1 00:00:02,000 --> 00:00:07,000 Downloaded from YTS.MX 2 00:00:08,000 --> 00:00:13,000 Official YIFY movies site: YTS.MX 3 00:00:37,200 --> 00:00:40,240 Som filmskaper og kvinne- 4 00:00:40,400 --> 00:00:45,840 -druknet jeg i en sterk strøm- 5 00:00:46,000 --> 00:00:52,720 -av et visuelt språk som er veldig vanskelig å unnslippe. 6 00:00:59,960 --> 00:01:02,640 Lara, er du der? 7 00:01:02,800 --> 00:01:05,400 Jeg sitter her og håper på å høre fra deg. 8 00:01:05,560 --> 00:01:10,800 Det spiller ingen rolle om klokka er 03.00, for jeg har tenkt på alt- 9 00:01:10,960 --> 00:01:15,200 -som kan skje på grunn av dette. Jeg vil ikke at du skal ødelegge- 10 00:01:15,360 --> 00:01:18,880 -hele skuespillerkarrieren. 11 00:01:19,920 --> 00:01:22,680 Det holder at de ringer fagforeningen. 12 00:01:22,840 --> 00:01:26,640 -og trekker fra medlemskapet ditt og fra nå av- 13 00:01:26,800 --> 00:01:30,160 -mister du arbeidstillatelsen, og alt er over. 14 00:01:30,320 --> 00:01:34,560 BASERT PÅ NINA MEMKES SAMTALE OM FILMENS SPRÅK 15 00:01:34,720 --> 00:01:38,960 Det visuelle språket i filmen- 16 00:01:39,120 --> 00:01:42,160 -bestemmer hvordan vi skal se filmen. 17 00:01:42,320 --> 00:01:48,800 Det er så spesifikt at det nesten føles som en lov. 18 00:02:32,360 --> 00:02:36,200 Den store forfatteren, James Baldwin, sa en gang: 19 00:02:36,360 --> 00:02:39,560 "Alt kan ikke forandres"- 20 00:02:39,720 --> 00:02:44,280 -"men du kan ikke endre noe før du aksepterer det". 21 00:02:49,720 --> 00:02:55,920 I dag skal vi se noen filmklipp fra populære filmer- 22 00:02:56,120 --> 00:02:58,960 -de som vinner priser i Cannes og på Oscar-utdelingen- 23 00:02:59,120 --> 00:03:03,440 -kultklassikere og andre viktige filmer. 24 00:03:03,600 --> 00:03:08,080 Det vi ser på, er scenedesignens kjønn. 25 00:03:08,240 --> 00:03:12,440 Det betyr at mannlige og kvinnelige hovedrolleinnehavere- 26 00:03:12,600 --> 00:03:14,680 -filmes veldig forskjellig- 27 00:03:14,840 --> 00:03:19,880 -konsekvent forskjellig og konsekvent på en viss måte. 28 00:03:20,040 --> 00:03:23,440 Dette kan man kategorisere, spore og navngi. 29 00:03:24,960 --> 00:03:28,960 Personlig ser jeg en tydelig kobling- 30 00:03:29,120 --> 00:03:33,120 -mellom filmens visuelle språk- 31 00:03:33,280 --> 00:03:39,360 -yrkesdiskriminering mot kvinner, særlig i filmbransjen- 32 00:03:39,520 --> 00:03:46,080 -og et miljø med seksuell trakassering og overgrep. 33 00:03:50,640 --> 00:03:56,640 Jeg møtte Laura Mulvey i fjor, den første filmteoretikeren- 34 00:03:56,800 --> 00:04:01,320 -som identifiserte det mannlige blikket for oss alle. 35 00:04:01,480 --> 00:04:03,680 DET MANNLIGE BLIKKET 36 00:04:03,840 --> 00:04:06,800 Jeg skrev bare "det mannlige blikket" en gang i essayet- 37 00:04:06,960 --> 00:04:10,400 -men det var det som ble husket. 38 00:04:12,880 --> 00:04:17,920 METROPOLIS (1927) REGI FRITZ LANG 39 00:04:26,640 --> 00:04:29,680 Jeg skrev essayet basert på min kjærlighet til film. 40 00:04:29,840 --> 00:04:34,320 VISUELL GLEDE OG NARRATIV FILM AV LAURA MULVEY 41 00:04:34,480 --> 00:04:39,560 Hvordan patriarkatets underbevissthet har bygd opp filmens form. 42 00:04:39,720 --> 00:04:45,600 Da jeg var ferdig på universitetet i 1963- 43 00:04:45,760 --> 00:04:48,880 -gikk jeg ofte på kino. 44 00:04:49,040 --> 00:04:54,840 I ettertid har jeg forstått at en del av gleden- 45 00:04:55,000 --> 00:04:59,840 -med å se filmene, var at jeg så dem som en mann. 46 00:05:01,600 --> 00:05:04,400 VERTIGO (1958) REGI ALFRED HITCHCOCK 47 00:05:19,520 --> 00:05:23,840 Nesten alle kjenner til uttrykket "objektivisering av kvinner"- 48 00:05:24,000 --> 00:05:26,840 -men det er verdt en dypere analyse. 49 00:05:27,000 --> 00:05:31,240 Hva er et objekt og hva er et subjekt? 50 00:05:31,400 --> 00:05:36,280 Vi går tilbake til grunnleggende i grammatikk i en setning her: 51 00:05:36,440 --> 00:05:40,080 "Katten spiser musa". Katten er subjektet. 52 00:05:40,240 --> 00:05:44,520 Han spiser musa. En handling utføres mot objektet. 53 00:05:44,680 --> 00:05:49,720 I "Mannen ser kvinnen", er mannen aktiv og ser- 54 00:05:49,880 --> 00:05:53,400 -mens kvinnen blir sett på. 55 00:05:53,560 --> 00:05:56,240 Her kommer hun. 56 00:05:56,400 --> 00:05:58,960 NOTORIOUS! (1946) REGI ALFRED HITCHCOCK 57 00:05:59,120 --> 00:06:02,600 Vent litt! 58 00:06:02,760 --> 00:06:08,200 -Vi vil ha en uttalelse. -Uttrykket "tittbarhet"... 59 00:06:08,360 --> 00:06:12,080 ...ble berømt i 1975, takket være Laura Mulvey. 60 00:06:12,240 --> 00:06:17,440 Det ble brukt til å beskrive kvinners grunnleggende stilling innen film. 61 00:06:17,600 --> 00:06:22,520 Den kjolen kommer til å være moderne om hundre år. 62 00:06:22,680 --> 00:06:27,520 Dere har ikke sett det beste ennå. Tilbehøret er enda finere. 63 00:06:29,520 --> 00:06:35,160 DE FORTAPTES ELV (1954) REGI OTTO PREMEMINGER. 64 00:06:39,280 --> 00:06:44,920 Med tiden blir kvinnens kropp mer og mer seksualisert- 65 00:06:45,080 --> 00:06:49,480 -men grunnstrukturen i å se forblir den samme. 66 00:06:51,160 --> 00:06:56,000 HUSTLERS (2019) REGI LORENE SCAFARI 67 00:06:57,880 --> 00:07:01,320 Selv om Mulveys arbeid ble skrevet på 70-tallet- 68 00:07:01,480 --> 00:07:04,600 -normaliserer vi fortsatt det mannlige blikket på film. 69 00:07:04,760 --> 00:07:08,560 De fleste stiller nok aldri spørsmål ved den måten å se på. 70 00:07:08,720 --> 00:07:12,520 Det er like normalt som at en fisk spør om den er våt. 71 00:07:12,680 --> 00:07:15,440 Det er ting vi trodde alle visste. 72 00:07:15,600 --> 00:07:18,160 Dette vises i eteren, og eteren er eteren. 73 00:07:18,320 --> 00:07:23,960 Å gi det et navn og vise det, kan nok forandre verden. 74 00:07:25,560 --> 00:07:28,040 "Persepsjon er ikke lunefull, men dødelig" 75 00:07:28,200 --> 00:07:31,040 Den poetiske filosofen, Ralph Waldo Emerson- 76 00:07:31,200 --> 00:07:36,120 -sa en gang noe vakkert som sier mye om situasjonen. 77 00:07:36,280 --> 00:07:40,760 Han sa: "Persepsjonen er ikke lunefull, men dødelig". 78 00:07:40,920 --> 00:07:47,000 Folk sier gjerne at kreative jobber og filmer er lunefulle. 79 00:07:47,160 --> 00:07:49,560 "Det er bare min idé. Den er lunefull" 80 00:07:49,720 --> 00:07:52,120 Men nei, den er veldig alvorlig. 81 00:07:52,280 --> 00:07:57,400 Den er dødelig og påvirker oss dypt. 82 00:07:57,560 --> 00:08:02,720 Som filmskapere må vi være modige og ville være kraften- 83 00:08:02,880 --> 00:08:08,520 -som sier: "Hva er galt med denne filmen?" 84 00:08:08,680 --> 00:08:12,240 "Hva er det som blir fortalt? Hva sier den visuelle retorikken?" 85 00:08:12,400 --> 00:08:17,960 "Det føles ikke bra og riktig. La oss tenke oss om". 86 00:08:18,120 --> 00:08:24,600 Jeg tror at de som anses som de viktigste og beste filmene- 87 00:08:24,760 --> 00:08:30,640 -kan være vanskelig å stille spørsmål ved: Hvordan er de laget? 88 00:08:30,800 --> 00:08:32,800 Hvilke historier forteller de? 89 00:08:32,960 --> 00:08:38,680 Jeg synes det er greit å elske og se en film- 90 00:08:38,840 --> 00:08:41,800 -og si at den er bra, men at den har problemer. 91 00:08:41,960 --> 00:08:46,960 Stiller vi ikke spørsmål, gjør vi menneskeheten en bjørnetjeneste. 92 00:08:47,120 --> 00:08:50,320 De fleste av dere er nok klar over- 93 00:08:50,480 --> 00:08:55,640 -de kjønnsdiskriminerende elementene i manus, dialog og karakterer. 94 00:08:55,800 --> 00:09:01,080 Vi vil helst ikke bare se kvinner spille hushjelp eller sexy dame- 95 00:09:01,240 --> 00:09:08,200 -i stedet for direktør. Det har vi kontroll på. 96 00:09:08,360 --> 00:09:12,760 Det vi vet mindre om, er hvordan scenedesign- 97 00:09:12,920 --> 00:09:17,920 -vil opprettholde de ulike maktposisjoner. 98 00:09:18,080 --> 00:09:22,120 Hva betyr scenedesign? 99 00:09:22,280 --> 00:09:26,720 Vi snakker om subjekter, objekter, det visuelle forholdet- 100 00:09:26,880 --> 00:09:31,080 -komposisjon, kamerabevegelser og lys. 101 00:09:31,240 --> 00:09:33,760 Alle disse teknikkene- 102 00:09:33,920 --> 00:09:38,880 -bidrar til rollefigurens fortellerstilling. 103 00:09:39,040 --> 00:09:45,760 Vi starter med subjekter og objekter. Når vi ser dette bildet- 104 00:09:45,920 --> 00:09:50,960 -vet vi at denne fyren ser på denne personen. 105 00:09:51,120 --> 00:09:54,480 Hun er en kvinne. 106 00:09:54,640 --> 00:09:57,360 Har ikke vi møttes før? 107 00:09:57,520 --> 00:10:02,120 Dette perspektivet kan skapes i én scene, slik: 108 00:10:02,280 --> 00:10:08,240 Den går ned. Vi må fikse det. Det er latterlig. 109 00:10:08,400 --> 00:10:13,200 Jeg burde kaste penslene og bare drite i det. Å! 110 00:10:13,360 --> 00:10:15,760 Så fantastisk! Hva synes du om det? 111 00:10:15,920 --> 00:10:21,040 Ganske fantastisk. Jerry! 112 00:10:21,200 --> 00:10:24,600 Eller i to ulike scener. 113 00:10:24,760 --> 00:10:31,760 PHANTOM THREAD (2018) REGI PAUL THOMAS ANDERSON 114 00:10:35,520 --> 00:10:39,200 ONCE UPON A TIME IN HOLLYWOOD (2019) REGI QUENTIN TARANTINO. 115 00:10:39,360 --> 00:10:42,320 Hei! 116 00:10:42,480 --> 00:10:48,800 Jeg tenker mye på hvordan man skaper perspektiv. 117 00:10:48,960 --> 00:10:55,080 Det er både optisk og perseptuelt. Vi opplever... 118 00:10:55,240 --> 00:10:58,000 Man setter publikum i karakterens sko. 119 00:10:58,160 --> 00:11:01,680 Man ser ikke bare det samme som karakteren ser- 120 00:11:01,840 --> 00:11:07,560 -man opplever også personens følelser og tankeprosess. 121 00:11:07,720 --> 00:11:09,640 KVINNEN I SJØEN (1947) 122 00:11:09,800 --> 00:11:12,800 Det interessante med Robert Montgomerys- 123 00:11:12,960 --> 00:11:18,720 -"Kvinnen i sjøen" er at den er et ekstremt eksempel på subjektivitet. 124 00:11:18,880 --> 00:11:23,480 Den gir dette perspektivet gjennom hele filmen. 125 00:11:23,640 --> 00:11:28,840 Den stemmer overens med mitt syn på mannlig perspektiv- 126 00:11:29,000 --> 00:11:31,080 -og hva det mannlige blikket betyr. 127 00:11:31,240 --> 00:11:34,000 Den gir oss bildet av en viss- 128 00:11:34,160 --> 00:11:39,320 -Hollywood-skjønnhet eller et Hollywood-offer. 129 00:11:41,040 --> 00:11:46,360 ENEMY (2013) REGI DENIS VILENEUVE 130 00:11:47,840 --> 00:11:50,440 Komposisjonen av scenene. 131 00:11:51,560 --> 00:11:56,400 Kvinnelige skuespillere blir ofte filmet med fragmenterte kroppsdeler. 132 00:11:56,560 --> 00:12:01,800 DRESSED TO KILL (1980) REGI BRIE DE PALMA 133 00:12:01,960 --> 00:12:05,440 SUPERBAD (2007) REGI GREG MOTTOLA 134 00:12:05,600 --> 00:12:11,440 THE HANDMAIDEN (2016) REGI PARK CHAN-WOOK 135 00:12:18,320 --> 00:12:21,440 Den fragmenterte kroppen kan være en del- 136 00:12:21,600 --> 00:12:25,440 -av det mannlige perspektivet. Det er en scene med noen som ser- 137 00:12:25,600 --> 00:12:27,840 -og en scene med en fragmentert kropp. 138 00:12:28,000 --> 00:12:30,320 -Hva er den lyden? -Hvilken lyd? 139 00:12:30,480 --> 00:12:33,520 Jeg hørte ingen lyd. 140 00:12:33,680 --> 00:12:38,040 Det kan også være en eneste scene som gjentar disse strukturene. 141 00:12:38,200 --> 00:12:44,240 UTEN EN SJANSE (1978) REGI ULU GROSBARD 142 00:12:46,040 --> 00:12:52,480 OLDBOY (2003) REGI PARK CHAN-WOOK 143 00:12:54,640 --> 00:12:58,680 Noe annet som er vanlig, er et kvinnekropp- 144 00:12:58,840 --> 00:13:04,520 -som vises frem til publikum uten at en viss person ser på. 145 00:13:04,680 --> 00:13:08,160 Det er en generell oppvisning for publikum. 