1 00:00:02,000 --> 00:00:07,000 Downloaded from YTS.MX 2 00:00:08,000 --> 00:00:13,000 Official YIFY movies site: YTS.MX 3 00:00:37,200 --> 00:00:40,240 Som filmskapare och kvinna- 4 00:00:40,400 --> 00:00:45,840 -drunknade jag i en stark ström- 5 00:00:46,000 --> 00:00:52,720 -av visuellt språk som är väldigt svårt att komma från. 6 00:00:59,960 --> 00:01:02,640 Lara, är du där? 7 00:01:02,800 --> 00:01:05,400 Jag sitter här och hoppas att du ska höra av dig. 8 00:01:05,560 --> 00:01:10,800 Det kvittar om klockan är tre på natten för jag har tänkt på allt- 9 00:01:10,960 --> 00:01:15,200 -som kan hända på grund av detta och jag vill inte att du förstör- 10 00:01:15,360 --> 00:01:18,880 -hela din skådespelarkarriär. 11 00:01:19,920 --> 00:01:22,680 Det räcker att de ringer facket- 12 00:01:22,840 --> 00:01:26,640 -och drar in ditt medlemsskap och hädanefter- 13 00:01:26,800 --> 00:01:30,160 -saknar du arbetstillstånd och allt är över. 14 00:01:30,320 --> 00:01:34,560 Baserad på Nina Memkes samtal om filmens visuella språk 15 00:01:34,720 --> 00:01:38,960 Det visuella språket i filmen- 16 00:01:39,120 --> 00:01:42,160 -bestämmer hur vi ska se på filmen. 17 00:01:42,320 --> 00:01:48,800 Det är så specifikt att det nästan känns som lag. 18 00:02:32,360 --> 00:02:36,200 Den store författaren James Baldwin sa en gång: 19 00:02:36,360 --> 00:02:39,560 "Allt går inte att förändra"- 20 00:02:39,720 --> 00:02:44,280 -"men inget går att förändra innan man accepterat det." 21 00:02:49,720 --> 00:02:56,080 I dag ska vi se några filmklipp från populära filmer- 22 00:02:56,240 --> 00:02:58,960 -de som vinner priser i Cannes och på Oscarsgalan- 23 00:02:59,120 --> 00:03:03,440 -kultklassiker och andra viktiga filmer. 24 00:03:03,600 --> 00:03:08,080 Det vi tittar på är scendesignens könade gestaltning. 25 00:03:08,240 --> 00:03:12,440 Det innebär att manliga och kvinnliga huvudrollsinnehavare- 26 00:03:12,600 --> 00:03:14,680 -filmas väldigt olika- 27 00:03:14,840 --> 00:03:19,880 -konsekvent olika och konsekvent på ett visst sätt. 28 00:03:20,040 --> 00:03:23,440 Det här kan man kategorisera, spåra och namnge. 29 00:03:24,960 --> 00:03:28,960 Personligen ser jag en tydlig koppling- 30 00:03:29,120 --> 00:03:33,120 -mellan filmens visuella språk- 31 00:03:33,280 --> 00:03:39,360 -yrkesdiskriminering mot kvinnor, särskilt i filmbranschen- 32 00:03:39,520 --> 00:03:46,080 -och en miljö av sexuella trakasserier och övergrepp. 33 00:03:50,640 --> 00:03:56,640 Jag träffade Laura Mulvey förra året, den första filmteoretikern- 34 00:03:56,800 --> 00:04:01,320 -som identifierade den manliga blicken åt oss alla. 35 00:04:01,480 --> 00:04:03,680 DEN MANLIGA BLICKEN 36 00:04:03,840 --> 00:04:06,800 Jag skrev bara "den manliga blicken" en gång i min essä- 37 00:04:06,960 --> 00:04:10,400 -men det var det som blev ihågkommet. 38 00:04:12,880 --> 00:04:17,920 METROPOLIS (1927) REGI FRITZ LANG 39 00:04:26,640 --> 00:04:29,680 Jag skrev essän utifrån min kärlek till film. 40 00:04:29,840 --> 00:04:34,320 VISUELLT NÖJE & NARRATIV FILM AV LAURA MULVEY 41 00:04:34,480 --> 00:04:39,560 ...hur patriarkatets undermedvetna har byggt upp filmens form 42 00:04:39,720 --> 00:04:45,600 När jag hade gått ut universitetet 1963- 43 00:04:45,760 --> 00:04:48,880 -gick jag ofta på bio. 44 00:04:49,040 --> 00:04:54,840 I efterhand har jag förstått att en del av glädjen- 45 00:04:55,000 --> 00:04:59,840 -med att se filmerna var att jag såg dem som en man. 46 00:05:01,600 --> 00:05:04,400 STUDIE I BROTT (1958) REGI ALFRED HITCHCOCK 47 00:05:19,520 --> 00:05:23,840 Nästan alla känner till uttrycket: "objektifiering av kvinnor"- 48 00:05:24,000 --> 00:05:26,840 -men det är värt en djupare analys. 49 00:05:27,000 --> 00:05:31,240 Vad är ett objekt och vad är ett subjekt? 50 00:05:31,400 --> 00:05:36,280 Vi går tillbaka till grunderna i grammatik i en mening här: 51 00:05:36,440 --> 00:05:40,080 "Katten äter musen". Katten är subjektet. 52 00:05:40,240 --> 00:05:44,520 Han äter musen. En handling utförs mot objektet. 53 00:05:44,680 --> 00:05:49,720 I "Mannen ser kvinnan" är mannen aktiv och tittar- 54 00:05:49,880 --> 00:05:53,400 -medan kvinnan blir tittad på. 55 00:05:53,560 --> 00:05:56,240 Nu kommer hon. 56 00:05:56,400 --> 00:05:58,960 NOTORIOUS! (1946) REGI ALFRED HITCHCOCK 57 00:05:59,120 --> 00:06:02,600 Vänta lite! 58 00:06:02,760 --> 00:06:08,200 -Vi vill ha ett uttalande, fröken... -Uttrycket "på-tittbarhet"... 59 00:06:08,360 --> 00:06:12,080 ...blev berömt 1975 tack vare Laura Mulvey. 60 00:06:12,240 --> 00:06:17,440 Det användes för att beskriva kvinnors basala ställning inom film. 61 00:06:17,600 --> 00:06:22,520 Den där klänningen kommer att vara modern om hundra år. 62 00:06:22,680 --> 00:06:27,520 Ni har inte sett det bästa än. Accessoarerna är ännu finare. 63 00:06:29,520 --> 00:06:35,160 FLODEN UTAN ÅTERVÄNDO (1954) REGI OTTO PREMINGER 64 00:06:39,280 --> 00:06:44,920 Med tiden blir kvinnans kropp mer och mer sexualiserad- 65 00:06:45,080 --> 00:06:49,480 -men grundstrukturen i tittandet förblir densamma. 66 00:06:51,160 --> 00:06:56,000 HUSTLERS (2019) REGI LORENE SCAFARIA 67 00:06:57,880 --> 00:07:01,320 Trots att Mulveys arbete skrevs på 70-talet- 68 00:07:01,480 --> 00:07:04,600 -normaliserar vi fortfarande den manliga blicken på film. 69 00:07:04,760 --> 00:07:08,560 De flesta ifrågasätter nog aldrig det sättet att titta. 70 00:07:08,720 --> 00:07:12,520 Det är lika normalt som att en fisk skulle fråga om den är blöt. 71 00:07:12,680 --> 00:07:15,440 Det är saker som vi nog trodde att alla visste. 72 00:07:15,600 --> 00:07:18,160 Det här visas ju i etern, och etern är etern. 73 00:07:18,320 --> 00:07:23,960 Att ge det ett namn och visa det kan nog förändra världen. 74 00:07:25,560 --> 00:07:28,040 "Perceptionen är inte nyckfull,..." 75 00:07:28,200 --> 00:07:31,040 Den poetiska filosofen Ralph Waldo Emerson- 76 00:07:31,200 --> 00:07:36,120 -sa en gång nåt vackert som säger mycket om situationen. 77 00:07:36,280 --> 00:07:40,760 Han sa: "Perceptionen är inte nyckfull, den är dödlig." 78 00:07:40,920 --> 00:07:47,000 Folk säger gärna att kreativa arbeten och filmer är nyckfulla. 79 00:07:47,160 --> 00:07:49,560 "Det är bara min idé. Den är nyckfull." 80 00:07:49,720 --> 00:07:52,120 Men nej, den är väldigt allvarlig. 81 00:07:52,280 --> 00:07:57,400 Den är dödlig och påverkar oss på djupet. 82 00:07:57,560 --> 00:08:02,720 Som filmskapare måste vi vara modiga och vilja vara kraften- 83 00:08:02,880 --> 00:08:08,520 -som säger: "Vad är fel med den här filmen?" 84 00:08:08,680 --> 00:08:12,240 "Vad är det som berättas? Vad säger den visuella retoriken?" 85 00:08:12,400 --> 00:08:17,960 "Det känns inte bra och rätt. Nu tänker vi om." 86 00:08:18,120 --> 00:08:24,600 Jag tror att de som anses vara de viktigaste och bästa filmerna- 87 00:08:24,760 --> 00:08:30,640 -kan vara svåra att ifrågasätta: hur de har gjorts- 88 00:08:30,800 --> 00:08:32,800 -och vilka historier de berättar. 89 00:08:32,960 --> 00:08:38,680 Jag tycker att det är okej att älska och se en film- 90 00:08:38,840 --> 00:08:41,800 -och säga att den är bra, men att den har vissa problem. 91 00:08:41,960 --> 00:08:46,960 Om vi inte ifrågasätter gör vi mänskligheten en otjänst. 92 00:08:47,120 --> 00:08:50,320 De flesta av er är säkert medvetna- 93 00:08:50,480 --> 00:08:55,640 -om de sexistiska elementen i manus, dialog och karaktärer. 94 00:08:55,800 --> 00:09:01,080 Vi vill helst inte bara se kvinnor spela hembiträde eller sexig brud- 95 00:09:01,240 --> 00:09:08,200 -i stället för vd eller nåt liknande. Det har vi koll på. 96 00:09:08,360 --> 00:09:12,760 Nåt vi vet mindre om är hur själva scendesignen- 97 00:09:12,920 --> 00:09:17,920 -vidmakthåller de olika maktpositionerna. 98 00:09:18,080 --> 00:09:22,120 Vad exakt menas med scendesign? 99 00:09:22,280 --> 00:09:26,720 Vi pratar om subjekt, objekt, det visuella förhållandet- 100 00:09:26,880 --> 00:09:31,080 -komposition, kamerarörelser och ljussättning. 101 00:09:31,240 --> 00:09:33,760 Alla dessa tekniker- 102 00:09:33,920 --> 00:09:38,880 -bidrar till karaktärernas narrativa ställning. 103 00:09:39,040 --> 00:09:45,760 Vi börjar med subjekt och objekt. När vi ser den här bilden- 104 00:09:45,920 --> 00:09:50,960 -vet vi att killen tittar på den här personen. 105 00:09:51,120 --> 00:09:54,480 Hon råkar vara en kvinna. 106 00:09:54,640 --> 00:09:57,360 Har inte vi träffats förut? 107 00:09:57,520 --> 00:10:02,120 Det här perspektivet kan skapas i en scen, så här: 108 00:10:02,280 --> 00:10:08,240 Den åker ner. Vi måste fixa till det. Det är löjligt. 109 00:10:08,400 --> 00:10:13,200 Jag borde kasta mina penslar och bara skita i det. Åh! 110 00:10:13,360 --> 00:10:15,760 Så fantastiskt! Vad tror du om det? 111 00:10:15,920 --> 00:10:21,040 Ganska fantastiskt. Jerry! 112 00:10:21,200 --> 00:10:24,600 Eller i två olika scener. 113 00:10:24,760 --> 00:10:31,760 PHANTOM THREAD (2018) REGI PAUL THOMAS ANDERSON 114 00:10:35,520 --> 00:10:39,200 ONCE UPON A TIME IN HOLLYWOOD (2019) REGI QUENTIN TARANTINO. 115 00:10:39,360 --> 00:10:42,320 Hej! 116 00:10:42,480 --> 00:10:48,800 Jag tänker mycket på hur man skapar perspektiv. 117 00:10:48,960 --> 00:10:55,080 Det är både optiskt och perceptuellt. Vi upplever... 118 00:10:55,240 --> 00:10:58,000 Man sätter publiken i karaktärens skor. 119 00:10:58,160 --> 00:11:01,680 Man ser inte bara samma sak som karaktären ser- 120 00:11:01,840 --> 00:11:07,560 -man upplever även personens känsloläge och tankeprocess. 121 00:11:07,720 --> 00:11:09,640 KVINNAN I SJÖN (1947) REGI ROBERT MONTGOMERY 122 00:11:09,800 --> 00:11:12,800 Det intressanta med Robert Montgomerys- 123 00:11:12,960 --> 00:11:18,720 -"Kvinnan i sjön" är att den utgör ett extremt exempel på subjektivitet. 124 00:11:18,880 --> 00:11:23,480 Den ger det här perspektivet genom hela filmen. 125 00:11:23,640 --> 00:11:28,840 Den stämmer överens med min syn på ett manligt perspektiv- 126 00:11:29,000 --> 00:11:31,080 -och vad den manliga blicken innebär. 127 00:11:31,240 --> 00:11:34,000 Den ger oss bilden av en viss- 128 00:11:34,160 --> 00:11:39,320 -typ av Hollywood-skönhet eller ett Hollywood-offer. 129 00:11:41,040 --> 00:11:46,360 ENEMY (2013) REGI DENIS VILLENEUVE 130 00:11:47,840 --> 00:11:50,440 Scenernas komposition. 131 00:11:51,560 --> 00:11:56,400 Kvinnliga skådespelare filmas ofta med fragmenterade kroppsdelar. 132 00:11:56,560 --> 00:12:01,800 DRESSED TO KILL (1980) REGI BRIAN DE PALMA 133 00:12:01,960 --> 00:12:05,440 SUPERSUGEN (2007) REGI GREG MOTTOLA 134 00:12:05,600 --> 00:12:11,440 THE HANDMAIDEN (2016) REGI PARK CHAN-WOOK 135 00:12:18,320 --> 00:12:21,440 Den fragmenterade kroppen kan vara en del- 136 00:12:21,600 --> 00:12:25,440 -av det manliga perspektivet. Det finns en scen med nån som tittar- 137 00:12:25,600 --> 00:12:27,840 -och en scen med en fragmenterad kropp. 138 00:12:28,000 --> 00:12:30,320 -Vad är det för ljud? -Vilket ljud? 139 00:12:30,480 --> 00:12:33,520 Jag hörde inget ljud. 140 00:12:33,680 --> 00:12:38,040 Det kan även vara en enda scen som upprepar de här strukturerna. 141 00:12:38,200 --> 00:12:44,240 INTE EN CHANS (1978) REGI ULU GROSBARD 142 00:12:46,040 --> 00:12:52,480 OLDBOY - HÄMNDEN (2003) REGI PARK CHAN-WOOK 143 00:12:54,640 --> 00:12:58,680 Nåt annat som är vanligt är en kvinnokropp- 144 00:12:58,840 --> 00:13:04,520 -som visas upp för publiken utan att en viss person tittar. 