1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Downloaded from
YTS.MX

2
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Official YIFY movies site:
YTS.MX

3
00:00:37,200 --> 00:00:40,240
Elokuvantekijänä ja naisena -

4
00:00:40,400 --> 00:00:45,840
huomasin hukkuvani voimakkaaseen -

5
00:00:46,000 --> 00:00:52,720
visuaalisen kielen pyörteeseen,
josta on hyvin vaikea paeta.

6
00:00:59,960 --> 00:01:02,640
Lara, oletko siellä?

7
00:01:02,800 --> 00:01:08,840
Toivon kuulevani sinusta. Ihan sama,
vaikka kello on kolme aamulla.

8
00:01:09,000 --> 00:01:10,800
Olen ajatellut kaikkea, -

9
00:01:10,960 --> 00:01:15,200
mitä sinulle voi tapahtua.
En halua, että pilaat -

10
00:01:15,360 --> 00:01:18,880
näyttelijänurasi sen takia.

11
00:01:19,920 --> 00:01:22,680
Heidän tarvitsee
vain soittaa SAG:lle -

12
00:01:22,840 --> 00:01:26,640
kertoa siitä,
ja loppuelämäsi ajan -

13
00:01:26,800 --> 00:01:30,160
et voi tehdä töitä,
ja se siitä.

14
00:01:34,720 --> 00:01:38,960
Tämä visuaalinen kieli,
elokuvan visuaalinen kieli -

15
00:01:39,120 --> 00:01:42,160
sanelee tapoja nähdä.

16
00:01:42,320 --> 00:01:48,800
Ne ovat niin tarkkoja,
että tuntuvat melkein lailta.

17
00:02:32,360 --> 00:02:36,200
Suuri kirjailija
James Baldwin sanoi kerran -

18
00:02:36,360 --> 00:02:39,560
"Kaikkea ei voi muuttaa, -

19
00:02:39,720 --> 00:02:44,280
mutta mitään ei voi muuttaa
ennen kuin sen kohtaa."

20
00:02:49,720 --> 00:02:56,080
Katsomme tänään pätkiä
A-listan elokuvista.

21
00:02:56,240 --> 00:02:58,960
Cannesin
ja Oscar-palkintojen voittajista -

22
00:02:59,120 --> 00:03:03,440
sekä kulttiklassikoista
ja muista merkittävistä teoksista.

23
00:03:03,600 --> 00:03:08,080
Tutkimme, miten kuvausten suunnittelu
on sukupuolittunutta.

24
00:03:08,240 --> 00:03:12,440
Se tarkoittaa,
että mies- ja naispäänäyttelijöitä -

25
00:03:12,600 --> 00:03:14,680
kuvataan hyvin eri tavalla.

26
00:03:14,840 --> 00:03:19,880
Johdonmukaisesti eri tavalla
ja tietyllä tavalla, -

27
00:03:20,040 --> 00:03:23,440
jonka voi nimetä.

28
00:03:24,960 --> 00:03:28,960
Minä näen hyvin selkeän yhteyden -

29
00:03:29,120 --> 00:03:33,120
elokuvan visuaalisen kielen, -

30
00:03:33,280 --> 00:03:39,360
naisten työllistymissyrjinnän,
erityisesti elokuva-alalla, -

31
00:03:39,520 --> 00:03:46,080
ja ympäristön, jossa on
seksuaalista häirintää, välillä.

32
00:03:50,640 --> 00:03:53,600
Tapasin Laura Mulveyn viime vuonna.

33
00:03:53,760 --> 00:03:56,640
Hän on elokuvateoreetikko, -

34
00:03:56,800 --> 00:04:01,320
joka tunnisti miehisen katseen.

35
00:04:01,480 --> 00:04:03,680
MIEHINEN KATSE

36
00:04:03,840 --> 00:04:06,800
Käytin "miehistä katsetta"
vain kerran esseessäni, -

37
00:04:06,960 --> 00:04:10,400
mutta siitä on tullut
hallitseva muisto.

38
00:04:12,880 --> 00:04:17,920
METROPOLIS (1927)
OHJAAJA FRITZ LANG

39
00:04:26,640 --> 00:04:29,680
Essee syntyi
rakkaudestani elokuviin.

40
00:04:29,840 --> 00:04:34,320
VISUAALINEN NAUTINTO
JA KERTOVA ELOKUVA

41
00:04:34,480 --> 00:04:39,560
PATRIARKAALINEN YHTEISKUNTA
VAIKUTTAA ELOKUVAAN.

42
00:04:39,720 --> 00:04:45,600
Lähdin yliopistosta vuonna 1963 -

43
00:04:45,760 --> 00:04:48,880
ja vietin paljon aikaa
käymällä elokuvissa.

44
00:04:49,040 --> 00:04:54,840
Tajusin vasta jälkikäteen,
että osa nautinnostani tuli, -

45
00:04:55,000 --> 00:04:59,840
koska katsoin elokuvia
miespuolisena katsojana.

46
00:05:01,600 --> 00:05:04,400
VERTIGO (1958)
OHJAAJA HITCHCOCK

47
00:05:19,520 --> 00:05:22,080
Lähes kaikki meistä
tuntevat ilmaisun -

48
00:05:22,240 --> 00:05:26,840
"naisten esineellistäminen",
mutta mietitään sitä hetki.

49
00:05:27,000 --> 00:05:31,240
Mikä on objekti ja mikä subjekti?

50
00:05:31,400 --> 00:05:36,280
Palataan peruskielioppiin
englanninkielisessä lauseessa.

51
00:05:36,440 --> 00:05:40,080
"Kissa syö hiiren."
Kissa on subjekti.

52
00:05:40,240 --> 00:05:44,520
Se syö hiirtä.
Objekti on tekemisen kohde.

53
00:05:44,680 --> 00:05:49,720
"Mies katsoo naista."
Mies on aktiivinen.

54
00:05:49,880 --> 00:05:53,400
Ja naista katsotaan.

55
00:05:53,560 --> 00:05:56,240
Sieltä hän tulee.

56
00:05:56,400 --> 00:05:58,960
KOHTALON AVAIN (1946)
OHJAAJA HITCHCOCK

57
00:05:59,120 --> 00:06:02,600
Pieni hetki.

58
00:06:02,760 --> 00:06:08,200
Haluamme teiltä lausunnon.
- Tämä lause...

59
00:06:08,360 --> 00:06:12,080
Laura Mulvey
teki siitä kuuluisan vuonna 1975.

60
00:06:12,240 --> 00:06:17,440
Sitä käytettiin kuvaamaan
naisten asemaa elokuvissa.

61
00:06:17,600 --> 00:06:22,520
Tuo mekko on muotia edellä
100 vuoden päästä.

62
00:06:22,680 --> 00:06:27,520
Ette ole nähneet vielä mitään.
Asusteet ovat vielä söpömpiä.

63
00:06:29,520 --> 00:06:31,800
Kuulen joen kutsun.

64
00:06:31,960 --> 00:06:37,560
Ei paluuta, ei paluuta.

65
00:06:39,280 --> 00:06:44,920
Ajan myötä naisen keho
muuttuu yhä seksuaalisemmaksi, -

66
00:06:45,080 --> 00:06:49,480
mutta katsomisen perusrakenne
pysyy samana.

67
00:06:51,160 --> 00:06:56,000
HUSTLERS (2019)
OHJAAJA LORENE SCAFARIA

68
00:06:57,880 --> 00:07:01,320
Vaikka Mulveyn perustava työ
kirjoitettiin 70-luvulla, -

69
00:07:01,480 --> 00:07:04,600
normalisoimme yhä
miehisen katseen elokuvissa.

70
00:07:04,760 --> 00:07:08,560
Suurin osa ihmisistä
tuskin kyseenalaistaa sitä.

71
00:07:08,720 --> 00:07:12,520
Se on normaalia.
Sama kuin kysyisi, onko kala märkä.

72
00:07:12,680 --> 00:07:15,440
Ajattelin, että kaikki tietävät sen.

73
00:07:15,600 --> 00:07:18,160
Se on eetterissä,
mutta se on eetteri.

74
00:07:18,320 --> 00:07:21,800
Sen nimeäminen ja näyttäminen...

75
00:07:21,960 --> 00:07:23,960
Uskon,
että se voi muuttaa maailmaa.

76
00:07:25,560 --> 00:07:28,040
"HAVAINTO EI OLE OIKULLINEN."

77
00:07:28,200 --> 00:07:31,040
Runoilijafilosofi
Ralph Waldo Emerson -

78
00:07:31,200 --> 00:07:36,120
sanoi kerran jotain kaunista, joka
kertoo mielestäni tilanteesta hyvin.

79
00:07:36,280 --> 00:07:40,760
"Havainto ei ole oikullinen,
vaan kohtalokas."

80
00:07:40,920 --> 00:07:43,520
Ihmiset sanovat mielellään näin.

81
00:07:43,680 --> 00:07:47,000
He pitävät luovaa työtä
ja elokuvia oikullisina.

82
00:07:47,160 --> 00:07:49,560
Minun visioni ja ideani.
Se on oikullista.

83
00:07:49,720 --> 00:07:52,120
Mutta se on oikeasti vakavaa.

84
00:07:52,280 --> 00:07:57,400
Se on kohtalokasta ja vaikuttaa
syvimmällä mahdollisella tasolla.

85
00:07:57,560 --> 00:08:00,080
Elokuvantekijöinä
meidän on oltava rohkeita -

86
00:08:00,240 --> 00:08:02,720
ja halukkaita olemaan se voima.

87
00:08:02,880 --> 00:08:05,280
Halukkaita puhumaan suoraan -

88
00:08:05,440 --> 00:08:08,520
ja sanomaan: "Hetkinen,
mikä tässä kuvassa on vikana?

89
00:08:08,680 --> 00:08:12,240
Mitä yrität sanoa? Millaista
visuaalista retoriikkaa katsomme?"

90
00:08:12,400 --> 00:08:14,560
Se ei tunnu hyvältä tai oikealta.

91
00:08:14,720 --> 00:08:17,960
Mietitään uudelleen.

92
00:08:18,120 --> 00:08:22,480
Joskus elokuvissa,
joita pidetään osana sitä, -

93
00:08:22,640 --> 00:08:24,600
mitkä ovat parhaita elokuvia, -

94
00:08:24,760 --> 00:08:30,640
niiden tekotapaa
ei edes kyseenalaisteta, -

95
00:08:30,800 --> 00:08:32,800
saati sitten niiden tarinoita.

96
00:08:32,960 --> 00:08:38,680
On hyväksyttävää rakastaa
ja katsoa elokuva -

97
00:08:38,840 --> 00:08:41,800
ja sanoa, että se on hyvä,
mutta siinä on ongelmia.

98
00:08:41,960 --> 00:08:43,440
Ilman kyseenalaistamista -

99
00:08:43,600 --> 00:08:46,960
teemme karhunpalveluksen
ihmisyydellemme.

100
00:08:47,120 --> 00:08:50,320
Useimmat teistä
varmaan tietävät, -

101
00:08:50,480 --> 00:08:53,840
että käsikirjoituksessa
on seksistinen elementti, -

102
00:08:54,000 --> 00:08:55,640
sekä dialogissa
että hahmoissa.

103
00:08:55,800 --> 00:08:58,320
Emme haluaisi nähdä naisia -

104
00:08:58,480 --> 00:09:01,080
esittämässä kotiapulaista
tai seksikästä misua, -

105
00:09:01,240 --> 00:09:05,480
toimitusjohtajan
tai vastaavan sijaan.

106
00:09:05,640 --> 00:09:08,200
Se on meille tuttua.

107
00:09:08,360 --> 00:09:12,760
Vähemmän tunnettua on se,
miten kohtausten suunnittelu -

108
00:09:12,920 --> 00:09:17,920
ylläpitää valta-asemia.

109
00:09:18,080 --> 00:09:22,120
Mitä kohtausten suunnittelu
tarkalleen ottaen tarkoittaa?

110
00:09:22,280 --> 00:09:26,720
Puhumme subjektista, objektista,
visuaalisesta suhteesta, -

111
00:09:26,880 --> 00:09:31,080
rajauksesta,
kameran liikkeestä ja valaistuksesta.

112
00:09:31,240 --> 00:09:33,760
Siitä, miten kaikki nämä tekniikat -

113
00:09:33,920 --> 00:09:38,880
vaikuttavat
hahmojen narratiiviseen asemaan.

114
00:09:39,040 --> 00:09:43,680
Ensimmäinen asia
on subjekti ja objekti.

115
00:09:43,840 --> 00:09:48,760
Kun näemme tällaisen muodon,
tiedämme, että tämä kaveri katsoo -

116
00:09:48,920 --> 00:09:54,480
tätä henkilöä,
joka sattuu olemaan nainen.

117
00:09:54,640 --> 00:09:57,360
Enkö ole nähnyt teidät
jossain aiemmin?

118
00:09:57,520 --> 00:10:02,120
Tämä kuvakulma voidaan kuvata
kohtauksessa näin.

119
00:10:02,280 --> 00:10:05,560
Se laskeutuu. Sitä pitää säätää.

120
00:10:05,720 --> 00:10:08,240
Naurettavaa.

121
00:10:08,400 --> 00:10:13,200
Pitäisi pudottaa pensselit
ja antaa olla. Uskomatonta.

122
00:10:13,360 --> 00:10:15,760
Mitä mieltä olet?

123
00:10:15,920 --> 00:10:21,040
Aika uskomatonta. Jerry. Jerry.

124
00:10:21,200 --> 00:10:24,600
Tai kahtena erillisenä kohtauksena.

125
00:10:24,760 --> 00:10:31,760
PHANTOM THREAD (2018)
OHJAAJA PAUL ANDERSON

126
00:10:35,520 --> 00:10:39,200
ONCE UPON A TIME IN HOLLYWOOD
OHJAAJA QUENTIN TARANTINO

127
00:10:39,360 --> 00:10:42,320
Hei!

128
00:10:42,480 --> 00:10:48,800
Mietin paljon,
miten luoda näkökulmia.

129
00:10:48,960 --> 00:10:55,080
Se on visuaalisen lisäksi
havainnoivaa. Me koemme...

130
00:10:55,240 --> 00:10:58,000
Yleisö asetetaan
hahmon asemaan, -

131
00:10:58,160 --> 00:11:01,680
jotta he eivät vain näe,
mitä hahmo näkee.

132
00:11:01,840 --> 00:11:07,560
Heidät yhdistetään hahmojen
tunteisiin ja ajatusprosessiin.

133
00:11:07,720 --> 00:11:09,640
LADY IN THE LAKE
OHJAAJA MONTGOMERY

134
00:11:09,800 --> 00:11:12,800
Robert Montgomeryn elokuva -

135
00:11:12,960 --> 00:11:16,000
"Lady in the Lake"
on äärimmäinen esimerkki -

136
00:11:16,160 --> 00:11:18,720
subjektiivisuudesta.

137
00:11:18,880 --> 00:11:23,480
Samaa näkökulmaa
käytetään koko elokuvan ajan.