146 00:13:08,320 --> 00:13:10,480 BARBARELLA (1968) REGI ROR VADIM 147 00:13:21,760 --> 00:13:26,240 EN FILM AV STANLEY KUBRICK 148 00:13:26,400 --> 00:13:31,800 EYES WIDE SHUT (1999) REGI STANLEY KUBRICK 149 00:13:31,960 --> 00:13:36,320 Vi må huske at det er gjennom det offisielle visuelle språket- 150 00:13:36,480 --> 00:13:39,640 -som vi effektivt kommuniserer en betydning. 151 00:13:39,800 --> 00:13:46,600 Vi tar inn så mye ubevisst av dette språket. 152 00:13:46,760 --> 00:13:51,160 Det har å gjøre med hvordan scenene er komponert- 153 00:13:51,320 --> 00:13:55,800 -og satt sammen til en sekvens. 154 00:13:55,960 --> 00:13:59,200 Det blir til grammatikk og syntaks- 155 00:13:59,360 --> 00:14:03,440 -der betydningen formidles til seeren. 156 00:14:03,600 --> 00:14:06,360 I vår visuelle kultur- 157 00:14:06,520 --> 00:14:12,080 -er det en glupsk appetitt på kvinnen som objekt. 158 00:14:12,240 --> 00:14:17,880 Hvis kameraet er rovlysten, blir også kulturen rovlysten. 159 00:14:25,880 --> 00:14:27,720 Kamerabevegelser. 160 00:14:27,880 --> 00:14:31,080 Noe vi alle har sett en million ganger- 161 00:14:31,240 --> 00:14:34,160 -er en panorering over en kvinnekropp. 162 00:14:34,320 --> 00:14:41,160 Det kan være en horisontal eller vertikal panorering. 163 00:14:43,560 --> 00:14:45,040 SUICIDE SQUAD (2016) 164 00:14:45,200 --> 00:14:51,080 Dessuten gjøres det ofte i sakte film for å framheve det. 165 00:14:51,240 --> 00:14:53,760 DIE ANOTHER DAY (2002) REGI LEI TAMAHORI 166 00:14:53,920 --> 00:14:57,400 Når ser vi sakte film med menn? 167 00:14:59,200 --> 00:15:02,320 I action og krig. 168 00:15:06,400 --> 00:15:09,200 Menn får sakte film når de slåss. 169 00:15:10,520 --> 00:15:14,160 Kvinner får sakte film når de seksualiseres. 170 00:15:16,080 --> 00:15:18,440 Spredningen av denne typen scener- 171 00:15:18,600 --> 00:15:23,320 -kan faktisk ses på som en global hypnose- 172 00:15:23,480 --> 00:15:28,600 -om hvordan maskulin makt gir tilfredsstillelse. 173 00:15:28,760 --> 00:15:33,240 Om du objektiviserer kvinner, dreper eller later som du er død... 174 00:15:34,480 --> 00:15:37,440 ...er dette patriarkatets propaganda. 175 00:15:41,600 --> 00:15:46,520 Lyssettingen er litt mer subtil. 176 00:15:46,680 --> 00:15:51,960 En mannlig hovedrolleinnehaver får vanligvis 3D-belysning- 177 00:15:52,120 --> 00:15:55,560 -med skygge og dybde, og han er på et virkelig sted. 178 00:15:55,720 --> 00:16:00,280 Vi forstår hvor han er, mens Rita Hayworth her- 179 00:16:00,440 --> 00:16:04,280 -i to bilder av Orson Wells "Lady fra Shanghai"- 180 00:16:04,440 --> 00:16:08,520 -filmes i en tidløs sone av kvinnelig skjønnhet. 181 00:16:08,680 --> 00:16:10,640 Kvinner kan ikke bli gamle- 182 00:16:10,800 --> 00:16:16,960 -og de kan ikke ha fullstendige liv som subjekter. 183 00:16:17,120 --> 00:16:19,120 Jeg og andre regissører- 184 00:16:19,280 --> 00:16:24,480 -har måtte lære oss å presentere skuespillerinner- 185 00:16:24,640 --> 00:16:26,200 -i best mulig lys. 186 00:16:26,360 --> 00:16:31,120 Vi setter opp myke lys og bruker lange linser- 187 00:16:31,280 --> 00:16:33,800 -fra en høy vinkel som ikke ser noe nedenfra. 188 00:16:33,960 --> 00:16:36,880 Alle disse måtene å filme kvinner på... 189 00:16:37,040 --> 00:16:39,920 Jeg bekymrer meg ikke for om en mann har rynker. 190 00:16:40,080 --> 00:16:42,880 Det får ham bare til å se sterk ut. 191 00:16:43,040 --> 00:16:45,720 Det vil man ikke tenke på når det gjelder kvinner. 192 00:16:47,160 --> 00:16:48,680 Kan jeg kysse deg? 193 00:16:48,840 --> 00:16:52,520 THE MASTER (2012) REGI PAUL THOMAS ANDERSON 194 00:16:58,960 --> 00:17:01,480 Jeg skulle være med i en bra film nylig. 195 00:17:01,640 --> 00:17:04,600 Den hadde forandret alt. Det var flott for meg. 196 00:17:04,760 --> 00:17:07,120 Men de valgte en som var yngre. 197 00:17:08,360 --> 00:17:14,640 Hva kan man si? 198 00:17:16,040 --> 00:17:19,920 Det skjer ofte. 199 00:17:20,080 --> 00:17:22,920 Jeg føler mye sorg og bare det å snakke om det- 200 00:17:23,080 --> 00:17:24,960 -gir meg mye... 201 00:17:27,480 --> 00:17:28,840 Fordi jeg elsker å jobbe. 202 00:17:30,200 --> 00:17:33,840 I FJOR I MARIENBAD (1961) REGI ALAIN RESNAIS 203 00:17:39,360 --> 00:17:42,560 Jeg tror at det visuelle språket bidrar til- 204 00:17:42,720 --> 00:17:46,440 -kvinnelig selvhat og usikkerhet på en betydelig måte. 205 00:17:46,600 --> 00:17:50,040 Det som normaliseres som skjønnhet, ses spesifikt- 206 00:17:50,200 --> 00:17:53,000 -og fremfor alt gjennom et mannlig blikk. 207 00:17:53,160 --> 00:17:56,360 Det endrer hvordan vi forholder oss til verden generelt- 208 00:17:56,520 --> 00:17:58,400 -og ikke alltid på en god måte. 209 00:17:58,560 --> 00:18:02,840 Scenedesignet er det skjulte budskapet. Det er en normal estetikk- 210 00:18:03,000 --> 00:18:05,800 -som er veldig utspekulert. 211 00:18:05,960 --> 00:18:09,040 Vær så snill, slipp meg inn. Jeg kan bare ikke... 212 00:18:09,200 --> 00:18:14,200 Her i "Super Fly", kultklassikeren av Gordon Parks Jr.- 213 00:18:14,360 --> 00:18:20,120 -ser vi på flere av teknikkene vi har snakket om så langt. 214 00:18:20,280 --> 00:18:24,200 Vi har mannen i subjektstilling. 215 00:18:24,360 --> 00:18:29,400 Selv om hodene er filmet på samme måte... 216 00:18:30,880 --> 00:18:34,680 Men plutselig kommer musikken... 217 00:18:35,960 --> 00:18:41,680 ...det uklare lyset, sakte film... 218 00:18:43,400 --> 00:18:45,760 -kroppspanorering... 219 00:18:51,520 --> 00:18:54,040 Da en av studentene mine så dette klippet- 220 00:18:54,200 --> 00:18:58,600 -sa hun: "Når man ser de to hodene"- 221 00:18:58,760 --> 00:19:04,480 -"i badekaret begynner man å vente på panoreringen over kvinnekroppen". 222 00:19:04,640 --> 00:19:09,920 Begge er nakne i badekaret, men vi ser ikke mannekroppen. 223 00:19:11,680 --> 00:19:18,520 Badekarscenen i "Super Fly" er en skuespillers største frykt. 224 00:19:18,680 --> 00:19:24,920 Hun får et manus som hun har gått med på å jobbe med. 225 00:19:25,080 --> 00:19:31,000 Så velger regissøren å objektivisere henne- 226 00:19:31,160 --> 00:19:36,000 -ved hvordan opptakene gjøres, hvordan kameraet plasseres- 227 00:19:36,160 --> 00:19:38,920 -og hvordan man klipper. 228 00:19:40,560 --> 00:19:43,560 5. NARRATIV POSISJON 229 00:19:43,720 --> 00:19:47,160 Alle teknikkene vi har gått gjennom- 230 00:19:47,320 --> 00:19:51,200 -bidrar til rollefigurens narrative stilling- 231 00:19:51,360 --> 00:19:58,120 -ofte på måter som virker underlig irrelevant for historien. 232 00:20:06,360 --> 00:20:11,360 I en perfekt verden hadde vi sett en stor mengde- 233 00:20:11,520 --> 00:20:15,720 -en stor variasjon av filmer som ses i samme grad. 234 00:20:15,880 --> 00:20:21,640 Så er du en heterofil mann som vil fotografere rumpa til en kvinne- 235 00:20:21,800 --> 00:20:25,520 -er jeg ikke sexpoliti. Jeg sier ikke hva du skal gjøre. 236 00:20:25,680 --> 00:20:27,640 Jeg sier ikke at du skal la være. 237 00:20:27,800 --> 00:20:32,880 Jeg bare påpeker at mange- 238 00:20:33,040 --> 00:20:38,000 -store, anerkjente regissører har gjort akkurat det. 239 00:20:38,160 --> 00:20:43,040 Siden 96 prosent av alle filmer har gjort akkurat det- 240 00:20:43,200 --> 00:20:47,720 -er det ikke mye plass for oss som er lei av dette. 241 00:20:47,880 --> 00:20:54,880 Vi er lei av resultatet av denne typen angrep- 242 00:20:55,040 --> 00:20:56,840 -mot oss selv. 243 00:20:57,000 --> 00:21:00,280 Når en kvinne ser på disse filmene- 244 00:21:00,440 --> 00:21:06,440 -vil hun forme seg selv til et objekt for blikket. 245 00:21:06,600 --> 00:21:13,400 Men hun synes ikke at hun passer til det bildet. 246 00:21:13,560 --> 00:21:15,880 Jeg vil bare kvitte meg med imaget. 247 00:21:16,040 --> 00:21:21,560 Da mister hun seg selv og føler seg tom. 248 00:21:21,720 --> 00:21:24,400 All oppmerksomheten og energien hennes- 249 00:21:24,560 --> 00:21:29,520 -brukes til å etablere imaget hennes. 250 00:21:29,680 --> 00:21:33,680 Men når hun setter seg, føler hun seg tom. 251 00:21:33,840 --> 00:21:35,440 Det er problemet. 252 00:21:40,280 --> 00:21:42,720 En film av Jean-Luc Godard. 253 00:21:42,880 --> 00:21:45,160 SKAPT FOR KJÆRLIGHET (1963) JEAN-LUC GODARD 254 00:21:46,960 --> 00:21:51,200 Her ser vi tydelig den narrative posisjonen- 255 00:21:51,360 --> 00:21:55,800 -for kvinnen og hennes troverdighet skildres. 256 00:21:55,960 --> 00:22:00,400 Samtidig hører vi navnene på alle mannlige filmskapere- 257 00:22:00,560 --> 00:22:05,280 -og ser den mannlige filmfotografen filme henne. 258 00:22:07,600 --> 00:22:10,960 André Bazin sa: "Filmen viser en verden som fyller våre begjær". 259 00:22:11,120 --> 00:22:17,400 "Våre begjær" viser selvsagt ikke til mine begjær. 260 00:22:20,080 --> 00:22:26,480 Publikum har tradisjonelt blitt antatt å være en heterofil mann. 261 00:22:26,640 --> 00:22:30,680 Det er ham og den mannlige heteroseksuelle regissøren. 262 00:22:30,840 --> 00:22:35,880 Det er han og sjefsfotografen som kontrollerer alle opptakene. 263 00:22:36,040 --> 00:22:39,080 Det er han og det mannlige subjektet som filmes. 264 00:22:39,240 --> 00:22:45,040 Og alle ser på det kvinnelige objektet. 265 00:22:45,200 --> 00:22:47,880 Dette er identifiseringens standardlinje. 266 00:22:48,040 --> 00:22:52,200 Med mindre du er en heterofil mann- 267 00:22:52,360 --> 00:22:55,200 -deltar man i identifiseringsprosessen- 268 00:22:55,360 --> 00:22:58,720 -på en annen måte, avhengig av hvor du er plassert. 269 00:22:58,880 --> 00:23:03,000 Er man for eksempel en heteroseksuell kvinne- 270 00:23:03,160 --> 00:23:08,400 -som meg, hvordan går det? Hvordan påvirker det oss? 271 00:23:10,520 --> 00:23:16,360 Da jeg gikk på UCLA Film School, var jeg besatt av arbeidet mitt. 272 00:23:16,520 --> 00:23:19,760 Jeg var omgitt av filmene mine på alle nivåer. 273 00:23:19,920 --> 00:23:23,000 Jeg var handlekraftig. Hvis noen sto i veien- 274 00:23:23,160 --> 00:23:26,160 -og jeg måtte inn i mikserommet eller noe- 275 00:23:26,320 --> 00:23:29,200 -kunne jeg si: "Her er 20 dollar, stikk!" 276 00:23:29,360 --> 00:23:34,480 "Jeg må jobbe." Jeg var et subjekt. Jeg hadde ingen problemer med det. 277 00:23:34,640 --> 00:23:39,600 Men da jeg prøvde å være romantisk eller gå på date, fikk jeg problemer. 278 00:23:39,760 --> 00:23:43,000 Jeg opplevde meg selv som "tittelighet"- 279 00:23:43,160 --> 00:23:45,800 -som et objekt. Jeg følte meg fortapt. 280 00:23:45,960 --> 00:23:51,400 Det var forvirrende og vanskelig å integrere disse tingene. 281 00:23:51,560 --> 00:23:56,360 Jeg hoppet mellom objekt og subjekt der jeg identifiserte meg- 282 00:23:56,520 --> 00:24:00,000 -med et mannlig subjekt som en aktiv drivkraft. 283 00:24:00,160 --> 00:24:07,040 Jeg visste ikke hvordan man var kvinne og sexy som aktiv drivkraft. 284 00:24:07,200 --> 00:24:13,560 Og det er bare toppen av isfjellet om hvordan det påvirker oss. 285 00:24:19,160 --> 00:24:22,480 -Her er neste scenen. -Er rumpa mi fin? 286 00:24:22,640 --> 00:24:24,680 FORAKTEN (1963) REGI JEAN-LUC GODARD 287 00:24:24,840 --> 00:24:27,760 Ja. 288 00:24:27,920 --> 00:24:32,240 Jeg vet at denne scenen skal være en kritikk... 