145 00:13:04,680 --> 00:13:08,160 Det är bara en allmän uppvisning för publiken. 146 00:13:08,320 --> 00:13:10,480 BARBARELLA (1968) REGI ROGER VADIM 147 00:13:21,760 --> 00:13:26,240 EN FILM AV STANLEY KUBRICK 148 00:13:26,400 --> 00:13:31,800 EYES WIDE SHUT (1999) REGI STANLEY KUBRICK 149 00:13:31,960 --> 00:13:36,320 Vi måste tänka på att det är genom det officiella visuella språket- 150 00:13:36,480 --> 00:13:39,640 -som vi effektivt kommunicerar en innebörd. 151 00:13:39,800 --> 00:13:46,600 Vi tar in så mycket undermedvetet av det här språket. 152 00:13:46,760 --> 00:13:51,160 Det har att göra med hur scenerna har komponerats- 153 00:13:51,320 --> 00:13:55,800 -satts ihop och sammanställts till en sekvens. 154 00:13:55,960 --> 00:13:59,200 Det blir till grammatik och syntax- 155 00:13:59,360 --> 00:14:03,440 -där innebörden förmedlas till tittaren. 156 00:14:03,600 --> 00:14:06,360 I vår visuella kultur- 157 00:14:06,520 --> 00:14:12,080 -finns det en glupsk aptit på kvinnan som objekt. 158 00:14:12,240 --> 00:14:17,880 Om kameran är rovlysten blir även kulturen rovlysten. 159 00:14:25,880 --> 00:14:27,720 Kamerarörelser. 160 00:14:27,880 --> 00:14:31,080 Nåt vi alla har sett miljontals gånger- 161 00:14:31,240 --> 00:14:34,160 -är en panorering över en kvinnokropp. 162 00:14:34,320 --> 00:14:41,160 Det kan vara en horisontell eller en vertikal panorering. 163 00:14:43,560 --> 00:14:45,040 THE SUICIDE SQUAD (2016) REGI DAVID AYER 164 00:14:45,200 --> 00:14:51,080 Dessutom görs den ofta i slowmotion för att framhäva den. 165 00:14:51,240 --> 00:14:53,760 DIE ANOTHER DAY (2002) REGI LEE TAMAHORI 166 00:14:53,920 --> 00:14:57,400 När ser vi slowmotion med män? 167 00:14:59,200 --> 00:15:02,320 I action och krig. 168 00:15:06,400 --> 00:15:09,200 Män får slow motion när de strider. 169 00:15:10,520 --> 00:15:14,160 Kvinnor får slowmotion när de sexualiseras. 170 00:15:16,080 --> 00:15:18,440 Spridningen av den här typen av scener- 171 00:15:18,600 --> 00:15:23,320 -kan faktiskt ses som en global hypnos- 172 00:15:23,480 --> 00:15:28,600 -kring hur maskulin makt ger tillfredsställelse. 173 00:15:28,760 --> 00:15:33,240 Oavsett om man objektifierar kvinnor, dödar eller låtsas döda... 174 00:15:34,480 --> 00:15:37,440 ...är det här patriarkatets propaganda. 175 00:15:41,600 --> 00:15:46,520 Ljussättningen är lite mer subtil. 176 00:15:46,680 --> 00:15:51,960 En manlig huvudrollsinnehavare får oftast 3D-belysning- 177 00:15:52,120 --> 00:15:55,560 -med skugga och djup, och han är på en verklig plats. 178 00:15:55,720 --> 00:16:00,280 Vi förstår var han är, medan Rita Hayworth här- 179 00:16:00,440 --> 00:16:04,280 -i två bildrutor ur Orson Wells "Lady från Shanghai"- 180 00:16:04,440 --> 00:16:08,520 -filmas i en tidlös zon av kvinnlig skönhet. 181 00:16:08,680 --> 00:16:10,640 Kvinnor får inte åldras- 182 00:16:10,800 --> 00:16:16,960 -och de får inte ha fullkomliga liv som subjekt. 183 00:16:17,120 --> 00:16:19,120 Jag och andra regissörer- 184 00:16:19,280 --> 00:16:24,480 -har fått lära oss att presentera skådespelerskor- 185 00:16:24,640 --> 00:16:26,200 -i bästa möjliga ljus. 186 00:16:26,360 --> 00:16:31,120 Vi sätter upp mjuka lampor och använder långa linser- 187 00:16:31,280 --> 00:16:33,800 -från en hög vinkel som inte ser nåt underifrån. 188 00:16:33,960 --> 00:16:36,880 Alla dessa sätt att filma kvinnor... 189 00:16:37,040 --> 00:16:39,920 Jag oroar mig liksom inte om en man har rynkor. 190 00:16:40,080 --> 00:16:42,880 Det får honom bara att se stark ut som äldre. 191 00:16:43,040 --> 00:16:45,720 Det vill man inte tänka på när det gäller kvinnor. 192 00:16:47,160 --> 00:16:48,680 Får jag kyssa dig? 193 00:16:48,840 --> 00:16:52,520 THE MASTER (2012) REGI PAUL THOMAS ANDERSON 194 00:16:58,960 --> 00:17:01,480 Jag skulle vara med i en bra film nyligen. 195 00:17:01,640 --> 00:17:04,600 Den hade förändrat allt. Den var toppen för mig. 196 00:17:04,760 --> 00:17:07,120 Men de bestämde sig för att ta nån yngre. 197 00:17:08,360 --> 00:17:14,640 Vad säger man? 198 00:17:16,040 --> 00:17:19,920 Det händer ofta. 199 00:17:20,080 --> 00:17:22,920 Jag känner mycket sorg och bara att prata om det- 200 00:17:23,080 --> 00:17:24,960 -ger mig mycket... 201 00:17:27,480 --> 00:17:28,840 För jag älskar att jobba. 202 00:17:30,200 --> 00:17:33,840 I FJOL I MARIENBAD (1961) REGI ALAIN RESNAIS 203 00:17:39,360 --> 00:17:42,560 Jag tror att det visuella språket bidrar- 204 00:17:42,720 --> 00:17:46,440 -till kvinnligt självhat och osäkerhet på ett betydande sätt. 205 00:17:46,600 --> 00:17:50,040 Det som normaliseras som skönhet ses specifikt- 206 00:17:50,200 --> 00:17:53,000 -och framför allt genom en manlig blick. 207 00:17:53,160 --> 00:17:56,360 Det förändrar hur vi relaterar till världen i allmänhet- 208 00:17:56,520 --> 00:17:58,400 -och inte alltid på ett bra sätt. 209 00:17:58,560 --> 00:18:02,840 Scendesignen är det dolda budskapet. Det är en normaliserad estetik- 210 00:18:03,000 --> 00:18:05,800 -som är väldigt lurig. 211 00:18:05,960 --> 00:18:09,040 Snälla, släpp in mig. Jag kan bara inte... 212 00:18:09,200 --> 00:18:14,200 Här i "Super Fly", kultklassikern av Gordon Parks Jr.- 213 00:18:14,360 --> 00:18:20,120 -ser vi flera av de tekniker som vi har diskuterat hittills. 214 00:18:20,280 --> 00:18:24,200 Vi har mannen i subjektsställning. 215 00:18:24,360 --> 00:18:29,400 Deras huvuden filmas visserligen ungefär på samma sätt. 216 00:18:30,880 --> 00:18:34,680 Men plötsligt kommer musiken- 217 00:18:35,960 --> 00:18:41,680 -det suddiga ljuset, slowmotion- 218 00:18:43,400 --> 00:18:45,760 -kroppspanorering. 219 00:18:51,520 --> 00:18:54,040 När en av mina studenter såg det här klippet- 220 00:18:54,200 --> 00:18:58,600 -sa hon: "Direkt när man ser de två huvudena"- 221 00:18:58,760 --> 00:19:04,480 -"i badkaret börjar man vänta på panoreringen över kvinnokroppen." 222 00:19:04,640 --> 00:19:09,920 Båda två är nakna i badkaret, men vi ser inte manskroppen. 223 00:19:11,680 --> 00:19:18,520 Badkarsscenen i "Super Fly" är en skådespelerskas största rädsla. 224 00:19:18,680 --> 00:19:24,920 Hon får ett manus som hon har gått med på att jobba med. 225 00:19:25,080 --> 00:19:31,000 Sen väljer regissören att objektifiera henne- 226 00:19:31,160 --> 00:19:36,000 -genom hur tagningarna görs, hur kameran placeras- 227 00:19:36,160 --> 00:19:38,920 -och hur man klipper. 228 00:19:40,560 --> 00:19:43,560 5. NARRATIV STÄLLNING 229 00:19:43,720 --> 00:19:47,160 Alla tekniker som vi har gått igenom- 230 00:19:47,320 --> 00:19:51,200 -bidrar till karaktärernas narrativa ställning- 231 00:19:51,360 --> 00:19:58,120 -ofta på sätt som verkar underligt irrelevanta för storyn. 232 00:20:06,360 --> 00:20:11,360 I en perfekt värld hade vi sett en stor mängd- 233 00:20:11,520 --> 00:20:15,720 -en stor variation av filmer som ses i samma utsträckning. 234 00:20:15,880 --> 00:20:21,640 Så är du en heterosexuell man som vill fotografera en kvinnas bak- 235 00:20:21,800 --> 00:20:25,520 -är jag ingen sexpolis. Jag säger inte vad du ska göra. 236 00:20:25,680 --> 00:20:27,640 Jag säger inte att du ska låta bli. 237 00:20:27,800 --> 00:20:32,880 Jag påpekar bara att många- 238 00:20:33,040 --> 00:20:38,000 -stora, hyllade regissörer har gjort exakt det. 239 00:20:38,160 --> 00:20:43,040 Eftersom 96 procent av alla filmer har gjort exakt det- 240 00:20:43,200 --> 00:20:47,720 -finns det inte mycket utrymme för oss som är trötta på det här. 241 00:20:47,880 --> 00:20:54,880 Vi är trötta på resultatet av den här typen av attack- 242 00:20:55,040 --> 00:20:56,840 -mot oss själva. 243 00:20:57,000 --> 00:21:00,280 När en kvinna tittar på de här filmerna- 244 00:21:00,440 --> 00:21:06,440 -vill hon forma sig själv till ett objekt för blicken. 245 00:21:06,600 --> 00:21:13,400 Men hon tycker inte riktigt att hon matchar den imagen. 246 00:21:13,560 --> 00:21:15,880 Jag skulle bara vilja kasta ut imagen. 247 00:21:16,040 --> 00:21:21,560 Då förlorar hon sig själv och känner sig tom. 248 00:21:21,720 --> 00:21:24,400 All hennes uppmärksamhet och energi- 249 00:21:24,560 --> 00:21:29,520 -går åt till att etablera hennes image. 250 00:21:29,680 --> 00:21:33,680 Men när hon sätter sig ner känner hon sig tom. 251 00:21:33,840 --> 00:21:35,440 Det är problemet. 252 00:21:40,280 --> 00:21:42,720 En film av Jean-Luc Godard... 253 00:21:42,880 --> 00:21:45,160 FÖRAKTET (1963) REGI JEAN-LUC GODARD 254 00:21:46,960 --> 00:21:51,200 Här ser vi tydligt den narrativa ställningen- 255 00:21:51,360 --> 00:21:55,800 -för kvinnan och hennes på-tittbarhet skildras. 256 00:21:55,960 --> 00:22:00,400 Samtidigt hör vi namnen på alla manliga filmmakare- 257 00:22:00,560 --> 00:22:05,280 -och ser den manliga filmfotografen filma henne. 258 00:22:07,600 --> 00:22:10,920 André Bazin sa: "Filmen visar en värld som fyller våra begär". 259 00:22:11,080 --> 00:22:17,400 "Våra begär" syftar förstås inte på mina begär. 260 00:22:20,080 --> 00:22:26,480 Publiken har traditionellt sett antagits vara en heterosexuell man. 261 00:22:26,640 --> 00:22:30,680 Det är han och den manliga heterosexuella regissören. 262 00:22:30,840 --> 00:22:35,880 Det är han och chefsfotografen som kontrollerar alla tagningar. 263 00:22:36,040 --> 00:22:39,080 Det är han och det manliga subjektet i rutan. 264 00:22:39,240 --> 00:22:45,040 Och alla tittar de på det kvinnliga objektet. 265 00:22:45,200 --> 00:22:47,880 Det här är identifieringens standardlinje. 266 00:22:48,040 --> 00:22:52,200 Om man inte är en heterosexuell man- 267 00:22:52,360 --> 00:22:55,200 -deltar man i identifieringsprocessen- 268 00:22:55,360 --> 00:22:58,720 -på ett annat sätt, beroende på var man är placerad. 269 00:22:58,880 --> 00:23:03,000 Är man till exempel en heterosexuell kvinna- 270 00:23:03,160 --> 00:23:08,400 -som jag, hur går det då? Hur påverkar det oss? 271 00:23:10,520 --> 00:23:16,360 När jag pluggade på UCLA Film School var jag helt besatt av mitt arbete. 272 00:23:16,520 --> 00:23:19,760 Jag var omgiven av mina filmer på alla nivåer. 273 00:23:19,920 --> 00:23:23,000 Jag var en handlingsmänniska. Om nån stod i vägen- 274 00:23:23,160 --> 00:23:26,160 -och jag behövde komma in i mixrummet eller nåt- 275 00:23:26,320 --> 00:23:29,200 -kunde jag säga: "Här är 20 dollar, stick!" 276 00:23:29,360 --> 00:23:32,080 "Jag måste jobba." Jag var ett riktigt subjekt. 277 00:23:32,240 --> 00:23:34,480 Jag hade inga problem med det. 278 00:23:34,640 --> 00:23:39,600 Men när jag försökte vara romantisk eller gå på dejt fick jag problem. 279 00:23:39,760 --> 00:23:43,000 Jag upplevde mig själv som "på-tittbarhet"- 280 00:23:43,160 --> 00:23:45,800 -som ett objekt. Jag kände mig vilsen. 281 00:23:45,960 --> 00:23:51,400 Det var förvirrande och svårt att få ihop de här sakerna. 282 00:23:51,560 --> 00:23:56,360 Jag hoppade mellan objekt och subjekt där jag identifierade mig- 283 00:23:56,520 --> 00:24:00,000 -med ett manligt subjekt som en aktiv drivkraft. 284 00:24:00,160 --> 00:24:07,040 Jag visste inte hur man var kvinna och sexig som aktiv drivkraft. 285 00:24:07,200 --> 00:24:13,560 Och det är bara toppen av isberget i hur det påverkar oss personligen. 286 00:24:19,160 --> 00:24:22,480 -Här är nästa scen från "Föraktet". -Är min rumpa fin? 287 00:24:22,640 --> 00:24:24,680 FÖRAKTET (1963) REGI JEAN-LUC GODARD 288 00:24:24,840 --> 00:24:27,760 Ja. 289 00:24:27,920 --> 00:24:32,240 Jag vet att den här scenen ska vara en kritik... 