138
00:11:23,640 --> 00:11:28,840
Se sopii ajatuksiini
miehisestä näkökulmasta -

139
00:11:29,000 --> 00:11:31,080
ja siitä, mikä on miehinen katse.

140
00:11:31,240 --> 00:11:34,000
Ja tiettyyn mielikuvaan -

141
00:11:34,160 --> 00:11:39,320
Hollywood-kaunottaresta
tai Hollywoodin uhrista.

142
00:11:41,040 --> 00:11:46,360
ENEMY (2013)
OHJAAJA DENIS VILLENEUVE

143
00:11:47,840 --> 00:11:50,440
Kohtausten rajaaminen...

144
00:11:51,560 --> 00:11:56,400
Usein kuvataan vain tiettyjä osia
naisnäyttelijöistä.

145
00:11:56,560 --> 00:12:01,800
TAPPAVA TUNNUSTUS (1980)
OHJAAJA BRIAN DE PALMA

146
00:12:01,960 --> 00:12:04,680
SUPERBAD (2007)
OHJAAJA GREG MOTTOLA

147
00:12:18,320 --> 00:12:21,440
Ja se kehonosa
voi tietenkin olla osa -

148
00:12:21,600 --> 00:12:25,440
kuvakulmatilannetta.
Yhdessä kohtauksessa joku katsoo.

149
00:12:25,600 --> 00:12:27,840
Toisessa kohtauksessa
näkyy kehonosa.

150
00:12:28,000 --> 00:12:30,320
Mikä tuo ääni on?
- Mikä ääni?

151
00:12:30,480 --> 00:12:33,520
Ei kuulunut mitään ääntä.

152
00:12:33,680 --> 00:12:38,040
Tai se voi olla yhdessä kohtauksessa.
Taas sama kuvakulma.

153
00:12:38,200 --> 00:12:44,240
ISKU SELKÄÄN (1978)
OHJAAJA ULU GROSBARD

154
00:12:46,040 --> 00:12:52,480
OLDBOY (2003)
OHJAAJA PARK CHAN WOOK

155
00:12:54,640 --> 00:12:58,680
Toinen hyvin yleinen asia
on naisen keho -

156
00:12:58,840 --> 00:13:04,520
yleisön edessä ilman,
että joku katsoo häntä.

157
00:13:04,680 --> 00:13:08,160
Sitä vain esitellään yleisölle.

158
00:13:08,320 --> 00:13:10,480
BARBARELLA (1968)
OHJAAJA ROGER VADIM

159
00:13:21,760 --> 00:13:26,240
STANLEY KUBRICKIN ELOKUVA

160
00:13:26,400 --> 00:13:31,800
EYES WIDE SHUT (1999)
OHJAAJA STANLEY KUBRICK

161
00:13:31,960 --> 00:13:36,320
On huomioitava, että muodollisen
visuaalisen kielen kautta -

162
00:13:36,480 --> 00:13:39,640
viestimme tehokkaasti merkitystä.

163
00:13:39,800 --> 00:13:46,600
Perimme kielestä paljon
alitajuisesti.

164
00:13:46,760 --> 00:13:51,160
Se liittyy siihen, miten kohtaukset
on aseteltu ja rajattu.

165
00:13:51,320 --> 00:13:55,800
Miten ne kootaan,
miten kohtaukset seuraavat toisiaan.

166
00:13:55,960 --> 00:13:59,200
Siitä syntyy kielioppi ja syntaksi, -

167
00:13:59,360 --> 00:14:03,440
joiden avulla
merkitys välittyy katsojalle.

168
00:14:03,600 --> 00:14:06,360
Tällaisessa
visuaalisessa kulttuurissa, -

169
00:14:06,520 --> 00:14:12,080
on valtava ruokahalu
naista kohtaan objektina.

170
00:14:12,240 --> 00:14:17,880
Jos kamera on saalistaja,
myös kulttuuri on saalistaja.

171
00:14:25,880 --> 00:14:27,720
Kameran liike.

172
00:14:27,880 --> 00:14:31,080
Olemme nähneet miljoona kertaa -

173
00:14:31,240 --> 00:14:34,160
naisen kehon panorointia.

174
00:14:34,320 --> 00:14:38,400
Se voi olla vaakasuoraa panorointia -

175
00:14:38,560 --> 00:14:41,160
tai pystysuoraa panorointia.

176
00:14:43,560 --> 00:14:45,040
OHJAAJA DAVID AYER

177
00:14:45,200 --> 00:14:51,080
Asioita korostetaan usein
hitaalla liikkeellä.

178
00:14:51,240 --> 00:14:53,760
KUOLEMA SAA ODOTTAA (2002)
OHJAAJA LEE TAMAHORI

179
00:14:53,920 --> 00:14:57,400
Milloin miehiä
kuvataan hidastettuna?

180
00:14:59,200 --> 00:15:02,320
Toiminnan keskellä.

181
00:15:06,400 --> 00:15:09,200
Miehiä kuvataan hidastettuna
toiminnassa.

182
00:15:10,520 --> 00:15:14,160
Naisia kuvataan hitaasti
seksuaalissävytteisesti.

183
00:15:16,080 --> 00:15:18,440
Tällaisten kohtausten levittäminen -

184
00:15:18,600 --> 00:15:23,320
on tavallaan globaalia hypnoosia -

185
00:15:23,480 --> 00:15:28,600
miten maskuliininen valta
tuo tyydytystä.

186
00:15:28,760 --> 00:15:33,240
Olipa se naisten esineellistämistä,
tappamista tai muka tappamista.

187
00:15:34,480 --> 00:15:37,440
Se on patriarkaatin propagandaa.

188
00:15:41,600 --> 00:15:46,520
Valaistus.
Valaistus on hieman hienovaraisempaa.

189
00:15:46,680 --> 00:15:51,960
Yleensä miespääosan esittäjä
on 3D-valossa, -

190
00:15:52,120 --> 00:15:55,560
jossa on varjoja ja syvyyttä,
ja hän on aidossa paikassa, -

191
00:15:55,720 --> 00:16:00,280
jonka me ymmärrämme,
kun taas Rita Hayworth -

192
00:16:00,440 --> 00:16:04,280
on tässä Orson Wellsin elokuvassa
"Nainen Shanghaista".

193
00:16:04,440 --> 00:16:08,520
Rita Hayworth kuvataan
ajattomalla naiskauneuden alueella.

194
00:16:08,680 --> 00:16:10,640
Naisten ei ole lupa ikääntyä.

195
00:16:10,800 --> 00:16:16,960
Eikä heillä saa olla
täyttä elämää subjektina.

196
00:16:17,120 --> 00:16:19,120
Minä ja muut ohjaajat -

197
00:16:19,280 --> 00:16:24,480
on ehdollistettu esittelemään naisia,
näyttelijättäriä, -

198
00:16:24,640 --> 00:16:26,200
parhaassa valossa.

199
00:16:26,360 --> 00:16:31,120
Laitoimme pehmeitä valoja
ja käytimme pitkää linssiä.

200
00:16:31,280 --> 00:16:33,800
Asetimme sen korkeaan kulmaan.

201
00:16:33,960 --> 00:16:36,880
Ja kaikki eri tavat kuvata naisia...

202
00:16:37,040 --> 00:16:39,920
Ei haittaa,
jos miehellä on ryppyjä.

203
00:16:40,080 --> 00:16:42,880
Ne saavat hänet
näyttämään karskilta vanhemmiten.

204
00:16:43,040 --> 00:16:45,720
Sellaista ei halua ajatella naisista.

205
00:16:47,160 --> 00:16:48,680
Saanko suudella sinua?

206
00:16:48,840 --> 00:16:52,520
MESTARI (2012), OHJAAJA
PAUL THOMAS ANDERSON

207
00:16:58,960 --> 00:17:01,480
Sain äskettäin loistavan elokuvan.

208
00:17:01,640 --> 00:17:04,600
Se olisi sopiva minulle.

209
00:17:04,760 --> 00:17:07,120
Ja he päättivät valita nuoremman.

210
00:17:08,360 --> 00:17:14,640
Ja... Mitä voin sanoa?

211
00:17:16,040 --> 00:17:19,920
Sellaista tapahtuu paljon.

212
00:17:20,080 --> 00:17:22,920
Olen surullinen,
ja jo siitä puhuminen -

213
00:17:23,080 --> 00:17:24,960
saa minut huokailemaan.

214
00:17:27,480 --> 00:17:28,840
Koska rakastan työntekoa.

215
00:17:30,200 --> 00:17:33,840
VIIME VUONNA MARIENBADISSA
OHJAAJA ALAIN RESNAIS

216
00:17:39,360 --> 00:17:42,560
Minusta visuaalinen kieli
todella vaikuttaa -

217
00:17:42,720 --> 00:17:46,440
naisten itseinhoon
ja epävarmuuteen merkittävästi.

218
00:17:46,600 --> 00:17:50,040
Se, mitä pidetään normaalina
kauneutena, nähdään erityisesti -

219
00:17:50,200 --> 00:17:53,000
ja dominoivana
miehisen katseen kautta.

220
00:17:53,160 --> 00:17:56,360
Se muuttaa sitä, miten
suhtaudumme maailmaan yleisesti.

221
00:17:56,520 --> 00:17:58,400
Eikä välttämättä parhaalla tavalla.

222
00:17:58,560 --> 00:18:02,840
Kohtausten suunnittelu on metaviesti.
Estetiikka on normalisoitua.

223
00:18:03,000 --> 00:18:05,800
Se on siinä mielessä ovelaa.

224
00:18:05,960 --> 00:18:09,040
Päästä minut sisään.
En voi vain...

225
00:18:09,200 --> 00:18:14,200
Tässä Gordon Parks Jr:n
"Superfly"-kulttiklassikossa -

226
00:18:14,360 --> 00:18:20,120
näemme tekniikoita,
joista olemme keskustelleet.

227
00:18:20,280 --> 00:18:24,200
Mies on subjektin asemassa.

228
00:18:24,360 --> 00:18:29,400
Vaikka päitä kuvataan
melko samalla tavalla...

229
00:18:30,880 --> 00:18:34,680
Yhtäkkiä alkaa kuulua musiikkia.

230
00:18:35,960 --> 00:18:41,680
Valaistus on hämärä,
ja kuvataan hidastettuna.

231
00:18:43,400 --> 00:18:45,760
Kehon panorointia.

232
00:18:51,520 --> 00:18:54,040
Yksi oppilaistani,
kun hän näki tämän pätkän, -

233
00:18:54,200 --> 00:18:58,600
hän sanoi:
"Kun näkee kaksi päätä -

234
00:18:58,760 --> 00:19:04,480
kylpyammeessa, alkaa odottaa
naisen kehon panorointia."

235
00:19:04,640 --> 00:19:09,920
Molemmat ovat alasti ammeessa.
Emme näe miehen kehoa.

236
00:19:11,680 --> 00:19:14,240
Kun katsoin
"Superfly"-kylpyammekohtausta...

237
00:19:14,400 --> 00:19:18,520
Se on näyttelijän pahin pelko.

238
00:19:18,680 --> 00:19:24,920
He saavat käsikirjoituksen,
jota suostuivat työstämään.

239
00:19:25,080 --> 00:19:31,000
Ja ohjaaja
esineellistää naisen täysin -

240
00:19:31,160 --> 00:19:36,000
kohtausten valinnoilla,
kameran sijainnilla -

241
00:19:36,160 --> 00:19:38,920
ja editoimalla.

242
00:19:40,560 --> 00:19:43,560
5. NARRATIIVINEN ASEMA

243
00:19:43,720 --> 00:19:47,160
Juuri läpi käymämme tekniikat -

244
00:19:47,320 --> 00:19:51,200
vaikuttavat hahmojen
narratiiviseen asemaan.

245
00:19:51,360 --> 00:19:56,200
Usein epäolennaisilta
tuntuvilla tavoilla -

246
00:19:56,360 --> 00:19:58,120
tarinan kannalta.

247
00:20:06,360 --> 00:20:11,360
Ihannemaailmassa
näkisimme valtavan määrän -

248
00:20:11,520 --> 00:20:15,720
erilaisia elokuvia,
joita katsottaisiin yhtä paljon.

249
00:20:15,880 --> 00:20:18,840
Jos on heteroseksuaalinen mies -

250
00:20:19,000 --> 00:20:21,640
ja haluaa kuvata
naisen takamusta, -

251
00:20:21,800 --> 00:20:25,520
en todellakaan ole seksipoliisi.
En ala määräillä.

252
00:20:25,680 --> 00:20:27,640
En kiellä tekemästä jotain.

253
00:20:27,800 --> 00:20:32,880
Huomautan vain, että monet -

254
00:20:33,040 --> 00:20:38,000
arvostetut ohjaajat kautta aikojen
ovat tehneet juuri niin.

255
00:20:38,160 --> 00:20:43,040
Ja koska 96 % elokuvissa
on tehty juuri niin, -

256
00:20:43,200 --> 00:20:47,720
ei ole paljon liikkumavaraa heille,
jotka ovat kyllästyneet siihen -

257
00:20:47,880 --> 00:20:54,880
ja kyllästyneet sellaisen
hyökkäyksen seurauksiin -

258
00:20:55,040 --> 00:20:56,840
yksilöllisyyttämme vastaan.

259
00:20:57,000 --> 00:21:00,280
Niitä elokuvia katsovat naiset -

260
00:21:00,440 --> 00:21:06,440
haluavat muokata itseään
katseen objektiksi.

261
00:21:06,600 --> 00:21:10,280
Mutta nainen ajattelee,
että osa minusta, joka on minä, -

262
00:21:10,440 --> 00:21:13,400
ei sovi siihen imagoon.

263
00:21:13,560 --> 00:21:15,880
Joten hän hylkää sen.

264
00:21:16,040 --> 00:21:21,560
Siinä tapauksessa nainen kadottaa
itsensä ja tuntee olonsa tyhjäksi.

265
00:21:21,720 --> 00:21:24,400
Kaikki hänen huomionsa
ja energiansa -

266
00:21:24,560 --> 00:21:29,520
menee imagon vahvistamiseen.

267
00:21:29,680 --> 00:21:33,680
Mutta kun nainen istuu alas,
hänellä on tyhjä olo.

268
00:21:33,840 --> 00:21:35,440
Se on ongelma.

269
00:21:40,280 --> 00:21:42,720
Jean-Luc Godardin elokuva.

270
00:21:42,880 --> 00:21:45,160
SEN TÄYTYI TAPAHTUA
OHJAAJA JEAN-LUC GODARD

271
00:21:46,960 --> 00:21:51,200
Tässä on hyvin selkeä kuva
narratiivisesta asemasta, -

272
00:21:51,360 --> 00:21:55,800
joka on naisella
ja hänen katselustaan.

273
00:21:55,960 --> 00:22:00,400
Samalla kuulemme kaikkien
mieselokuvantekijöiden nimet -

274
00:22:00,560 --> 00:22:05,280
ja näemme mieskuvaajan
kuvaavan naista.