289 00:24:32,400 --> 00:24:35,720 -...av kvinnelig objektivisering. -Ja. 290 00:24:35,880 --> 00:24:39,960 -De er ikke runde nok. -Produsentene tvang Godard... 291 00:24:40,120 --> 00:24:43,880 ...til å vise mer av Brigitte Bardots rumpe. 292 00:24:44,040 --> 00:24:48,360 Men uansett om han var sarkastisk eller ikke- 293 00:24:48,520 --> 00:24:52,360 -hvilken magefølelse får man av en sånn film- 294 00:24:52,520 --> 00:24:54,520 -og at den anses som et mesterverk? 295 00:24:54,680 --> 00:24:59,720 Dette sammen med alle andre filmer, mesterverk etter mesterverk- 296 00:24:59,880 --> 00:25:04,000 -tenk på hvordan det påvirker oss kvinner dypt. 297 00:25:04,160 --> 00:25:06,080 Det er ganske intenst. 298 00:25:19,040 --> 00:25:22,720 Denne samtalen er konfronterende- 299 00:25:22,880 --> 00:25:28,160 -men jeg vil at folk skal forstå at det er basert på sorgen min. 300 00:25:28,320 --> 00:25:33,120 -Jeg vet det. -Det er basert på min kamp og sorg. 301 00:25:33,280 --> 00:25:40,200 Det er ikke noe pent- 302 00:25:40,360 --> 00:25:42,080 -jeg snakker om. 303 00:25:42,240 --> 00:25:47,080 Men Nina, tror du ikke at alle kvinner føler den sorgen? 304 00:25:52,800 --> 00:25:56,200 Alle mine egne narrative, fiktive filmer- 305 00:25:56,360 --> 00:26:02,080 -har fokusert på å uttrykke det elendige feminine- 306 00:26:03,640 --> 00:26:08,280 -og såret som er dypt inne i oss. 307 00:26:25,480 --> 00:26:29,480 Det er et hellig sted å lage film. 308 00:26:29,640 --> 00:26:36,360 Det er en hellig handling. Man går inn i folks fantasi- 309 00:26:36,520 --> 00:26:42,600 -og deres psyke på en måte som bør behandles varsomt. 310 00:26:42,760 --> 00:26:46,840 Det er et sted der man zoomer inn- 311 00:26:47,000 --> 00:26:51,560 -litt som å snakke i en mikrofon. Alt du sier, forsterkes. 312 00:26:51,720 --> 00:26:57,880 Det er viktig å være bevisst på det. 313 00:26:58,040 --> 00:27:03,400 Forskerne, Green og Brock, brukte begrepet "transportering". 314 00:27:03,560 --> 00:27:07,720 Transport er den virkningen som film og TV- 315 00:27:07,880 --> 00:27:11,440 -har på seerne. Den flytter oss fra plassen vår- 316 00:27:11,600 --> 00:27:15,080 -når vi går inn i kinosalen, til en ny verden. 317 00:27:15,240 --> 00:27:18,400 EX-MACHINA (2014) REGI ALEX GARLAND 318 00:27:18,560 --> 00:27:24,320 Den tar oss fra virkeligheten, langs et kontinuum, til noe nytt. 319 00:27:25,520 --> 00:27:29,800 Vi går inn i tilstanden "oppheving av mistro"- 320 00:27:29,960 --> 00:27:34,120 -og i den tilstanden anskaffer vi mest kunnskap. 321 00:27:34,280 --> 00:27:41,120 Gjennomgår de største forandringene i holdning, atferd og hensikt. 322 00:27:41,280 --> 00:27:45,040 Dette er kraften i å fortelle historier på lerretet. 323 00:27:45,200 --> 00:27:49,920 EX-MACHINA (2014) REGI ALEX GARLAND 324 00:27:55,560 --> 00:28:00,680 LADY FRA SHANGHAI (1947) REGI OLSON WELLES. 325 00:28:00,840 --> 00:28:05,960 I "Lady fra Shanghai" kan vi se mange kjønns- 326 00:28:06,120 --> 00:28:10,480 -teknikker i scenedesignen som preger filmskaping den dag i dag. 327 00:28:10,640 --> 00:28:13,160 Elsker, dette angår deg mer enn noen andre. 328 00:28:19,360 --> 00:28:22,480 Her ser vi mennene i 3D-belysning- 329 00:28:22,640 --> 00:28:26,680 -og i 3D-plass. De kontrollerer historien. 330 00:28:26,840 --> 00:28:30,280 -Visste du om den elskeren? -Nei. 331 00:28:30,440 --> 00:28:34,040 -Hold kjeft, George. -Rita Hayworth har på seg bikini... 332 00:28:34,200 --> 00:28:37,000 ...mens alle andre er fullt påkledd. 333 00:28:37,160 --> 00:28:38,880 Det har vi alle til felles. 334 00:28:45,600 --> 00:28:49,400 Selvsagt har vi også det stadig tilstedeværende mannesubjektet- 335 00:28:49,560 --> 00:28:52,400 -som ser på det kvinnelige objektet. 336 00:29:02,120 --> 00:29:06,880 Rita Hayworth flyter i et merkelig, ukjent rom. 337 00:29:07,040 --> 00:29:10,960 Vi kan kalle det en mannlig fantasiverden. 338 00:29:17,440 --> 00:29:20,760 I dette klippet og i kommende klipp- 339 00:29:20,920 --> 00:29:25,000 -kan kvinnens skjønnhet oppfattes som at hun har en viss makt. 340 00:29:25,160 --> 00:29:28,200 Hun kan tiltrekke seg oppmerksomhet. 341 00:29:28,360 --> 00:29:32,000 Man blir mektig som kvinne ved å være vakker. 342 00:29:32,160 --> 00:29:38,200 For å svare på det, vil jeg sitere Angela Carter- 343 00:29:38,360 --> 00:29:42,920 -som sier at kvinner må forføres til kvinnelighet. 344 00:29:43,080 --> 00:29:45,600 Hva mener hun med å forføres til kvinnelighet? 345 00:29:45,760 --> 00:29:51,440 Jo, å bli forført til maktesløshet. Hvordan blir vi ført dit? 346 00:29:53,680 --> 00:29:55,520 BLOW-UP (1966) 347 00:29:55,680 --> 00:29:57,080 Med hjelp av glamour. 348 00:29:57,240 --> 00:30:03,280 Flott. Sånn ja, fortsett sånn. Fantastisk. Ja, få meg til å komme. 349 00:30:03,440 --> 00:30:06,160 Flott. Opp med hodet. Opp med hodet. 350 00:30:06,320 --> 00:30:12,440 Fantastisk. Jeg kommer. Ja! 351 00:30:28,640 --> 00:30:35,600 Glamour er et skalkeskjul. Det er et slør og en avledning- 352 00:30:35,760 --> 00:30:39,280 -som endrer situasjonen til maktesløshet. 353 00:30:39,440 --> 00:30:41,640 En kvinnes handlinger blir alltid avbrutt- 354 00:30:41,800 --> 00:30:46,680 -av at vi konstruerer henne som et spetakkel. 355 00:30:46,840 --> 00:30:49,920 Uansett hva hun gjør, er det kjempeviktig- 356 00:30:50,080 --> 00:30:54,760 -å sørge for at hun har en viss estetikk. 357 00:30:54,920 --> 00:31:00,040 Hun må ha en viss stil som er spesielt seksuelt attraktiv- 358 00:31:00,200 --> 00:31:03,480 -for en heteroseksuell manns blikk. 359 00:31:05,120 --> 00:31:08,120 -Hvem er den jenta? -Hvilken? Den jeg snakket om? 360 00:31:08,280 --> 00:31:10,040 Prøvde ikke du å knulle henne? 361 00:31:10,200 --> 00:31:13,280 -Jeg prøver å knulle alt. -Gikk hun ikke med på det? 362 00:31:13,440 --> 00:31:17,240 -Nei, hun bet ikke på. -Hun visste selvsagt bedre. 363 00:31:17,400 --> 00:31:20,560 -Hva mener du? -Hun visste at du var et dyr... 364 00:31:20,720 --> 00:31:24,880 ...og at du ikke er god. Du hadde ødelagt ryktet hennes. 365 00:31:25,040 --> 00:31:28,760 -Snakket han ikke med deg, Vicky? -Er det samme fyr? 366 00:31:28,920 --> 00:31:30,680 -Ja. -Jeg skal knekke nakken hans. 367 00:31:30,840 --> 00:31:32,440 -Han var her i går. -I går? 368 00:31:32,600 --> 00:31:39,560 -Jeg var i huset, og han var her. -Tilbake til den store mannen. 369 00:31:54,760 --> 00:31:59,040 Som vanlig er mennene i 3D-rommet. 370 00:31:59,200 --> 00:32:03,360 De snakker med hverandre om en kvinne. 371 00:32:03,520 --> 00:32:08,840 Vi har hennes fragmenterte bein i sakte film. Samme gamle visa. 372 00:32:09,000 --> 00:32:14,840 Men det er noe interessant med denne scenen å analysere. 373 00:32:15,000 --> 00:32:18,120 Det handler om hvordan lyden håndteres. 374 00:32:18,280 --> 00:32:20,680 Når man ser denne scenen, merker man- 375 00:32:20,840 --> 00:32:24,800 -at Robert DeNiro ser på Vicky som er langt unna ham. 376 00:32:24,960 --> 00:32:27,320 Derfor gir det mening- 377 00:32:27,480 --> 00:32:32,040 -at vi hører Robert DeNiro og vennen hans snakke sammen. 378 00:32:32,200 --> 00:32:36,640 Men vi hører ikke Vicky siden hun er langt unna. 379 00:32:36,800 --> 00:32:40,880 Men kanskje ikke. Vi har undersøkt litt- 380 00:32:41,040 --> 00:32:43,640 -på hvordan tagningen og dimensjonene så ut. 381 00:32:46,200 --> 00:32:51,520 Her er Robert DeNiro og vennen hans på den ene siden av bassenget. 382 00:32:53,040 --> 00:32:59,840 Vicky er her, langt borte. Det er vel derfor vi ikke hører henne snakke? 383 00:33:00,880 --> 00:33:05,040 Men kanskje ikke. Hvordan har det seg at de to andre guttene- 384 00:33:05,200 --> 00:33:11,000 -som sitter like ved Vicky, høres veldig godt. 385 00:33:11,160 --> 00:33:15,800 De er like langt unna Robert DeNiro. 386 00:33:17,200 --> 00:33:20,640 Her har vi noe- 387 00:33:20,800 --> 00:33:24,240 -som vi ikke ville være klar over når vi ser filmen. 388 00:33:24,400 --> 00:33:30,120 Den infiltrerer bevisstheten vår på en ubevisst måte. 389 00:33:30,280 --> 00:33:33,960 Kanskje det forklarer at når en ung kvinne dukker opp- 390 00:33:34,120 --> 00:33:38,040 -for å selge en filmidé til en mannlig sjef- 391 00:33:38,200 --> 00:33:40,560 -ser han bare munnen hennes bevege seg. 392 00:33:40,720 --> 00:33:44,080 Men han hører ikke et ord av det hun sier. 393 00:33:45,760 --> 00:33:51,360 REQUIEM FOR A DREAM (2000) REGI DARREN ARONOFSKY 394 00:33:53,080 --> 00:33:56,040 Objektiviseringen av kvinner påvirker rekruttering. 395 00:33:56,200 --> 00:34:00,880 Alle vi som har blitt utsatt for seksuelt objektiviserende media- 396 00:34:01,040 --> 00:34:05,280 -har blitt påvirket i oppfatningen av hvordan kvinner skal være. 397 00:34:05,440 --> 00:34:08,320 Det blir en måte å håndtere kvinner på- 398 00:34:08,480 --> 00:34:12,600 -som hovedsakelig handler om deres seksuelle verdi- 399 00:34:12,760 --> 00:34:14,720 -og om de er attraktive. 400 00:34:14,880 --> 00:34:18,360 Det har helt klart betydning for hvordan man behandles på jobben. 401 00:34:18,520 --> 00:34:21,400 Utfordringen er at yrkesdiskriminering generelt- 402 00:34:21,560 --> 00:34:24,360 -ikke blir drevet gjennom i underholdningsbransjen. 403 00:34:24,520 --> 00:34:26,360 FILMSKOLENS KJØNNSDELING 50/50 404 00:34:26,520 --> 00:34:29,080 Like mange kvinner som menn fullfører filmskolen. 405 00:34:29,240 --> 00:34:32,840 Sånn har det vært en stund på USAs beste filmskoler. 406 00:34:33,000 --> 00:34:38,520 Av de beste 250 filmene i 1998, ble ni prosent regissert av kvinner. 407 00:34:38,680 --> 00:34:42,040 I 2018 er vi nede på åtte prosent. 408 00:34:42,200 --> 00:34:46,680 Folk er glade for at kvinner går på filmskole like mye som menn- 409 00:34:46,840 --> 00:34:49,440 -så lenge de betaler til systemet. 410 00:34:49,600 --> 00:34:52,960 Men når vi forflytter oss til bransjens spilleplan- 411 00:34:53,120 --> 00:34:59,120 -og ber industrien om å betale kvinner, da lukkes dørene. 412 00:34:59,280 --> 00:35:03,920 I kjernen av problemet og det jeg har jobbet med, er Title VII: 413 00:35:04,080 --> 00:35:06,280 Loven om like muligheter i arbeidslivet. 414 00:35:06,440 --> 00:35:09,200 TITLE VII BORGERRETTIGHETSLOVEN 1964 415 00:35:09,360 --> 00:35:13,640 Hollywood har vært den verste skjenderen av Title VII- 416 00:35:13,800 --> 00:35:18,640 -av alle industrier i USA. De er verre enn kullgruvebransjen. 417 00:35:20,880 --> 00:35:23,280 Det har ikke alltid vært sånn. 418 00:35:23,440 --> 00:35:29,280 Første gang filmen ble brukt til å fortelle en historie- 419 00:35:29,440 --> 00:35:32,040 -i stedet for å dokumentere virkeligheten- 420 00:35:32,200 --> 00:35:35,800 -er også et kvinnelig objekt, en kvinnelig helt. 421 00:35:35,960 --> 00:35:40,560 Filmen ble skapt av en kvinnelig produsent, forfatter og regissør: 422 00:35:40,720 --> 00:35:46,600 Alice Guy Blaché i 1896. 423 00:35:46,760 --> 00:35:50,120 I det tidlige Hollywood, under stumfilmperioden- 424 00:35:50,280 --> 00:35:54,600 -var det mange kvinner i den nye industrien. 