290 00:24:32,400 --> 00:24:35,720 -...mot kvinnlig objektifiering. -Ja. 291 00:24:35,880 --> 00:24:39,960 -De är inte runda nog. -Producenterna tvingade Godard... 292 00:24:40,120 --> 00:24:43,880 ...att visa mer av Brigitte Bardots bakdel. 293 00:24:44,040 --> 00:24:48,360 Men oavsett om han var sarkastisk eller inte- 294 00:24:48,520 --> 00:24:52,360 -vilken magkänsla får man av en sån här film- 295 00:24:52,520 --> 00:24:54,520 -och att den ses som ett mästerverk? 296 00:24:54,680 --> 00:24:59,720 Detta ihop med alla andra filmer, mästerverk efter mästerverk- 297 00:24:59,880 --> 00:25:04,000 -tänk på hur det påverkar oss kvinnor på djupet. 298 00:25:04,160 --> 00:25:06,080 Det är ganska intensivt. 299 00:25:19,040 --> 00:25:22,720 Det här samtalet är konfronterande- 300 00:25:22,880 --> 00:25:28,160 -men jag vill att folk ska förstå att det bygger på min sorg. 301 00:25:28,320 --> 00:25:33,120 -Jag vet. -Det bygger på min kamp och min sorg. 302 00:25:33,280 --> 00:25:40,200 Det är ingen vacker sak- 303 00:25:40,360 --> 00:25:42,080 -jag pratar om. 304 00:25:42,240 --> 00:25:47,080 Men Nina, tror du inte att alla kvinnor känner den sorgen? 305 00:25:52,800 --> 00:25:56,200 Alla mina egna narrativa fiktiva filmer- 306 00:25:56,360 --> 00:26:02,080 -har fokuserat på att uttrycka det eländiga feminina- 307 00:26:03,640 --> 00:26:08,280 -och såret som finns djupt inom oss. 308 00:26:25,480 --> 00:26:29,480 Det är en helig plats att skapa film på. 309 00:26:29,640 --> 00:26:36,360 Det är en helig handling. Man stiger in i folks fantasi- 310 00:26:36,520 --> 00:26:42,600 -och deras psyken på ett sätt som bör behandlas varsamt. 311 00:26:42,760 --> 00:26:46,840 Det är en plats där man zoomar in- 312 00:26:47,000 --> 00:26:51,560 -lite som att prata i en mikrofon. Allt man säger förstärks. 313 00:26:51,720 --> 00:26:57,880 Det är viktigt att vara medveten om det. 314 00:26:58,040 --> 00:27:03,400 Forskarna Green och Brock myntade termen "transportering". 315 00:27:03,560 --> 00:27:07,720 Transportering är den effekt som film och tv- 316 00:27:07,880 --> 00:27:11,440 -har på tittare. Den flyttar oss från vår plats- 317 00:27:11,600 --> 00:27:15,080 -när vi går in i biosalongen, till en ny värld. 318 00:27:15,240 --> 00:27:18,400 EX MACHINA (2014) REGI ALEX GARLAND 319 00:27:18,560 --> 00:27:24,320 Den tar oss från vår verklighet, längs ett kontinuum, till nåt nytt. 320 00:27:25,520 --> 00:27:29,800 Vi går in i tillståndet "upphävande av misstro"- 321 00:27:29,960 --> 00:27:34,120 -och i det tillståndet anskaffar vi som mest kunskap- 322 00:27:34,280 --> 00:27:41,120 -och genomgår de största växlingarna i attityd, beteende och intention. 323 00:27:41,280 --> 00:27:45,040 Det här är berättandets kraft på vita duken. 324 00:27:45,200 --> 00:27:49,920 EX MACHINA (2014) REGI ALEX GARLAND 325 00:27:55,560 --> 00:28:00,680 LADY FRÅN SHANGHAI (1947) REGI. OLSON WELLES 326 00:28:00,840 --> 00:28:05,960 I "Lady från Shanghai" kan vi se många könande- 327 00:28:06,120 --> 00:28:10,480 -tekniker i scendesignen som präglar filmskapandet än i dag. 328 00:28:10,640 --> 00:28:13,160 Älskare, det här angår dig mer än nån annan. 329 00:28:19,360 --> 00:28:22,480 Här ser vi männen i 3D-beslysning- 330 00:28:22,640 --> 00:28:26,680 -och i 3D-utrymme. De kontrollerar story och narrativ. 331 00:28:26,840 --> 00:28:30,280 -Kände du till den där älskaren? -Nej. 332 00:28:30,440 --> 00:28:34,040 -Håll tyst, George. -Rita Hayworth har bikini på sig... 333 00:28:34,200 --> 00:28:37,000 ...medan alla andra är fullt påklädda. 334 00:28:37,160 --> 00:28:38,880 Det har vi alla gemensamt. 335 00:28:45,600 --> 00:28:49,400 Givetvis har vi även det ständigt närvarande manssubjektet- 336 00:28:49,560 --> 00:28:52,400 -som tittar på det kvinnliga objektet. 337 00:29:02,120 --> 00:29:06,880 Rita Hayworth flyter i ett märkligt, okänt utrymme. 338 00:29:07,040 --> 00:29:10,960 Vi kan kalla det för en manlig fantasivärld. 339 00:29:17,440 --> 00:29:20,760 I det här klippet och i kommande klipp- 340 00:29:20,920 --> 00:29:25,000 -kan kvinnans skönhet ses som att hon har en viss makt. 341 00:29:25,160 --> 00:29:28,200 Hon kan locka blickar. Det är det vi alltid får höra: 342 00:29:28,360 --> 00:29:32,000 Man blir mäktig som kvinna genom att vara vacker. 343 00:29:32,160 --> 00:29:38,200 För att svara på det vill jag citera Angela Carter- 344 00:29:38,360 --> 00:29:42,920 -som säger att kvinnor måste förföras till kvinnlighet. 345 00:29:43,080 --> 00:29:45,600 Vad menar hon med att förföras till kvinnlighet? 346 00:29:45,760 --> 00:29:51,440 Jo, att förföras till maktlöshet. Och hur förförs vi till maktlöshet? 347 00:29:53,680 --> 00:29:55,520 BLOW-UP - FÖRSTORINGEN (1966) REGI MICHELANGELO ANTONIONI 348 00:29:55,680 --> 00:29:57,080 Med hjälp av glamour. 349 00:29:57,240 --> 00:30:03,280 Toppen. Så ja, fortsätt så. Underbart. Ja, få mig att komma. 350 00:30:03,440 --> 00:30:06,160 Bra. Upp med hakan. Upp med huvudet. 351 00:30:06,320 --> 00:30:12,440 Underbart. Jag kommer. Ja, ja ja! 352 00:30:28,640 --> 00:30:35,600 Glamour är en täckmantel. Det är en slöja och ett lockbete- 353 00:30:35,760 --> 00:30:39,280 -som växlar läget till maktlöshet. 354 00:30:39,440 --> 00:30:41,600 En kvinnas handlingar avbryts ständigt- 355 00:30:41,760 --> 00:30:46,680 -av att vi konstruerar henne som spektakel. 356 00:30:46,840 --> 00:30:49,920 Oavsett vad hon gör är det superviktigt- 357 00:30:50,080 --> 00:30:54,760 -att se till att hon har en viss estetik. 358 00:30:54,920 --> 00:31:00,040 Hon måste ha en viss look som är särskilt sexuellt attraktiv- 359 00:31:00,200 --> 00:31:03,480 -för en heterosexuell mans blick. 360 00:31:05,120 --> 00:31:08,120 -Vem är den där tjejen? -Vilken? Den jag pratade om? 361 00:31:08,280 --> 00:31:10,040 Försökte inte du knulla henne? 362 00:31:10,200 --> 00:31:13,280 -Jag försöker knulla allt. -Gick hon inte med på det? 363 00:31:13,440 --> 00:31:17,240 -Nej, hon nappade inte. -Hon visste förstås bättre. 364 00:31:17,400 --> 00:31:20,560 -Vad menar du? -Hon visste att du är ett djur... 365 00:31:20,720 --> 00:31:24,880 ...och att du inte är bra. Du hade förstört hennes rykte. 366 00:31:25,040 --> 00:31:28,760 -Pratade inte han med dig, Vicky? -Är det samma kille? 367 00:31:28,920 --> 00:31:30,680 -Ja. -Jag ska bryta hans nacke. 368 00:31:30,840 --> 00:31:32,440 -Han var här i går. -I går? 369 00:31:32,600 --> 00:31:39,560 -Jag var i huset och han var här. -Tillbaka till stora mannen. 370 00:31:54,760 --> 00:31:59,040 Som vanligt befinner sig männen i 3D-utrymmet. 371 00:31:59,200 --> 00:32:03,360 De pratar med varandra om en kvinna. 372 00:32:03,520 --> 00:32:08,840 Vi har hennes fragmenterade ben i slow motion. Samma gamla visa. 373 00:32:09,000 --> 00:32:14,840 Det finns dock nåt intressant med den här scenen att analysera. 374 00:32:15,000 --> 00:32:18,120 Det handlar om hur ljudet hanteras. 375 00:32:18,280 --> 00:32:20,680 När man ser den här scenen märker man- 376 00:32:20,840 --> 00:32:24,800 -att Robert DeNiro tittar på Vicky som är långt från honom. 377 00:32:24,960 --> 00:32:27,320 Därför verkar det logiskt- 378 00:32:27,480 --> 00:32:32,040 -att vi hör Robert DeNiro och hans vän prata- 379 00:32:32,200 --> 00:32:36,640 -men vi hör inte Vicky eftersom hon är långt borta. 380 00:32:36,800 --> 00:32:40,880 Men kanske är det inte så. Vi har forskat lite- 381 00:32:41,040 --> 00:32:43,640 -på hur tagningen och dimensionerna såg ut. 382 00:32:46,200 --> 00:32:51,520 Här är Robert DeNiro och hans vän på ena sidan av poolen. 383 00:32:53,040 --> 00:32:59,840 Vicky är här, långt borta. Det är väl därför vi inte hör henne prata? 384 00:33:00,880 --> 00:33:05,040 Fast kanske inte. Hur kommer det sig att de andra två killarna- 385 00:33:05,200 --> 00:33:11,000 -som sitter precis bredvid Vicky hörs mycket väl. 386 00:33:11,160 --> 00:33:15,800 De är lika långt från Robert DeNiro. 387 00:33:17,200 --> 00:33:20,640 Det vi har här är nåt- 388 00:33:20,800 --> 00:33:24,240 -som vi inte skulle vara medvetna om när vi ser filmen. 389 00:33:24,400 --> 00:33:30,120 Den infiltrerar vårt medvetande på ett undermedvetet sätt. 390 00:33:30,280 --> 00:33:33,960 Kanske förklarar det att när en ung kvinna dyker upp- 391 00:33:34,120 --> 00:33:38,040 -för att sälja in en filmidé till en manlig chef- 392 00:33:38,200 --> 00:33:40,560 -ser han bara hennes mun röra sig. 393 00:33:40,720 --> 00:33:44,080 Men han hör inte ett ord av vad hon säger. 394 00:33:45,760 --> 00:33:51,360 REQUIEM FOR A DREAM (2000) REGI DARREN ARONOFSKY 395 00:33:53,080 --> 00:33:56,040 Objektifieringen av kvinnor påverkar rekryteringen. 396 00:33:56,200 --> 00:34:00,880 Alla vi som har exponerats för sexuellt objektifierande media- 397 00:34:01,040 --> 00:34:05,280 -har nog påverkats i vår uppfattning om hur kvinnor ska vara. 398 00:34:05,440 --> 00:34:08,320 Det blir ett sätt att hantera kvinnor- 399 00:34:08,480 --> 00:34:12,600 -som främst handlar om deras sexuella värde- 400 00:34:12,760 --> 00:34:14,720 -och om de är attraktiva. 401 00:34:14,880 --> 00:34:18,360 Det har helt klart betydelse för hur man behandlas på jobbet. 402 00:34:18,520 --> 00:34:21,400 Utmaningen är att yrkesdiskriminering generellt- 403 00:34:21,560 --> 00:34:24,360 -inte drivs igenom i underhållningsbranschen. 404 00:34:24,520 --> 00:34:26,360 FILMSKOLANS KÖNSFÖRDELNING 50/50 405 00:34:26,520 --> 00:34:28,960 Lika många kvinnor som män går ut filmskolan. 406 00:34:29,120 --> 00:34:32,840 Så har det varit ett tag på USA:s bästa filmskolor. 407 00:34:33,000 --> 00:34:38,520 Av de bästa 250 filmerna 1998 regisserades nio procent av kvinnor. 408 00:34:38,680 --> 00:34:42,040 2018 är vi nere på åtta procent. 409 00:34:42,200 --> 00:34:46,680 Folk är glada att kvinnor går på filmskola lika mycket som män- 410 00:34:46,840 --> 00:34:49,440 -så länge de betalar till systemet. 411 00:34:49,600 --> 00:34:52,960 Men när vi förflyttar oss till branschens spelplan- 412 00:34:53,120 --> 00:34:56,800 -och ber industrin att betala ut pengar till kvinnor- 413 00:34:56,960 --> 00:34:59,120 -då stängs dörrarna. 414 00:34:59,280 --> 00:35:03,920 I problemets kärna och det jag har jobbat med finns Title VII: 415 00:35:04,080 --> 00:35:06,280 Lagen om lika möjligheter i arbetslivet. 416 00:35:06,440 --> 00:35:09,200 TITLE VII MEDBORGARRÄTTSLAGEN 1964 417 00:35:09,360 --> 00:35:13,640 Hollywood har varit den värsta skändaren av Title VII- 418 00:35:13,800 --> 00:35:18,640 -av alla industrier i USA. De är värre än kolgruvebranschen. 419 00:35:20,880 --> 00:35:23,280 Det har inte alltid varit så här. 420 00:35:23,440 --> 00:35:29,280 Första gången filmen användes för att berätta en historia- 421 00:35:29,440 --> 00:35:32,040 -i stället för att dokumentera verkligheten- 422 00:35:32,200 --> 00:35:35,800 -fanns ett kvinnligt subjekt med, en kvinnlig hjälte. 423 00:35:35,960 --> 00:35:40,560 Filmen skapades av en kvinnlig producent, författare och regissör: 424 00:35:40,720 --> 00:35:46,600 Alice Guy Blaché, 1896. 425 00:35:46,760 --> 00:35:50,120 I det tidiga Hollywood, under stumfilmseran- 426 00:35:50,280 --> 00:35:54,600 -fanns det många kvinnor i den nya industrin. 