275
00:22:07,600 --> 00:22:10,920
André Bazin sanoi: "Näytä maailma,
joka täyttää halumme."

276
00:22:11,080 --> 00:22:17,400
"Halumme"
eivät tietenkään viittaa minuun.

277
00:22:20,080 --> 00:22:26,480
Perinteisesti yleisöä on pidetty
heteroseksuaalisena cismiehenä -

278
00:22:26,640 --> 00:22:30,680
heteroseksuaalisen
cismiesohjaajan kanssa -

279
00:22:30,840 --> 00:22:35,880
ja pääkuvaajan kanssa,
joka hallitsee kaikkia kohtauksia.

280
00:22:36,040 --> 00:22:39,080
Kuvassa olevan miessubjektin kanssa.

281
00:22:39,240 --> 00:22:45,040
He kaikki katsovat naisobjektia.

282
00:22:45,200 --> 00:22:47,880
Tämä on normaali tunnistuslinja.

283
00:22:48,040 --> 00:22:52,200
Ellei ole heteroseksuaali mies, -

284
00:22:52,360 --> 00:22:55,200
joutuu osallistumaan
tunnistusprosessiin -

285
00:22:55,360 --> 00:22:58,720
jokseenkin eri tavalla.
Sijainnista riippuen -

286
00:22:58,880 --> 00:23:03,000
esimerkiksi jos on
naispuolinen heteroseksuaali, -

287
00:23:03,160 --> 00:23:08,400
eli minä, miten tässä käy?
Miten tämä vaikuttaa meihin?

288
00:23:10,520 --> 00:23:12,560
Kun opiskelin
UCLA:n elokuvakoulussa, -

289
00:23:12,720 --> 00:23:16,360
työni oli minulle pakkomielle.

290
00:23:16,520 --> 00:23:19,760
Elokuvani ympäröivät minua
joka tasolla.

291
00:23:19,920 --> 00:23:23,000
Olin kunnianhimoinen.
Jos joku tuli tielleni -

292
00:23:23,160 --> 00:23:26,160
ja minun
piti päästä miksaushuoneeseen, -

293
00:23:26,320 --> 00:23:29,200
sanoin: "Tässä on 20 dollaria. Mene.

294
00:23:29,360 --> 00:23:32,080
Minun on tehtävä työni."
Olin subjekti.

295
00:23:32,240 --> 00:23:34,480
Se ei ollut minulle ongelma.

296
00:23:34,640 --> 00:23:37,400
Kun yritin olla romanttinen
tai mennä treffeille, -

297
00:23:37,560 --> 00:23:39,600
jouduin vaikeuksiin.

298
00:23:39,760 --> 00:23:43,000
Koin itseni katsottavaksi.

299
00:23:43,160 --> 00:23:45,800
Koin olevani objekti.
En tiennyt, miten toimia.

300
00:23:45,960 --> 00:23:51,400
Se oli hämmentävää.
Oli vaikea yhdistää niitä asioita.

301
00:23:51,560 --> 00:23:56,360
Hyppäsin objektin asemasta
subjektin asemaan, jossa tunnistin -

302
00:23:56,520 --> 00:24:00,000
miessubjektin
aktiiviseksi liikkujaksi.

303
00:24:00,160 --> 00:24:07,040
En tiennyt, miten olla nainen,
aktiivinen liikkuja ja seksikäs.

304
00:24:07,200 --> 00:24:13,560
Tämä on vain jäävuoren huippu siitä,
miten tämä vaikuttaa meihin.

305
00:24:19,160 --> 00:24:22,480
Tämä on "Sen täytyi tapahtua".
- Onko minulla söpö perse?

306
00:24:22,640 --> 00:24:24,680
SEN TÄYTYI TAPAHTUA
JEAN-LUC GODARD

307
00:24:24,840 --> 00:24:27,760
On.

308
00:24:27,920 --> 00:24:32,240
Tiedän, että tämä kohtaus
on olevinaan kommentti -

309
00:24:32,400 --> 00:24:35,720
naisten esineellistämisestä.

310
00:24:35,880 --> 00:24:39,960
Ne eivät ole tarpeeksi pyöreät.
- Tuottajat pakottivat Godardin.

311
00:24:40,120 --> 00:24:43,880
Hänen piti näyttää enemmän
Brigitte Bardot'n takamusta, -

312
00:24:44,040 --> 00:24:48,360
mutta tarkoittiko hän
olla sarkastinen vai ei.

313
00:24:48,520 --> 00:24:52,360
Tällaisen elokuvan
näkemisen vaikutus, -

314
00:24:52,520 --> 00:24:54,520
kun kuulee,
että se on mestariteos -

315
00:24:54,680 --> 00:24:57,200
muiden tänään näkemiemme
elokuvien ohella -

316
00:24:57,360 --> 00:24:59,720
mestariteos toisensa jälkeen.

317
00:24:59,880 --> 00:25:04,000
Miettikää, miten se vaikuttaa
meihin syvästi naisina.

318
00:25:04,160 --> 00:25:06,080
Se on aika intensiivistä.

319
00:25:19,040 --> 00:25:22,720
Tämä on aika hyökkäävää.

320
00:25:22,880 --> 00:25:28,160
Haluan ihmisten tietävän,
että se perustuu suruuni.

321
00:25:28,320 --> 00:25:30,760
Tiedän.
- Se rakentuu kamppailulleni.

322
00:25:30,920 --> 00:25:33,120
Se rakentuu surulleni.

323
00:25:33,280 --> 00:25:40,200
Se ei ole kaunis asia, -

324
00:25:40,360 --> 00:25:42,080
josta minä puhun.

325
00:25:42,240 --> 00:25:47,080
Eivätkö kaikki naiset
tunne samaa surua?

326
00:25:52,800 --> 00:25:56,200
Kaikki omat fiktioelokuvani -

327
00:25:56,360 --> 00:26:02,080
ovat keskittyneet ilmaisemaan
kurjaa naisellista...

328
00:26:03,640 --> 00:26:08,280
...ja syvällä olevaa
sisäistä haavaa.

329
00:26:25,480 --> 00:26:29,480
Se on pyhä paikka elokuvanteolle.

330
00:26:29,640 --> 00:26:36,360
Se on pyhä teko.
Pääsee ihmisten mielikuvitukseen -

331
00:26:36,520 --> 00:26:42,600
ja psyykeen sellaisella tavalla,
että sitä pitää käsitellä varoen.

332
00:26:42,760 --> 00:26:46,840
Se on suurentelun paikka.

333
00:26:47,000 --> 00:26:51,560
Melkein kuin puhuisi mikrofoniin.
Kaikki, mitä sanoo, vahvistetaan.

334
00:26:51,720 --> 00:26:57,880
Se on tärkeä tiedostaa.

335
00:26:58,040 --> 00:27:03,400
Tutkijat Green ja Brock
keksivät termin kuljettaminen.

336
00:27:03,560 --> 00:27:07,720
Kuljettaminen vaikuttaa
elokuvissa ja televisiossa -

337
00:27:07,880 --> 00:27:11,440
katsojiin, jotka liikuttavat meitä
paikastamme, -

338
00:27:11,600 --> 00:27:15,080
kun kävelemme teatteriin,
uuteen maailmaan.

339
00:27:15,240 --> 00:27:18,400
EX MACHINA (2014)
OHJAAJA ALEX GARLAND

340
00:27:18,560 --> 00:27:24,320
Se vie meidät tutusta jatkumosta
uuteen paikkaan.

341
00:27:25,520 --> 00:27:29,800
Menemme epäuskon tilaan.

342
00:27:29,960 --> 00:27:34,120
Siinä tilassa
saamme eniten tietoa.

343
00:27:34,280 --> 00:27:36,280
Suurimmat muutokset asenteessa -

344
00:27:36,440 --> 00:27:41,120
ja suurimmat muutokset käytöksessä
ja aikomuksissa.

345
00:27:41,280 --> 00:27:45,040
Se on tarinankerronnan voima
valkokankaalla.

346
00:27:45,200 --> 00:27:49,920
EX MACHINA (2014)
OHJAAJA ALEX GARLAND

347
00:27:55,560 --> 00:28:00,680
NAINEN SHANGHAISTA (1947)
OHJAAJA OLSON WELLES

348
00:28:00,840 --> 00:28:05,960
Elokuvassa "Nainen Shanghaista"
nähdään paljon sukupuolten -

349
00:28:06,120 --> 00:28:10,480
kuvaustekniikoita, jotka ovat
yhä käytössä elokuvanteossa.

350
00:28:10,640 --> 00:28:13,160
Rakkaani, tämä koskee sinua eniten.

351
00:28:13,320 --> 00:28:19,200
Älä irrota käsiäsi.

352
00:28:19,360 --> 00:28:22,480
Tässä näette miehet
3D-valaistuksessa -

353
00:28:22,640 --> 00:28:26,680
ja 3D-tilassa
hallitsemassa narratiivia.

354
00:28:26,840 --> 00:28:30,280
Tiesitkö siitä rakastajasta?
- En.

355
00:28:30,440 --> 00:28:34,040
Ole hiljaa, George.
- Hayworth on tietysti bikineissä.

356
00:28:34,200 --> 00:28:37,000
Muut ovat pukeissa.

357
00:28:37,160 --> 00:28:38,880
Se meillä on yhteistä.

358
00:28:39,040 --> 00:28:45,440
Alkaa sataa...

359
00:28:45,600 --> 00:28:49,400
Ja tietenkin
aina läsnä oleva miessubjekti -

360
00:28:49,560 --> 00:28:52,400
katsoo naisobjektia.

361
00:28:52,560 --> 00:28:59,360
Rakasta minua.
Pitele minua, rakasta minua.

362
00:28:59,520 --> 00:29:01,960
Äläkä...

363
00:29:02,120 --> 00:29:06,880
Rita Hayworth
kelluu oudossa tilassa.

364
00:29:07,040 --> 00:29:10,960
Kutsutaan sitä vaikka
miesten fantasiatilaksi.

365
00:29:11,120 --> 00:29:15,400
Pois...

366
00:29:17,440 --> 00:29:20,760
Tässä ja seuraavissa pätkissä -

367
00:29:20,920 --> 00:29:25,000
naisen kauneus voidaan nähdä
eräänlaisena voimana.

368
00:29:25,160 --> 00:29:28,200
Voimana vetää puoleensa katseita.
Meille sanotaan, -

369
00:29:28,360 --> 00:29:32,000
että nainen voi olla voimakas
olemalla kaunis.

370
00:29:32,160 --> 00:29:38,200
Mutta vastatakseni siihen
lainaan Angela Carteria, -

371
00:29:38,360 --> 00:29:42,920
joka sanoo, että naiset
pitää vietellä naisellisuuteen.

372
00:29:43,080 --> 00:29:45,600
Mitä hän tarkoittaa sillä?

373
00:29:45,760 --> 00:29:49,200
Hän tarkoittaa
voimattomuuteen viettelemistä.

374
00:29:49,360 --> 00:29:51,440
Miten meidät
vietellään voimattomuuteen?

375
00:29:53,680 --> 00:29:55,520
OHJAAJA
MICHELANGELO ANTONIONI

376
00:29:55,680 --> 00:29:57,080
Glamourilla.

377
00:29:57,240 --> 00:30:00,240
Hienoa. Jatka samaan malliin.

378
00:30:00,400 --> 00:30:03,280
Hienoa. Saa se tulemaan.

379
00:30:03,440 --> 00:30:06,160
Hyvä. Kulta, pää ylös.

380
00:30:06,320 --> 00:30:12,440
Hienoa. Kyllä. Kyllä. Kyllä!

381
00:30:28,640 --> 00:30:35,600
Mielestäni glamour on peittelyä,
huntu, eräänlainen syötti -

382
00:30:35,760 --> 00:30:39,280
ja vaihto voimattomuuteen.

383
00:30:39,440 --> 00:30:41,600
Naisen toiminta keskeytyy aina, -

384
00:30:41,760 --> 00:30:46,680
koska lavastamme hänet
samalla spektaakkeliksi.

385
00:30:46,840 --> 00:30:49,920
Mitä nainen sitten tekeekin,
on todella tärkeää -

386
00:30:50,080 --> 00:30:54,760
varmistaa,
että hänellä on tietty estetiikka -

387
00:30:54,920 --> 00:31:00,040
ja tietty tyyli,
joka on erityisen puoleensavetävä -

388
00:31:00,200 --> 00:31:03,480
heteroseksuaaliselle miehelle.

389
00:31:05,120 --> 00:31:08,120
Kuka tuo tyttö on?
- Kuka? Sekö, josta puhuin?

390
00:31:08,280 --> 00:31:10,040
Blondiko?
- Etkö yrittänyt panna?

391
00:31:10,200 --> 00:31:13,280
Yritän panna kaikkea.
- Eikö hän suostunut?

392
00:31:13,440 --> 00:31:17,240
Ei suostunut
- Hän tiesi paremmin.

393
00:31:17,400 --> 00:31:20,560
Miten niin tiesi paremmin?
- Hän tiesi, että olet eläin.

394
00:31:20,720 --> 00:31:22,520
Eikä pitäisi lähteä mukaan.

395
00:31:22,680 --> 00:31:24,880
Hänen maineensa olisi pilalla.

396
00:31:25,040 --> 00:31:28,760
Luulin, että hän puhui sinulle.
- Onko tuo sama tyyppi?

397
00:31:28,920 --> 00:31:30,680
On.
- Murran hänen niskansa.

398
00:31:30,840 --> 00:31:32,440
Hän oli täällä eilen.
- Eilen?

399
00:31:32,600 --> 00:31:34,520
Et nähnyt.
- Olin talolla eilen.

400
00:31:34,680 --> 00:31:39,560
Hän oli täällä.
- Takaisin isoon mieheen.

401
00:31:54,760 --> 00:31:59,040
Kuten tavallista,
miehet ovat 3D-tilassa.

402
00:31:59,200 --> 00:32:03,360
Miehet puhuvat toisilleen naisesta.

403
00:32:03,520 --> 00:32:06,720
Naisen sääristä näkyy osa.
Näemme ne hidastettuna.

404
00:32:06,880 --> 00:32:08,840
Samaa vanhaa.

405
00:32:09,000 --> 00:32:11,920
Tässä kohtauksessa
on yksi mielenkiintoinen juttu, -

406
00:32:12,080 --> 00:32:14,840
jota haluan analysoida.

407
00:32:15,000 --> 00:32:18,120
Miten ääntä käsitellään.

408
00:32:18,280 --> 00:32:20,680
Katsoessaan kohtausta huomaa, -

409
00:32:20,840 --> 00:32:24,800
että Robert DeNiro katsoo Vickyä,
joka on kaukana hänestä.

410
00:32:24,960 --> 00:32:27,320
Käy siis järkeen, -

411
00:32:27,480 --> 00:32:32,040
että kuulemme Robert DeNiron
ja hänen ystävänsä puhuvan, -

412
00:32:32,200 --> 00:32:36,640
mutta emme kuule Vickyn puhuvan,
koska hän on kaukana.