425 00:35:54,760 --> 00:35:58,640 De hadde en betydelig kunstnerisk makt. 426 00:35:58,800 --> 00:36:03,920 Dette er en spesiell tid for kvinnelige regissører. 427 00:36:04,080 --> 00:36:07,440 THE RED KIMONO (1925) REGI DOROTHY DAVETPORT 428 00:36:07,600 --> 00:36:11,000 "The Red Kimono" av Dorothy Davenport- 429 00:36:11,160 --> 00:36:14,080 -uttrykker den indre subjektive opplevelsen- 430 00:36:14,240 --> 00:36:19,320 -til hovedpersonen som har blitt tvunget inn i prostitusjon. 431 00:36:26,520 --> 00:36:29,400 Når det er tid for overgangen til lydfilm- 432 00:36:29,560 --> 00:36:35,480 -blandes Wall Street inn, for overgangen er dyr. 433 00:36:35,640 --> 00:36:42,200 Da begynner Wall Streets maskuline kultur å bygge Hollywood. 434 00:36:42,360 --> 00:36:45,920 I dag er det viktigste å få i gang kapitalstrømmen- 435 00:36:46,080 --> 00:36:47,960 -og få industrien til å snurre. 436 00:36:48,120 --> 00:36:52,400 Kvinner skyves vekk fra posisjoner- 437 00:36:52,560 --> 00:36:57,240 -med kunstnerisk og kreativ makt, og de neste 40 årene- 438 00:36:57,400 --> 00:37:00,120 -er det bare to kvinnelige filmskapere i Hollywood: 439 00:37:00,280 --> 00:37:02,400 Dorothy Arzner og Ida Lupino. 440 00:37:02,560 --> 00:37:04,680 DANCE, GIRL, DANCE (1940) DOROTHY ARZNER 441 00:37:04,840 --> 00:37:08,320 Skal du gråte nå? 442 00:37:16,040 --> 00:37:18,440 Bare stirr i vei. Jeg skammer meg ikke. 443 00:37:18,600 --> 00:37:22,440 Le i vei. Få valuta for pengene. Ingen skal skade dere. 444 00:37:22,600 --> 00:37:26,200 Dere vil at jeg skal kle av meg, så dere ikke betaler for ingenting. 445 00:37:26,360 --> 00:37:30,400 For å stirre på en jente som dere ikke får stirre på konene deres. 446 00:37:30,560 --> 00:37:34,520 Så dere kan dra hjem og spankulere for koner og kjærester- 447 00:37:34,680 --> 00:37:37,720 -og late som at dere er det sterke kjønnet? 448 00:37:41,360 --> 00:37:44,840 De gjennomskuer dere akkurat som vi gjør. 449 00:37:47,720 --> 00:37:54,120 Dorothy Arzners kvinner definerte seg selv på en vakker måte. 450 00:37:54,280 --> 00:37:56,560 Dessverre var hun et sjeldent unntak- 451 00:37:56,720 --> 00:38:02,600 -og et mannlig perspektiv kontrollerte filmen i flere tiår. 452 00:38:02,760 --> 00:38:06,440 Jeg tror Hollywood gjennom tidene- 453 00:38:06,600 --> 00:38:13,280 -har gjort ordet regissør synonymt med en mannlig regissør. 454 00:38:13,440 --> 00:38:18,320 Det har vært sånn i mange år, og det er sånn den dag i dag. 455 00:38:18,480 --> 00:38:21,600 Jeg tenkte aldri: 456 00:38:21,760 --> 00:38:25,480 Jeg skal gå på skolen og bli filmregissør. 457 00:38:25,640 --> 00:38:27,240 Det var ikke det man sa da. 458 00:38:27,400 --> 00:38:31,240 Kanskje jeg kan bli klipper, jobbe med skript- 459 00:38:31,400 --> 00:38:35,760 -eller noe annet som jenter kan gjøre i en film. 460 00:38:35,920 --> 00:38:38,280 Det slo meg aldri da jeg gikk på skolen- 461 00:38:38,440 --> 00:38:44,160 -og skaffet meg en mastergrad, at jeg kunne bli regissør. 462 00:38:44,320 --> 00:38:48,680 Nei, jeg ville snakke med deg om Dawns prosjekt "Real Life". 463 00:38:48,840 --> 00:38:52,760 Det kan være det Cyrus leter etter, og jeg tenkte meg en stor regissør- 464 00:38:52,920 --> 00:38:55,240 -kanskje Penny Marshall? 465 00:38:55,400 --> 00:39:00,200 Hva? Hold kjeft, hør og lær. Unngå kvinner i regi. De eggløser. 466 00:39:02,360 --> 00:39:06,600 Da jeg begynte å forberede "Daughters of the Dust"- 467 00:39:06,760 --> 00:39:10,520 -var jeg klar over at jeg hadde en grad fra AFI- 468 00:39:10,680 --> 00:39:12,680 -en grad fra UCLA. 469 00:39:12,840 --> 00:39:19,800 Jeg var bevisst på perspektivet og plasseringen av kameraet. 470 00:39:19,960 --> 00:39:25,760 Så jeg plasserte kameraet mitt i sirkelen- 471 00:39:25,920 --> 00:39:27,360 -av kvinnekulturen. 472 00:39:27,520 --> 00:39:32,360 Jeg ville skildre noe som aldri hadde blitt sett før. 473 00:39:32,520 --> 00:39:37,920 En gang så jeg boks i rosa sateng- 474 00:39:38,080 --> 00:39:41,320 -for smykker for rike kvinner i et butikkvindu. 475 00:39:41,480 --> 00:39:45,400 Jeg hadde ikke råd til å kjøpe den selv- 476 00:39:45,560 --> 00:39:48,560 -og jeg ba ingen om å kjøpe den til meg. 477 00:39:51,280 --> 00:39:54,880 Men i hodet mitt la jeg alle de dårlige minnene- 478 00:39:55,040 --> 00:39:57,160 -i den boksen og låste dem inne der. 479 00:39:59,720 --> 00:40:03,160 Jeg lar ikke noe inni boksen- 480 00:40:03,320 --> 00:40:06,760 -eller utenfor fortelle meg hvem jeg er- 481 00:40:06,920 --> 00:40:09,360 -og hva jeg burde føle om meg selv. 482 00:40:12,040 --> 00:40:15,880 Vi dro til Sundance i 1991. 483 00:40:16,040 --> 00:40:20,840 Jeg hadde "Daughters of Dust", og du hadde "Queen of Diamonds". 484 00:40:21,000 --> 00:40:24,200 Men vi ble dyttet tilbake i bakgrunnen. 485 00:40:24,360 --> 00:40:28,720 Det var bare: "Bra jobbet, jenter. Vi sees". 486 00:40:28,880 --> 00:40:30,760 Og alle de andre filmskaperne der- 487 00:40:30,920 --> 00:40:37,080 -som var menn, lagde mange flere filmer etter det. 488 00:40:37,240 --> 00:40:41,280 Jeg kunne sverget på at ved århundreskiftet- 489 00:40:41,440 --> 00:40:46,080 -ville halvparten av filmskaperne være kvinner. 490 00:40:46,240 --> 00:40:50,040 Derfor ville hele tankesettet- 491 00:40:50,200 --> 00:40:53,760 -om image og kjønn forandre seg helt. 492 00:40:53,920 --> 00:40:56,800 Det føles bare utrolig når jeg tenker tilbake på- 493 00:40:56,960 --> 00:41:00,240 -hvor få fremskritt som faktisk har blitt gjort. 494 00:41:00,400 --> 00:41:04,160 Da jeg dro til Sundance med min første spillefilm- 495 00:41:04,320 --> 00:41:09,040 -kunne jeg ikke finne en agent eller distributør. 496 00:41:09,200 --> 00:41:12,480 Mannlige agenter skrev til meg- 497 00:41:12,640 --> 00:41:17,160 -så filmen og svarte: "Det er ikke noe for meg"- 498 00:41:17,320 --> 00:41:21,240 -"Det er ikke det jeg ser etter." Så tok jeg en titt på listene deres. 499 00:41:21,400 --> 00:41:24,560 Det var i 2013 da man så på lister. 500 00:41:24,720 --> 00:41:27,280 Og de hadde bare menn på listene sine. 501 00:41:27,440 --> 00:41:30,760 Så jeg tenkte: "Ok, jeg vet hva du leter etter". 502 00:41:30,920 --> 00:41:34,360 Hvilket kodet språk er det? 503 00:41:35,720 --> 00:41:40,800 Det er bare tre kvinner som konkurrerer blant 21 filmer. 504 00:41:40,960 --> 00:41:44,000 Direktøren for filmfestivalen sa: 505 00:41:44,160 --> 00:41:48,560 "Vi ser etter de beste filmene. Det har ingenting med kjønn å gjøre". 506 00:41:48,720 --> 00:41:52,360 "Vi ser bare etter de beste filmene". 507 00:41:52,520 --> 00:41:56,880 Denne kommentaren viser ikke mye forståelse- 508 00:41:57,040 --> 00:42:02,960 -for mangfoldets konsept og ideen om at en god film skapes- 509 00:42:03,120 --> 00:42:06,520 -ved å identifisere seg med det som vises. 510 00:42:06,680 --> 00:42:10,240 Det er sånn vi gjør det. Jeg elsker og relaterer til filmen- 511 00:42:10,400 --> 00:42:14,560 -fordi den snakker til meg. Det er sånn vi beskriver en god film. 512 00:42:14,720 --> 00:42:18,840 -Brenn ham, Eldridge! -Legg fra deg telefonen. 513 00:42:19,000 --> 00:42:20,320 Unna vei! 514 00:42:20,480 --> 00:42:23,240 Ned med deg. Jeg kommer ikke inn. 515 00:42:37,440 --> 00:42:39,600 Kathryn Bigelows film, "The Hurt Locker"- 516 00:42:39,760 --> 00:42:42,120 -den første filmen der en kvinne ble utnevnt- 517 00:42:42,280 --> 00:42:45,440 -til beste regissør, var en film om menn, med menn- 518 00:42:45,600 --> 00:42:49,920 -som så menn i kamp sprenge ting i sakte film. 519 00:42:50,080 --> 00:42:52,160 SJEFSFOTOGRAF BARRY AKKRYOD 520 00:42:52,320 --> 00:42:58,240 Det er også interessant at alle lederne i filmen var menn. 521 00:42:58,400 --> 00:43:01,240 KLIPPERE BOB MURAWSKI, CHRIS INNIS 522 00:43:01,400 --> 00:43:06,000 KOSTYMEDESIGNER GEORGE LITTLE 523 00:43:06,160 --> 00:43:09,200 MUSIKK AV MARCO BELTRAMI OG BUCK SANDERS 524 00:43:09,360 --> 00:43:13,280 Kjønn er en stor faktor når man ser på filmskaping. 525 00:43:13,440 --> 00:43:18,760 Ting har ikke endret seg stort. Det er mest hvite menn- 526 00:43:18,920 --> 00:43:21,920 -selv i mine egne produksjoner som jeg selv har betalt. 527 00:43:22,080 --> 00:43:25,400 Jeg kunne ansette en hvit mann som bare ansatte hvite menn- 528 00:43:25,560 --> 00:43:30,080 -og så si: "Jøss, må jeg be deg om å være inkluderende?" 529 00:43:30,240 --> 00:43:31,800 Det er ingen tvil om- 530 00:43:31,960 --> 00:43:38,080 -at siden 95 prosent av filmfotografene er menn- 531 00:43:38,240 --> 00:43:42,040 -er det mannlige blikket normalisert i samfunnet vårt. 532 00:43:42,200 --> 00:43:48,120 Selv når en kvinne er hovedpersonen- 533 00:43:48,280 --> 00:43:52,400 -blir hun ofte objektivisert og utnyttet. 534 00:43:52,560 --> 00:43:55,560 CARRIE (2013) REGI KIMBERLY PEIRCE 535 00:43:55,720 --> 00:44:01,400 Her er åpningsscenen der vi får møte hovedpersonen, Carrie. 536 00:44:03,400 --> 00:44:09,120 Vi får vite hvordan hun er som person. Hun er ikke god i sport. 537 00:44:10,720 --> 00:44:13,160 Hun blir mobbet litt. 538 00:44:13,320 --> 00:44:15,240 Du spiser dritt. 539 00:44:15,400 --> 00:44:21,080 Så klipper vi til jentegarderoben. 540 00:44:23,320 --> 00:44:29,200 Sakte film, uklart lys- 541 00:44:29,360 --> 00:44:31,600 -nakne kvinner. 542 00:44:35,640 --> 00:44:39,560 Samtidig vises navnene på de mannlige filmskaperne- 543 00:44:39,720 --> 00:44:43,360 -over scenen. 544 00:44:43,520 --> 00:44:45,000 FILMMANUS LAWRENCE DOHEN. 545 00:44:45,160 --> 00:44:51,720 Du undres... Sist jeg var i garderoben, danset jeg ikke rundt. 546 00:44:51,880 --> 00:44:56,120 REGISSERT AV BRIAN DEALMA 547 00:44:56,280 --> 00:44:59,720 Når man forstår hva som skjer, ser man rovlystheten. 548 00:44:59,880 --> 00:45:02,880 Det krever at man utvikler det Bell Hooks kaller- 549 00:45:03,040 --> 00:45:08,920 -motsigende blikk for å ikke bare ta ting for det de er- 550 00:45:09,080 --> 00:45:13,080 -og begynne å undersøke litt nærmere. 551 00:45:13,240 --> 00:45:15,240 Hva er det som blir kommunisert her? 552 00:45:20,280 --> 00:45:23,960 Her har vi jenta som ble mobbet- 553 00:45:24,120 --> 00:45:30,400 -som var sakens subjekt i en helt annen scene. 554 00:45:31,920 --> 00:45:34,160 En student sa: "Når jeg står i dusjen"- 555 00:45:34,320 --> 00:45:38,000 -"forestiller jeg meg hvordan jeg ser ut når jeg er alene i dusjen". 556 00:45:38,160 --> 00:45:41,440 Du kan ikke engang oppleve din egen kropp- 557 00:45:41,600 --> 00:45:48,600 -uten å se sin egen kropp fra det merkelige perspektivet. 558 00:45:48,760 --> 00:45:52,200 Jeg ville bare se og bare nyte eksemplene- 559 00:45:52,360 --> 00:45:55,840 -slik de skal være. Måten de skal være morsomme på. 560 00:45:56,000 --> 00:45:58,720 Slik de skal være forførende eller sexy. 561 00:45:58,880 --> 00:46:03,120 Min første reaksjon var å ta det inn sånn- 562 00:46:03,280 --> 00:46:05,080 -for det var lettest slik. 563 00:46:05,240 --> 00:46:08,480 Jeg var nødt til å bevisst velge å løfte på sløret- 564 00:46:08,640 --> 00:46:12,560 -for persepsjonen min, og det vekket sinne. 565 00:46:12,720 --> 00:46:15,720 Det vekket minner om hvordan min egen mor lærte meg- 566 00:46:15,880 --> 00:46:18,240 -å tenke om min kropp og hun om sin. 567 00:46:19,520 --> 00:46:22,920 Og jeg tenker på hvordan jeg kan lære- 568 00:46:23,080 --> 00:46:27,000 -å revurdere kroppen min minutt for minutt. 