427 00:35:54,760 --> 00:35:58,640 De hade en betydande konstnärlig makt. 428 00:35:58,800 --> 00:36:03,920 Det här är en speciell tid för kvinnliga regissörer. 429 00:36:04,080 --> 00:36:07,440 THE RED KIMONO (1925) REGI DOROTHY DAVENPORT 430 00:36:07,600 --> 00:36:11,000 "The Red Kimono" av Dorothy Davenport- 431 00:36:11,160 --> 00:36:14,080 -uttrycker den inre subjektiva upplevelsen- 432 00:36:14,240 --> 00:36:19,320 -hos huvudpersonen som har tvingats in i prostitution. 433 00:36:26,520 --> 00:36:29,400 När det är dags för övergången till ljudfilm- 434 00:36:29,560 --> 00:36:35,480 -blandas Wall Street in, för övergången är dyr. 435 00:36:35,640 --> 00:36:42,200 Då börjar Wall Streets maskulina kultur att bygga Hollywood. 436 00:36:42,360 --> 00:36:45,920 I dag är det viktigast att få i gång kapitalflödet- 437 00:36:46,080 --> 00:36:47,960 -och få industrin att snurra. 438 00:36:48,120 --> 00:36:52,400 Kvinnor petas undan från positioner- 439 00:36:52,560 --> 00:36:57,240 -med konstnärlig och kreativ makt och de följande 40 åren- 440 00:36:57,400 --> 00:37:00,120 -finns bara två kvinnliga filmskapare i Hollywood: 441 00:37:00,280 --> 00:37:02,400 Dorothy Arzner och Ida Lupino. 442 00:37:02,560 --> 00:37:04,680 DET GÅR SOM EN DANS (1940) REGI DOROTHY ARZNER 443 00:37:04,840 --> 00:37:08,320 Ska du gråta nu? 444 00:37:16,040 --> 00:37:18,440 Stirra på, ni. Jag skäms inte. 445 00:37:18,600 --> 00:37:22,440 Skratta på. Få valuta för pengarna. Ingen ska göra er illa. 446 00:37:22,600 --> 00:37:26,120 Ni vill att jag ska klä av mig, så att ni inte betalat för inget. 447 00:37:26,280 --> 00:37:30,400 50 cent för att få stirra på en tjej som ni inte får stirra på era fruar. 448 00:37:30,560 --> 00:37:34,520 Så att ni kan gå hem efter showen och svassa för fruar och käraste- 449 00:37:34,680 --> 00:37:37,720 -och låtsas vara det starkare könet? 450 00:37:41,360 --> 00:37:44,840 De genomskådar er säkert precis som vi gör. 451 00:37:47,720 --> 00:37:54,120 Dorothy Arzners kvinnor definierade sig själva på ett vackert sätt. 452 00:37:54,280 --> 00:37:56,560 Tyvärr var hon ett sällsynt undantag- 453 00:37:56,720 --> 00:38:02,600 -och ett manligt perspektiv kontrollerade filmen i årtionden. 454 00:38:02,760 --> 00:38:06,440 Jag tror att Hollywood genom tiderna- 455 00:38:06,600 --> 00:38:13,280 -har gjort ordet regissör synonymt med en manlig regissör. 456 00:38:13,440 --> 00:38:18,320 Det har varit så i många år och det är så än i dag. 457 00:38:18,480 --> 00:38:21,600 Jag tänkte aldrig: 458 00:38:21,760 --> 00:38:25,480 Jag ska gå i skolan och bli filmregissör. 459 00:38:25,640 --> 00:38:27,240 Så sa man inte då. 460 00:38:27,400 --> 00:38:31,240 Jag kanske kan bli klippare, scripta- 461 00:38:31,400 --> 00:38:35,760 -eller nåt annat som tjejer kan göra i en film. 462 00:38:35,920 --> 00:38:38,280 Det slog mig aldrig när jag gick i skolan- 463 00:38:38,440 --> 00:38:44,160 -och fixade en magisterexamen, att jag kunde bli regissör. 464 00:38:44,320 --> 00:38:48,680 Nej, jag ville prata med dig om Dawns projekt "Real Life". 465 00:38:48,840 --> 00:38:52,760 Det kan vara exakt det Cyrus söker och jag tänkte mig en stor regissör- 466 00:38:52,920 --> 00:38:55,240 -kanske Penny Marshall? 467 00:38:55,400 --> 00:39:00,200 Va? Håll tyst, lyssna och lär. Undvik kvinnor i regi. De ägglossar. 468 00:39:02,360 --> 00:39:06,600 När jag började förbereda "Daughters of the Dust"- 469 00:39:06,760 --> 00:39:10,520 -var jag medveten om att jag hade en examen från AFI- 470 00:39:10,680 --> 00:39:12,680 -en examen från UCLA. 471 00:39:12,840 --> 00:39:19,800 Jag var väldigt medveten om perspektiv och kamerans placering. 472 00:39:19,960 --> 00:39:25,760 Så jag placerade min kamera inom cirkeln- 473 00:39:25,920 --> 00:39:27,360 -inom kvinnokulturen. 474 00:39:27,520 --> 00:39:32,360 Jag ville skildra nåt som aldrig hade setts förut. 475 00:39:32,520 --> 00:39:37,920 En gång såg jag en rosa satinask- 476 00:39:38,080 --> 00:39:41,320 -för smycken för rika kvinnor i ett skyltfönster. 477 00:39:41,480 --> 00:39:45,400 Jag hade inte råd att köpa den själv- 478 00:39:45,560 --> 00:39:48,560 -och jag bad ingen att köpa den åt mig. 479 00:39:51,280 --> 00:39:54,880 Men i mitt huvud la jag alla dåliga minnen- 480 00:39:55,040 --> 00:39:57,160 -i den där asken och låste in dem där. 481 00:39:59,720 --> 00:40:03,160 Jag låter inget inuti asken- 482 00:40:03,320 --> 00:40:06,760 -eller utanför, säga åt mig vem jag är- 483 00:40:06,920 --> 00:40:09,360 -och hur jag borde känna inför mig själv. 484 00:40:12,040 --> 00:40:15,880 Vi åkte till Sundance 1991. 485 00:40:16,040 --> 00:40:20,840 Jag hade "Daughters of Dust" och du hade "Queen of Diamonds". 486 00:40:21,000 --> 00:40:24,200 Men vi puttades tillbaka i bakgrunden. 487 00:40:24,360 --> 00:40:28,720 Det var bara: "Bra jobbat, tjejer. Vi ses." 488 00:40:28,880 --> 00:40:30,760 Och alla andra filmmakare där- 489 00:40:30,920 --> 00:40:37,080 -som var män, gjorde många fler filmer efter det. 490 00:40:37,240 --> 00:40:41,280 Jag kunde ha svurit på att vid sekelskiftet- 491 00:40:41,440 --> 00:40:46,080 -skulle hälften av filmmakarna vara kvinnor. 492 00:40:46,240 --> 00:40:50,040 Därför skulle hela tankesättet- 493 00:40:50,200 --> 00:40:53,760 -om image och kön förändras helt och hållet. 494 00:40:53,920 --> 00:40:56,800 Det känns bara otroligt, när jag tänker tillbaka- 495 00:40:56,960 --> 00:41:00,240 -hur få framsteg som faktiskt har gjorts. 496 00:41:00,400 --> 00:41:04,160 När jag åkte till Sundance med min första långfilm- 497 00:41:04,320 --> 00:41:09,040 -kunde jag inte hitta nån agent eller distributör. 498 00:41:09,200 --> 00:41:12,480 Manliga agenter skrev till mig- 499 00:41:12,640 --> 00:41:17,160 -såg filmen och svarade sen: "Det är inget för mig"- 500 00:41:17,320 --> 00:41:21,240 -eller "Det är inte vad jag söker." Sen tog jag en titt på deras listor. 501 00:41:21,400 --> 00:41:24,560 Det var 2013 så då tittade man på listor. 502 00:41:24,720 --> 00:41:27,280 Och de hade bara män på sina listor. 503 00:41:27,440 --> 00:41:30,760 Så jag tänkte: "Okej, jag vet vad du letar efter." 504 00:41:30,920 --> 00:41:34,360 Vad är det för kodat språk? 505 00:41:35,720 --> 00:41:40,800 Det är bara tre kvinnor som tävlar bland 21 filmer. 506 00:41:40,960 --> 00:41:44,000 Chefen för filmfestivalen sa: 507 00:41:44,160 --> 00:41:48,560 "Vi letar efter de bästa filmerna. Det har inget med kön att göra." 508 00:41:48,720 --> 00:41:52,360 "Vi letar bara efter de bästa filmerna." 509 00:41:52,520 --> 00:41:56,880 Den här kommentaren visar inte mycket förståelse- 510 00:41:57,040 --> 00:42:02,960 -för mångfaldskonceptet och idén om att en bra film skapas- 511 00:42:03,120 --> 00:42:06,520 -genom att kunna identifiera sig med det som visas. 512 00:42:06,680 --> 00:42:10,240 Det är så vi funkar. Jag älskar och relaterar till filmen- 513 00:42:10,400 --> 00:42:12,560 -för att den talar till mig, eller hur? 514 00:42:12,720 --> 00:42:14,560 Så beskriver vi en bra film. 515 00:42:14,720 --> 00:42:18,840 -Bränn honom, Eldridge! -Lägg ner mobilen. 516 00:42:19,000 --> 00:42:20,320 Ur vägen! 517 00:42:20,480 --> 00:42:23,240 Ner med dig. Jag kommer inte in. 518 00:42:37,440 --> 00:42:39,680 Kathryn Bigelows film "The Hurt Locker"- 519 00:42:39,840 --> 00:42:42,040 -den första filmen där en kvinna utsågs- 520 00:42:42,200 --> 00:42:45,440 -till bästa regissör, var en film om män, med män- 521 00:42:45,600 --> 00:42:49,920 -som såg män i strid spränga saker i slow motion. 522 00:42:50,080 --> 00:42:52,160 CHEFSFOTOGRAF BARRY ACKRYOD 523 00:42:52,320 --> 00:42:58,240 Det är också intressant att alla chefer i filmen var män. 524 00:42:58,400 --> 00:43:01,240 KLIPPARE BOB MURAWSKI, CHRIS INNIS 525 00:43:01,400 --> 00:43:06,000 KOSTYMTECKNARE GEORGE LITTLE 526 00:43:06,160 --> 00:43:09,200 MUSIK AV MARCO BELTRAMI OCH BUCK SANDERS 527 00:43:09,360 --> 00:43:13,280 Kön är en stor faktor när man tittar på filmskapandet. 528 00:43:13,440 --> 00:43:18,760 Saker har inte förändrats mycket. Det är mest vita män med- 529 00:43:18,920 --> 00:43:21,920 -även i mina egna produktioner som jag själv betalat. 530 00:43:22,080 --> 00:43:25,400 Jag kunde anställa en vit man som bara anställde vita män- 531 00:43:25,560 --> 00:43:30,080 -och sen säga: "Oj, måste jag be dig om att vara inkluderande?" 532 00:43:30,240 --> 00:43:31,800 Det är tveklöst så- 533 00:43:31,960 --> 00:43:38,080 -att eftersom 95 procent av chefsfotograferna är män- 534 00:43:38,240 --> 00:43:42,040 -är den manliga blicken normaliserad i vårt samhälle. 535 00:43:42,200 --> 00:43:48,120 Även när en kvinna är huvudperson- 536 00:43:48,280 --> 00:43:52,400 -blir hon ofta objektifierad och utnyttjad. 537 00:43:52,560 --> 00:43:55,560 CARRIE (2013) REGI KIMBERLY PEIRCE 538 00:43:55,720 --> 00:44:01,400 Här är öppningsscenen där vi får möta huvudpersonen Carrie. 539 00:44:03,400 --> 00:44:09,120 Vi får veta hur hon är som person. Hon är inte så bra på sport. 540 00:44:10,720 --> 00:44:13,160 Hon är lite mobbad. 541 00:44:13,320 --> 00:44:15,240 Du äter skit. 542 00:44:15,400 --> 00:44:21,080 Sen klipper vi plötsligt till tjejernas omklädningsrum. 543 00:44:23,320 --> 00:44:29,200 Slowmotion, suddigt ljus- 544 00:44:29,360 --> 00:44:31,600 -nakna kvinnor. 545 00:44:35,640 --> 00:44:39,560 Samtidigt visas namnen på de manliga filmmakarna- 546 00:44:39,720 --> 00:44:43,360 -över scenen. 547 00:44:43,520 --> 00:44:45,000 FILMMANUS AV LAWRENCE D. COHEN 548 00:44:45,160 --> 00:44:51,720 Man undrar... Senast jag var i ett omklädningsrum dansade jag inte runt. 549 00:44:51,880 --> 00:44:56,120 REGISSERAD AV BRIAN DEPALMA 550 00:44:56,280 --> 00:44:59,720 När man förstår vad som händer ser man rovlystenheten. 551 00:44:59,880 --> 00:45:02,880 Det krävs att man utvecklar det som Bell Hooks kallar- 552 00:45:03,040 --> 00:45:08,920 -motsträvig blick för att inte bara ta saker för vad de är- 553 00:45:09,080 --> 00:45:13,080 -och börja undersöka lite närmare. 554 00:45:13,240 --> 00:45:15,240 Vad är det som kommuniceras här? 555 00:45:20,280 --> 00:45:23,960 Här har vi tjejen som blev mobbad- 556 00:45:24,120 --> 00:45:30,400 -som var storyns subjekt i en helt annan scen. 557 00:45:31,920 --> 00:45:34,160 En student sa: "När jag står i duschen"- 558 00:45:34,320 --> 00:45:38,000 -"föreställer jag mig hur jag ser ut när jag är ensam i duschen." 559 00:45:38,160 --> 00:45:41,440 Man kan inte ens uppleva sin egen kropp- 560 00:45:41,600 --> 00:45:48,600 -utan att se sin egen kropp ur det där konstiga perspektivet. 561 00:45:48,760 --> 00:45:52,200 Jag ville bara se och bara njuta av exemplen- 562 00:45:52,360 --> 00:45:55,840 -så som de ska vara. Så som de ska vara roliga. 563 00:45:56,000 --> 00:45:58,720 Så som de ska vara förföriska eller sexiga. 564 00:45:58,880 --> 00:46:03,120 Min första reaktion var att ta in det så- 565 00:46:03,280 --> 00:46:05,080 -för det var enklast så. 566 00:46:05,240 --> 00:46:08,480 Jag var tvungen att medvetet välja att lyfta på skynket- 567 00:46:08,640 --> 00:46:12,560 -för min perception och det väckte ilska. 568 00:46:12,720 --> 00:46:15,720 Det väckte minnen av hur min egen mor lärt mig- 569 00:46:15,880 --> 00:46:18,240 -att tänka om min kropp och hon om sin. 570 00:46:19,520 --> 00:46:22,920 Och jag tänker på hur jag får lära mig- 571 00:46:23,080 --> 00:46:27,000 -att tänka om min kropp minut för minut. 