413
00:32:36,800 --> 00:32:43,640
Tai ehkä ei. Tutkimme, miten kohtaus
kuvattiin. Määrittelimme etäisyyden.

414
00:32:46,200 --> 00:32:51,520
Robert DeNiro on ystävänsä kanssa
altaan toisella puolella.

415
00:32:53,040 --> 00:32:55,800
Tässä Vicky on kaukana.

416
00:32:55,960 --> 00:32:59,840
Siksi emme kuule häntä.

417
00:33:00,880 --> 00:33:05,040
Mutta ehkä ei,
koska kaksi muuta miestä, -

418
00:33:05,200 --> 00:33:11,000
jotka istuvat aivan Vickyn vieressä,
kuulemme heidät hyvin.

419
00:33:11,160 --> 00:33:15,800
He ovat yhtä kaukana
Robert De Nirosta.

420
00:33:17,200 --> 00:33:20,640
Tässä on siis jotain, -

421
00:33:20,800 --> 00:33:24,240
kun katsomme elokuvaa,
emme ole tietoisia tästä.

422
00:33:24,400 --> 00:33:30,120
Se tunkeutuu tajuntaamme
alitajuisesti.

423
00:33:30,280 --> 00:33:33,960
Ehkä siksi,
kun nuori nainen ilmestyy -

424
00:33:34,120 --> 00:33:38,040
mainostamaan elokuvaa
miesjohtajalle, -

425
00:33:38,200 --> 00:33:40,560
mies näkee vain
naisen suun liikkuvan, -

426
00:33:40,720 --> 00:33:44,080
muttei kuule sanaakaan,
mitä nainen sanoo.

427
00:33:45,760 --> 00:33:51,360
UNELMIEN SIELUNMESSU (2000)
OHJAAJA DARREN ARONOFSKY

428
00:33:53,080 --> 00:33:56,040
Naisten esineellistäminen
vaikuttaa palkkaukseen.

429
00:33:56,200 --> 00:34:00,880
Me altistuimme seksuaalisesti
esineellistävälle medialle, -

430
00:34:01,040 --> 00:34:05,280
ja meillä on näkemys siitä,
millaisia naisten pitäisi olla.

431
00:34:05,440 --> 00:34:08,320
Siitä tulee tapa käsitellä naisia.

432
00:34:08,480 --> 00:34:12,600
Se liittyy
heidän seksuaaliseen arvoonsa, -

433
00:34:12,760 --> 00:34:14,720
ovatko he viehättäviä.

434
00:34:14,880 --> 00:34:18,360
Se liittyy ehdottomasti siihen,
miten heitä kohdellaan työssään.

435
00:34:18,520 --> 00:34:21,400
Haasteena on,
että työllistymissyrjintää -

436
00:34:21,560 --> 00:34:24,360
ei valvota viihdealalla.

437
00:34:24,520 --> 00:34:26,360
ELOKUVAKOULU
SUKUPUOLISUHDE 50/50

438
00:34:26,520 --> 00:34:28,960
Elokuvakoulun sukupuolisuhde
on 50/50.

439
00:34:29,120 --> 00:34:32,840
Niin on ollut jo jonkin aikaa
USA:n parhaissa elokuvakouluissa.

440
00:34:33,000 --> 00:34:38,520
Silti 250 parhaasta elokuvasta 1998
naisten ohjaamia oli 9 %.

441
00:34:38,680 --> 00:34:42,040
Vuoteen 2018 mennessä
luku on laskenut 8 prosenttiin.

442
00:34:42,200 --> 00:34:43,840
Naisten puolesta iloitaan.

443
00:34:44,000 --> 00:34:49,440
Heitä on elokuvakoulussa puolet,
kunhan he maksavat järjestelmälle.

444
00:34:49,600 --> 00:34:52,960
Mutta kun siirrytään
ammattilaiskentälle -

445
00:34:53,120 --> 00:34:59,120
ja naisille pyydetään maksamaan,
silloin ovet sulkeutuivat.

446
00:34:59,280 --> 00:35:04,080
Ongelman ytimessä
on artikla VII, -

447
00:35:04,240 --> 00:35:06,280
eli työmahdollisuuksien tasa-arvo.

448
00:35:06,440 --> 00:35:09,200
ARTIKLA VII VUODEN 1964
KANSALAISOIKEUSLAKI

449
00:35:09,360 --> 00:35:13,640
Hollywood
on rikkonut eniten artiklaa VII -

450
00:35:13,800 --> 00:35:16,440
kaikista USA:n teollisuudenaloista.

451
00:35:16,600 --> 00:35:18,640
Jopa pahemmin
kuin hiilikaivosala.

452
00:35:20,880 --> 00:35:23,280
Aina ei ollut näin.

453
00:35:23,440 --> 00:35:26,800
Ensimmäisessä
kerronnallisessa elokuvassa, -

454
00:35:26,960 --> 00:35:29,280
jossa kerrottiin tarina elokuvalla.

455
00:35:29,440 --> 00:35:32,040
Sen sijaan,
että dokumentoisi tapahtumia, -

456
00:35:32,200 --> 00:35:35,800
jossa on naissubjekti,
naispäähenkilö, -

457
00:35:35,960 --> 00:35:40,560
ja jonka loi nainen,
tuottaja, kirjoittaja, ohjaaja -

458
00:35:40,720 --> 00:35:46,600
Alice Guy Blaché vuonna 1896.

459
00:35:46,760 --> 00:35:50,120
Hollywoodin alkuaikoina
mykkäfilmien aikaan -

460
00:35:50,280 --> 00:35:54,600
uudella alalla työskenteli
huomattavan paljon naisia, -

461
00:35:54,760 --> 00:35:58,640
joilla oli huomattavasti valtaa.

462
00:35:58,800 --> 00:36:03,920
Tämä on
erityinen hetki naisohjaajille.

463
00:36:04,080 --> 00:36:07,440
PUNAINEN KIMONO (1925)
OHJAAJA DOROTHY DAVENPORT

464
00:36:07,600 --> 00:36:11,000
Dorothy Davenportin
"Punainen kimono" -

465
00:36:11,160 --> 00:36:14,080
ilmaisee
sisäistä subjektiivista kokemusta -

466
00:36:14,240 --> 00:36:19,320
päähenkilöltä,
joka pakotettiin prostituutioon.

467
00:36:26,520 --> 00:36:29,400
Kun tapahtuu muutos äänessä, -

468
00:36:29,560 --> 00:36:32,120
Wall Street tulee mukaan,
koska siirtymä -

469
00:36:32,280 --> 00:36:35,480
äänimaailmaan vaatii
suuria taloudellisia vaatimuksia.

470
00:36:35,640 --> 00:36:39,640
Niinpä maskuliininen
Wall Streetin kulttuuri -

471
00:36:39,800 --> 00:36:42,200
alkaa rakentaa Hollywoodia.

472
00:36:42,360 --> 00:36:45,920
Kiireellisin tarve tänään on
käynnistää pääoman virtaus, -

473
00:36:46,080 --> 00:36:47,960
joka pyörittää teollisuuden pyöriä.

474
00:36:48,120 --> 00:36:52,400
Naisia ohjaillaan pois
näistä asemista -

475
00:36:52,560 --> 00:36:57,240
taiteellisella ja luovalla voimalla.
40 vuoden ajan -

476
00:36:57,400 --> 00:37:00,120
vain kaksi naista
teki elokuvia Hollywoodissa.

477
00:37:00,280 --> 00:37:02,400
Dorothy Arzner ja Ida Lupino.

478
00:37:02,560 --> 00:37:04,680
DANCE, GIRL, DANCE
OHJAAJA DOROTHY AZNER

479
00:37:04,840 --> 00:37:08,320
Aiotko itkeä?

480
00:37:16,040 --> 00:37:18,440
Siinähän tuijotatte.
Ei minua hävetä.

481
00:37:18,600 --> 00:37:22,440
Naurakaa koko rahalla.
Kukaan ei loukkaa teitä.

482
00:37:22,600 --> 00:37:26,120
Haluatte, että riisun,
jotta saatte vastinetta 50 sentille.

483
00:37:26,280 --> 00:37:30,400
50 senttiä tytön tuijottamisesta
niin, miten vaimonne eivät salli.

484
00:37:30,560 --> 00:37:32,600
Voitte mennä kotiin
show'n päätyttyä, -

485
00:37:32,760 --> 00:37:34,520
vaimojenne
ja rakkaidenne eteen.

486
00:37:34,680 --> 00:37:37,720
Ja leikkiä hetken
vahvempaa sukupuolta.

487
00:37:41,360 --> 00:37:44,840
He näkevät varmasti lävitsenne,
kuten mekin.

488
00:37:47,720 --> 00:37:51,080
Dorothy Arznerin naiset
määrittelivät itsensä -

489
00:37:51,240 --> 00:37:54,120
hyvin kauniisti.

490
00:37:54,280 --> 00:37:56,560
Ikävä kyllä hän oli poikkeus.

491
00:37:56,720 --> 00:38:02,600
Miesnäkökulma
hallitsi elokuvaa vuosikymmeniä.

492
00:38:02,760 --> 00:38:06,440
Hollywoodin historiassa
ajatellaan usein, -

493
00:38:06,600 --> 00:38:13,280
että sana "ohjaaja"
on synonyymi miesohjaajalle.

494
00:38:13,440 --> 00:38:18,320
Niin on ollut jo vuosia.
Ja on yhä edelleen.

495
00:38:18,480 --> 00:38:21,600
En koskaan ajatellut, -

496
00:38:21,760 --> 00:38:25,480
että opiskelisin
elokuvaohjaajaksi.

497
00:38:25,640 --> 00:38:27,240
Ei niin sanottu silloin.

498
00:38:27,400 --> 00:38:31,240
Voisin olla leikkaaja
tai kuvaussihteeri -

499
00:38:31,400 --> 00:38:35,760
tai joku muu,
jota tytöt voivat tehdä elokuvassa.

500
00:38:35,920 --> 00:38:40,400
En ajatellut niin kouluaikoina,
kun valmistuin maisteriksi.

501
00:38:40,560 --> 00:38:44,160
En ajatellut,
että voisin olla ohjaaja.

502
00:38:44,320 --> 00:38:48,680
Halusin puhua kanssasi
Dawnin projektista.

503
00:38:48,840 --> 00:38:50,680
Cyrus voi etsiä juuri sitä.

504
00:38:50,840 --> 00:38:55,240
Ajattelin todella suurta ohjaajaa.
Ehkä Penny Marshallia.

505
00:38:55,400 --> 00:39:00,200
Mitä? Ole hiljaa, kuuntele ja opi.
Vältä naisohjaajia, he ovuloivat.

506
00:39:02,360 --> 00:39:06,600
Kun aloin valmistella
"Daughters of the Dustia"-

507
00:39:06,760 --> 00:39:12,680
olin valmistunut AFI:sta
ja UCLA:sta.

508
00:39:12,840 --> 00:39:19,800
Olin hyvin tietoinen
kameroiden sijoittelusta.

509
00:39:19,960 --> 00:39:25,760
Asetin kamerani ympyrän sisälle -

510
00:39:25,920 --> 00:39:27,360
ja naisten kulttuuriin.

511
00:39:27,520 --> 00:39:32,360
Halusin kuvata
jotain ennennäkemätöntä.

512
00:39:32,520 --> 00:39:37,920
Näin
vaaleanpunaisen satiinikotelon, -

513
00:39:38,080 --> 00:39:41,320
jossa oli koruja jokaiselle naiselle
kaupan ikkunassa.

514
00:39:41,480 --> 00:39:45,400
Minulla ei ollut varaa
siihen koteloon.

515
00:39:45,560 --> 00:39:48,560
Enkä pyytänyt ketään
ostamaan sitä minulle.

516
00:39:51,280 --> 00:39:57,160
Mutta laitoin pahat muistot
siihen koteloon ja lukitsin sen.

517
00:39:59,720 --> 00:40:03,160
En anna minkään
siinä kotelossa -

518
00:40:03,320 --> 00:40:06,760
tai kenenkään ulkopuolisen sanella,
kuka olen -

519
00:40:06,920 --> 00:40:09,360
ja mitä minun
pitäisi ajatella itsestäni.

520
00:40:12,040 --> 00:40:15,880
Vuonna 1991,
kun olimme Sundancessa, -

521
00:40:16,040 --> 00:40:20,840
minulla oli "Daughters of the Dust"
ja sinulla "Queen of Diamonds".

522
00:40:21,000 --> 00:40:24,200
Meidät työnnettiin taka-alalle.

523
00:40:24,360 --> 00:40:28,720
"Hyvää työtä, tytöt. Nähdään."

524
00:40:28,880 --> 00:40:33,880
Muut mukana olleet elokuvantekijät,
jotka olivat miehiä, tekivät -

525
00:40:34,040 --> 00:40:37,080
monia elokuvia sen jälkeen.

526
00:40:37,240 --> 00:40:41,280
Olisin voinut vannoa,
että vuosisadan vaihteessa -

527
00:40:41,440 --> 00:40:44,920
puolet elokuvantekijöistä -

528
00:40:45,080 --> 00:40:50,040
olisi naisia.
Ja siksi koko ajattelutapa -

529
00:40:50,200 --> 00:40:53,760
imagosta ja sukupuolesta
olisi muuttunut täysin.

530
00:40:53,920 --> 00:40:56,800
Jälkikäteen ajatellen
tuntuu ihmeelliseltä, -

531
00:40:56,960 --> 00:41:00,240
miten vähän edistystä
on tapahtunut.

532
00:41:00,400 --> 00:41:04,160
Kun menin Sundanceen
ensimmäisen elokuvani kanssa, -

533
00:41:04,320 --> 00:41:09,040
en saanut agenttia enkä jakelijaa.

534
00:41:09,200 --> 00:41:12,480
Miespuoliset agentit
kirjoittivat minulle -

535
00:41:12,640 --> 00:41:17,160
nähdäkseen elokuvan ja sanoivat:
"Se ei ole minua varten."

536
00:41:17,320 --> 00:41:21,240
Katsoin heidän rostereitaan.

537
00:41:21,400 --> 00:41:24,560
Vuosi oli 2013.
Katsoin heidän rostereitaan.

538
00:41:24,720 --> 00:41:27,280
Niissä oli vain miehiä.

539
00:41:27,440 --> 00:41:30,760
Sitten tajusin:
"Tiedän, mitä etsitte."

540
00:41:30,920 --> 00:41:34,360
Millaista koodikieltä se on?

541
00:41:35,720 --> 00:41:40,800
21 elokuvasta kilpailee yhä
vain kolme naista.

542
00:41:40,960 --> 00:41:44,000
Se johtuu siitä,
että elokuvajuhlien ohjaaja sanoi -

543
00:41:44,160 --> 00:41:48,560
"Etsimme parhaita. Sukupuoli
ei liity siihen mitenkään.