569 00:46:30,240 --> 00:46:34,200 Vi har sikret grensen, men vi burde ikke vente lenger. 570 00:46:36,480 --> 00:46:38,440 I "Avengers"-filmene- 571 00:46:38,600 --> 00:46:41,520 -og Scarlet Johansson som "Black Widow"- 572 00:46:41,680 --> 00:46:46,040 -har hun en høyst aktiv rolle. Likevel føler jeg at kvinner- 573 00:46:46,200 --> 00:46:48,640 -som er på sitt sterkeste i kulturen nå- 574 00:46:48,800 --> 00:46:51,960 -fortsatt utsettes for en rovlystenhet i hvordan de ser ut. 575 00:46:52,120 --> 00:46:55,520 AVENGERS (2012) REGI JOSS WHEDDON 576 00:47:01,200 --> 00:47:04,320 Vi ser kanskje på denne kvinnen som sjef- 577 00:47:04,480 --> 00:47:10,640 -men vi ser også brystet hennes, rumpe og så videre. 578 00:47:10,800 --> 00:47:14,320 Det påvirker hjernen på et underbevisst nivå- 579 00:47:14,480 --> 00:47:16,120 -som i en subtekst. 580 00:47:16,280 --> 00:47:20,120 Det påvirker oss alle, og vi er alle mottakelige for det. 581 00:47:20,280 --> 00:47:22,240 CATWOMAN (2004) REGI PITOFF 582 00:47:31,600 --> 00:47:35,040 Kommunistenes krav om makt kan ikke opprettholdes lenge- 583 00:47:35,200 --> 00:47:39,360 -og hvis ingen rask endring er på gang, kan dagens rolige protest- 584 00:47:39,520 --> 00:47:42,240 -ses som stille før stormen. 585 00:47:43,360 --> 00:47:45,640 SWORDFISH (2001) REGI DOMINIC SENA 586 00:47:46,760 --> 00:47:50,640 Jeg har hatt en ganske dårlig dag, men den har visst blitt verre. 587 00:47:54,240 --> 00:47:56,800 WONDER WOMAN (2017) REGI PATTY JENKINS 588 00:47:56,960 --> 00:48:00,480 Selv i Patty Jenkins "Wonder Woman"- 589 00:48:00,640 --> 00:48:05,600 -ser skuespillerinnen ut som en modell på catwalken. 590 00:48:07,040 --> 00:48:11,560 Det er latterlig med kraftkvinner som likevel blir filmet- 591 00:48:11,720 --> 00:48:18,480 -stylet og kledd for å se ut som- 592 00:48:18,640 --> 00:48:21,720 -en postmoderne Barbie. 593 00:48:23,200 --> 00:48:25,960 Hvis det er alt vi ser- 594 00:48:26,120 --> 00:48:29,280 -er det usynlig som luften. Man ser ikke luften. 595 00:48:29,440 --> 00:48:32,840 Da er det like sannsynlig at en kvinne gjenskaper- 596 00:48:33,000 --> 00:48:36,280 -samme tema som en mann gjør. 597 00:48:36,440 --> 00:48:40,880 LOST IN TRANSLATION (2003) REGI SOFIA COPPOLA 598 00:49:06,360 --> 00:49:10,400 Legg merke til Bill Murray. Vi ser ansiktet og følelsene hans. 599 00:49:10,560 --> 00:49:13,680 Han er i 3D-lys. 600 00:49:13,840 --> 00:49:19,680 Han har en menneskelig opplevelse. 601 00:49:19,840 --> 00:49:23,960 Samtidig presenteres den kvinnelige hovedrollen- 602 00:49:24,120 --> 00:49:29,160 -gjennom gjennomsiktig undertøy, tåkete lys- 603 00:49:29,320 --> 00:49:31,320 -fragmentert kropp. 604 00:49:31,480 --> 00:49:35,840 Man kan lure på om dette er ansiktet hennes. 605 00:49:38,240 --> 00:49:42,920 "Bombshell" er interessant for filmens innhold- 606 00:49:43,080 --> 00:49:47,640 -er feministisk, og det er seksuell trakassering på arbeidsplassen. 607 00:49:47,800 --> 00:49:53,000 Så saksøkte de Roger Ailes og vant. 608 00:49:55,000 --> 00:49:59,880 Filmen har bare én scene der vi får se- 609 00:50:00,040 --> 00:50:03,160 -seksuell trakassering på kamera. 610 00:50:03,320 --> 00:50:04,920 Få se beina dine. 611 00:50:10,560 --> 00:50:14,800 La oss se hvordan scenen ble bygget opp. 612 00:50:17,600 --> 00:50:22,600 Det er et visuelt medium, Kayla. Kom igjen. 613 00:50:29,240 --> 00:50:31,040 Høyere. 614 00:50:46,040 --> 00:50:48,160 Kom igjen, høyere. 615 00:51:07,800 --> 00:51:09,680 Det er bra. 616 00:51:09,840 --> 00:51:15,680 Jeg trenger vel ikke å si at dette ikke er Kaylas perspektiv... 617 00:51:17,920 --> 00:51:19,360 ...ikke sant? 618 00:51:21,040 --> 00:51:27,640 Hvordan kan man filme for å få fram det Margot føler- 619 00:51:27,800 --> 00:51:32,520 -uten å utnytte eller objektivisere henne? 620 00:51:32,680 --> 00:51:35,480 Hadde det vært bedre å bare antyde det- 621 00:51:35,640 --> 00:51:38,200 -og stoppe ved ansiktet? Det er et annet valg. 622 00:51:38,360 --> 00:51:42,360 Man kunne også vise blikket hennes på ham- 623 00:51:42,520 --> 00:51:48,280 -og se henne se mer på ham. Det var andre måter å gjøre det på. 624 00:51:48,440 --> 00:51:53,920 Audre Lord sa: "Mesterens verktøy demonterer aldri mesterens hus". 625 00:51:54,080 --> 00:51:58,600 Vi kan bruke sitatet på mannens måte å filme på. 626 00:51:58,760 --> 00:52:02,960 Når man bruker redskapene til å forsterke- 627 00:52:03,120 --> 00:52:07,520 -rekonstruere, gjenopplive- 628 00:52:07,680 --> 00:52:11,720 -og objektivisere kvinner, da har vi et problem. 629 00:52:13,080 --> 00:52:17,920 MIGONNES (2020) REGI MAÏMOUNA DOUCOURÉ 630 00:52:18,080 --> 00:52:21,680 Her er en film regissert av en kvinne- 631 00:52:21,840 --> 00:52:24,160 -som har blitt sagt å være feminist. 632 00:52:26,520 --> 00:52:29,560 Den handler om objektivisering av veldig unge jenter. 633 00:52:34,600 --> 00:52:40,000 Temaet kan handle om objektivisering av kvinner og jenter- 634 00:52:40,160 --> 00:52:43,880 -som i "Migonnes", men likevel videreføre scenedesign- 635 00:52:44,040 --> 00:52:46,640 -som er tilpasset den mannlige tittingen. 636 00:52:46,800 --> 00:52:51,200 Den gjentar det mannlige blikket til tross for en kvinnelig regissør. 637 00:52:51,360 --> 00:52:56,360 MIGONNES (2020) REGI MAÏMOUNA DOUCOURÉ 638 00:52:58,840 --> 00:53:01,600 Husk at det mannlige blikket- 639 00:53:01,760 --> 00:53:06,000 -på unge jenter ikke er noe nytt. 640 00:53:06,160 --> 00:53:10,000 PRETTY BABY (1978) REGI LOUIS MALLE 641 00:53:10,160 --> 00:53:16,080 "Pretty Baby" ble nominert til Gullpalmen i Cannes. 642 00:53:18,200 --> 00:53:19,640 LÉON (1994) REGI LUC BESSON 643 00:53:19,800 --> 00:53:23,760 Léon, jeg tror jeg forelsker meg i deg. 644 00:53:27,000 --> 00:53:29,360 Det er første gang for meg. 645 00:53:29,520 --> 00:53:33,240 Hvordan vet du at det er kjærlighet om du aldri har vært forelsket? 646 00:53:33,400 --> 00:53:37,080 -Fordi jeg føler det. -Hvor? 647 00:53:40,600 --> 00:53:42,640 I magen. 648 00:53:42,800 --> 00:53:49,360 Ønsket om yngre kvinner er helt... 649 00:53:51,440 --> 00:53:56,920 Det er overalt. Det er gjennomtrengende, skjevt og skadelig. 650 00:53:58,240 --> 00:54:04,160 LOLITAA (1997) REGI ADRIAN LINE 651 00:54:07,920 --> 00:54:13,800 Domstoler dømmer ofte i mennenes favør, for det skjedde "i samtykke". 652 00:54:13,960 --> 00:54:18,040 Jeg er usikker på hele greia med "samtykke"- 653 00:54:18,200 --> 00:54:21,360 -for 13-åringen vet nok ikke engang hva hun samtykker til. 654 00:54:31,640 --> 00:54:35,840 AMERICAN BEAUTY (1999) REGI SAM MENDES 655 00:54:40,400 --> 00:54:43,800 Det er vanskelig å komme på eksempler- 656 00:54:43,960 --> 00:54:47,440 -der gutter filmes sånn. 657 00:54:47,600 --> 00:54:53,880 Gutter dras inn i det mannlige blikket fra en veldig ung alder. 658 00:54:54,040 --> 00:54:57,280 GROWN UPS (2010) REGI DENNIS DUGAN 659 00:54:57,440 --> 00:55:02,000 -Hoochie Mama. -Hva betyr det? 660 00:55:02,160 --> 00:55:04,840 Jeg vet ikke, men det føles riktig. 661 00:55:10,360 --> 00:55:11,840 Kult. 662 00:55:13,760 --> 00:55:17,000 Dette er en gammel- 663 00:55:17,160 --> 00:55:22,040 -og veldig populær vinkel på en kvinnes kropp. 664 00:55:22,200 --> 00:55:28,480 ONCE UPON A TIME IN HOLLYWOOD (2019) REGI QUENTIN TARANTINO 665 00:55:32,840 --> 00:55:38,680 Vi har mange sexy mannlige stjerner. Hvordan filmer man dem? 666 00:55:43,440 --> 00:55:49,720 Nesten alltid hele kroppen, og de handler på en måte. 667 00:55:53,000 --> 00:55:57,920 2 FAST 2 FURIOUS (2003) REGI JOHN SINGLETON 668 00:56:00,040 --> 00:56:05,480 I "Crazy Rich Asians" er det en scene der kvinnen ser med begjær... 669 00:56:05,640 --> 00:56:08,760 -...på kjæresten sin. -Fantastisk. 670 00:56:08,920 --> 00:56:15,120 Interessant nok er hele kroppen hans i bildet, og han handler. 671 00:56:17,400 --> 00:56:23,320 I Cuaróns "Roma", ser vi noe så uvanlig som nakenhet forfra- 672 00:56:23,480 --> 00:56:25,080 -på en mannlig skuespiller. 673 00:56:25,240 --> 00:56:29,000 Men hele kroppen hans er konstant i bildet- 674 00:56:29,160 --> 00:56:32,920 -og han vier seg til krigerske handlinger. 675 00:56:33,080 --> 00:56:35,120 Ok! 676 00:56:35,280 --> 00:56:40,040 TOP GUN (1986) REGI TONY SCOTT 677 00:56:50,160 --> 00:56:55,240 Her er et eksempel til med et åpent seksualisert objekt: 678 00:56:55,400 --> 00:56:57,520 Menn som opptrer for kvinner. 679 00:56:57,680 --> 00:57:00,840 Utrolig nok er ikke kroppene deres fragmenterte... 680 00:57:01,000 --> 00:57:03,920 -...i en lang sekvens. -Jeg vet ikke, men noen sa 681 00:57:04,080 --> 00:57:07,680 -Jeg vet ikke, men noen sa -At eskimofitte er veldig kjølig. 682 00:57:07,840 --> 00:57:10,040 Å eskimofitte er veldig kjølig. 683 00:57:18,560 --> 00:57:21,800 Det er et tabu for mannskroppen- 684 00:57:21,960 --> 00:57:26,160 -å eksponeres som objekt for blikkene- 685 00:57:26,320 --> 00:57:32,480 -så han må beskyttes med en energisk drivkraft. 686 00:57:34,720 --> 00:57:39,280 Den kvinnelige hovedpersonen, derimot- 687 00:57:39,440 --> 00:57:41,920 -tar på seg rollen som en oppvisning. 688 00:57:42,080 --> 00:57:45,880 -Bedøvelse? -Bedøvelse. 689 00:57:46,040 --> 00:57:51,800 KILLING OF A SACRED DEER (2017) REGI YORGOS GÅRDSHIMOS 690 00:57:51,960 --> 00:57:56,640 Og den mannlige hovedpersonen kontrollerer oftest- 691 00:57:56,800 --> 00:57:59,880 -historiens bevegelse ved å kontrollere folk. 692 00:58:00,040 --> 00:58:03,040 Han kontrollerer og underordner kvinnen- 693 00:58:03,200 --> 00:58:07,920 -viljen og besluttsomheten sin. 694 00:58:11,960 --> 00:58:16,000 -Hvordan ser det ut? -Det er perfekt. 695 00:58:20,920 --> 00:58:24,640 Jeg tenker alltid på historien om Tornerose. 696 00:58:24,800 --> 00:58:29,960 Historien vi leste som barn. 697 00:58:30,120 --> 00:58:33,600 Prinsen galopperer frem og hugger ned- 698 00:58:33,760 --> 00:58:37,520 -all tornene og kommer fram til Tornerose. 699 00:58:37,680 --> 00:58:39,640 TORNEROSE (1959) REGI CLYDE GERONIMI 700 00:58:53,080 --> 00:58:55,080 Å, FOR EN BURSDAG (1984) JOHN HUGHES 701 00:59:07,040 --> 00:59:09,600 Ser man tilbake på "Å, for en bursdag" nå- 702 00:59:09,760 --> 00:59:11,720 -påminner den om et voldtektsdop. 703 00:59:11,880 --> 00:59:15,560 De prøver å skjenke folk. Det er sånt vi er programmert til- 704 00:59:15,720 --> 00:59:21,240 -å akseptere, omfavne og ta etter. 705 00:59:30,280 --> 00:59:32,560 Du hadde henne ikke først, hva? 706 00:59:48,360 --> 00:59:51,640 Stillingen til det passive objektet- 707 00:59:51,800 --> 00:59:55,440 -er så dypt feminint kodet- 708 00:59:55,600 --> 01:00:01,080 -og passiviteten til det feminine objektet er veldig seksuelt. 709 01:00:01,240 --> 01:00:06,520 I denne scenen fra "After Hours" går det så langt- 710 01:00:06,680 --> 01:00:12,000 -at det sexy, passive objektet er så passivt at hun er død. 711 01:00:21,800 --> 01:00:28,240 Jeg ligger død i sengen, og kameraet følger sakte kroppen min. 712 01:00:28,400 --> 01:00:31,720 Jeg ser tilbake på det nå og tenker: "Jøss, hva var det?" 713 01:00:31,880 --> 01:00:34,720 Det var bare en del av det man gjorde. 