572 00:46:30,240 --> 00:46:34,200 Vi har säkrat gränsen, men vi borde inte vänta så länge till. 573 00:46:36,480 --> 00:46:38,440 I "Avengers"-filmerna- 574 00:46:38,600 --> 00:46:41,520 -och Scarlet Johansson som "Black Widow"- 575 00:46:41,680 --> 00:46:43,320 -har hon en högst aktiv roll. 576 00:46:43,480 --> 00:46:46,040 Ändå känner jag att kvinnor- 577 00:46:46,200 --> 00:46:48,640 -som är som starkast i kulturen just nu- 578 00:46:48,800 --> 00:46:51,960 -fortfarande utsätts för en rovlystenhet i hur de ser ut. 579 00:46:52,120 --> 00:46:55,520 AVENGERS (2012) REGI JOSS WHEDON 580 00:47:01,200 --> 00:47:04,320 Vi ser kanske den här kvinnan som chef- 581 00:47:04,480 --> 00:47:10,640 -men vi ser även detaljer av hennes bröst, rumpa osv. 582 00:47:10,800 --> 00:47:14,320 Det påverkar hjärnan på ett undermedvetet plan- 583 00:47:14,480 --> 00:47:16,120 -som i en undermening. 584 00:47:16,280 --> 00:47:20,120 Det påverkar oss alla och vi är alla mottagliga för det. 585 00:47:20,280 --> 00:47:22,240 CATWOMAN (2004) REGI PITOFF 586 00:47:31,600 --> 00:47:35,040 Kommunisternas krav på makten kan inte upprätthållas länge till- 587 00:47:35,200 --> 00:47:39,360 -och om ingen snabb förändring är på gång kan dagens lugna protester- 588 00:47:39,520 --> 00:47:42,240 -ses som lugnet före stormen. 589 00:47:43,360 --> 00:47:45,640 SWORDFISH (2001) REGI DOMINIC SENA 590 00:47:46,760 --> 00:47:50,640 Jag har haft en rätt dålig dag, men den verkar ha blivit värre. 591 00:47:54,240 --> 00:47:56,800 WONDER WOMAN (2017) REGI PATTY JENKINS 592 00:47:56,960 --> 00:48:00,480 Till och med i Patty Jenkins "Wonder Woman"- 593 00:48:00,640 --> 00:48:05,600 -ser skådespelerskan ut som en modell på catwalken. 594 00:48:07,040 --> 00:48:11,560 Det är löjligt med mirakelkvinnor som ändå blir filmade- 595 00:48:11,720 --> 00:48:18,480 -stylade och klädda för att se ut som- 596 00:48:18,640 --> 00:48:21,720 -en postmodern Barbie. 597 00:48:23,200 --> 00:48:25,960 Om det är allt vi ser- 598 00:48:26,120 --> 00:48:29,280 -är det osynligt som luften. Man ser inte luften. 599 00:48:29,440 --> 00:48:32,840 Då är det lika sannolikt att en kvinna återskapar- 600 00:48:33,000 --> 00:48:36,280 -samma tema som att en man gör det. 601 00:48:36,440 --> 00:48:40,880 LOST IN TRANSLATION (2003) REGI SOFIA COPPOLA 602 00:49:06,360 --> 00:49:10,400 Lägg märke till Bill Murray. Vi ser hans ansikte och känslor. 603 00:49:10,560 --> 00:49:13,680 Han syns i 3D-belysning. 604 00:49:13,840 --> 00:49:19,680 Han har en mänsklig upplevelse. 605 00:49:19,840 --> 00:49:23,960 Samtidigt presenteras den kvinnliga huvudrollen- 606 00:49:24,120 --> 00:49:29,160 -genom genomskinliga underkläder, dimmigt ljus- 607 00:49:29,320 --> 00:49:31,320 -fragmenterad kropp. 608 00:49:31,480 --> 00:49:35,840 Man kan undra om det här är hennes ansikte. 609 00:49:38,240 --> 00:49:42,920 "Bombshell" är intressant för filmens innehåll- 610 00:49:43,080 --> 00:49:47,640 -är skenbart feministiskt och handlar om sexuella trakasserier på jobbet. 611 00:49:47,800 --> 00:49:53,000 Sen stämde de Roger Ailes och vann. 612 00:49:55,000 --> 00:49:59,880 Filmen har bara en scen där vi får se- 613 00:50:00,040 --> 00:50:03,160 -sexuella trakasserier framför kameran. 614 00:50:03,320 --> 00:50:04,920 Jag får se dina ben. 615 00:50:10,560 --> 00:50:14,800 Vi ska se hur scenen byggdes upp. 616 00:50:17,600 --> 00:50:22,600 Det är ett visuellt medium, Kayla. Kom igen. 617 00:50:29,240 --> 00:50:31,040 Högre. 618 00:50:46,040 --> 00:50:48,160 Kom igen, högre. 619 00:51:07,800 --> 00:51:09,680 Det är bra. 620 00:51:09,840 --> 00:51:15,680 Jag behöver väl inte säga att det här inte är Kaylas perspektiv... 621 00:51:17,920 --> 00:51:19,360 ...eller hur? 622 00:51:21,040 --> 00:51:27,640 Hur kan man filma för att få fram det som Margot känner- 623 00:51:27,800 --> 00:51:32,520 -utan att utnyttja eller objektifiera henne? 624 00:51:32,680 --> 00:51:35,480 Hade det varit bättre att bara antyda det- 625 00:51:35,640 --> 00:51:38,200 -och stanna vid ansiktet? Det vore ett annat val. 626 00:51:38,360 --> 00:51:42,360 Man hade även kunna visa hennes blick på honom- 627 00:51:42,520 --> 00:51:48,280 -och se henne titta på honom mer. Det fanns andra sätt att göra det på. 628 00:51:48,440 --> 00:51:53,920 Audre Lord sa: "Mästarens verktyg demonterar aldrig mästarens hus." 629 00:51:54,080 --> 00:51:58,600 Vi kan tillämpa citatet på den manliga blickens sätt att filma. 630 00:51:58,760 --> 00:52:02,960 När man använder verktygen för att förstärka- 631 00:52:03,120 --> 00:52:07,520 -rekonstruera, återuppväcka- 632 00:52:07,680 --> 00:52:11,720 -och objektifiera kvinnor, då har vi ett problem. 633 00:52:13,080 --> 00:52:17,920 SNYGGINGAR (2020) REGI MAÏMOUNA DOUCOURÉ 634 00:52:18,080 --> 00:52:21,680 Här är en film som regisserats av en kvinna- 635 00:52:21,840 --> 00:52:24,160 -som har sagts vara feminist. 636 00:52:26,520 --> 00:52:29,560 Den handlar om objektifiering av väldigt unga flickor. 637 00:52:34,600 --> 00:52:40,000 Ämnet kan handla om objektifiering av kvinnor och flickor- 638 00:52:40,160 --> 00:52:43,880 -som i "Snyggingar", men ändå vidmakthålla scendesignen- 639 00:52:44,040 --> 00:52:46,640 -som är anpassad till det manliga tittandet. 640 00:52:46,800 --> 00:52:51,200 Den upprepar den manliga blicken trots en kvinnlig regissör. 641 00:52:51,360 --> 00:52:56,360 SNYGGINGAR (2020) REGI MAÏMOUNA DOUCOURÉ 642 00:52:58,840 --> 00:53:01,600 Kom ihåg att den manliga blicken- 643 00:53:01,760 --> 00:53:06,000 -på unga flickor inte är nåt nytt. 644 00:53:06,160 --> 00:53:10,000 PRETTY BABY (1978) REGI LOUIS MALLE 645 00:53:10,160 --> 00:53:16,080 "Pretty Baby" nominerades till Guldpalmen i Cannes. 646 00:53:18,200 --> 00:53:19,640 LÉON (1994) REGI LUC BESSON 647 00:53:19,800 --> 00:53:23,760 Léon, jag håller nog på att bli kär i dig. 648 00:53:27,000 --> 00:53:29,360 Det är första gången för mig. 649 00:53:29,520 --> 00:53:33,240 Hur vet du att det är kärlek om du aldrig har varit kär? 650 00:53:33,400 --> 00:53:37,080 -För att jag känner det. -Var? 651 00:53:40,600 --> 00:53:42,640 I magen. 652 00:53:42,800 --> 00:53:49,360 Begäret efter yngre kvinnor är helt... 653 00:53:51,440 --> 00:53:56,920 Det finns överallt. Det är genomträngande, skevt och skadligt. 654 00:53:58,240 --> 00:54:04,160 LOLITA (1997) REGI ADRIAN LYNE 655 00:54:07,920 --> 00:54:13,800 Domstolar dömer ofta till förövarens fördel, för det skedde "i samtycke". 656 00:54:13,960 --> 00:54:18,040 Jag är osäker på hela grejen med "samtycke"- 657 00:54:18,200 --> 00:54:21,360 -för 13-åringen vet nog inte ens vad hon samtycker till. 658 00:54:31,640 --> 00:54:35,840 AMERICAN BEAUTY (1999) REGI SAM MENDES 659 00:54:40,400 --> 00:54:43,800 Det är svårt att komma på exempel- 660 00:54:43,960 --> 00:54:47,440 -där pojkar filmas så här. 661 00:54:47,600 --> 00:54:53,880 Pojkar dras in i den manliga blicken från en väldigt ung ålder. 662 00:54:54,040 --> 00:54:57,280 GROWN UPS (2010) REGI DENNIS DUGAN 663 00:54:57,440 --> 00:55:02,000 -Hoochie Mama! -Vad betyder det? 664 00:55:02,160 --> 00:55:04,840 Jag vet inte, men det känns rätt. 665 00:55:10,360 --> 00:55:11,840 Schysst. 666 00:55:13,760 --> 00:55:17,000 Det här är en gammal- 667 00:55:17,160 --> 00:55:22,040 -och väldigt populär vinkel på en kvinnas kropp. 668 00:55:22,200 --> 00:55:28,480 ONCE UPON A TIME IN HOLLYWOOD (2019) REGI QUENTIN TARANTINO 669 00:55:32,840 --> 00:55:38,680 Vi har förstås många sexiga manliga skådisar. Hur filmar man dem? 670 00:55:43,440 --> 00:55:49,720 Nästan alltid hela kroppen och den handlar på nåt sätt. 671 00:55:53,000 --> 00:55:57,920 2 FAST 2 FURIOUS (2003) REGI JOHN SINGLETON 672 00:56:00,040 --> 00:56:05,480 I "Crazy Rich Asians" finns en scen där kvinnan ser med åtrå... 673 00:56:05,640 --> 00:56:08,760 -...på sin pojkvän. -Underbart. 674 00:56:08,920 --> 00:56:15,120 Intressant nog är hela hans kropp i bild och han rör sig mot handling. 675 00:56:17,400 --> 00:56:23,320 I Cuaróns "Roma" ser vi nåt så ovanligt som nakenhet framifrån- 676 00:56:23,480 --> 00:56:25,080 -på en manlig skådespelare. 677 00:56:25,240 --> 00:56:29,000 Men hela hans kropp är konstant i bild- 678 00:56:29,160 --> 00:56:32,920 -och han ägnar sig åt krigiska handlingar. 679 00:56:33,080 --> 00:56:35,120 Okej! 680 00:56:35,280 --> 00:56:40,040 TOP GUN (1986) REGI TONY SCOTT 681 00:56:50,160 --> 00:56:55,240 Här är ett exempel till med ett öppet sexualiserat objekt: 682 00:56:55,400 --> 00:56:57,520 Män som uppträder för kvinnor. 683 00:56:57,680 --> 00:57:00,840 Otroligt nog är deras kroppar ändå inte fragmenterade... 684 00:57:01,000 --> 00:57:03,920 -...i en lång sekvens. -Jag vet inte, men nån sa 685 00:57:04,080 --> 00:57:07,680 -Jag vet inte, men nån sa -Att eskimåfitta är väldigt sval 686 00:57:07,840 --> 00:57:10,040 Att eskimåfitta är väldigt sval 687 00:57:18,560 --> 00:57:21,800 Det finns ett tabu för manskroppen- 688 00:57:21,960 --> 00:57:26,160 -att exponeras som objekt för blickarna- 689 00:57:26,320 --> 00:57:32,480 -så han måste skyddas genom en energisk drivkraft. 690 00:57:34,720 --> 00:57:39,280 Den kvinnliga huvudpersonen, däremot- 691 00:57:39,440 --> 00:57:41,920 -tar på dig rollen som spektakel. 692 00:57:42,080 --> 00:57:45,880 -Narkos? -Narkos. 693 00:57:46,040 --> 00:57:51,800 THE KILLING OF A SACRED DEER (2017) REGI YORGOS LANTHIMOS 694 00:57:51,960 --> 00:57:56,640 Och den manliga huvudpersonen kontrollerar oftast- 695 00:57:56,800 --> 00:57:59,880 -storyns rörelse, genom att kontrollera folk. 696 00:58:00,040 --> 00:58:03,040 Han kontrollerar och underordnar kvinnan- 697 00:58:03,200 --> 00:58:07,920 -sin vilja och beslutsamhet. 698 00:58:11,960 --> 00:58:16,000 -Hur ser det ut? -Perfekt. 699 00:58:20,920 --> 00:58:24,640 Jag tänker alltid på berättelsen om Törnrosa- 700 00:58:24,800 --> 00:58:29,960 -sagan som vi läste som barn. 701 00:58:30,120 --> 00:58:33,600 Prinsen galopperar fram och hugger ner- 702 00:58:33,760 --> 00:58:37,520 -all törne och kommer fram till Törnrosa. 703 00:58:37,680 --> 00:58:39,480 TÖRNROSA (1959) REGI CLYDE GERONIMI 704 00:58:53,280 --> 00:58:55,080 FÖDELSEDAGEN (1984) REGI JOHN HUGHS 705 00:59:07,040 --> 00:59:09,600 Ser man tillbaka på "Födelsedagen" nu- 706 00:59:09,760 --> 00:59:11,720 -påminner den om en våldtäktsdrog. 707 00:59:11,880 --> 00:59:15,560 De försöker supa folk fulla. Det är sånt vi programmerats- 708 00:59:15,720 --> 00:59:21,240 -att acceptera, omfamna och ta efter. 709 00:59:30,280 --> 00:59:32,560 Du hade henne inte först, va? 710 00:59:48,360 --> 00:59:51,640 Det passiva objektets ställning- 711 00:59:51,800 --> 00:59:55,440 -är så djupt feminint kodat- 712 00:59:55,600 --> 01:00:01,080 -och det feminina objektets passivitet är väldigt sexuell. 713 01:00:01,240 --> 01:00:06,520 I den här scenen från "After Hours" går det så långt- 714 01:00:06,680 --> 01:00:12,000 -att det sexiga, passiva objektet är så passivt att hon är död. 715 01:00:21,800 --> 01:00:28,240 Jag ligger död i sängen och kameran följer långsamt min kropp. 716 01:00:28,400 --> 01:00:31,720 Jag ser tillbaka på det nu och tänker: "Wow, vad var det...?" 717 01:00:31,880 --> 01:00:34,720 Det var bara en del av det man gjorde. 718 01:00:34,880 --> 01:00:36,560 Det var en del av berättelsen. 719 01:00:38,560 --> 01:00:40,320 PASSENGERS (2016) REGI MORTEN TYLDUM 720 01:00:40,480 --> 01:00:44,240 Historier om vackra, medvetslösa kvinnor- 721 01:00:44,400 --> 01:00:48,160 -fortsätter att skapa en viss fascination. 