544
00:41:48,720 --> 00:41:52,360
Me etsimme parhaita elokuvia."

545
00:41:52,520 --> 00:41:56,880
Tämä kommentti
ei heijasta paljoa ymmärrystä -

546
00:41:57,040 --> 00:41:58,880
monimuotoisuuden käsitteestä -

547
00:41:59,040 --> 00:42:02,960
ja tavasta,
jolla hyvä elokuva luodaan -

548
00:42:03,120 --> 00:42:06,520
samaistumalla siihen,
mitä näytetään.

549
00:42:06,680 --> 00:42:10,240
Niin me... Rakastan tätä elokuvaa,
samaistun siihen, -

550
00:42:10,400 --> 00:42:12,560
koska se puhuttelee minua.

551
00:42:12,720 --> 00:42:14,560
Niin määritellään hyvä elokuva.

552
00:42:14,720 --> 00:42:18,840
Polttakaa se!
- Laita puhelin pois.

553
00:42:19,000 --> 00:42:20,320
Pois tieltä!

554
00:42:20,480 --> 00:42:23,240
Maahan. En pääse sisään.

555
00:42:37,440 --> 00:42:39,680
Kathryn Bigelow'n elokuva
"Hurt Locker" -

556
00:42:39,840 --> 00:42:42,040
oli ensimmäinen,
josta nainen voitti -

557
00:42:42,200 --> 00:42:45,440
parhaan ohjaajan palkinnon.
Elokuva kertoi miehistä.

558
00:42:45,600 --> 00:42:49,920
Miehet räjäyttelivät asioita
hidastettuna.

559
00:42:50,080 --> 00:42:52,160
KUVAUSPÄÄLLIKKÖ
BARRY ACKROYD

560
00:42:52,320 --> 00:42:54,080
On mielenkiintoista, -

561
00:42:54,240 --> 00:42:58,240
että kaikki elokuvan päälliköt
olivat miehiä.

562
00:42:58,400 --> 00:43:01,240
LEIKKAAJAT
BOB MURAWSKI, CHRIS INTIS

563
00:43:01,400 --> 00:43:06,000
PUKUSUUNNITTELIJA
GEORGE LITTLE

564
00:43:06,160 --> 00:43:09,200
MUSIIKKI, MARCO BELRAM
JA BUCK SANDERS

565
00:43:09,360 --> 00:43:13,280
Sukupuolella
on suuri merkitys lavasteissa.

566
00:43:13,440 --> 00:43:18,760
Asiat eivät ole juuri muuttuneet.
Lähinnä valkoisia miehiä.

567
00:43:18,920 --> 00:43:21,920
Jopa omissa tuotannoissani -

568
00:43:22,080 --> 00:43:25,400
palkkasin valkoisen miehen,
joka palkkasi valkoisia miehiä.

569
00:43:25,560 --> 00:43:28,280
Sanoin: "Pitääkö minun
kommunikoida kanssanne, -

570
00:43:28,440 --> 00:43:30,080
jotta se olisi osallistavaa?"

571
00:43:30,240 --> 00:43:31,800
Ei epäilystäkään, -

572
00:43:31,960 --> 00:43:38,080
että koska 95 % miehistä
ovat kuvaspäälliköitä, -

573
00:43:38,240 --> 00:43:42,040
miehinen katse on normalisoitu
yhteiskunnassamme.

574
00:43:42,200 --> 00:43:48,120
Vaikka nainen
on elokuvan päähenkilö, -

575
00:43:48,280 --> 00:43:52,400
häntä esineellistetään usein
ja käytetään hyväksi.

576
00:43:52,560 --> 00:43:55,560
CARRIE (2013)
OHJAAJA KIMBERLY PEIRCE

577
00:43:55,720 --> 00:43:58,200
Avauskohtauksessa
meille esitellään Carrie, -

578
00:43:58,360 --> 00:44:01,400
joka on elokuvan päähenkilö.

579
00:44:03,400 --> 00:44:09,120
Tutustumme häneen ihmisenä.
Hän on kömpelö urheilussa.

580
00:44:10,720 --> 00:44:13,160
Häntä kiusataan vähän.

581
00:44:13,320 --> 00:44:15,240
Syö paskaa.

582
00:44:15,400 --> 00:44:21,080
Sitten siirrytään
tyttöjen pukuhuoneeseen.

583
00:44:23,320 --> 00:44:29,200
Hidastettuna, hämärä valaistus, -

584
00:44:29,360 --> 00:44:31,600
alastomia naisia.

585
00:44:35,640 --> 00:44:39,560
Ja miespuolisten
elokuvantekijöiden nimet -

586
00:44:39,720 --> 00:44:43,360
näkyvät kohtauksen päällä.

587
00:44:45,160 --> 00:44:51,720
Viimeksi kun olin naisten
pukuhuoneessa, en keikistellyt.

588
00:44:51,880 --> 00:44:56,120
OHJAUS
BRIAN DEPALMA

589
00:44:56,280 --> 00:44:59,720
Tapahtumat ovat täysin saalistavia.

590
00:44:59,880 --> 00:45:02,880
Se vaatii sen kehitystä,
kuten Bell Hooks sanoo.

591
00:45:03,040 --> 00:45:08,920
Vastakkainen katse
ei ota asioita sellaisenaan, -

592
00:45:09,080 --> 00:45:15,240
vaan tutkii hieman tarkemmin
ja kysyy, mitä tämä viestii.

593
00:45:20,280 --> 00:45:23,960
Tässä on tyttö, jota kiusattiin.

594
00:45:24,120 --> 00:45:30,400
Hän oli
tarinan subjekti kohtauksessa.

595
00:45:31,920 --> 00:45:34,160
Yksi oppilas sanoi:
"Kun olen suihkussa,"-

596
00:45:34,320 --> 00:45:38,000
kuvittelen, miltä näytän.
Kun olen yksin suihkussa."

597
00:45:38,160 --> 00:45:43,600
Ei voi edes kokea omaa kehoaan
näkemättä omaa kehoaan -

598
00:45:43,760 --> 00:45:48,600
siitä oudosta näkökulmasta.

599
00:45:48,760 --> 00:45:52,200
Halusin katsoa
ja nauttia monista esimerkeistä.

600
00:45:52,360 --> 00:45:55,840
Millaisia niiden pitäisi olla.
Niiden pitäisi olla hauskoja.

601
00:45:56,000 --> 00:45:58,720
Houkuttelevia tai seksikkäitä.

602
00:45:58,880 --> 00:46:03,120
Ensireaktioni
oli niellä se sillä tavalla, -

603
00:46:03,280 --> 00:46:05,080
koska se oli helpointa.

604
00:46:05,240 --> 00:46:08,480
Minun piti tietoisesti
päättää nostaa verhoa -

605
00:46:08,640 --> 00:46:12,560
havainnoinnistani,
ja se nosti vihan pintaan.

606
00:46:12,720 --> 00:46:15,720
Ja sen, mitä äitini opetti -

607
00:46:15,880 --> 00:46:19,360
ajattelemaan kehostani
ja miten hän ajatteli kehostaan.

608
00:46:19,520 --> 00:46:22,920
Ajattelen sitä,
miten minua opetetaan -

609
00:46:23,080 --> 00:46:27,000
ajattelemaan kehoani
minuutti minuutilta.

610
00:46:30,240 --> 00:46:31,560
Varmistimme alueen.

611
00:46:31,720 --> 00:46:34,200
Mutta meidän
ei pitäisi pitää sitä kauan.

612
00:46:36,480 --> 00:46:38,440
Kun katson "Avengers"-elokuvia, -

613
00:46:38,600 --> 00:46:41,520
jopa kun katson Scarlet Johanssonia
Mustana Leskenä -

614
00:46:41,680 --> 00:46:43,320
aktiivisessa roolissa.

615
00:46:43,480 --> 00:46:46,040
Se saa minut tuntemaan,
että naiset, -

616
00:46:46,200 --> 00:46:48,640
jopa kaikkein
voimakkaimmillaan hetkellä, -

617
00:46:48,800 --> 00:46:51,960
ovat alttiita
saalistavalle katseelle.

618
00:46:52,120 --> 00:46:55,520
AVENGERS (2012)
OHJAAJA JOSS WHEDON

619
00:47:01,200 --> 00:47:04,320
Näemme naisen,
joka on ehkä pomo.

620
00:47:04,480 --> 00:47:06,880
Mutta näemme -

621
00:47:07,040 --> 00:47:10,640
rintakehän yksityiskohtia,
tissit, pepun tai jotain.

622
00:47:10,800 --> 00:47:16,120
Se vaikuttaa aivoihin alitajuisesti.
Se on kuin piiloteksti.

623
00:47:16,280 --> 00:47:20,120
Sillä on vaikutuksensa,
ja me kaikki olemme alttiita sille.

624
00:47:20,280 --> 00:47:22,240
CATWOMAN (2004)
OHJAAJA PITOFF

625
00:47:31,600 --> 00:47:35,040
Kommunistit väittävät, etteivät
voi enää ylläpitää johtajuutta.

626
00:47:35,200 --> 00:47:39,360
Jos nopeaa muutosta ei tapahdu,
päivän rauhalliset protestit -

627
00:47:39,520 --> 00:47:42,240
voivat olla tyyntä myrskyn edellä.

628
00:47:43,360 --> 00:47:45,640
SWORDFISH (2001)
OHJAAJA DOMINIC SENA

629
00:47:46,760 --> 00:47:50,640
Minulla on ollut aika paska päivä,
ja siitä tuli juuri huonompi.

630
00:47:54,240 --> 00:47:56,800
WONDER WOMAN (2017)
OHJAAJA PATTY JENKINS

631
00:47:56,960 --> 00:48:00,480
Jopa Patty Jenkinsin
"Wonder Womanissa" -

632
00:48:00,640 --> 00:48:05,600
näyttelijätär näyttää siltä
kuin olisi malli runwaylla.

633
00:48:07,040 --> 00:48:10,000
On naurettavaa,
kun on näitä ihmenaisia, -

634
00:48:10,160 --> 00:48:11,560
ja silti heitä kuvataan -

635
00:48:11,720 --> 00:48:18,480
ja heidät on stailattu
ja puettu näyttämään -

636
00:48:18,640 --> 00:48:21,720
taas yhdeltä
postmodernilta Barbielta.

637
00:48:23,200 --> 00:48:29,280
Jos emme näe muuta, sitä ei näe.
Se on ilmassa. Ilmaa ei näe.

638
00:48:29,440 --> 00:48:36,280
Niitä vertauskuvia naisista
tulee yhä enemmän.

639
00:48:36,440 --> 00:48:40,880
LOST IN TRANSLATION (2003)
OHJAAJA SOFIA COPPOLA

640
00:49:06,360 --> 00:49:10,400
Huomatkaa Bill Murray.
Näemme hänen kasvonsa ja tunteensa.

641
00:49:10,560 --> 00:49:13,680
Hän on 3D-valossa.

642
00:49:13,840 --> 00:49:19,680
Hän kokee inhimillisen kokemuksen.

643
00:49:19,840 --> 00:49:23,960
Kun taas päänäyttelijätär
esitellään -

644
00:49:24,120 --> 00:49:29,160
läpinäkyvissä alusvaatteissa
hämärässä valaistuksessa -

645
00:49:29,320 --> 00:49:31,320
ja osia kehosta.

646
00:49:31,480 --> 00:49:35,840
Voi miettiä, onko tämän
tarkoitus olla hänen kasvonsa.

647
00:49:38,240 --> 00:49:42,920
"Bombshell" on mielenkiintoinen,
koska elokuvan sisältö -

648
00:49:43,080 --> 00:49:47,640
on näennäisen feministinen. Se kertoo
naisista, joita on ahdisteltu töissä.

649
00:49:47,800 --> 00:49:53,000
He haastoivat
Roger Ailesin oikeuteen ja voittivat.

650
00:49:55,000 --> 00:49:59,880
Näemme vain yhdessä kohtauksessa -

651
00:50:00,040 --> 00:50:03,160
seksuaalista häirintää
kameran edessä.

652
00:50:03,320 --> 00:50:04,920
Haluan nähdä sääresi.

653
00:50:10,560 --> 00:50:14,800
Katsotaan,
miten kohtaus rakennettiin.

654
00:50:17,600 --> 00:50:22,600
Ne ovat visuaalinen väline,
Kayla. No niin.

655
00:50:29,240 --> 00:50:31,040
Ylemmäs.

656
00:50:46,040 --> 00:50:48,160
No niin, ylemmäs.

657
00:51:07,800 --> 00:51:09,680
Tuo riittää, Kayla.

658
00:51:09,840 --> 00:51:15,680
On sanomattakin selvää,
ettei tämä ole Kaylan näkökulmasta.

659
00:51:17,920 --> 00:51:19,360
Vai mitä?

660
00:51:21,040 --> 00:51:27,640
Miten kuvaisi kohtauksen,
että tuntisi saman kuin Margot, -

661
00:51:27,800 --> 00:51:32,520
muttemme käytä sitä hyväksi
tai esineellistä häntä?

662
00:51:32,680 --> 00:51:35,480
Olisiko parempi,
jos olisimme vain vihjanneet -

663
00:51:35,640 --> 00:51:38,200
ja kuvanneet kasvoja?
Se oli toinen vaihtoehto.

664
00:51:38,360 --> 00:51:42,360
Tai jos olisimme näyttäneet
hänen katsovan miestä -

665
00:51:42,520 --> 00:51:46,360
ja näkisimme, miten hän
katsoisi miestä enemmän.

666
00:51:46,520 --> 00:51:48,280
Sen olisi voinut tehdä toisin.

667
00:51:48,440 --> 00:51:51,800
Kuten Audre Lord sanoi:
"Mestarin työkalut eivät hajota -

668
00:51:51,960 --> 00:51:53,920
mestarin taloa."

669
00:51:54,080 --> 00:51:58,600
Voimme soveltaa tuota sitaattia
miehisen katseen kuvaamistapaan.

670
00:51:58,760 --> 00:52:02,960
Kun käyttää niitä työkaluja
vahvistaakseen, -

671
00:52:03,120 --> 00:52:07,520
elävöittääkseen,
elvyttääkseen, -

672
00:52:07,680 --> 00:52:11,720
ja naisten esineellistämiseen,
silloin meillä on ongelma.

673
00:52:13,080 --> 00:52:17,920
SÖPÖLÄISET (2020)
OHJAAJA MAÏMOUNA DOUCOURÉ

674
00:52:18,080 --> 00:52:21,680
Tässä on
yksi naisen ohjaama elokuva.

675
00:52:21,840 --> 00:52:24,160
Sitä on kuvailtu feministiseksi.

676
00:52:26,520 --> 00:52:29,560
Siinä esineellistetään
hyvin nuoria tyttöjä.