714 01:00:34,880 --> 01:00:36,560 Det var en del av historien. 715 01:00:38,400 --> 01:00:40,320 PASSEENGERS (2016) REGI MORTEN TYLDUM 716 01:00:40,480 --> 01:00:44,240 Historier om vakre, bevisstløse kvinner- 717 01:00:44,400 --> 01:00:48,160 -fortsetter å skape en viss fascinasjon. 718 01:00:52,800 --> 01:00:57,120 Jeg innså ikke at jeg ble opplært til å objektivere kvinner. 719 01:00:57,280 --> 01:01:00,840 Da jeg så denne samtalen, innså jeg- 720 01:01:01,000 --> 01:01:03,840 -at hvis denne kvinnen er objektet og vi ser henne- 721 01:01:04,000 --> 01:01:07,400 -fra dette perspektivet, ser vi mange kvinner herfra. 722 01:01:07,560 --> 01:01:10,720 Det får oss til å tro at vi kan få hvilken vi vil. 723 01:01:10,880 --> 01:01:13,560 Og når kvinnen ikke har en snakkende rolle- 724 01:01:13,720 --> 01:01:16,920 -ser vi henne som i "Den rasende oksen". Vi hører henne ikke. 725 01:01:17,080 --> 01:01:20,600 Vi vet ikke hva hun føler eller hvem hun er som person- 726 01:01:20,760 --> 01:01:23,640 -til det du sa. Selvsagt kan jeg objektivisere- 727 01:01:23,800 --> 01:01:25,920 kvinnene og utnytte dem. 728 01:01:26,080 --> 01:01:27,920 Ikke engang på film har jeg sett- 729 01:01:28,080 --> 01:01:31,720 -eller måtte tenke på hva hun synes om mine handlinger. 730 01:01:33,760 --> 01:01:35,400 PARIS, TEXAS (1984) WIM WENDERS 731 01:01:35,560 --> 01:01:42,440 Harry Dean Stanton i 3D-lys. Han lukker øynene. 732 01:01:44,240 --> 01:01:46,560 Vi hører Nastassja Kinskis stemme- 733 01:01:46,720 --> 01:01:50,320 -men ser henne ikke, for vi er i hans perspektiv. 734 01:01:50,480 --> 01:01:55,280 Når han ser opp, får vi se 2D-bildet- 735 01:01:55,440 --> 01:01:57,600 -av den unge kvinnen. 736 01:01:59,480 --> 01:02:04,040 Hvis det er noe du vil snakke om- 737 01:02:04,200 --> 01:02:07,040 -så lytter jeg bare, ok? 738 01:02:08,280 --> 01:02:11,400 Jeg er en god lytter. 739 01:02:16,440 --> 01:02:18,880 Måten vi ser på film forandrer seg hele tiden. 740 01:02:19,040 --> 01:02:20,880 Det kommer kulturelle øyeblikk- 741 01:02:21,040 --> 01:02:25,160 -der vi reflekterer over hvordan filmen påvirker på ulike måter. 742 01:02:25,320 --> 01:02:28,960 Det er en farlig nostalgi. 743 01:02:29,120 --> 01:02:32,080 Når man setter på en film i et nostalgisk øyeblikk- 744 01:02:32,240 --> 01:02:35,600 -sier man at alt den sier er perfekt. 745 01:02:35,760 --> 01:02:39,600 Det er nok der vi får problemer. 746 01:02:39,760 --> 01:02:41,520 Ta av deg klærne. 747 01:02:41,680 --> 01:02:45,760 Mooki, jeg har allerede sagt at det er for jævla varmt. 748 01:02:45,920 --> 01:02:47,800 Hvorfor banner du alltid? 749 01:02:47,960 --> 01:02:50,360 -Jeg banner ikke så mye. -Jo, for faen! 750 01:02:50,520 --> 01:02:52,760 -Hva faen snakker du om? -Du bare banner! 751 01:02:52,920 --> 01:02:56,360 Nei. Men det blir ikke noe ligg i kveld, ok? 752 01:02:56,520 --> 01:02:58,760 -Punktum. -Ikke noe ligg? 753 01:02:58,920 --> 01:03:03,400 Nei. Kom igjen. 754 01:03:03,560 --> 01:03:06,760 -Jeg mener det. Jeg tuller ikke. -Jeg tuller ikke. 755 01:03:06,920 --> 01:03:09,960 Spike Lee har regissert filmen- 756 01:03:10,120 --> 01:03:13,160 -samtidig som han spiller hovedperson og subjekt. 757 01:03:13,320 --> 01:03:18,000 Han kontrollerer historien på flere nivåer. 758 01:03:22,880 --> 01:03:27,880 Ikke rør deg. Jeg kommer straks. Bli der. 759 01:03:28,040 --> 01:03:31,240 -Stopp. Bli der. Ikke rør deg. -Jeg kommer straks. 760 01:03:31,400 --> 01:03:34,720 Hvorfor står jeg på senga? Hvor i helvete skal du? 761 01:03:34,880 --> 01:03:41,560 Takk Gud for halsen. Takk Gud for kneskålene. 762 01:03:43,680 --> 01:03:50,040 Takk Gud for albuene. Takk Gud for lårene. 763 01:03:51,560 --> 01:03:57,360 Takk Gud for den høyre og venstre brystvorten. 764 01:03:57,520 --> 01:04:01,760 -Det føles bra. -Du liker, du liker. 765 01:04:01,920 --> 01:04:04,240 Først og fremst har vi i dette klippet- 766 01:04:04,400 --> 01:04:08,520 -den mannlige stemmen som beskriver kvinnens kropp mens hun er stille. 767 01:04:08,680 --> 01:04:12,200 Men det er et annet interessant aspekt ved dette klippet. 768 01:04:13,960 --> 01:04:19,880 I begynnelsen av scenen prøver Spike Lee å overbevise kvinnen- 769 01:04:20,040 --> 01:04:23,520 -om å ha sex med ham, og hennes nei er ganske sterkt. 770 01:04:23,680 --> 01:04:25,960 Men når vi kommer til slutten av scenen- 771 01:04:26,120 --> 01:04:30,280 -har hun ombestemt seg. Og på slutten av scenen virker hun- 772 01:04:30,440 --> 01:04:34,680 -faktisk være glad for at hun sa ja. 773 01:04:36,400 --> 01:04:39,520 Scenen der en kvinne sier nei- 774 01:04:39,680 --> 01:04:42,200 -mannen insisterer, og hun blir lykkelig- 775 01:04:42,360 --> 01:04:45,320 -kan bli en 10 timer lang forelesning. 776 01:04:45,480 --> 01:04:48,480 Jeg kan sette opp eksempel- 777 01:04:48,640 --> 01:04:52,800 -etter eksempel der slik atferd- 778 01:04:52,960 --> 01:04:58,880 -normaliseres og til og med hylles. Dette er også en viktig grunn- 779 01:04:59,040 --> 01:05:04,320 -til hvorfor vi har en epidemi av seksuelle overgrep. 780 01:05:15,440 --> 01:05:17,920 Den plutselige musikkforandringen sier- 781 01:05:18,080 --> 01:05:21,200 -hva vi bør føle om denne scenen. 782 01:05:23,080 --> 01:05:26,520 Musikk er en viktig del av alle filmer- 783 01:05:26,680 --> 01:05:30,720 -men bare fem prosent av filmkomponister er kvinner. 784 01:05:30,880 --> 01:05:33,000 Kyss meg. 785 01:05:36,160 --> 01:05:39,640 POSTMANNEN RINGER ALLTID TO GANGER (1981) BOB RAFELSON 786 01:05:39,800 --> 01:05:41,800 Hørte du hva jeg sa? 787 01:06:13,800 --> 01:06:16,760 Slipp meg løs, din jævla dego, så skal jeg vise deg. 788 01:06:16,920 --> 01:06:19,000 Engelsk, takk. 789 01:06:19,160 --> 01:06:23,200 "365 Days" var en av de mest sette filmene- 790 01:06:23,360 --> 01:06:29,680 -på Netflix 2020 og nå lager de to oppfølgere. 791 01:06:43,160 --> 01:06:45,040 Unnskyld meg, frøken. 792 01:06:45,200 --> 01:06:47,440 BUFFALO '66 (1998) REGI VINCENT GALLO 793 01:06:49,920 --> 01:06:54,800 Hold kjeft! 794 01:06:58,680 --> 01:07:00,480 Hold kjeft! 795 01:07:01,720 --> 01:07:05,000 -Det gjør vondt. -Hold kjeft, ellers skader jeg deg. 796 01:07:12,480 --> 01:07:15,160 Husk at du lovet å komme tilbake. 797 01:07:18,640 --> 01:07:22,320 -Jeg lover. -Du skal vite... 798 01:07:22,480 --> 01:07:27,240 ....at jeg synes du er verdens søteste fyr. 799 01:07:29,080 --> 01:07:30,800 Og den kjekkeste. 800 01:07:32,960 --> 01:07:37,960 Denne typen scene bidro til at Yales mannlige studenter skrek... 801 01:07:38,120 --> 01:07:42,040 -...dette foran en kvinnes sovesal: -Nei betyr ja! 802 01:07:42,200 --> 01:07:44,760 Ja betyr anal! Nei betyr ja! 803 01:07:44,920 --> 01:07:47,800 -Ja betyr anal! Nei betyr ja! -Høyere! 804 01:07:47,960 --> 01:07:50,120 Ja betyr anal! Nei betyr ja! 805 01:07:50,280 --> 01:07:57,080 "PERSEPSJON ER IKKE LUNEFULL, DEN ER DØDELIG". 806 01:07:59,960 --> 01:08:03,600 Utfordringen med mediebilder av seksuelle overgrep- 807 01:08:03,760 --> 01:08:06,640 -voldtektskultur og måten kvinner fremstilles på- 808 01:08:06,800 --> 01:08:09,800 -er at det normaliserer atferden. 809 01:08:09,960 --> 01:08:13,920 Det folk suger opp, kommer fra bildene. 810 01:08:14,080 --> 01:08:15,960 De suger opp oppførselen som normal. 811 01:08:16,120 --> 01:08:19,440 Så oversettes det til hvordan de behandler folk. 812 01:08:19,600 --> 01:08:21,200 SEKSUELT OBJEKTIFISERENDE MEDIA 813 01:08:21,360 --> 01:08:24,920 Omfattende forskning gjennom flere tiår har vist- 814 01:08:25,080 --> 01:08:28,040 -at etter å ha sett seksuelt objektiviserende media- 815 01:08:28,200 --> 01:08:33,760 -er det mer sannsynlig at menn trakasserer og misbruker. 816 01:08:33,920 --> 01:08:37,040 Man kan ha et representasjonssystem- 817 01:08:37,200 --> 01:08:42,080 -som alltid undertrykker visse mennesker, som fremstiller dem- 818 01:08:42,240 --> 01:08:45,680 -filmer dem og gjør dem til objekter. 819 01:08:45,840 --> 01:08:48,160 De er ikke subjekter som handler alene. 820 01:08:48,320 --> 01:08:49,960 Derfor er det mer sannsynlig- 821 01:08:50,120 --> 01:08:52,720 -at kulturen er mottakelig for voldtektsmyter. 822 01:08:52,880 --> 01:08:57,160 Den mannlige hovedpersonen er subjektet, ikke objektet. 823 01:08:57,320 --> 01:08:59,920 Han er helten. Han er den vi hedrer. 824 01:09:00,080 --> 01:09:07,080 Det er vanskelig å koble fra når en kvinne forteller sin historie. 825 01:09:07,240 --> 01:09:13,600 SPRING BREAKERS (2012) REGI HARMONY KORINE 826 01:09:14,840 --> 01:09:17,720 Åtti prosent av innholdet i underholdningsmidlene- 827 01:09:17,880 --> 01:09:21,680 -som distribueres over hele verden, skapes i Hollywood. 828 01:09:43,680 --> 01:09:48,840 Bildene kommer fra en industri som bygger på maktubalanse- 829 01:09:49,000 --> 01:09:52,840 -noe som resulterer i trakassering og overgrep på jobben. 830 01:09:53,000 --> 01:09:56,280 Syklusen bare snurrer rundt. 831 01:10:02,800 --> 01:10:07,840 En av de involverte i filmselskapet ville møtes til middag. 832 01:10:08,000 --> 01:10:09,360 STEMMEN TIL EN MODELL 833 01:10:09,520 --> 01:10:12,440 "Du kan ta rollen hennes og bli den neste stjernen". 834 01:10:12,600 --> 01:10:17,960 Jeg tenkte at han hadde rett og at jeg elsker henne. 835 01:10:18,120 --> 01:10:21,800 Men så sa han: "Men du må gjøre dette". 836 01:10:22,960 --> 01:10:27,760 Jeg lengtet hjem og ønsket at jeg ikke hadde snakket med ham- 837 01:10:27,920 --> 01:10:32,960 -for jeg trodde ikke det ville ende godt. Han snakket hele veien. 838 01:10:33,120 --> 01:10:35,400 Han ble mer og mer opprørt da vi kjørte- 839 01:10:35,560 --> 01:10:39,960 -for jeg takket høflig nei til tilbudet hans. 840 01:10:40,120 --> 01:10:42,640 Han sa: "Jeg vil at du skal bade naken med meg". 841 01:10:42,800 --> 01:10:46,800 "Kan du bare komme og ta dette?" 842 01:10:46,960 --> 01:10:49,320 Jeg begynte å gå ut av bilen- 843 01:10:49,480 --> 01:10:54,520 -og han strakte seg over meg- 844 01:10:54,680 --> 01:11:01,080 -tok tak i vinduet på min side og blokkerte meg med armen. 845 01:11:01,240 --> 01:11:06,840 Så sa han: "Jeg kan hjelpe deg eller slå deg". 846 01:11:07,000 --> 01:11:08,800 94 % AV KVINNER I HOLLYWOOD- 847 01:11:08,960 --> 01:11:11,000 -OPPLEVER TRAKASSERING/OVERGREP 848 01:11:11,160 --> 01:11:18,000 Etter "Me Too" vet vi at 94 prosent av kvinnene i Hollywood- 849 01:11:18,160 --> 01:11:20,280 -skuespillerinner eller bak kamera- 850 01:11:20,440 --> 01:11:22,800 -har opplevd trakassering eller overgrep. 851 01:11:22,960 --> 01:11:27,440 Folk tror bransjen er magisk og glemmer at det er en jobb- 852 01:11:27,600 --> 01:11:30,800 -at det er faktiske mennesker på skjermen. 853 01:11:32,320 --> 01:11:36,600 Tankemønsteret eller antakelsen om at skuespillerens kropp er lovlig- 854 01:11:36,760 --> 01:11:39,720 -både i og utenfor rollen- 855 01:11:39,880 --> 01:11:44,720 -har vært en del av bransjens innstilling. 856 01:11:44,880 --> 01:11:50,240 Hvis en skuespiller sa nei på noe vis- 857 01:11:50,400 --> 01:11:53,760 -ble hun ansett som en bråkmaker. 858 01:11:53,920 --> 01:11:58,680 Da risikerte hun jobben sin. Hun kunne erstattes. 