722 01:00:52,800 --> 01:00:57,120 Jag insåg inte att jag som ung man utbildades att objektifiera kvinnor. 723 01:00:57,280 --> 01:01:00,840 När jag såg det här samtalet insåg jag- 724 01:01:01,000 --> 01:01:03,840 -att om den här kvinnan är objektet och vi ser henne- 725 01:01:04,000 --> 01:01:07,400 -från det här perspektivet ser vi många kvinnor härifrån. 726 01:01:07,560 --> 01:01:10,720 Det får oss att tro att vi kan få vilken vi vill. 727 01:01:10,880 --> 01:01:13,560 Och när kvinnan inte har en talande roll- 728 01:01:13,720 --> 01:01:16,920 -ser vi henne som i "Tjuren från Bronx". Vi hör henne inte. 729 01:01:17,080 --> 01:01:20,600 Vi vet inget om hennes känslor eller vem hon är som person- 730 01:01:20,760 --> 01:01:23,640 -till det du sa. Självklart kan jag objektifiera- 731 01:01:23,800 --> 01:01:25,920 -kvinnorna och utnyttja dem. 732 01:01:26,080 --> 01:01:27,920 Inte ens i filmerna har jag sett- 733 01:01:28,080 --> 01:01:31,720 -eller behövt tänka på vad hon tycker om mina handlingar. 734 01:01:33,760 --> 01:01:35,400 PARIS, TEXAS (1984) WIM WENDERS 735 01:01:35,560 --> 01:01:42,440 Harry Dean Stanton i 3D-belysning. Han blundar. 736 01:01:44,240 --> 01:01:46,560 Vi hör Nastassja Kinskis röst- 737 01:01:46,720 --> 01:01:50,320 -men ser henne inte för vi befinner oss i hans perspektiv. 738 01:01:50,480 --> 01:01:55,280 När han tittar upp får vi se 2D-bilden- 739 01:01:55,440 --> 01:01:57,600 -av den unga kvinnan. 740 01:01:59,480 --> 01:02:04,040 Om det är nåt du vill prata om- 741 01:02:04,200 --> 01:02:07,040 -lyssnar jag bara, okej? 742 01:02:08,280 --> 01:02:11,400 Jag är en bra lyssnare. 743 01:02:16,680 --> 01:02:18,880 Hur vi ser på film förändras hela tiden. 744 01:02:19,040 --> 01:02:20,880 Det kommer kulturella ögonblick- 745 01:02:21,040 --> 01:02:25,160 -där vi reflekterar över hur filmen påverkar på olika sätt. 746 01:02:25,320 --> 01:02:28,960 Det finns en farlig nostalgi. 747 01:02:29,120 --> 01:02:32,080 När man sätter in en film i ett ögonblick av nostalgi- 748 01:02:32,240 --> 01:02:35,600 -säger man att allt den säger är perfekt. 749 01:02:35,760 --> 01:02:39,600 Det är nog där vi får problem. 750 01:02:39,760 --> 01:02:41,520 Ta av dig kläderna. 751 01:02:41,680 --> 01:02:45,760 Mooki, jag har redan sagt att det är för jävla varmt för att älska. 752 01:02:45,920 --> 01:02:47,800 Varför svär du alltid? 753 01:02:47,960 --> 01:02:50,360 -Jag svär inte så jävla mycket. -Jo, fan! 754 01:02:50,520 --> 01:02:52,760 -Vad fan pratar du om? -Du bara svär! 755 01:02:52,920 --> 01:02:56,360 Nej. Men det blir inget ligg i kväll, okej? 756 01:02:56,520 --> 01:02:58,760 -Punkt. -Inget ligg? 757 01:02:58,920 --> 01:03:03,400 Nej. Kom igen. 758 01:03:03,560 --> 01:03:06,760 -Jag menar det. Jag skojar inte. -Jag skojar inte. 759 01:03:06,920 --> 01:03:09,960 Spike Lee har regisserat filmen- 760 01:03:10,120 --> 01:03:13,160 -samtidigt som han spelar huvudperson och subjekt. 761 01:03:13,320 --> 01:03:18,000 Han kontrollerar storyn på flera nivåer. 762 01:03:22,880 --> 01:03:27,880 Rör dig inte. Jag kommer strax. Stanna där. 763 01:03:28,040 --> 01:03:31,240 -Stanna. Stå still. Rör dig inte. -Jag kommer strax. 764 01:03:31,400 --> 01:03:34,720 Varför står jag på sängen? Vart fan ska du? 765 01:03:34,880 --> 01:03:41,560 Tack gode Gud för halsen. Tack gode Gud för knäskålarna. 766 01:03:43,680 --> 01:03:50,040 Tack gode Gud för armbågarna. Tack gode Gud för låren. 767 01:03:51,560 --> 01:03:57,360 Tack gode Gud för den högra och den vänstra bröstvårtan. 768 01:03:57,520 --> 01:04:01,760 -Det känns bra. -Du gillar, du gillar. 769 01:04:01,920 --> 01:04:04,240 Först och främst har vi i det här klippet- 770 01:04:04,400 --> 01:04:08,520 -den manliga rösten som beskriver kvinnans kropp medan hon är tyst. 771 01:04:08,680 --> 01:04:12,200 Men det finns ännu en intressant aspekt i klippet. 772 01:04:13,960 --> 01:04:19,880 I början av scenen försöker Spike Lee övertyga kvinnan- 773 01:04:20,040 --> 01:04:23,520 -om att ha sex med honom och hennes nej är ganska starkt. 774 01:04:23,680 --> 01:04:25,960 Men när vi kommer till slutet av scenen- 775 01:04:26,120 --> 01:04:30,280 -har hon ändrat sig. Och i slutet av scenen verkar hon- 776 01:04:30,440 --> 01:04:34,680 -faktiskt vara glad att hon sa ja. 777 01:04:36,400 --> 01:04:39,520 Scenen där en kvinna säger nej- 778 01:04:39,680 --> 01:04:42,200 -mannen insisterar och hon blir lycklig- 779 01:04:42,360 --> 01:04:45,320 -kan bli en 10-timmars föreläsning. 780 01:04:45,480 --> 01:04:48,480 Jag kan rada upp exempel- 781 01:04:48,640 --> 01:04:52,800 -ziljoner exempel på där det här beteendet- 782 01:04:52,960 --> 01:04:55,960 -normaliseras och till och med hyllas. 783 01:04:56,120 --> 01:04:58,880 Det här är också en viktig orsak- 784 01:04:59,040 --> 01:05:04,320 -till varför vi har en epidemi av sexuella övergrepp. 785 01:05:15,440 --> 01:05:17,920 Den plötsliga musikförändringen säger exakt- 786 01:05:18,080 --> 01:05:21,200 -hur vi ska känna inför den här scenen. 787 01:05:23,080 --> 01:05:26,520 Musik är en viktig del i alla filmer- 788 01:05:26,680 --> 01:05:30,720 -men bara fem procent av alla filmkompositörer är kvinnor. 789 01:05:30,880 --> 01:05:33,000 Kyss mig. 790 01:05:36,160 --> 01:05:39,640 BREVBÄRAREN RINGER ALLTID TVÅ GÅNGER (1981) REGI BOB RAFELSON 791 01:05:39,800 --> 01:05:41,800 Hörde du vad jag sa? 792 01:06:13,800 --> 01:06:16,760 Släpp loss mig, jävla spagge, så ska jag visa dig. 793 01:06:16,920 --> 01:06:19,000 Engelska, tack. 794 01:06:19,160 --> 01:06:23,200 "365 Days" var en av de mest sedda filmerna- 795 01:06:23,360 --> 01:06:29,680 -på Netflix 2020 och nu görs två uppföljare. 796 01:06:43,160 --> 01:06:45,040 Ursäkta mig, fröken. 797 01:06:45,200 --> 01:06:47,440 BUFFALO '66 (1998) REGI VINCENT GALLO 798 01:06:49,920 --> 01:06:54,800 Håll tyst! 799 01:06:58,680 --> 01:07:00,480 Håll tyst! 800 01:07:01,720 --> 01:07:05,000 -Du gör mig illa. -Håll tyst, annars gör jag dig illa. 801 01:07:12,480 --> 01:07:15,160 Kom ihåg att du lovat att komma tillbaka. 802 01:07:18,640 --> 01:07:22,320 -Jag lovar. -Du ska veta... 803 01:07:22,480 --> 01:07:27,240 ...att jag tycker att du är världens raraste kille. 804 01:07:29,080 --> 01:07:30,800 Och den snyggaste. 805 01:07:32,960 --> 01:07:37,960 Den här sortens scen bidrog till att Yales manliga studenter skrek... 806 01:07:38,120 --> 01:07:42,040 -...framför en kvinnas studenthem: -Nej betyder ja! 807 01:07:42,200 --> 01:07:44,760 Ja betyder analt! Nej betyder ja! 808 01:07:44,920 --> 01:07:47,800 -Ja betyder analt! Nej betyder ja! -Högre! 809 01:07:47,960 --> 01:07:50,120 Ja betyder analt! Nej betyder ja! 810 01:07:50,280 --> 01:07:57,080 "PERCEPTIONEN ÄR INTE NYCKFULL, DEN ÄR DÖDLIG" 811 01:07:59,960 --> 01:08:03,600 Utmaningen med mediebilder på sexuella övergrepp- 812 01:08:03,760 --> 01:08:06,640 -våldtäktskultur och hur kvinnor framställs- 813 01:08:06,800 --> 01:08:09,800 -är att det normaliserar beteendena. 814 01:08:09,960 --> 01:08:13,920 Det folk suger upp kommer från bilderna. 815 01:08:14,080 --> 01:08:15,960 De suger upp beteendena som normala. 816 01:08:16,120 --> 01:08:19,440 Sen översätts det till hur de behandlar folk i verkligheten. 817 01:08:19,600 --> 01:08:21,200 SEXUELLT OBJEKTIFIERANDE MEDIA 818 01:08:21,360 --> 01:08:24,920 Omfattande forskning under årtionden har visat- 819 01:08:25,080 --> 01:08:28,040 -att efter att ha sett sexuellt objektifierande media- 820 01:08:28,200 --> 01:08:33,760 -är det troligare att män ägnar sig åt trakasserier och övergrepp. 821 01:08:33,920 --> 01:08:37,040 Man kan ha ett representationssystem- 822 01:08:37,200 --> 01:08:42,080 -som alltid kuvar vissa människor, som framställer dem- 823 01:08:42,240 --> 01:08:45,680 -filmar dem och gör dem till objekt. 824 01:08:45,840 --> 01:08:48,160 De är inga subjekt som agerar själva. 825 01:08:48,320 --> 01:08:52,720 Därför är det troligare att kulturen är mottaglig för våldtäktsmyter. 826 01:08:52,880 --> 01:08:57,160 Den manliga huvudpersonen är subjektet, inte objektet. 827 01:08:57,320 --> 01:08:59,920 Han är hjälten. Han är den vi vördar. 828 01:09:00,080 --> 01:09:07,080 Det är svårt att koppla loss när en kvinna berättar sin historia. 829 01:09:07,240 --> 01:09:13,600 SPRING BREAKERS (2012) REGI HARMONY KORINE 830 01:09:14,840 --> 01:09:17,720 Åttio procent av innehållet i underhållningsmedia- 831 01:09:17,880 --> 01:09:21,680 -som distribueras över hela världen skapas i Hollywood. 832 01:09:43,680 --> 01:09:48,840 Bilderna kommer från en industri som bygger på maktobalans- 833 01:09:49,000 --> 01:09:52,840 -vilket resulterar i trakasserier och övergrepp på jobbet. 834 01:09:53,000 --> 01:09:56,280 Cykeln bara snurrar på. 835 01:10:02,800 --> 01:10:07,840 En av de inblandade i filmbolaget ville ses över en middag. 836 01:10:08,000 --> 01:10:09,360 ANONYM SUPERMODELLS RÖST 837 01:10:09,520 --> 01:10:12,440 Han sa: "Du kan ta hennes roller, bli nästa stjärna." 838 01:10:12,600 --> 01:10:17,960 Jag tänkte att han hade rätt och att jag älskar henne. 839 01:10:18,120 --> 01:10:21,800 Men så sa han: "Men du måste göra det här." 840 01:10:22,960 --> 01:10:27,760 Jag längtade hem och önskade att jag inte hade pratat med honom- 841 01:10:27,920 --> 01:10:32,960 -för jag trodde inte att det skulle sluta bra. Han pratade hela vägen. 842 01:10:33,120 --> 01:10:35,400 Han blev mer och mer upprörd när vi körde- 843 01:10:35,560 --> 01:10:39,960 -för jag tackade artigt nej till hans erbjudande. 844 01:10:40,120 --> 01:10:42,520 Han sa: "Jag vill att du badar naken med mig." 845 01:10:42,680 --> 01:10:46,800 "Kan du bara komma och ta det här?" 846 01:10:46,960 --> 01:10:49,320 Jag började ta mig ut ur bilen- 847 01:10:49,480 --> 01:10:54,520 -och han sträckte sig över mig- 848 01:10:54,680 --> 01:11:01,080 -tog tag i fönstret på min sida och blockerade mig med armen. 849 01:11:01,240 --> 01:11:06,840 Sen sa han: "Jag kan hjälpa dig eller spöa dig." 850 01:11:07,000 --> 01:11:11,000 94 % AV HOLLYWOODS KVINNOR ERFAR TRAKASSERIER/ÖVERGREPP 851 01:11:11,160 --> 01:11:18,000 Efter "Me Too" vet vi att 94 procent av kvinnorna i Hollywood- 852 01:11:18,160 --> 01:11:20,280 -skådespelerskor eller bakom kameran- 853 01:11:20,440 --> 01:11:22,800 -upplevt trakasserier eller övergrepp. 854 01:11:22,960 --> 01:11:27,440 Folk tror att branschen är magisk och glömmer att det är ett jobb- 855 01:11:27,600 --> 01:11:30,800 -att det är faktiska människor i rutan. 856 01:11:32,320 --> 01:11:36,600 Tankemönstret eller antagandet att skådespelarens kropp är lovlig- 857 01:11:36,760 --> 01:11:39,720 -både i och utanför rollen- 858 01:11:39,880 --> 01:11:44,720 -har varit en del av branschens inställning. 859 01:11:44,880 --> 01:11:50,240 Om en skådespelare sa nej på nåt sätt- 860 01:11:50,400 --> 01:11:53,760 -ansågs hon vara en bråkstake. 861 01:11:53,920 --> 01:11:58,680 Då riskerade hon sitt jobb. Hon var utbytbar. 862 01:11:58,840 --> 01:12:05,840 HIGH DESERT KILL (1989) REGI HARRY FALK 863 01:12:09,320 --> 01:12:11,200 Är du där, Lara? 864 01:12:11,360 --> 01:12:14,520 Jag sitter här och hoppas att du ska höra av dig. 865 01:12:14,680 --> 01:12:16,360 Det kvittar om klockan är tre. 866 01:12:16,520 --> 01:12:18,840 Jag förstår inte vad som är så viktigt- 867 01:12:19,000 --> 01:12:22,520 -att du gör så här mot dig själv. 