677
00:52:34,600 --> 00:52:36,360
Ja vaikka aihe "Söpöläisissä" -

678
00:52:36,520 --> 00:52:40,000
voi olla naisten
ja tyttöjen esineellistämistä, -

679
00:52:40,160 --> 00:52:43,880
"Söpöläisten" kohdalla
voi pitää yllä kuvaustapaa, -

680
00:52:44,040 --> 00:52:46,640
joka sopii miesten tyyliin -

681
00:52:46,800 --> 00:52:51,200
ja toistaa miehisen katseen,
vaikka sillä on naisohjaaja.

682
00:52:51,360 --> 00:52:56,360
SÖPÖLÄISET (2020)
OHJAAJA MAÏMOUNA DOUCOURÉ

683
00:52:58,840 --> 00:53:01,600
On tärkeää muistaa,
että miehinen katse -

684
00:53:01,760 --> 00:53:06,000
jonka kohteena ovat nuoret tytöt,
ei ole uusi ilmiö.

685
00:53:06,160 --> 00:53:10,000
PRETTY BABY (1978)
OHJAAJA LOUIS MALLE

686
00:53:10,160 --> 00:53:16,080
"Pretty Baby" sai Kultainen palmu
-ehdokkuuden Cannesissa.

687
00:53:18,200 --> 00:53:19,640
LEON
OHJAAJA LUC BESSON

688
00:53:19,800 --> 00:53:23,760
Leon,
taidan olla rakastumassa sinuun.

689
00:53:27,000 --> 00:53:29,360
Tämä on minulle eka kerta.

690
00:53:29,520 --> 00:53:33,240
Mistä tiedät, että se on rakkautta,
ellet ole ollut rakastunut?

691
00:53:33,400 --> 00:53:37,080
Koska tunnen sen.
- Missä?

692
00:53:40,600 --> 00:53:42,640
Vatsassani.

693
00:53:42,800 --> 00:53:49,360
Nuorten naisten halujen vaihtuminen
on täysin...

694
00:53:51,440 --> 00:53:54,800
Sitä on kaikkialla,
se on läpitunkevaa ja virheellistä.

695
00:53:54,960 --> 00:53:56,920
Se on haitallista.

696
00:53:58,240 --> 00:54:04,160
LOLITA (1997)
OHJAAJA ADRIAN LYNE

697
00:54:07,920 --> 00:54:11,480
Sen näkee kerta toisensa jälkeen
tavassa, jolla oikeus päättää -

698
00:54:11,640 --> 00:54:18,040
saalistajan hyväksi.
"Yhteisymmärryksessä." Enpä tiedä.

699
00:54:18,200 --> 00:54:21,360
13-vuotias tuskin tietää,
mihin suostuu.

700
00:54:31,640 --> 00:54:35,840
AMERICAN BEAUTY (1999)
OHJAAJA SAM MENDES

701
00:54:40,400 --> 00:54:43,800
On vaikea keksiä esimerkkejä, -

702
00:54:43,960 --> 00:54:47,440
joissa poikia kuvataan näin.

703
00:54:47,600 --> 00:54:51,640
Itse asiassa pojat värvätään
miehiseen katseeseen -

704
00:54:51,800 --> 00:54:53,880
jo hyvin nuorena.

705
00:54:54,040 --> 00:54:57,280
OIKEESTI AIKUISET (2010)
OHJAAJA DENNIS DUGAN

706
00:54:57,440 --> 00:55:02,000
Tiukka mamma.
- Mitä se tarkoittaa?

707
00:55:02,160 --> 00:55:04,840
En tiedä,
mutta se tuntuu oikealta.

708
00:55:10,360 --> 00:55:11,840
Kiva.

709
00:55:13,760 --> 00:55:17,000
Tämä on vanha -

710
00:55:17,160 --> 00:55:22,040
ja suosittu kuvakulma
naisen vartalosta.

711
00:55:22,200 --> 00:55:28,480
ONCE UPON A TIME IN HOLLYWOOD
QUENTIN TARANTINO

712
00:55:32,840 --> 00:55:38,680
On paljon seksikkäitä miestähtiä.
Miten heitä kuvataan?

713
00:55:43,440 --> 00:55:49,720
Lähes aina koko vartaloa
ja jonkinlaista toimintaa.

714
00:55:53,000 --> 00:55:57,920
2 FAST 2 FURIOUS
OHJAAJA JOHN SINGLETON

715
00:56:00,040 --> 00:56:02,160
"Crazy Rich Asiansissa"
on kohtaus, -

716
00:56:02,320 --> 00:56:08,760
jossa naishahmo
katsoo himoiten poikaystäväänsä.

717
00:56:08,920 --> 00:56:15,120
Miehen vartalo näkyy kokonaan,
ja hän siirtyy toimintaan.

718
00:56:17,400 --> 00:56:20,080
Tässä Cuarónin "Romassa" -

719
00:56:20,240 --> 00:56:25,080
miesnäyttelijää kuvataan
epätavallisesti alastomana.

720
00:56:25,240 --> 00:56:29,000
Silti kuvataan johdonmukaisesti
koko vartaloa.

721
00:56:29,160 --> 00:56:32,920
Hän on mukana
armeijatyylisessä toiminnassa.

722
00:56:33,080 --> 00:56:35,120
No niin!

723
00:56:35,280 --> 00:56:40,040
TOP GUN (1986)
OHJAAJA TONY SCOTT

724
00:56:50,160 --> 00:56:52,200
Tässä on vielä yksi esimerkki, -

725
00:56:52,360 --> 00:56:55,240
jossa meillä on avoin
seksuaalinen katseen objekti.

726
00:56:55,400 --> 00:56:57,520
Miehet
esiintymässä klubilla naisille.

727
00:56:57,680 --> 00:57:00,840
Silti, ihme kyllä, heidän kehostaan
ei kuvata vain osaa.

728
00:57:01,000 --> 00:57:03,920
Ja hidastetusti.
- En tiedä, mutta oon kuullut.

729
00:57:04,080 --> 00:57:07,680
En tiedä, mutta oon kuullut.
- Eskimon mirri on melko kylmä.

730
00:57:07,840 --> 00:57:10,040
Eskimon mirri on melko kylmä.

731
00:57:10,200 --> 00:57:13,080
Annetaan aplodit.
- Annetaan aplodit.

732
00:57:18,560 --> 00:57:21,800
On eräänlainen tabu,
että miehen keho -

733
00:57:21,960 --> 00:57:26,160
olisi katseen objektina.

734
00:57:26,320 --> 00:57:32,480
Miestä on suojeltava
energisellä tarmolla.

735
00:57:34,720 --> 00:57:39,280
Toisaalta naispäähenkilö -

736
00:57:39,440 --> 00:57:41,920
ottaa spektaakkelin roolin.

737
00:57:42,080 --> 00:57:45,880
Yleinen anestesia?
- Yleinen anestesia.

738
00:57:46,040 --> 00:57:51,800
THE KILLING OF A SACRED DEER
OHJAAJA YORGOS LANTIMOS

739
00:57:51,960 --> 00:57:56,640
Miespäähenkilö
hallitsee usein liikettä -

740
00:57:56,800 --> 00:57:59,880
ja tarinan etenemistä,
hän hallitsee ihmisiä, -

741
00:58:00,040 --> 00:58:03,040
hallitsee naista ja alistaa naisen -

742
00:58:03,200 --> 00:58:07,920
omaan tahtoonsa
ja päättäväisyyteensä.

743
00:58:11,960 --> 00:58:16,000
Miltä näyttää?
- Täydelliseltä.

744
00:58:20,920 --> 00:58:24,640
Ajattelen aina
prinsessa Ruususen tarinaa, -

745
00:58:24,800 --> 00:58:29,960
joka on satu,
jota luimme lapsena.

746
00:58:30,120 --> 00:58:33,600
Prinssi laukkaa ja hajottaa -

747
00:58:33,760 --> 00:58:37,520
kaikki piikit
ja pääsee Prinsessa Ruususen luo.

748
00:58:37,680 --> 00:58:39,480
PRINSESSA RUUSUNEN
CLYDE GERONIMI

749
00:58:53,280 --> 00:58:55,080
SYNTTÄRIT
OHJAAJA JOHN HUGHS

750
00:59:07,040 --> 00:59:09,600
Kun katsoo elokuvaa "Synttärit", -

751
00:59:09,760 --> 00:59:11,720
tulee mieleen
treffiraiskaushuumeet.

752
00:59:11,880 --> 00:59:15,560
Ihmisten juottaminen humalaan.
Meidät on ohjelmoitu -

753
00:59:15,720 --> 00:59:21,240
hyväksymään ja olemaan hyväksymättä,
syleilemään ja jäljittelemään.

754
00:59:30,280 --> 00:59:32,560
Et kai ottanut häntä ensin?

755
00:59:48,360 --> 00:59:51,640
Passiivisen objektin asema -

756
00:59:51,800 --> 00:59:55,440
on koodattu
syvästi feminiiniseksi.

757
00:59:55,600 --> 01:00:01,080
Naisobjektin passiivisuutta
pidetään erittäin seksuaalisena, -

758
01:00:01,240 --> 01:00:06,520
jopa tässä kohtauksessa
elokuvassa "Illasta aamuun".

759
01:00:06,680 --> 01:00:12,000
Seksikäs passiivinen objekti on
niin passiivinen, että on kuollut.

760
01:00:21,800 --> 01:00:26,360
Makaan kuolleena sängyssä,
ja kamera menee hitaasti alas -

761
01:00:26,520 --> 01:00:28,240
vartaloani pitkin.

762
01:00:28,400 --> 01:00:31,720
Kun mietin sitä nyt, mietin:
"Vau, mitä minä oikein..."

763
01:00:31,880 --> 01:00:36,560
Se oli vain osa sitä, mitä teki.
Se oli osa tarinankerrontaa.

764
01:00:38,560 --> 01:00:40,320
PASSENGERS
OHJAAJA MORTEN TYLLUM

765
01:00:40,480 --> 01:00:44,240
Tarinat kauniista,
tajuttomista naisista -

766
01:00:44,400 --> 01:00:48,160
herättävät yhä
tietynlaista kiinnostusta.

767
01:00:52,800 --> 01:00:57,120
Nuorena miehenä minut oli tavallaan
koulutettu esineellistämään naisia.

768
01:00:57,280 --> 01:01:00,840
Huomasin katsoessani tätä puhetta, -

769
01:01:01,000 --> 01:01:03,840
jos tämä nainen on objekti,
ja katsomme tätä naista -

770
01:01:04,000 --> 01:01:07,400
linssin kautta, näemme
monta naista sen linssin kautta.

771
01:01:07,560 --> 01:01:10,720
Se saa luulemaan,
että voimme saada, kenet haluamme.

772
01:01:10,880 --> 01:01:13,560
Kun sillä naisella
ei ole puherooleja, -

773
01:01:13,720 --> 01:01:16,920
hän on elokuvassa "Kuin raivo härkä",
muttei puhu.

774
01:01:17,080 --> 01:01:20,600
Emme tiedä hänen tunteistaan
tai millainen hän on ihmisenä.

775
01:01:20,760 --> 01:01:25,920
Voin esineellistää niitä naisia
ja tehdä, mitä haluan.

776
01:01:26,080 --> 01:01:27,920
Edes näkemässäni kuvissa -

777
01:01:28,080 --> 01:01:31,720
en ole joutunut miettimään,
mitä nainen ajattelee teoistani.

778
01:01:33,760 --> 01:01:35,400
PARIS, TEXAS
WIM WENDERS

779
01:01:35,560 --> 01:01:40,040
Harry Dean Stanton 3D-valaistuksessa.

780
01:01:40,200 --> 01:01:42,440
Silmät ovat kiinni.

781
01:01:44,240 --> 01:01:46,560
Kuulemme Natasha Kinskyn äänen.

782
01:01:46,720 --> 01:01:50,320
Emme näe häntä,
koska näemme miehen näkökulmasta.

783
01:01:50,480 --> 01:01:55,280
Kun mies katsoo ylös,
näemme kaksiulotteisen -

784
01:01:55,440 --> 01:01:57,600
nuoren naisen.

785
01:01:59,480 --> 01:02:04,040
Haluatko puhua jostain?

786
01:02:04,200 --> 01:02:07,040
Minä kuuntelen.

787
01:02:08,280 --> 01:02:11,400
Olen oikein hyvä kuuntelija.

788
01:02:16,680 --> 01:02:20,880
Katsomme elokuvia aina eri tavalla.
Kulttuuri on aina läsnä.

789
01:02:21,040 --> 01:02:25,160
Se antaa mahdollisuuden tarkastella
elokuvan vaikutusta eri tavoin.

790
01:02:25,320 --> 01:02:28,960
Nostalgia on vaarallista.

791
01:02:29,120 --> 01:02:32,080
Kun elokuvaa tekee
nostalgian vallassa, -

792
01:02:32,240 --> 01:02:35,600
sanoo,
että kaikki siinä on täydellistä.

793
01:02:35,760 --> 01:02:39,600
Siitä seuraa ongelmia.

794
01:02:39,760 --> 01:02:41,520
Riisu vaatteesi.

795
01:02:41,680 --> 01:02:45,760
Sanoin, ettei näin kuumalla
voi helvetti vie rakastella.

796
01:02:45,920 --> 01:02:47,800
Miksi pitää aina kiroilla?

797
01:02:47,960 --> 01:02:50,360
En kiroile, saatana.
- Kiroilet paljon.

798
01:02:50,520 --> 01:02:52,760
Mistä helvetistä puhut?
- Kiroilet aina.

799
01:02:52,920 --> 01:02:56,360
Enkä kiroile.
Tänään ei kuitenkaan heru.

800
01:02:56,520 --> 01:02:58,760
Siinä se.
- Eikö heru?

801
01:02:58,920 --> 01:03:03,400
Ei. Mooki, älä viitsi.

802
01:03:03,560 --> 01:03:06,760
Tarkoitan sitä. En pelleile.
- En minä pelleile.

803
01:03:06,920 --> 01:03:09,960
Spike Lee on tietenkin
tämän elokuvan ohjaaja, -

804
01:03:10,120 --> 01:03:13,160
päähenkilö ja elokuvan subjekti.

805
01:03:13,320 --> 01:03:18,000
Hän hallitsi tarinaa monella tasolla.

806
01:03:22,880 --> 01:03:27,880
Älä liiku. Palaan pian. Pysy siinä.

807
01:03:28,040 --> 01:03:31,240
"Älä liiku. Pysy siinä."
- Palaan pian.

808
01:03:31,400 --> 01:03:34,720
Miksi minun pitää seistä sängyllä?
Minne menet?

809
01:03:34,880 --> 01:03:37,320
Luojalle kiitos kaulasta.

810
01:03:39,040 --> 01:03:41,560
Luojalle kiitos polvilumpioista.

811
01:03:43,680 --> 01:03:50,040
Luojalle kiitos kyynärpäistä.
Luojalle kiitos reisistä.

812
01:03:51,560 --> 01:03:57,360
Luojalle kiitos oikeasta nännistä.
Luojalle kiitos vasemmasta nännistä.

813
01:03:57,520 --> 01:04:01,760
Tuntuu hyvältä.
- Pidät tästä.

