33:50,820
og en sang kan på få sekunder
forklare en rollefigurs liv.
523
00:33:51,612 --> 00:33:57,326
De setter tonen musikalsk, men gir også
informasjon om hvem og hvor de er,
524
00:33:57,410 --> 00:33:59,579
hvor de kommer fra og hvor de skal.
525
00:33:59,662 --> 00:34:03,041
Jeg beundrer Alexandre Desplat.
526
00:34:03,124 --> 00:34:06,961
Han er en fullendt filmkomponist.
527
00:34:07,045 --> 00:34:10,840
Han gjør det samme
som jeg gjør med roller.
528
00:34:10,923 --> 00:34:12,675
Ser på historien.
529
00:34:13,342 --> 00:34:17,388
Jeg har valgt å bare bruke
instrumenter av tre i hele filmen.
530
00:34:17,972 --> 00:34:21,225
Man har gitarer, mandolin,
531
00:34:21,309 --> 00:34:24,395
piano, harpe og alle treblåserne.
532
00:34:24,479 --> 00:34:26,856
Fagotter, klarinetter, oboer og fløyter.
533
00:34:26,939 --> 00:34:32,445
Alle treinstrumentene skaper merkelige
omgivelser, som tilhører Pinocchio.
534
00:34:34,489 --> 00:34:36,365
Nei!
535
00:34:39,994 --> 00:34:44,457
Du kan lett se en dobbeltforestilling med
denne filmen, Pan's og Devil's Backbone.
536
00:34:46,084 --> 00:34:49,545
Den innehar mange elementer der
en ren sjel settes på prøve
537
00:34:49,629 --> 00:34:52,340
og kommer styrket ut av det.
538
00:34:52,423 --> 00:34:55,426
Slik jeg ser det,
har du fått en byrde i livet.
539
00:34:56,010 --> 00:34:58,221
Dette er en film om døden.
540
00:34:58,304 --> 00:35:01,390
Man kan ikke lage film om livet
uten å lage film om døden.
541
00:35:02,141 --> 00:35:03,059
Greit.
542
00:35:03,851 --> 00:35:08,940
Da vi begynte med Pinocchio, visste jeg
at jeg ville lage min egen versjon.
543
00:35:09,023 --> 00:35:12,568
Jeg ville ikke bare lage en adaptasjon.
544
00:35:13,069 --> 00:35:17,365
Jeg ville snakke om ting
som berørte meg dypt og personlig.
545
00:35:17,448 --> 00:35:21,661
De fleste av filmene mine handler på
et eller annet vis om meg og min far.
546
00:35:21,744 --> 00:35:23,329
Dette er intet unntak.
547
00:35:23,913 --> 00:35:29,335
Du ser en gutt vokse opp,
som aldri endrer seg fysisk.
548
00:35:29,418 --> 00:35:34,382
Men likevel innser han at han kan gjøre
mye mer enn noen andre rundt seg.
549
00:35:34,966 --> 00:35:37,218
Få mest mulig ut av det.
550
00:35:37,301 --> 00:35:41,055
Vanligvis handler Pinocchio om
det Pinocchio lærer i verden,
551
00:35:41,139 --> 00:35:44,267
før han blir en snill og dermed ekte gutt.
552
00:35:44,350 --> 00:35:46,185
Vår Pinocchio er ikke sånn.
553
00:35:46,269 --> 00:35:49,647
Han forandrer alle fordi han er så ren.
554
00:35:50,648 --> 00:35:53,818
Han forandrer Geppetto.
Han forandrer gresshoppen.
555
00:35:54,402 --> 00:35:57,113
Han forandrer Spazzatura.
Han forandrer alle.
556
00:35:57,196 --> 00:36:01,367
Og han lærer hvem han er som menneske.
557
00:36:06,330 --> 00:36:08,916
Jeg tror filmen overgikk
alt jeg ønsket meg.
558
00:36:09,917 --> 00:36:12,378
Jeg hadde elsket denne filmen som barn.
559
00:36:12,879 --> 00:36:15,423
Jeg hadde elsket den som voksen.
560
00:36:15,506 --> 00:36:18,551
En film jeg gjerne
vil diskutere med familien,
561
00:36:18,634 --> 00:36:24,223
og muligheten til å se den når man vil
etter å ha opplevd den første gang
562
00:36:24,307 --> 00:36:28,269
er noe som skaper et tettvevd bånd
mellom seer og film.
563
00:36:28,352 --> 00:36:31,939
Jeg liker den bedre og bedre
for hver gang jeg ser den,
564
00:36:32,023 --> 00:36:34,525
og det håper jeg publikum også opplever.
565
00:36:37,236 --> 00:36:40,114
Tekst: Fredrik Island Gustavsen