868 01:12:22,680 --> 01:12:25,440 Tänk efter noga och ring mig i kväll. 869 01:12:25,600 --> 01:12:28,440 Jag tror att vi kan fixa det här- 870 01:12:28,600 --> 01:12:34,920 -om vi får tillbaka dig till jobbet innan det här förstör ditt liv. 871 01:12:39,440 --> 01:12:45,200 Det meddelandet kom jag hem till 1989- 872 01:12:45,360 --> 01:12:50,000 -efter att ha vägrat en sexscen som inte fanns med i manus. 873 01:12:50,160 --> 01:12:53,040 Det blev slutet för min skådespelarkarriär- 874 01:12:53,200 --> 01:12:55,400 -precis som hon sa. 875 01:12:55,560 --> 01:13:00,520 Maktdynamiken kommer alltid att finnas på inspelningarna- 876 01:13:00,680 --> 01:13:02,960 -oavsett om man uttalar den eller ej. 877 01:13:03,120 --> 01:13:06,400 Jag känner den och jag har upplevt den. 878 01:13:06,560 --> 01:13:10,560 Det har hänt att jag har försökt improvisera- 879 01:13:10,720 --> 01:13:13,640 -och regissören kommer in och säger: 880 01:13:13,800 --> 01:13:16,640 "Okej, ner på knä och sug av den här mannen." 881 01:13:16,800 --> 01:13:20,240 Det var utan samtycke, utan samtal med mina manager. 882 01:13:20,400 --> 01:13:23,560 Ingen pratade med mig, så jag blev som ett rådjur i skenet. 883 01:13:23,720 --> 01:13:26,880 Det är press. Filmteamet ser på. 884 01:13:27,040 --> 01:13:30,200 Vad gör man? Gråter: "Tvinga mig inte till det här." 885 01:13:35,040 --> 01:13:38,640 Problemet finns inte bara i Hollywood. 886 01:13:38,800 --> 01:13:42,040 Léa Seydoux, huvudrollen i "Blå är den varmaste färgen"- 887 01:13:42,200 --> 01:13:46,200 -har berättat att alla timmar med nakna sexscener- 888 01:13:46,360 --> 01:13:50,600 -var förödmjukande och fick henne att känna sig som en prostituerad. 889 01:13:51,960 --> 01:13:56,160 Filmen vann första pris i Cannes. 890 01:13:57,600 --> 01:14:03,680 Kanske var det därför regissören i "Mektoub My Love"-serien- 891 01:14:03,840 --> 01:14:07,360 -som hade premiär på filmfestivalen i Venedig- 892 01:14:07,520 --> 01:14:13,760 -kände sig manad att använda ännu mer tvång. 893 01:14:13,920 --> 01:14:17,560 Bland annat rapporterades intag av stora mängder alkohol- 894 01:14:17,720 --> 01:14:23,000 -för att få till de autentiska sexscenerna. 895 01:14:23,160 --> 01:14:28,040 Och sen sa regissörerna: "Jag ville få en autentisk reaktion." 896 01:14:28,200 --> 01:14:32,440 Men det är ingen låtsasvärld eller dramavärld. 897 01:14:32,600 --> 01:14:36,000 Det är en värld där man väljer att förgripa sig på nån- 898 01:14:36,160 --> 01:14:38,680 -för konstens skull eller i konstens namn. 899 01:14:38,840 --> 01:14:42,520 Hur normaliseras våldtäktskulturen? 900 01:14:42,680 --> 01:14:44,720 Bry dig inte om mig. Fortsätt. 901 01:14:44,880 --> 01:14:46,880 Det finns tre nyckelelement- 902 01:14:47,040 --> 01:14:50,160 -som vi ser på vita duken och i verkligheten. 903 01:14:50,320 --> 01:14:54,400 Ett är objektifieringen av kvinnokroppen. 904 01:14:54,560 --> 01:14:58,280 Det andra är glamouriseringen av sexuella övergrepp- 905 01:14:58,440 --> 01:15:00,760 -särskilt på vita duken. 906 01:15:05,720 --> 01:15:09,840 Det tredje är nonchalans gentemot kvinnors rättigheter och säkerhet. 907 01:15:10,000 --> 01:15:13,880 Även om ingen rör nån annan- 908 01:15:14,040 --> 01:15:17,280 -är det här element som skapar en miljö- 909 01:15:17,440 --> 01:15:23,200 -som ger en grupp makt över en annan. 910 01:15:32,960 --> 01:15:35,640 -Kan du simma? -Ja. 911 01:15:35,800 --> 01:15:38,680 -Kan du börja gråta på tio sekunder? -Ja. 912 01:15:38,840 --> 01:15:40,800 Går du med på en trekant? 913 01:15:43,960 --> 01:15:48,920 Jag minns mitt möte med Harvey Weinstein- 914 01:15:49,080 --> 01:15:52,120 -på Beverly Hills Hotel. 915 01:15:56,080 --> 01:15:58,760 Hej, kom in. 916 01:16:01,240 --> 01:16:06,920 Han hade på sig sin vita badrock och ville att jag skulle... 917 01:16:07,080 --> 01:16:11,400 Hans penis kom fram ur morgonrocken och han ville ha massage. 918 01:16:11,560 --> 01:16:14,840 Jag sa: "Nej, men jag kan fixa en massör." 919 01:16:15,000 --> 01:16:18,280 Mitt hjärta bultade. Hur skulle jag ta mig därifrån? 920 01:16:18,440 --> 01:16:22,480 Och han sa åt mig att jag begår ett stort misstag. 921 01:16:22,640 --> 01:16:24,680 Jag sa: "Jag blir aldrig den tjejen." 922 01:16:26,360 --> 01:16:31,880 BLADE RUNNER 2049 (2017) REGI DENIS VILLENEUVE 923 01:16:38,720 --> 01:16:42,120 Me Too-rörelsen talade högt- 924 01:16:42,280 --> 01:16:46,560 -om vad så många av oss hade upplevt privat. 925 01:16:49,120 --> 01:16:53,760 I mina egna filmer försökte jag ofta uttrycka cinematiskt- 926 01:16:53,920 --> 01:16:58,440 -hur det känns att vara ett sexualiserat objekt. 927 01:17:05,560 --> 01:17:10,880 MAGDALENA VIRAGA (1986) REGI NINA MENKES 928 01:17:18,080 --> 01:17:21,520 "Magdalena Viraga" var min första långfilm- 929 01:17:21,680 --> 01:17:25,240 -som jag gjorde på UCLA Film School. 930 01:17:31,880 --> 01:17:34,880 Min syster spelar huvudrollen, skådespelerska- 931 01:17:35,040 --> 01:17:39,520 -och min medarbetare sen länge, Tinka Menkes. 932 01:17:43,520 --> 01:17:49,320 Det här är en av fem filmer som vi gjorde tillsammans. 933 01:17:50,880 --> 01:17:57,080 Här spelar hon en utstött prostituerad. 934 01:18:11,440 --> 01:18:13,800 Problemen vi pratar om- 935 01:18:13,960 --> 01:18:19,920 -är inte bara bilder som vi ser på film. 936 01:18:20,080 --> 01:18:22,640 Det handlar inte bara om dem bakom kameran. 937 01:18:22,800 --> 01:18:28,680 Problemet handlar även om det större sammanhanget- 938 01:18:28,840 --> 01:18:32,440 -om vem som bestämmer vad som ska ses. 939 01:18:32,600 --> 01:18:38,280 Det är mest män som fattar beslut- 940 01:18:38,440 --> 01:18:40,480 -om vad som distribueras. 941 01:18:40,640 --> 01:18:43,160 Det som kommer ut i världen- 942 01:18:43,320 --> 01:18:48,360 -väljs ut av en manlig blick. 943 01:18:48,520 --> 01:18:51,240 Hej, snygging. 944 01:18:53,480 --> 01:18:56,920 Även i den här sci-fi-visionen av framtiden- 945 01:18:57,080 --> 01:19:02,840 -får vi samma gamla manliga subjekt och ett kvinnligt sexobjekt. 946 01:19:03,000 --> 01:19:07,200 Du ser ensam ut. 947 01:19:07,360 --> 01:19:12,200 Det här visuella språket som omger oss på alla håll- 948 01:19:12,360 --> 01:19:17,960 -kan verkligen kännas som våldtäktskulturens grundspråk. 949 01:19:21,160 --> 01:19:24,600 JOI - ALLT DU VILL SE 950 01:19:24,760 --> 01:19:29,040 Faktum är att namnet på filmens kvinnliga huvudroll- 951 01:19:29,200 --> 01:19:32,400 -som spelas av Ana de Armas, är Joy. 952 01:19:32,560 --> 01:19:37,000 Men de stavade det intressant nog: J-O-I. 953 01:19:37,160 --> 01:19:38,880 I porrkulturen- 954 01:19:39,040 --> 01:19:44,200 -betyder J-O-I "instruktioner för en avrunkning". 955 01:19:46,040 --> 01:19:49,960 Så tänk på hur kvinnor känner sig när de ser den här filmen- 956 01:19:50,120 --> 01:19:54,880 -och sen hör om alla Oscarsnomineringar den fått. 957 01:19:56,960 --> 01:20:00,000 Hollywood har en hemsk cykel- 958 01:20:00,160 --> 01:20:03,800 -för den tar in det giftiga från befolkningen. 959 01:20:03,960 --> 01:20:08,120 Sen ger den tillbaka det. Den ger det energi och nytt liv. 960 01:20:08,280 --> 01:20:11,440 Här finns en våldscirkel. 961 01:20:12,920 --> 01:20:16,600 Allt hänger ihop. 962 01:20:22,320 --> 01:20:25,760 En av feminismens huvudprinciper- 963 01:20:25,920 --> 01:20:28,520 -var att kvinnokroppen var nåt att kämpa för. 964 01:20:28,680 --> 01:20:32,280 Men det ändrade sig- 965 01:20:32,440 --> 01:20:37,240 -till en insikt om att även bilden av kvinnokroppen- 966 01:20:37,400 --> 01:20:39,640 -var nåt att kämpa för. 967 01:20:39,800 --> 01:20:42,960 Bilden hänvisar inte till kvinnor. 968 01:20:43,120 --> 01:20:49,440 Bilden approprieras och produceras av ett manligt medvetande. 969 01:20:50,960 --> 01:20:52,640 BLUE VELVET (1986) 970 01:20:52,800 --> 01:20:54,360 SWORDFISH (2001) 971 01:20:54,520 --> 01:20:55,920 THE SUICIDE SQUAD (2016) 972 01:20:56,080 --> 01:20:59,360 Alla de här teknikerna är avsiktliga. 973 01:20:59,520 --> 01:21:02,720 Vi vet inte om de är medvetna eller omedvetna- 974 01:21:02,880 --> 01:21:06,360 -men avsiktliga är de. Genomtänkta beslut. 975 01:21:06,520 --> 01:21:10,160 Nån fattade ett beslut om hur de skulle filma personen. 976 01:21:13,440 --> 01:21:18,920 Det är värt att tänka på att den objektifierande kamerateknik- 977 01:21:19,080 --> 01:21:22,520 -som vi har diskuterat ibland kan ses- 978 01:21:22,680 --> 01:21:27,160 -i andra typer av väldigt talande sammanhang. 979 01:21:28,440 --> 01:21:31,360 Vi har till exempel "När lammen tystnar". 980 01:21:31,520 --> 01:21:34,960 Här är karaktären Buffalo Bill i den maskulina zonen- 981 01:21:35,120 --> 01:21:37,480 -med mördarens glasögon- 982 01:21:37,640 --> 01:21:42,400 -och Jodie Foster som objektet för hans blick. 983 01:21:44,800 --> 01:21:47,920 Men när han feminiserar sig själv- 984 01:21:48,080 --> 01:21:50,960 -när han är i den så kallade feminina ställningen- 985 01:21:51,120 --> 01:21:54,680 -filmas han som en kvinna. 986 01:21:57,560 --> 01:21:59,840 Att se scenen med Buffalo Bill när man- 987 01:22:00,000 --> 01:22:05,840 -gör allt för att upprätthålla den vita mannens blick bakom kameran- 988 01:22:06,000 --> 01:22:08,840 -ser man den internaliserade sexismen och kvinnohatet. 989 01:22:09,000 --> 01:22:11,080 Det dyker upp runt karaktären. 990 01:22:11,240 --> 01:22:14,600 Det gäller inte bara ciskvinnor, utan transpersoner och andra- 991 01:22:14,760 --> 01:22:17,160 -som inte passar in, också. 992 01:22:17,320 --> 01:22:20,000 När jag tittade på scenen igen kom jag ihåg- 993 01:22:20,160 --> 01:22:24,080 -hur mycket trauma en sån scen har orsakat. 994 01:22:28,440 --> 01:22:33,160 Nu ska jag visa en film som inte tillhör de mest populära. 995 01:22:33,320 --> 01:22:35,400 Den ses nog som en av de minst populära. 996 01:22:35,560 --> 01:22:39,960 Den har kallats "rasistiskt skräp" av Roger Ebert. 997 01:22:40,120 --> 01:22:44,480 Det håller jag med om, men jag vill titta på scenen i dag- 998 01:22:44,640 --> 01:22:48,960 -eftersom den är relevant för vår analys. 999 01:22:49,120 --> 01:22:54,280 Vi har en vit plantageägare som befaller en svart slav- 1000 01:22:54,440 --> 01:22:56,560 -att komma till hennes rum. 1001 01:22:59,840 --> 01:23:04,080 Hon säger att om han inte har sex med henne- 1002 01:23:04,240 --> 01:23:08,200 -anmäler hon honom för våldtäkt, vilket vore en dödsdom. 1003 01:23:08,360 --> 01:23:10,760 Så hon våldtar honom. 1004 01:23:13,640 --> 01:23:18,760 Kameran panorerar upp från en fragmenterad kroppsdel. 1005 01:23:22,200 --> 01:23:28,600 Lägg märke till vem som bär kläderna och vem som blir avklädd. 1006 01:23:52,280 --> 01:23:58,040 Kvinnan kontrollerar scenen på många nivåer. 1007 01:24:08,160 --> 01:24:13,400 Till slut får vi en lång, sexig kroppspanorering. 1008 01:24:17,800 --> 01:24:21,280 Anledningen till att jag tog med det här obehagliga klippet- 1009 01:24:21,440 --> 01:24:25,160 -är att det är undantaget som bekräftar regeln. 1010 01:24:25,320 --> 01:24:31,800 När vi pratar om de här scenerna handlar det egentligen inte om sex. 1011 01:24:31,960 --> 01:24:37,800 Det handlar om makt och en person som blir filmad så här- 1012 01:24:37,960 --> 01:24:40,600 -har ingen egenmakt. 1013 01:24:40,760 --> 01:24:47,240 "Mandingo" visar att scendesignen systematiskt upprätthåller- 1014 01:24:47,400 --> 01:24:52,640 -maktdynamiken i vårt samhälle. 