814
01:04:01,920 --> 01:04:04,240
Tässä pätkässä ensinnäkin -

815
01:04:04,400 --> 01:04:08,520
miesääni kuvailee naisen kehoa,
kun nainen on hiljaa.

816
01:04:08,680 --> 01:04:12,200
Tässä pätkässä on
myös toinen mielenkiintoinen puoli.

817
01:04:13,960 --> 01:04:19,880
Kohtauksen alussa
Spike Lee yrittää vakuuttaa naisen -

818
01:04:20,040 --> 01:04:23,520
harrastamaan seksiä kanssaan.
Nainen kieltäytyy.

819
01:04:23,680 --> 01:04:25,960
Mutta kun pääsemme
kohtauksen loppuun, -

820
01:04:26,120 --> 01:04:30,280
nainen on päättänyt suostua
ja näkyy kohtauksen lopussa -

821
01:04:30,440 --> 01:04:34,680
iloisena siitä, että suostui.

822
01:04:36,400 --> 01:04:39,520
Kohtaus,
jossa nainen kieltäytyy -

823
01:04:39,680 --> 01:04:42,200
ja mies vaatii,
ja lopulta nainen on iloinen.

824
01:04:42,360 --> 01:04:45,320
Tällaisesta kohtauksesta
voisi pitää 10 tunnin luennon -

825
01:04:45,480 --> 01:04:48,480
yhdestä esimerkistä toiseen.

826
01:04:48,640 --> 01:04:52,800
Näyttää tsiljoona esimerkkiä siitä,
miten sellainen käytös -

827
01:04:52,960 --> 01:04:55,960
normalisoidaan
ja jota jopa ylistetään.

828
01:04:56,120 --> 01:04:58,880
Sekin on tärkeä syy, -

829
01:04:59,040 --> 01:05:04,320
miksi meillä on seksuaalisen
hyväksikäytön epidemia.

830
01:05:15,440 --> 01:05:17,920
Äkillinen muutos musiikissa
kertoo meille, -

831
01:05:18,080 --> 01:05:21,200
miltä meidän pitäisi ajatella
tästä kohtauksesta.

832
01:05:23,080 --> 01:05:26,520
Musiikki on tärkeä elementti
joka elokuvassa.

833
01:05:26,680 --> 01:05:30,720
Mutta vain 5 % elokuvasäveltäjistä
on naisia.

834
01:05:30,880 --> 01:05:33,000
Suutele minua.

835
01:05:36,160 --> 01:05:39,640
POSTIMIES SOITTAA AINA
KAHDESTI (1981), BOB RAFELSON

836
01:05:39,800 --> 01:05:41,800
Kuulitko, mitä sanoin?

837
01:06:13,800 --> 01:06:16,760
Päästä irti, niin näytän sinulle...

838
01:06:16,920 --> 01:06:19,000
Englanniksi, kiitos.

839
01:06:19,160 --> 01:06:23,200
"365 päivää"
oli katsotuimpia elokuvia -

840
01:06:23,360 --> 01:06:29,680
vuonna 2020 Netflixissä,
ja sille tehdään kahta jatko-osaa.

841
01:06:43,160 --> 01:06:45,040
Anteeksi, neiti.

842
01:06:45,200 --> 01:06:47,440
BUFFALO '66 (1998)
OHJAAJA VINCENT GALLO

843
01:06:49,920 --> 01:06:54,800
Ole hiljaa. Ole hiljaa.

844
01:06:54,960 --> 01:06:58,520
No niin. Ole hiljaa.

845
01:06:58,680 --> 01:07:00,480
Ole hiljaa!

846
01:07:01,720 --> 01:07:05,000
Satutat minua.
- Ole hiljaa, tai satutan oikeasti.

847
01:07:12,480 --> 01:07:15,160
Muista, että lupasit tulla takaisin.

848
01:07:18,640 --> 01:07:22,320
Minä lupaan.
- Haluan, että tiedät...

849
01:07:22,480 --> 01:07:27,240
Olet maailman suloisin mies.

850
01:07:29,080 --> 01:07:30,800
Ja komein.

851
01:07:32,960 --> 01:07:37,960
Tämä kohtaus sai Yalen veljeskunnan
miehet huutamaan näin.

852
01:07:38,120 --> 01:07:42,040
Naisten asuntolan edessä.
- Ei tarkoittaa kyllä!

853
01:07:42,200 --> 01:07:44,760
Kyllä on anaali! Ei on kyllä!

854
01:07:44,920 --> 01:07:47,800
Kyllä on anaali! Ei on kyllä!
- Kovempaa!

855
01:07:47,960 --> 01:07:50,120
Kyllä on anaali! Ei on kyllä!

856
01:07:50,280 --> 01:07:57,080
HAVAINTOKYKY EI OLE HUPAISAA,
VAAN KOHTALOKASTA.

857
01:07:59,960 --> 01:08:03,600
Haaste median kuvissa
seksuaalisesta väkivallasta, -

858
01:08:03,760 --> 01:08:06,640
raiskauskulttuurista
ja miten naiset esitetään, -

859
01:08:06,800 --> 01:08:09,800
normalisoi sellaisen käytöksen.

860
01:08:09,960 --> 01:08:15,960
Ne kuvat saavat ajattelemaan,
että sellainen on normaalia.

861
01:08:16,120 --> 01:08:19,440
Se näkyy siinä, miten ihmisiä
kohdellaan tosielämässä.

862
01:08:19,600 --> 01:08:21,200
ESINEELLISTÄVÄ MEDIA

863
01:08:21,360 --> 01:08:24,920
Vuosikymmenien kattava tutkimus
on osoittanut, -

864
01:08:25,080 --> 01:08:28,040
että katsottuaan seksuaalisesti
esineellistävää mediaa -

865
01:08:28,200 --> 01:08:33,760
miehet syyllistyvät todennäköisemmin
seksuaaliseen häirintään.

866
01:08:33,920 --> 01:08:37,040
Jos on edustusjärjestelmiä, -

867
01:08:37,200 --> 01:08:42,080
jotka alistavat tiettyjä ihmisiä
ja näyttävät heitä, -

868
01:08:42,240 --> 01:08:45,680
kuvaavat heitä
ja tekevät heistä objekteja, -

869
01:08:45,840 --> 01:08:48,160
jotka eivät toimi, -

870
01:08:48,320 --> 01:08:52,720
on todennäköisempää, että kulttuuri
on altis raiskausmyyteille.

871
01:08:52,880 --> 01:08:57,160
Miespäähenkilö
on subjekti, ei objekti.

872
01:08:57,320 --> 01:08:59,920
Hän on sankari,
jota kunnioitamme.

873
01:09:00,080 --> 01:09:02,120
Sitä on vaikea unohtaa, -

874
01:09:02,280 --> 01:09:07,080
kun nainen kertoo oman totuutensa
ja tarinansa.

875
01:09:07,240 --> 01:09:13,600
SPRING BREAKERS (2012)
OHJAAJA HARMONY KORINE

876
01:09:14,840 --> 01:09:17,720
80 prosenttia
viihdemedian sisällöstä, -

877
01:09:17,880 --> 01:09:21,680
jota on jaettu ympäri maailmaa,
on tehty Hollywoodissa.

878
01:09:43,680 --> 01:09:48,840
Nämä kuvat ovat alalta, joka perustuu
vallan epätasapainoon, -

879
01:09:49,000 --> 01:09:52,840
mikä johtaa seksuaaliseen häirintään
ja hyväksikäyttöön työpaikalla.

880
01:09:53,000 --> 01:09:56,280
Ja kierre jatkuu.

881
01:10:02,800 --> 01:10:07,840
Yksi studion työntekijöistä
pyysi illalliselle.

882
01:10:08,000 --> 01:10:09,360
NIMETTÖMÄNÄ PYSYVÄ MALLI

883
01:10:09,520 --> 01:10:12,440
"Voit esittää hänen roolejaan.
Olet seuraava..."

884
01:10:12,600 --> 01:10:15,560
Ajattelin, että hän on oikeassa.
Voisin olla sellainen.

885
01:10:15,720 --> 01:10:17,960
Se nainen on mahtava.

886
01:10:18,120 --> 01:10:21,800
Mutta hän sanoi,
että minun on tehtävä se.

887
01:10:22,960 --> 01:10:25,400
"En malta odottaa,
että pääsen kotiin.

888
01:10:25,560 --> 01:10:27,760
Kunpa en olisi puhunut hänelle."

889
01:10:27,920 --> 01:10:32,960
Se ei päättyisi hyvin.
Hän puhui koko matkan.

890
01:10:33,120 --> 01:10:35,400
Hän kiihtyi
yhä enemmän ajaessamme.

891
01:10:35,560 --> 01:10:39,960
Koska kieltäydyin kohteliaasti
hänen tarjouksestaan.

892
01:10:40,120 --> 01:10:42,520
"Tule alasti
porealtaaseen kanssani.

893
01:10:42,680 --> 01:10:46,800
Voitko tulla ja ottaa tämän?"
Tämä on naurettavaa.

894
01:10:46,960 --> 01:10:49,320
Aloin nousta autosta.

895
01:10:49,480 --> 01:10:54,520
Hän kurkotti ohitseni -

896
01:10:54,680 --> 01:10:58,240
ja laittoi kätensä ikkunalle.

897
01:10:58,400 --> 01:11:01,080
Hän blokkasi minut kädellään.

898
01:11:01,240 --> 01:11:06,840
Hän sanoi: "Voin auttaa sinua
tai voin tuhota sinut!"

899
01:11:07,000 --> 01:11:11,000
94 % HOLLYWOODIN NAISISTA
KOKEE SEKSUAALISTA HÄIRINTÄÄ.

900
01:11:11,160 --> 01:11:15,760
MeToo-liikkeen kautta tiedämme,
että 94 %, -

901
01:11:15,920 --> 01:11:20,280
olivatpa he näyttelijättäriä
tai kameran takana, -

902
01:11:20,440 --> 01:11:22,800
kokee seksuaalista häirintää
tai väkivaltaa.

903
01:11:22,960 --> 01:11:25,200
Viihdeteollisuus
nähdään taianomaisena.

904
01:11:25,360 --> 01:11:30,800
Unohdetaan, että valkokankaalla
on oikeita ihmisiä.

905
01:11:32,320 --> 01:11:36,600
Ajatuskuvio tai oletus siitä, että
näyttelijän keho on vapaata riistaa -

906
01:11:36,760 --> 01:11:39,720
sekä roolissa
että sen ulkopuolella -

907
01:11:39,880 --> 01:11:44,720
on ollut osa alan ajattelutapaa.

908
01:11:44,880 --> 01:11:50,240
Jos näyttelijä
sanoi millään tavalla vastaan, -

909
01:11:50,400 --> 01:11:53,760
häntä pidettiin
ehdottomasti rettelöitsijänä.

910
01:11:53,920 --> 01:11:58,680
He pelkäsivät työnsä puolesta.
Heidät oli helppo korvata.

911
01:11:58,840 --> 01:12:05,840
HIGH DESERT KILL (1989)
OHJAAJA HARRY FALK

912
01:12:09,320 --> 01:12:11,200
Lara, oletko siellä?

913
01:12:11,360 --> 01:12:16,360
Toivon kuulevani sinusta. Ihan sama,
vaikka kello on kolme aamulla.

914
01:12:16,520 --> 01:12:18,840
En voi kuvitella,
mikä on niin tärkeää, -

915
01:12:19,000 --> 01:12:22,520
että tekisit näin itsellesi.

916
01:12:22,680 --> 01:12:25,440
Mieti tarkkaan
ja soita minulle tänä iltana.

917
01:12:25,600 --> 01:12:28,440
Uskon, että voimme korjata tämän.

918
01:12:28,600 --> 01:12:34,920
Jos palaat töihin ajoissa,
tämä ei tuhoa elämääsi.

919
01:12:39,440 --> 01:12:45,200
Se oli viesti,
jonka kuulin vuonna 1989 -

920
01:12:45,360 --> 01:12:50,000
kieltäydyttyäni seksikohtauksesta,
jota ei ollut käsikirjoituksessani.

921
01:12:50,160 --> 01:12:53,040
Se käytännössä
päätti näyttelijänurani.

922
01:12:53,200 --> 01:12:55,400
Juuri niin kuin hän sanoi.

923
01:12:55,560 --> 01:13:00,520
Valtadynamiikkaa on aina
kuvauspaikalla alitajuisesti.

924
01:13:00,680 --> 01:13:02,960
Haluttiinpa siitä puhua tai ei.

925
01:13:03,120 --> 01:13:06,400
Tunnen sen ja olen kokenut sen.

926
01:13:06,560 --> 01:13:10,560
Olen yrittänyt improvisoida
parissa tilanteessa.

927
01:13:10,720 --> 01:13:16,640
Ohjaaja tulee väliin sanomaan:
"Mene polvillesi ja ota suihin."

928
01:13:16,800 --> 01:13:20,240
En suostunut siihen.
He eivät puhuneet edustajilleni.

929
01:13:20,400 --> 01:13:23,560
He eivät puhuneet minulle.
Olin kuin peura ajovaloissa.

930
01:13:23,720 --> 01:13:26,880
Tunsin painetta.
Kuvausryhmä katsoi.

931
01:13:27,040 --> 01:13:30,200
Mitä voi sanoa? Itkeä ja sanoa:
"Älkää pakottako minua."

932
01:13:35,040 --> 01:13:38,640
Ongelma
ei rajoitu vain Hollywoodiin.

933
01:13:38,800 --> 01:13:42,040
Léa Seydoux,
"Blue is the Warmest Colorin" tähti -

934
01:13:42,200 --> 01:13:46,200
sanoi, että alastomat tunnit
seksikohtausten kuvaamisessa -

935
01:13:46,360 --> 01:13:50,600
olivat nöyryyttäviä,
ja hän tunsi itsensä prostituoiduksi.

936
01:13:51,960 --> 01:13:56,160
Elokuva voitti
Cannesin pääpalkinnon.

937
01:13:57,600 --> 01:14:01,320
Ehkä siksi
seuraavissa elokuvassaan, -

938
01:14:01,480 --> 01:14:03,680
"Mektoub My Love", -

939
01:14:03,840 --> 01:14:07,360
joka sai ensi-iltansa
Venetsian elokuvafestivaaleilla, -

940
01:14:07,520 --> 01:14:13,760
ohjaaja Kechiche tunsi voivansa
käyttää pakottavampia menetelmiä.

941
01:14:13,920 --> 01:14:17,560
Hänen ilmoitettiin myös käyttäneen
paljon alkoholia -

942
01:14:17,720 --> 01:14:23,000
saadakseen käsiinsä
aitoja seksikohtauksia.

943
01:14:23,160 --> 01:14:28,040
Ja sitten on ohjaajien lausuntoja:
"Halusin aidon reaktion."

944
01:14:28,200 --> 01:14:30,440
Sellainen ei kuulu
kuvittelun maailmaan.

945
01:14:30,600 --> 01:14:32,440
Eikä draaman maailmaan.