859 01:11:58,840 --> 01:12:05,840 HIGH DESERT KILL (1989) REGI HARRY FALK 860 01:12:09,320 --> 01:12:11,200 Er du der, Lara? 861 01:12:11,360 --> 01:12:14,520 Jeg sitter her og håper på å høre fra deg. 862 01:12:14,680 --> 01:12:16,360 Det samme om klokka er tre. 863 01:12:16,520 --> 01:12:18,840 Jeg forstår ikke hva som er så viktig- 864 01:12:19,000 --> 01:12:22,520 -at du gjør dette mot deg selv. 865 01:12:22,680 --> 01:12:25,440 Tenk deg godt om og ring meg i kveld. 866 01:12:25,600 --> 01:12:28,440 Jeg tror vi kan fikse dette- 867 01:12:28,600 --> 01:12:34,920 -om vi får deg tilbake på jobb før dette ødelegger livet ditt. 868 01:12:39,440 --> 01:12:45,200 Den beskjeden kom jeg hjem til 1989- 869 01:12:45,360 --> 01:12:50,000 -etter å ha nektet en sexscene som ikke sto i manus. 870 01:12:50,160 --> 01:12:53,040 Det var slutten på skuespillerkarrieren min. 871 01:12:53,200 --> 01:12:55,400 Akkurat som hun sa. 872 01:12:55,560 --> 01:13:00,520 Maktdynamikken vil alltid være på innspillingen- 873 01:13:00,680 --> 01:13:02,960 -uansett om du uttaler den eller ikke. 874 01:13:03,120 --> 01:13:06,400 Jeg føler den, og jeg har opplevd den. 875 01:13:06,560 --> 01:13:10,560 Jeg har prøvd å improvisere litt- 876 01:13:10,720 --> 01:13:13,640 -og regissøren kommer inn og sier: 877 01:13:13,800 --> 01:13:16,640 "Ok, ned på kne og sug denne mannen". 878 01:13:16,800 --> 01:13:20,240 Det var uten samtykke, uten å snakke med manageren min. 879 01:13:20,400 --> 01:13:23,560 Ingen snakket til meg, så jeg ble helt handlingslammet. 880 01:13:23,720 --> 01:13:26,880 Det er press. Crewet ser på. 881 01:13:27,040 --> 01:13:30,200 Hva kan man gjøre? Gråte: "Ikke tving meg til dette." 882 01:13:35,040 --> 01:13:38,640 Problemet er ikke bare i Hollywood. 883 01:13:38,800 --> 01:13:42,040 Léa Seydoux, hovedrollen i "Blå er den varmeste fargen"- 884 01:13:42,200 --> 01:13:46,200 -har fortalt at alle timene med nakne sexscener- 885 01:13:46,360 --> 01:13:50,600 -var ydmykende og fikk henne til å føle seg som en prostituert. 886 01:13:51,960 --> 01:13:56,160 Filmen vant førstepremie i Cannes. 887 01:13:57,600 --> 01:14:03,680 Kanskje det var derfor regissøren i "Mektoub My Love"-serien- 888 01:14:03,840 --> 01:14:07,360 -som hadde premiere på filmfestivalen i Venezia. 889 01:14:07,520 --> 01:14:13,760 -følte seg tvunget til å bruke enda mer makt. 890 01:14:13,920 --> 01:14:17,560 Blant annet rapporteres inntak av store mengder alkohol- 891 01:14:17,720 --> 01:14:23,000 -for å få til de autentiske sexscenene. 892 01:14:23,160 --> 01:14:28,040 Og så sa regissørene: "Jeg ville ha en autentisk reaksjon". 893 01:14:28,200 --> 01:14:32,440 Men det er ingen liksomverden eller dramaverden. 894 01:14:32,600 --> 01:14:36,000 Det er en verden der du velger å misbruke noen- 895 01:14:36,160 --> 01:14:38,680 -for kunstens skyld eller i kunstens navn. 896 01:14:38,840 --> 01:14:42,520 Hvordan normaliseres voldtektskulturen? 897 01:14:42,680 --> 01:14:44,720 Ikke tenk på meg. Fortsett. 898 01:14:44,880 --> 01:14:46,880 Det er tre nøkkelelementer- 899 01:14:47,040 --> 01:14:50,160 -som vi ser på lerretet og i virkeligheten. 900 01:14:50,320 --> 01:14:54,400 Ett er objektiviseringen av kvinnekroppen. 901 01:14:54,560 --> 01:14:58,280 Det andre er glamouriseringen av seksuelle overgrep- 902 01:14:58,440 --> 01:15:00,760 -særlig på lerretet. 903 01:15:05,720 --> 01:15:09,840 Det tredje er likegyldighet overfor kvinners rettigheter og sikkerhet. 904 01:15:10,000 --> 01:15:13,880 Selv om ingen rører noen andre- 905 01:15:14,040 --> 01:15:17,280 -er dette elementer som skaper et miljø- 906 01:15:17,440 --> 01:15:23,200 -som gir én gruppe makt over en annen. 907 01:15:32,960 --> 01:15:35,640 -Kan du svømme? -Ja. 908 01:15:35,800 --> 01:15:38,680 -Kan du begynne å gråte på sekunder? -Ja. 909 01:15:38,840 --> 01:15:40,800 Går du med på en trekant? 910 01:15:43,960 --> 01:15:48,920 Jeg husker møtet mitt med Harvey Weinstein- 911 01:15:49,080 --> 01:15:52,120 -på Beverly Hills Hotel. 912 01:15:56,080 --> 01:15:58,760 Hei, kom inn. 913 01:16:01,240 --> 01:16:06,920 Han hadde på seg sin hvite badekåpe og ville at jeg skulle... 914 01:16:07,080 --> 01:16:11,400 Penisen hans kom ut av morgenkåpen og han ville ha massasje. 915 01:16:11,560 --> 01:16:14,840 Jeg sa: "Nei, men jeg kan fikse en massør". 916 01:16:15,000 --> 01:16:18,280 Hjertet mitt hamret. Hvordan skulle jeg komme meg ut? 917 01:16:18,440 --> 01:16:24,680 Og han sa at jeg gjorde en stor feil. Jeg sa: "Jeg blir aldri den jenta." 918 01:16:26,360 --> 01:16:31,880 BLADE RUNNER 2049 (2017) REGI DENIS VILLENEUVE 919 01:16:38,720 --> 01:16:42,120 Me Too-bevegelsen snakket høyt- 920 01:16:42,280 --> 01:16:46,560 -om hva så mange av oss hadde opplevd privat. 921 01:16:49,120 --> 01:16:53,760 I mine egne filmer prøvde jeg ofte å uttrykke kinematisk- 922 01:16:53,920 --> 01:16:58,440 -hvordan det føles å være et seksualisert objekt. 923 01:17:05,560 --> 01:17:10,880 MAGDALENA VIRAGA (1986) REGI NINA MENKES 924 01:17:18,080 --> 01:17:21,520 "Magdalena Viraga" var min første spillefilm- 925 01:17:21,680 --> 01:17:25,240 -som jeg lagde på UCLA Film School. 926 01:17:31,880 --> 01:17:34,880 Søsteren min spiller hovedrollen, skuespiller- 927 01:17:35,040 --> 01:17:39,520 -og kollegaen min, Tinka Menkes. 928 01:17:43,520 --> 01:17:49,320 Dette er en av fem filmer vi lagde sammen. 929 01:17:50,880 --> 01:17:57,080 Her spiller hun en utstøtt prostituert. 930 01:18:11,440 --> 01:18:13,800 Problemene vi snakker om- 931 01:18:13,960 --> 01:18:19,920 -er ikke bare bilder vi ser på film. 932 01:18:20,080 --> 01:18:22,640 Det handler ikke bare om dem bak kamera. 933 01:18:22,800 --> 01:18:28,680 Problemet handler også om den større sammenhengen- 934 01:18:28,840 --> 01:18:32,440 -om hvem som bestemmer hva som skal sees. 935 01:18:32,600 --> 01:18:38,280 Det er mest menn som tar avgjørelser- 936 01:18:38,440 --> 01:18:43,160 -om hva som distribueres. Det som kommer ut i verden- 937 01:18:43,320 --> 01:18:48,360 -velges ut av et mannlig blikk. 938 01:18:48,520 --> 01:18:51,240 Hei, kjekken. 939 01:18:53,480 --> 01:18:56,920 Selv i denne sci-fi-visjonen av fremtiden- 940 01:18:57,080 --> 01:19:02,840 -får vi samme gamle mannlige subjekt og et kvinnelig sexobjekt. 941 01:19:03,000 --> 01:19:07,200 Du ser ensom ut. 942 01:19:07,360 --> 01:19:12,200 Dette visuelle språket som omgir oss på alle kanter- 943 01:19:12,360 --> 01:19:17,960 -kan virkelig føles som grunnlaget for voldtektskulturen. 944 01:19:21,160 --> 01:19:24,600 JOI - ALT DU VIL SE 945 01:19:24,760 --> 01:19:29,040 Faktisk er navnet på filmens kvinnelige hovedrolle- 946 01:19:29,200 --> 01:19:32,400 -som spilles av Ana de Armas, er Joy. 947 01:19:32,560 --> 01:19:37,000 Men de stavet det interessant nok: J-O-I. 948 01:19:37,160 --> 01:19:38,880 I pornokulturen- 949 01:19:39,040 --> 01:19:44,200 -betyr J-O-I "instruksjoner for en avrunkning". 950 01:19:46,040 --> 01:19:49,960 Så tenk på hva kvinner føler når de ser denne filmen- 951 01:19:50,120 --> 01:19:54,880 -og hører om alle Oscar-nominasjonene den har fått. 952 01:19:56,960 --> 01:20:00,000 Hollywood har en grusom syklus- 953 01:20:00,160 --> 01:20:03,800 -for den tar inn det giftige fra befolkningen. 954 01:20:03,960 --> 01:20:08,120 Så gir den det tilbake. Den gir det energi og nytt liv. 955 01:20:08,280 --> 01:20:11,440 Det er en voldssirkel her. 956 01:20:12,920 --> 01:20:16,600 Alt henger sammen. 957 01:20:22,320 --> 01:20:25,760 Et av feminismens hovedprinsipper- 958 01:20:25,920 --> 01:20:28,520 -var at kvinnekroppen var noe å kjempe for. 959 01:20:28,680 --> 01:20:32,280 Men det endret seg- 960 01:20:32,440 --> 01:20:37,240 -til en forståelse om at også bildet av kvinnekroppen- 961 01:20:37,400 --> 01:20:39,640 -var noe å kjempe for. 962 01:20:39,800 --> 01:20:42,960 Bildet henviser ikke til kvinner. 963 01:20:43,120 --> 01:20:49,440 Bildet tildeles og produseres av en mannlig bevissthet. 964 01:20:50,960 --> 01:20:52,640 BLUE VELVVET (1986) 965 01:20:52,800 --> 01:20:54,360 SWORDFISH (2001) 966 01:20:54,520 --> 01:20:55,920 SUICIDE SQUAD (2016) 967 01:20:56,080 --> 01:20:59,360 Alle disse teknikkene er tilsiktet. 968 01:20:59,520 --> 01:21:02,720 Vi vet ikke om de er bevisste eller uvitende- 969 01:21:02,880 --> 01:21:06,360 -men bevisst er de. Gjennomtenkte avgjørelser. 970 01:21:06,520 --> 01:21:10,160 Noen tok en avgjørelse om hvordan de skulle filme personen. 971 01:21:13,440 --> 01:21:18,920 Det er verdt å tenke på at objektiviseringen av kamerateknologi- 972 01:21:19,080 --> 01:21:22,520 -som vi har diskutert iblant kan ses- 973 01:21:22,680 --> 01:21:27,160 -i andre typer avslørende sammenhenger. 974 01:21:28,440 --> 01:21:31,360 Vi har for eksempel "Nattsvermeren". 975 01:21:31,520 --> 01:21:34,960 Her er rollefiguren, Buffalo Bill, i den maskuline sonen- 976 01:21:35,120 --> 01:21:37,480 -med morderens briller- 977 01:21:37,640 --> 01:21:42,400 -og Jodie Foster som objektet for hans blikk. 978 01:21:44,800 --> 01:21:47,920 Men når han feminiserer seg selv- 979 01:21:48,080 --> 01:21:50,960 -når han er i den såkalte feminine posisjonen- 980 01:21:51,120 --> 01:21:54,680 -filmes han som en kvinne. 981 01:21:57,560 --> 01:21:59,840 Å se scenen med Buffalo Bill når du- 982 01:22:00,000 --> 01:22:05,840 -gjør alt for å holde den hvite mannens blikk bak kameraet- 983 01:22:06,000 --> 01:22:08,840 -ser man kjønnsdiskrimineringen og kvinnehatet. 984 01:22:09,000 --> 01:22:11,080 Det dukker opp rundt karakteren. 985 01:22:11,240 --> 01:22:14,600 Det gjelder ikke bare ciskvinner, men transpersoner og andre- 986 01:22:14,760 --> 01:22:17,160 -som ikke passer inn. 987 01:22:17,320 --> 01:22:20,000 Da jeg så på scenen igjen, husket jeg- 988 01:22:20,160 --> 01:22:24,080 -hvor mye skade en slik scene har forårsaket. 989 01:22:28,440 --> 01:22:33,160 Nå skal jeg vise en film som ikke er blant de mest populære. 990 01:22:33,320 --> 01:22:35,400 Den er nok en av de minst populære. 991 01:22:35,560 --> 01:22:39,960 Den har blitt kalt "rasistisk søppel" av Roger Ebert. 992 01:22:40,120 --> 01:22:44,480 Det er jeg enig i, men jeg vil se på scenen i dag- 993 01:22:44,640 --> 01:22:48,960 -fordi den er relevant for analysen. 994 01:22:49,120 --> 01:22:54,280 Vi har en hvit plantasjeeier som befaler en svart slave- 995 01:22:54,440 --> 01:22:56,560 -til å komme til rommet hennes. 996 01:22:59,840 --> 01:23:04,080 Hun sier at hvis han ikke har sex med henne- 997 01:23:04,240 --> 01:23:08,200 -anmelder hun ham for voldtekt, noe som er en dødsdom. 998 01:23:08,360 --> 01:23:10,760 Så hun voldtar ham. 999 01:23:13,640 --> 01:23:18,760 Kameraet panorerer opp fra en fragmentert kroppsdel. 1000 01:23:22,200 --> 01:23:24,000 Legg merke til hvem- 1001 01:23:24,160 --> 01:23:28,600 -som har på seg klærne og hvem som blir avkledd. 1002 01:23:52,280 --> 01:23:58,040 Kvinnen kontrollerer scenen på mange nivåer. 1003 01:24:08,160 --> 01:24:13,400 Til slutt får vi en lang, sexy kroppspanorering. 1004 01:24:17,800 --> 01:24:21,280 Grunnen til at jeg tok med dette ubehagelige klippet- 1005 01:24:21,440 --> 01:24:25,160 -er at det er unntaket som bekrefter regelen. 