1015 01:24:52,800 --> 01:24:56,560 Filmen visar samma svepande panoreringar- 1016 01:24:56,720 --> 01:24:58,840 -över hans kropp och hans fragment. 1017 01:24:59,000 --> 01:25:03,160 Den sanna essensen i det här handlar om makt- 1018 01:25:03,320 --> 01:25:09,040 -och kommersialisering av kroppar och hur de relaterar- 1019 01:25:09,200 --> 01:25:11,800 -till varandra när det gäller makt. 1020 01:25:14,120 --> 01:25:17,360 Enligt Foucault har vi nätverk- 1021 01:25:17,520 --> 01:25:20,840 -nätverk av ideologier som alla är sammankopplade. 1022 01:25:21,000 --> 01:25:23,280 Alla förstärker de ett visst sätt att se- 1023 01:25:23,440 --> 01:25:26,360 -och uppleva saker som man är utelåst från. 1024 01:25:26,520 --> 01:25:29,920 Då krävs det styrka att kunna säga: 1025 01:25:30,080 --> 01:25:35,800 "Jag ser inte saker på det sättet och jag ska skapa nåt annorlunda." 1026 01:25:38,240 --> 01:25:43,520 A GIRL WALKS HOME ALONE AT NIGHT (2014) ANA LILY AMIRPOUR 1027 01:25:45,840 --> 01:25:48,960 Sexualförövarna i Amirpours film- 1028 01:25:49,120 --> 01:25:53,560 -möter en oväntad hämnare. 1029 01:26:09,960 --> 01:26:14,360 Det sägs att om man skulle bli av med alla sexualförbrytare- 1030 01:26:14,520 --> 01:26:16,560 -skulle filmindustrin inte finnas. 1031 01:26:16,720 --> 01:26:20,360 De hade behövt börja om från början och det skrattades åt det. 1032 01:26:20,520 --> 01:26:23,240 Man skrattade: "Vi hade behövt börja om." 1033 01:26:23,400 --> 01:26:25,720 Då börjar vi om från början, säger jag. 1034 01:26:25,880 --> 01:26:30,120 Man måste bygga sitt eget hus och då behöver man egna verktyg. 1035 01:26:30,280 --> 01:26:35,760 Verktygen består av ens kreativitet, arbete- 1036 01:26:35,920 --> 01:26:41,280 -arbetsmoral och förmåga att skapa utöver- 1037 01:26:41,440 --> 01:26:46,360 -vad nån annan kräver av en. 1038 01:26:48,480 --> 01:26:51,280 ORLANDO (1992) REGI SALLY POTTER 1039 01:26:51,440 --> 01:26:54,960 Kvinnliga regissörer skildrar ofta sina karaktärer- 1040 01:26:55,120 --> 01:27:01,680 -som fullvärdiga subjekt med egna intensiva begär. 1041 01:27:01,840 --> 01:27:07,480 Natur, natur, jag är din brud. Ta mig. 1042 01:27:15,800 --> 01:27:17,800 THE WATERMELON WOMAN (1996) REGI CHERYL DUNYE 1043 01:27:17,960 --> 01:27:22,240 Dunyes "The Watermelon Woman" gör närbilderna så nära- 1044 01:27:22,400 --> 01:27:26,040 -att man känner känslan i upplevelsen- 1045 01:27:26,200 --> 01:27:29,640 -och det går inte att titta på det traditionella sättet. 1046 01:27:39,640 --> 01:27:43,040 Genom hela filmhistorien- 1047 01:27:43,200 --> 01:27:48,800 -har sexscener filmats med den manliga blicken som approprierar- 1048 01:27:48,960 --> 01:27:50,520 -och objektifierar kvinnan. 1049 01:27:50,680 --> 01:27:53,840 Om det är det vi gör- 1050 01:27:54,000 --> 01:28:00,640 -har vi en brist på fantasi som vi måste lösa. 1051 01:28:01,960 --> 01:28:03,640 MY OWN PRIVATE IDAHO (1991) REGI GUS VAN SANT 1052 01:28:03,800 --> 01:28:09,440 Här filmar Gus Van Sant manliga och kvinnliga kroppar likadant. 1053 01:28:12,640 --> 01:28:18,200 Van Sant kan ha influerats av Agnes Vardas film "Min lycka". 1054 01:28:18,360 --> 01:28:22,000 MIN LYCKA (1965) REGI AGNES VARDA 1055 01:28:40,560 --> 01:28:41,960 PHANTOM LOVE (2007) REGI NINA MENKES 1056 01:28:42,120 --> 01:28:44,760 I min egen film "Phantom Love"- 1057 01:28:44,920 --> 01:28:48,880 -fokuserar sexscenen på kvinnans mentala- 1058 01:28:49,040 --> 01:28:51,960 -inre upplevelse. 1059 01:29:06,600 --> 01:29:10,640 Ni som älskar Tarkovsky kommer att se min hyllning. 1060 01:29:24,640 --> 01:29:28,480 Jag tänker på en dikt av Gwendolyn Brooks: 1061 01:29:28,640 --> 01:29:30,880 "Än har jag kvar min look, min identitet". 1062 01:29:31,040 --> 01:29:33,760 Hon pratar om hur varje kropp har sin konst. 1063 01:29:33,920 --> 01:29:38,880 Oavsett om kroppen är i ett bedrövat- 1064 01:29:39,040 --> 01:29:41,800 -eller ett upplyft tillstånd- 1065 01:29:41,960 --> 01:29:46,560 -lever den inneboende mänskliga egenskapen kvar inuti. 1066 01:29:46,720 --> 01:29:49,480 THE JUNIPER TREE (1990) REGI NIETZCHKA KEENE 1067 01:29:49,640 --> 01:29:52,960 I "The Juniper Tree" fokuserar Nietzchka Keene- 1068 01:29:53,120 --> 01:29:56,720 -på karaktärernas inre liv. 1069 01:30:09,040 --> 01:30:12,200 Folk känner ofta att de borde befrias- 1070 01:30:12,360 --> 01:30:16,320 -från allt som omedvetet sugs in i våra hjärnor. 1071 01:30:16,480 --> 01:30:20,560 Känslorna ackumuleras alltid på en dold plats. 1072 01:30:20,720 --> 01:30:27,200 Det är det som är ilska, sorg eller missnöje. 1073 01:30:27,360 --> 01:30:30,520 Jag tänker mig alla känslor som i matlagning. 1074 01:30:30,680 --> 01:30:34,880 De är ingredienser till måltiden. 1075 01:30:35,040 --> 01:30:39,720 Man hackar, tillreder och allt det där- 1076 01:30:39,880 --> 01:30:44,880 -men i slutändan vill man ha en god rätt. 1077 01:30:45,040 --> 01:30:48,160 Det är en förvandling av råmaterialet- 1078 01:30:48,320 --> 01:30:51,960 -och det finns mycket kreativ energi där. 1079 01:30:54,480 --> 01:30:58,880 JEANNE DIELMAN (1975) REGI CHANTAL AKERMAN 1080 01:31:35,760 --> 01:31:39,680 Filmer om kvinnlig ilska har skapats av kvinnor- 1081 01:31:39,840 --> 01:31:43,360 -i många generationer. 1082 01:31:43,520 --> 01:31:49,680 Det finns en historia, ett arv, men klimatet är annorlunda i dag- 1083 01:31:49,840 --> 01:31:53,720 -det sociala, politiska klimat som är kopplat till mainstream media. 1084 01:31:53,880 --> 01:31:58,720 Det är en unik tid för filmmakare- 1085 01:31:58,880 --> 01:32:03,520 -kvinnliga filmmakare som är intresserade av de här frågorna. 1086 01:32:05,400 --> 01:32:07,400 PROMISING YOUNG WOMEN (2020) REGI EMERALD FENNELL 1087 01:32:07,560 --> 01:32:09,800 -Vad gör du? -Det är okej. 1088 01:32:11,120 --> 01:32:17,600 Vad gör du? 1089 01:32:22,600 --> 01:32:26,440 Vad gör du? Hördu. 1090 01:32:33,840 --> 01:32:39,080 Hördu. 1091 01:32:39,240 --> 01:32:41,480 Vad gör du? sa jag. 1092 01:32:44,560 --> 01:32:48,080 När det gäller pengar och möjligheter- 1093 01:32:48,240 --> 01:32:50,600 -måste man tvinga fram förändring. 1094 01:32:50,760 --> 01:32:54,640 Jag har tagit upp frågan med ACLU- 1095 01:32:54,800 --> 01:32:59,080 -som startade en kampanj för kvinnliga regissörer 2014. 1096 01:32:59,240 --> 01:33:03,760 Jämställdhetsmyndigheten, EEOC- 1097 01:33:03,920 --> 01:33:07,080 -påbörjade 2015 en utredning- 1098 01:33:07,240 --> 01:33:11,800 -som klargör om filmbolagens finansiering utgör en överträdelse- 1099 01:33:11,960 --> 01:33:15,720 -av artikel 7, lagen om lika möjligheter i arbetslivet. 1100 01:33:16,800 --> 01:33:21,360 Nu, år 2021, börjar vi se- 1101 01:33:21,520 --> 01:33:24,480 -resultaten av det här. 1102 01:33:25,720 --> 01:33:28,680 Ett historiskt tecken på riktig förändring- 1103 01:33:28,840 --> 01:33:33,120 -var att Chloe Zhao, en icke-vit kvinna, vann en Oscar- 1104 01:33:33,280 --> 01:33:35,920 -för bästa film och bästa regi. 1105 01:33:36,080 --> 01:33:40,400 Hittade du nåt intressant? 1106 01:33:40,560 --> 01:33:42,560 Stenar! 1107 01:33:42,720 --> 01:33:48,440 Filmen skildrar en kvinna i 60-årsålderns perspektiv. 1108 01:33:50,600 --> 01:33:56,040 Hur ser begär ut när det inte handlar om subjekt och objekt? 1109 01:33:56,200 --> 01:34:00,720 Jag tror att vi håller på att upptäcka det. 1110 01:34:00,880 --> 01:34:05,360 Var och en av oss håller på att upptäcka- 1111 01:34:05,520 --> 01:34:07,720 -för oss själva i våra egna liv. 1112 01:34:07,880 --> 01:34:13,800 Som icke-binär filmskapare undrar jag vart kameran tar vägen? 1113 01:34:13,960 --> 01:34:18,080 Vart tar kameran vägen? 1114 01:34:18,240 --> 01:34:22,240 Och vem tittar jag på? Visar jag hur det känns att bli tittad på? 1115 01:34:23,440 --> 01:34:26,920 Visar jag hur det känns att se när folk tittar på mig? 1116 01:34:27,080 --> 01:34:30,560 Vilken är hjältinnans resa? 1117 01:34:30,720 --> 01:34:33,120 PORTRÄTT AV EN KVINNA I BRAND (2019) REGI CÉLINE SCIAMMA 1118 01:34:33,280 --> 01:34:37,040 "Porträtt av en kvinna i brand" handlar om frågan- 1119 01:34:37,200 --> 01:34:40,520 -om subjekt och objekt när det gäller två kvinnor- 1120 01:34:40,680 --> 01:34:44,320 -som verkar åtrå varandra lika mycket. 1121 01:34:46,080 --> 01:34:48,760 Förlåt, jag skulle inte vilja vara i din situation. 1122 01:34:50,560 --> 01:34:54,960 Vi är i exakt samma situation. 1123 01:34:56,440 --> 01:34:58,120 Kom hit. 1124 01:34:59,840 --> 01:35:01,440 Kom. 1125 01:35:09,560 --> 01:35:11,240 Kom närmare. 1126 01:35:17,160 --> 01:35:18,920 Titta. 1127 01:35:21,280 --> 01:35:25,560 Om du tittar på mig, vem ska jag då titta på? 1128 01:35:29,160 --> 01:35:33,320 Här uppstår frågan om vad ett subjekt och ett objekt är? 1129 01:35:33,480 --> 01:35:36,920 Och hur hittar objektet ett sätt att bli- 1130 01:35:37,080 --> 01:35:38,960 -och upptäcka sin subjektivitet? 1131 01:35:39,120 --> 01:35:45,120 Att ha sin egen subjektivitet förändrar maktdynamiken. 1132 01:35:57,120 --> 01:36:01,800 När jag jobbade med Tinka i mina filmer- 1133 01:36:01,960 --> 01:36:06,480 -bröt hon ofta den fjärde väggen- 1134 01:36:06,640 --> 01:36:09,040 -och konfronterade kameran. 1135 01:36:10,080 --> 01:36:13,720 Hon krävde sin egen subjektiva perception- 1136 01:36:14,800 --> 01:36:18,760 -för både sig själv och världen. 1137 01:36:38,520 --> 01:36:45,280 "Den första feministiska handlingen är att titta. Att säga:" 1138 01:36:45,440 --> 01:36:48,320 "Okej, du tittar på mig, men jag tittar tillbaka" 1139 01:36:50,120 --> 01:36:55,040 LOOKING FOR OUM KULTHUM (2017) REGI SHIRIN NESHAT SHOJA AZARI 1140 01:36:57,160 --> 01:37:02,360 SELAH AND THE SPADES (2019) REGI TAYARISHA POE 1141 01:37:07,960 --> 01:37:13,320 OR (2004) REGI KEREN YEDAYA 1142 01:37:15,840 --> 01:37:21,120 THE FAREWELL (2019) REGI LULU WANG 1143 01:37:35,680 --> 01:37:38,240 QUEEN OF DIAMONDS (1991) NINA MENKES 1144 01:37:38,400 --> 01:37:40,480 Vill du ha skjuts? 1145 01:38:08,680 --> 01:38:14,520 Oavsett om man är heterosexuell man, kvinna eller nåt däremellan- 1146 01:38:14,680 --> 01:38:20,320 -eller vid sidan av det: Hur upplever jag faktiskt begär? 1147 01:38:20,480 --> 01:38:24,880 Hur upplever jag faktiskt min dag? 1148 01:38:25,040 --> 01:38:27,960 För vi har blivit lärda vad tid är- 1149 01:38:28,120 --> 01:38:30,640 -vad sex är, vad en man är, vad en kvinna är. 1150 01:38:30,800 --> 01:38:34,080 Vi har blivit lärda allt det och om vi bara accepterar det- 1151 01:38:34,240 --> 01:38:38,080 -är vi fast i det kollektiva medvetandet- 1152 01:38:38,240 --> 01:38:41,600 -som tenderar att ligga på en låg nivå. 1153 01:38:45,160 --> 01:38:48,840 Vad händer om man försöker att lyssna inåt? 1154 01:38:49,000 --> 01:38:54,120 Om man försöker att lyssna på en väldigt späd- 1155 01:38:54,280 --> 01:38:59,280 -och tyst röst till det man faktiskt upplever- 1156 01:38:59,440 --> 01:39:05,200 -som faktiskt skulle vara det sanna uttrycket- 1157 01:39:05,360 --> 01:39:08,400 -för upplevelsen översatt till en scen? 1158 01:39:08,560 --> 01:39:12,440 FILMENS VISUELLA SPRÅK 1159 01:39:12,600 --> 01:39:16,520 YRKESDISKRIMINERING 1160 01:39:16,680 --> 01:39:20,400 SEXUELLA TRAKASSERIER/ÖVERGREPP 1161 01:39:28,760 --> 01:39:33,400 DISSOLUTION (2012) REGI NINA MENKES 1162 01:39:40,640 --> 01:39:44,640 Text: Sofie Bergstrand Iyuno