1006 01:24:25,320 --> 01:24:31,800 Når vi snakker om disse scenene, handler det egentlig ikke om sex. 1007 01:24:31,960 --> 01:24:37,800 Det handler om makt, og en person som blir filmet slik- 1008 01:24:37,960 --> 01:24:40,600 -har ingen makt. 1009 01:24:40,760 --> 01:24:47,240 "Mandingo" viser at scenedesign systematisk opprettholder- 1010 01:24:47,400 --> 01:24:52,640 -maktdynamikken i samfunnet vårt. 1011 01:24:52,800 --> 01:24:58,840 Filmen viser de samme panoreringene over kroppen hans og fragmenter. 1012 01:24:59,000 --> 01:25:03,160 Den sanne essensen av dette handler om makt- 1013 01:25:03,320 --> 01:25:09,040 -og kommersialisering av kropper og hvordan de relaterer- 1014 01:25:09,200 --> 01:25:11,800 -til hverandre når det gjelder makt. 1015 01:25:14,120 --> 01:25:17,360 Ifølge Foucault har vi nettverk- 1016 01:25:17,520 --> 01:25:20,840 -av ideologier som alle er forbundet. 1017 01:25:21,000 --> 01:25:23,280 Alle forsterker en viss måte å se på- 1018 01:25:23,440 --> 01:25:26,360 -og oppleve ting som man er utestengt fra. 1019 01:25:26,520 --> 01:25:29,920 Det krever styrke å kunne si: 1020 01:25:30,080 --> 01:25:35,800 "Jeg ser ikke på ting på den måten, og jeg skal skape noe annerledes". 1021 01:25:38,240 --> 01:25:43,520 A GIRL WALKS HOME ALONE AT NIGHT (2014) AN LILY AMIRPOUR 1022 01:25:45,840 --> 01:25:48,960 Seksualforbryterne i Amirpours film- 1023 01:25:49,120 --> 01:25:53,560 -møter en uventet hevner. 1024 01:26:09,960 --> 01:26:14,360 Det sies at om man skulle bli kvitt alle seksualforbrytere- 1025 01:26:14,520 --> 01:26:16,560 -ville ikke filmindustrien eksistert. 1026 01:26:16,720 --> 01:26:20,360 De måtte ha startet på nytt, og alle lo av det. 1027 01:26:20,520 --> 01:26:25,720 De lo: "Vi måtte starte på nytt". Da begynner vi på nytt, sier jeg. 1028 01:26:25,880 --> 01:26:30,120 Man må bygge sitt eget hus, og da trenger man sitt eget verktøy. 1029 01:26:30,280 --> 01:26:35,760 Verktøyene består av ens kreativitet, arbeid- 1030 01:26:35,920 --> 01:26:41,280 -arbeidsmoral og evne til å skape mer enn- 1031 01:26:41,440 --> 01:26:46,360 -hva noen andre krever av deg. 1032 01:26:48,480 --> 01:26:51,280 ORLANDO (1992) REGI SALATER 1033 01:26:51,440 --> 01:26:54,960 Kvinnelige regissører skildrer ofte karakterene sine- 1034 01:26:55,120 --> 01:27:01,680 -som fullverdige subjekter med egne intense begjær. 1035 01:27:01,840 --> 01:27:07,480 Natur, natur, jeg er din brud. Ta meg. 1036 01:27:15,800 --> 01:27:17,800 THE WATERMELON WOMAN (1996) 1037 01:27:17,960 --> 01:27:22,240 Dunyes "The Watermelon Woman" gjør nærbildene så nære- 1038 01:27:22,400 --> 01:27:26,040 -at man kjenner følelsen av opplevelsen- 1039 01:27:26,200 --> 01:27:29,640 -og man kan ikke se på den tradisjonelle måten. 1040 01:27:39,640 --> 01:27:43,040 Gjennom hele filmhistorien- 1041 01:27:43,200 --> 01:27:48,800 -har sexscener blitt filmet med det mannlige blikket- 1042 01:27:48,960 --> 01:27:53,840 -som objektiviserer kvinnen. Hvis det er det vi gjør- 1043 01:27:54,000 --> 01:28:00,640 -har vi en mangel på fantasi som vi må løse. 1044 01:28:01,960 --> 01:28:03,640 MY OWN PRIVATE IDAHO (1991) 1045 01:28:03,800 --> 01:28:09,440 Her filmer Gus Van Sant mannlige og kvinnelige kropper likt. 1046 01:28:12,640 --> 01:28:18,200 Van Sant kan ha blitt påvirket av Agnes Vardas film "Lykken". 1047 01:28:18,360 --> 01:28:22,000 LYKKEN (1965) REGI AGNES VARDA 1048 01:28:40,560 --> 01:28:41,960 PHANTOM LOVE (2007) 1049 01:28:42,120 --> 01:28:44,760 I min egen film, "Phantom Love"- 1050 01:28:44,920 --> 01:28:51,920 -fokuserer sexscenen på kvinnens mentale opplevelse. 1051 01:29:06,600 --> 01:29:10,640 De av dere som elsker Tarkovsky, vil se min hyllest. 1052 01:29:24,640 --> 01:29:28,480 Jeg tenker på et dikt av Gwendolyn Brooks: 1053 01:29:28,640 --> 01:29:30,880 "Jeg har utseendet mitt, identiteten min". 1054 01:29:31,040 --> 01:29:33,760 Hun snakker om hvordan alle kropper har sin kunst. 1055 01:29:33,920 --> 01:29:38,880 Uansett om kroppen er i en bedrøvet tilstand- 1056 01:29:39,040 --> 01:29:41,800 -eller en hevet tilstand- 1057 01:29:41,960 --> 01:29:46,560 -lever den menneskelige egenskapen i dem. 1058 01:29:46,720 --> 01:29:49,480 THE JUNIPER TREE (1990) REGI NIETZCHKA KEENE 1059 01:29:49,640 --> 01:29:52,960 I "The Juniper Tree" fokuserer Nietzchka Keene- 1060 01:29:53,120 --> 01:29:56,720 -på karakterenes indre liv. 1061 01:30:09,040 --> 01:30:12,200 Folk føler ofte at de bør frigjøres- 1062 01:30:12,360 --> 01:30:16,320 -av alt som ubevisst suges inn i hjernen vår. 1063 01:30:16,480 --> 01:30:20,560 Følelsene bygger seg alltid opp på et skjult sted. 1064 01:30:20,720 --> 01:30:27,200 Det er sinne, sorg eller misnøye. 1065 01:30:27,360 --> 01:30:30,520 Jeg ser for meg alle følelsene som i matlaging. 1066 01:30:30,680 --> 01:30:34,880 De er ingredienser til måltidet. 1067 01:30:35,040 --> 01:30:39,720 Du hakker, tilbereder og alt det der- 1068 01:30:39,880 --> 01:30:44,880 -men til syvende og sist vil man ha en god rett. 1069 01:30:45,040 --> 01:30:48,160 Det er en forvandling av råmaterialet- 1070 01:30:48,320 --> 01:30:51,960 -og det er mye kreativ energi der. 1071 01:30:54,480 --> 01:30:58,880 JEANNE DIELMAN (1975) REGI CHANTAL AKERMAN 1072 01:31:35,760 --> 01:31:39,680 Filmer om kvinnelig sinne er skapt av kvinner- 1073 01:31:39,840 --> 01:31:43,360 -i mange generasjoner. 1074 01:31:43,520 --> 01:31:49,680 Det er en historie, en arv, men klimaet er annerledes i dag- 1075 01:31:49,840 --> 01:31:53,720 -det sosiale, politiske klimaet som er knyttet til mainstream media. 1076 01:31:53,880 --> 01:31:58,720 Det er en unik tid for filmskapere- 1077 01:31:58,880 --> 01:32:03,520 -kvinnelige filmskapere som er interessert i disse spørsmålene. 1078 01:32:05,400 --> 01:32:07,400 PROMISING YOUNG WOMEN (2020) 1079 01:32:07,560 --> 01:32:09,800 -Hva gjør du? -Det går bra. 1080 01:32:11,120 --> 01:32:17,600 Hva gjør du? 1081 01:32:22,600 --> 01:32:26,440 Hva gjør du? Hei. 1082 01:32:33,840 --> 01:32:39,080 Hei. 1083 01:32:39,240 --> 01:32:41,480 Jeg sa: Hva gjør du? 1084 01:32:44,560 --> 01:32:50,600 Når det gjelder penger og muligheter, må man tvinge fram forandring. 1085 01:32:50,760 --> 01:32:54,640 Jeg har tatt opp saken med ACLU- 1086 01:32:54,800 --> 01:32:59,080 -som startet en kampanje for kvinnelige regissører i 2014. 1087 01:32:59,240 --> 01:33:03,760 Likestillingskontoret, EEOC- 1088 01:33:03,920 --> 01:33:07,080 -begynte en etterforskning i 2015- 1089 01:33:07,240 --> 01:33:11,800 -som sjekker finansieringen av filmselskapene som bryter- 1090 01:33:11,960 --> 01:33:15,720 -Title VII, loven om like muligheter i arbeidslivet. 1091 01:33:16,800 --> 01:33:21,360 Nå, i 2021, begynner vi å se- 1092 01:33:21,520 --> 01:33:24,480 -resultatet av dette. 1093 01:33:25,720 --> 01:33:28,680 Et historisk tegn på virkelig forandring- 1094 01:33:28,840 --> 01:33:33,120 .var at Chloe Zhao, en ikke-hvit kvinne, vant en Oscar- 1095 01:33:33,280 --> 01:33:35,920 -for beste film og beste regi. 1096 01:33:36,080 --> 01:33:40,400 Fant du noe interessant? 1097 01:33:40,560 --> 01:33:42,560 Steiner! 1098 01:33:42,720 --> 01:33:48,440 Filmen skildrer perspektivet til en kvinne i 60-årsalderen. 1099 01:33:50,600 --> 01:33:56,040 Hvordan ser begjær ut når det ikke handler om subjekter og objekter? 1100 01:33:56,200 --> 01:34:00,720 Jeg tror vi er i ferd med å oppdage det. 1101 01:34:00,880 --> 01:34:05,360 Hver av oss holder på å oppdage- 1102 01:34:05,520 --> 01:34:07,720 -for oss selv i våre egne liv. 1103 01:34:07,880 --> 01:34:13,800 Som ikke-binær filmskaper, lurer jeg på hvor kameraet går. 1104 01:34:13,960 --> 01:34:18,080 Hvor blir det av kameraet? 1105 01:34:18,240 --> 01:34:22,240 Og hvem ser jeg på? Skal jeg vise hvordan det føles å bli sett på? 1106 01:34:23,440 --> 01:34:26,920 Skal jeg vise hvordan det føles å se folk se på meg? 1107 01:34:27,080 --> 01:34:30,560 Hva er heltinnens reise? 1108 01:34:30,720 --> 01:34:33,120 PORTRETT AV EN KVINNE I FLAMMER (2019) 1109 01:34:33,280 --> 01:34:37,040 "Portrett av en kvinne i flammer" handler om spørsmålet- 1110 01:34:37,200 --> 01:34:40,520 -om subjekt og objekt når det gjelder to kvinner- 1111 01:34:40,680 --> 01:34:44,320 -som ser ut til å begjære hverandre like mye. 1112 01:34:46,080 --> 01:34:48,760 Beklager, jeg ville ikke vært i dine sko. 1113 01:34:50,560 --> 01:34:54,960 Vi er i samme situasjon. 1114 01:34:56,440 --> 01:34:58,120 Kom her. 1115 01:34:59,840 --> 01:35:01,440 Kom igjen. 1116 01:35:09,560 --> 01:35:11,240 Kom nærmere. 1117 01:35:17,160 --> 01:35:18,920 Se. 1118 01:35:21,280 --> 01:35:25,560 Hvis du ser på meg, hvem skal jeg se på? 1119 01:35:29,160 --> 01:35:33,320 Her oppstår spørsmålet om hva et subjekt og et objekt er. 1120 01:35:33,480 --> 01:35:36,920 Og hvordan finner objektet en måte å bli- 1121 01:35:37,080 --> 01:35:38,960 -og oppdage sin subjektivitet? 1122 01:35:39,120 --> 01:35:45,120 Å ha sin egen subjektivitet forandrer maktdynamikken. 1123 01:35:57,120 --> 01:36:01,800 Da jeg jobbet med Tinka i filmene mine- 1124 01:36:01,960 --> 01:36:06,480 -brøt hun ofte ned den fjerde veggen- 1125 01:36:06,640 --> 01:36:09,040 -og konfronterte kameraet. 1126 01:36:10,080 --> 01:36:13,720 Hun krevde sin egen subjektive persepsjon- 1127 01:36:14,800 --> 01:36:18,760 -for både seg selv og verden. 1128 01:36:38,520 --> 01:36:45,280 "Den første feministiske handlingen er å se. Å si:" 1129 01:36:45,440 --> 01:36:48,320 "Ok, du ser på meg, men jeg ser tilbake". 1130 01:36:50,120 --> 01:36:55,040 LOOKING FOR OUM KULTHUM (2017) REGI SHIRIN NESHAT SHOJA AZARI 1131 01:36:57,160 --> 01:37:02,360 SELAH OG SPARENE (2019) REGI TAYARISHA POE 1132 01:37:07,960 --> 01:37:13,320 OR (2004) REGI KER YEDAYA 1133 01:37:15,840 --> 01:37:21,120 THE FAREWELL (2019) REGI LULU WANG 1134 01:37:35,680 --> 01:37:38,240 QUEEN OF DIAMONDS (1991) NINA MENKES 1135 01:37:38,400 --> 01:37:40,480 Vil du ha skyss? 1136 01:38:08,680 --> 01:38:14,520 Uansett om du er heterofil mann, kvinne eller noe imellom- 1137 01:38:14,680 --> 01:38:20,320 -eller ved siden av det: Hvordan opplever jeg faktisk begjær? 1138 01:38:20,480 --> 01:38:24,880 Hvordan opplever jeg dagen min? 1139 01:38:25,040 --> 01:38:27,960 For vi har blitt lært hva tid er- 1140 01:38:28,120 --> 01:38:30,640 -hva sex er, hva en mann er, hva en kvinne er. 1141 01:38:30,800 --> 01:38:34,080 Vi har blitt lært alt det, og om vi bare aksepterer det- 1142 01:38:34,240 --> 01:38:38,080 -er vi fanget i den kollektive bevisstheten- 1143 01:38:38,240 --> 01:38:41,600 -som pleier å ligge på et lavt nivå. 1144 01:38:45,160 --> 01:38:48,840 Hva skjer om du prøver å lytte innover? 1145 01:38:49,000 --> 01:38:54,120 Hvis du prøver å høre på en veldig sped- 1146 01:38:54,280 --> 01:38:59,280 -og stille måte om det man faktisk opplever- 1147 01:38:59,440 --> 01:39:05,200 -som faktisk skulle være det sanne uttrykket- 1148 01:39:05,360 --> 01:39:08,400 -fordi opplevelsen er oversatt til en scene? 1149 01:39:08,560 --> 01:39:12,440 FILMENS VISUELLE SPRÅK 1150 01:39:12,600 --> 01:39:16,520 YRKESDISKRIMINERING 1151 01:39:16,680 --> 01:39:20,400 SEKSUELL TRAKASSERING/OVERGREP 1152 01:39:28,760 --> 01:39:33,400 DISSOLUTION (2012) REGI NINA MENKES 1153 01:39:40,640 --> 01:39:44,640 Tekst: Ingvill Kristin Dale Østerbø Iyuno