946
01:14:32,600 --> 01:14:36,000
Sellainen kuuluu siihen,
että pahoinpitelee jonkun -

947
01:14:36,160 --> 01:14:38,680
taiteen vuoksi tai sen nimissä.

948
01:14:38,840 --> 01:14:42,520
Miten raiskauskulttuuri
normalisoidaan?

949
01:14:42,680 --> 01:14:44,720
Älä minusta välitä, jatka vain.

950
01:14:44,880 --> 01:14:46,880
Siinä on kolme pääelementtiä, -

951
01:14:47,040 --> 01:14:50,160
jotka näemme valkokankaalla
ja tosielämässä.

952
01:14:50,320 --> 01:14:54,400
Yksi on naisten vartaloiden
esineellistäminen, -

953
01:14:54,560 --> 01:14:58,280
toinen on seksuaalisen
väkivallan ihannointi, -

954
01:14:58,440 --> 01:15:00,760
etenkin valkokankaalla.

955
01:15:05,720 --> 01:15:09,840
Kolmas on naisten oikeuksien
ja turvallisuuden laiminlyönti.

956
01:15:10,000 --> 01:15:13,880
Vaikka toiseen ihmiseen
ei koskisi kädellä, -

957
01:15:14,040 --> 01:15:17,280
nämä elementit
luovat ympäristön, -

958
01:15:17,440 --> 01:15:23,200
jossa yksi ryhmä
voi hallita toista.

959
01:15:32,960 --> 01:15:35,640
Osaatko uida?
- Osaan.

960
01:15:35,800 --> 01:15:38,680
Pystytkö purskahtamaan itkuun
10 sekunnissa?

961
01:15:38,840 --> 01:15:40,800
Käykö sinulle kolmen kimppa?

962
01:15:43,960 --> 01:15:48,920
Muistelen kohtaamistani
Harvey Weinsteinin kanssa -

963
01:15:49,080 --> 01:15:52,120
Beverly Hills -hotellissa.

964
01:15:56,080 --> 01:15:58,760
Hei, tule sisään.

965
01:16:01,240 --> 01:16:06,920
Hän oli valkoisessa kylpytakissa
ja halusi, että minä...

966
01:16:07,080 --> 01:16:11,400
Hänen peniksensä pilkisti kylpy-
takista, ja hän halusi hieronnan.

967
01:16:11,560 --> 01:16:14,840
Sanoin "ei, mutta hankin hierojan".

968
01:16:15,000 --> 01:16:18,280
Sydämeni hakkaa.
Miten pääsen pois?

969
01:16:18,440 --> 01:16:24,680
Hän sanoi, että teen suuren virheen.
Sanoin, etten ole sellainen tyttö.

970
01:16:26,360 --> 01:16:31,880
BLADE RUNNER 2049 (2017)
OHJAAJA DENIS VILLENEUVE

971
01:16:38,720 --> 01:16:42,120
MeToo-liike puhui ääneen siitä, -

972
01:16:42,280 --> 01:16:46,560
mitä monet meistä
ovat kokeneet yksityisesti.

973
01:16:49,120 --> 01:16:53,760
Yritin omissa fiktioelokuvissani
ilmaista elokuvallisesti, -

974
01:16:53,920 --> 01:16:58,440
miltä tuntuu olla
seksuaalinen objekti.

975
01:17:05,560 --> 01:17:10,880
MAGDALENA VIRAGA (1986)
OHJAAJA NINA MENKES

976
01:17:18,080 --> 01:17:21,520
"Magdalena Viraga"
oli ensimmäinen elokuvani, -

977
01:17:21,680 --> 01:17:25,240
jonka tein
UCLA:n elokuvakoulussa.

978
01:17:31,880 --> 01:17:34,880
Siinä esiintyy oma siskoni,
näyttelijätär -

979
01:17:35,040 --> 01:17:39,520
ja pitkäaikainen yhteistyökumppani
Tinka Menkes.

980
01:17:43,520 --> 01:17:49,320
Tämä on yksi viidestä
yhteisestä elokuvastamme.

981
01:17:50,880 --> 01:17:57,080
Tässä hän esittää
syrjäytynyttä prostituoitua.

982
01:18:11,440 --> 01:18:13,800
Ongelmat, joista puhumme, -

983
01:18:13,960 --> 01:18:19,920
eivät ole vain kuvia,
joita näemme elokuvissa.

984
01:18:20,080 --> 01:18:22,640
Ei ole kyse vain siitä,
kuka on kameran takana.

985
01:18:22,800 --> 01:18:28,680
Kyse on
myös laajemmasta kontekstista.

986
01:18:28,840 --> 01:18:32,440
Siitä, kuka päättää, mitä nähdään.

987
01:18:32,600 --> 01:18:38,280
Enimmäkseen miehet
tekevät päätöksiä -

988
01:18:38,440 --> 01:18:40,480
sen suhteen, mitä jaetaan.

989
01:18:40,640 --> 01:18:43,160
On kyse siitä,
mitä lähetetään maailmalle.

990
01:18:43,320 --> 01:18:48,360
Se valikoidaan
miehisellä katseella.

991
01:18:48,520 --> 01:18:51,240
Hei, komistus.

992
01:18:53,480 --> 01:18:56,920
Jopa tässä
tulevaisuuden scifi-visiossa -

993
01:18:57,080 --> 01:19:02,840
on saman vanha miessubjekti
ja seksualisoitu naisobjekti.

994
01:19:03,000 --> 01:19:07,200
Näytät yksinäiseltä.
Voin korjata sen.

995
01:19:07,360 --> 01:19:12,200
Elokuvan visuaalinen kieli,
joka ympäröi meitä joka puolelta, -

996
01:19:12,360 --> 01:19:17,960
voi todella tuntua
raiskauskulttuurin peruskieleltä.

997
01:19:24,760 --> 01:19:29,040
Itse asiassa elokuvan
naispääosan esittäjän nimi, -

998
01:19:29,200 --> 01:19:32,400
jota esittää Ana de Armas, on Joy.

999
01:19:32,560 --> 01:19:37,000
Mutta he kirjoittivat sen
mielenkiintoisesti Joi.

1000
01:19:37,160 --> 01:19:38,880
Pornokulttuurissa -

1001
01:19:39,040 --> 01:19:44,200
"Joi" tarkoittaa runkkausohjeita.

1002
01:19:46,040 --> 01:19:49,960
Miettikää, miltä naisista tuntuu,
kun he näkevät tämän elokuvan.

1003
01:19:50,120 --> 01:19:52,600
Sitten he kuulevat
Oscar-ehdokkuuksista, -

1004
01:19:52,760 --> 01:19:54,880
joita se saa tai sai.

1005
01:19:56,960 --> 01:20:00,000
Hollywoodissa on kamala kierre.

1006
01:20:00,160 --> 01:20:03,800
Se ottaa ihmisiltä sen,
mikä on myrkyllistä -

1007
01:20:03,960 --> 01:20:05,920
ja syöttää sen takaisin.

1008
01:20:06,080 --> 01:20:08,120
Se antaa energiaa
ja tuo sen takaisin.

1009
01:20:08,280 --> 01:20:11,440
On olemassa väkivallan kehä.

1010
01:20:12,920 --> 01:20:16,600
Kaikki liittyy kaikkeen.

1011
01:20:22,320 --> 01:20:25,760
Yksi feminismin pääperiaate oli, -

1012
01:20:25,920 --> 01:20:28,520
että naisvartaloa
kuvattiin kamppailemassa.

1013
01:20:28,680 --> 01:20:32,280
Mutta se muuttui -

1014
01:20:32,440 --> 01:20:37,240
ymmärrykseen,
että kuva naisvartalosta -

1015
01:20:37,400 --> 01:20:39,640
oli myös näky kamppailusta.

1016
01:20:39,800 --> 01:20:42,960
Kuva ei viittaa naisiin.

1017
01:20:43,120 --> 01:20:46,840
Tämä kuva anastetaan
ja tuotetaan -

1018
01:20:47,000 --> 01:20:49,440
miehen tietoisuudella.

1019
01:20:52,800 --> 01:20:54,360
SALASANA: SWORDFISH (2001)

1020
01:20:56,080 --> 01:20:59,360
Kaikki nämä tekniikat
ovat harkittuja.

1021
01:20:59,520 --> 01:21:02,720
Emme tiedä,
ovatko ne tietoisia vai alitajuisia.

1022
01:21:02,880 --> 01:21:06,360
Mutta ne ovat harkittuja.
Harkittuja päätöksiä.

1023
01:21:06,520 --> 01:21:10,160
Joku päätti,
miten sitä ihmistä kuvataan.

1024
01:21:13,440 --> 01:21:16,280
Kannattaa miettiä hetki, -

1025
01:21:16,440 --> 01:21:18,920
että esineellistävät
kameratekniikat, -

1026
01:21:19,080 --> 01:21:22,520
joista olemme puhuneet,
voidaan joskus nähdä -

1027
01:21:22,680 --> 01:21:27,160
muissa
hyvin paljastavissa konteksteissa.

1028
01:21:28,440 --> 01:21:31,360
Esimerkiksi "Uhrilampaissa" -

1029
01:21:31,520 --> 01:21:34,960
Buffalo Billin hahmo on
maskuliinisella vyöhykkeellä -

1030
01:21:35,120 --> 01:21:37,480
laseineen murhaajan roolissa.

1031
01:21:37,640 --> 01:21:42,400
Jodie Foster on katseen kohteena.

1032
01:21:44,800 --> 01:21:47,920
Mutta kun hän
tekee itsestään naisellisen, -

1033
01:21:48,080 --> 01:21:50,960
kun hän on niin sanotussa
naisellisessa asemassa, -

1034
01:21:51,120 --> 01:21:54,680
häntä kuvataan kuin naista.

1035
01:21:57,560 --> 01:21:59,840
Buffalo Billin kohtaus,
jossa on tämä -

1036
01:22:00,000 --> 01:22:05,840
lähes epämuodostunut valkoisen miehen
katse kameran takana.

1037
01:22:06,000 --> 01:22:08,840
Sisäistä seksismiä
ja naisvihaa -

1038
01:22:09,000 --> 01:22:11,080
näkyi siinä sen hahmon kohdalla.

1039
01:22:11,240 --> 01:22:14,600
Ei vain cisnaisille,
vaan myös transihmisille ja muille, -

1040
01:22:14,760 --> 01:22:17,160
jotka eivät sovi rajoihin.

1041
01:22:17,320 --> 01:22:20,000
Kun katsoin kohtausta uudelleen,
muistin, -

1042
01:22:20,160 --> 01:22:24,080
miten suuren trauman
sellainen kohtaus on aiheuttanut.

1043
01:22:28,440 --> 01:22:33,160
Näytän teille elokuvan,
joka ei ole A-luokan elokuva.

1044
01:22:33,320 --> 01:22:35,400
Se on luultavasti F-luokkaa.

1045
01:22:35,560 --> 01:22:39,960
Roger Ebert kutsui sitä
rasistiseksi roskaksi.

1046
01:22:40,120 --> 01:22:41,480
Olen samaa mieltä.

1047
01:22:41,640 --> 01:22:44,480
Mutta haluaisin
katsoa kohtauksen tänään, -

1048
01:22:44,640 --> 01:22:48,960
koska se on melko olennainen
analyysimme kannalta.

1049
01:22:49,120 --> 01:22:54,280
Valkoinen plantaasinomistaja
kutsuu mustan orjan -

1050
01:22:54,440 --> 01:22:56,560
huoneeseensa.

1051
01:22:59,840 --> 01:23:04,080
Nainen sanoo,
että elleivät he harrasta seksiä, -

1052
01:23:04,240 --> 01:23:08,200
hän ilmoittaa miehen raiskaajaksi.
Se olisi kuolemantuomio.

1053
01:23:08,360 --> 01:23:10,760
Nainen siis raiskaa miehen.

1054
01:23:13,640 --> 01:23:18,760
Kamera panoroi osaa kehosta.

1055
01:23:22,200 --> 01:23:28,600
Huomatkaa, kenellä on vaatteet
ja ketä riisutaan.

1056
01:23:52,280 --> 01:23:58,040
Nainen hallitsee kohtausta
monin tavoin.

1057
01:24:08,160 --> 01:24:13,400
Lopuksi tulee pitkä,
seksikäs kehon panorointi.

1058
01:24:17,800 --> 01:24:21,280
Lisäsin tämän pätkän
niin nolostuttava kuin se onkin, -

1059
01:24:21,440 --> 01:24:25,160
koska mielestäni
poikkeus vahvistaa säännön.

1060
01:24:25,320 --> 01:24:31,800
Näissä kohtauksissa
ei ole kyse seksistä.

1061
01:24:31,960 --> 01:24:37,800
Niissä on kyse vallasta.
Henkilö, jota kuvataan näin, -

1062
01:24:37,960 --> 01:24:40,600
ei ole voimaantunut.

1063
01:24:40,760 --> 01:24:44,440
Esimerkki "Mandingosta" osoittaa, -

1064
01:24:44,600 --> 01:24:47,240
että kuvausten suunnittelu
ylläpitää -

1065
01:24:47,400 --> 01:24:52,640
yhteiskunnassamme
vallitsevaa valtadynamiikkaa.

1066
01:24:52,800 --> 01:24:58,840
Elokuvassa paneroidaan
osia miehen kehosta.

1067
01:24:59,000 --> 01:25:03,160
Tämän asian todellinen olemus
liittyy valtaan.

1068
01:25:03,320 --> 01:25:09,040
Kehojen esineellistämiseen
ja siihen, miten ne liittyvät -

1069
01:25:09,200 --> 01:25:11,800
toisiinsa voiman suhteen.

1070
01:25:14,120 --> 01:25:17,360
Kun on,
kuten Foucault sanoo, verkkoja, -

1071
01:25:17,520 --> 01:25:20,840
ideologian verkkoja.
Ne ovat kaikki lomittain.

1072
01:25:21,000 --> 01:25:23,280
Ne vahvistavat
tietynlaista katsontatapaa.

1073
01:25:23,440 --> 01:25:26,360
Tietynlaista kokemusta,
jonka ulkopuolelle jää.

1074
01:25:26,520 --> 01:25:29,920
Vaatii paljon voimaa sanoa -

1075
01:25:30,080 --> 01:25:35,800
"En näe asioita näin.
Luon jotain erilaista."

1076
01:25:38,240 --> 01:25:43,520
OHJAAJA ANA LILY AMIRPOUR

1077
01:25:45,840 --> 01:25:48,960
Amirpourin elokuvan
seksuaaliset saalistajat -

1078
01:25:49,120 --> 01:25:53,560
kohtaavat yllättävän kostajan.

1079
01:26:09,960 --> 01:26:14,360
Sanotaan, että jos hankkiudutaan
eroon seksuaalisista saalistajista, -

1080
01:26:14,520 --> 01:26:16,560
elokuvateollisuutta ei olisi.

1081
01:26:16,720 --> 01:26:20,360
Heidän pitäisi aloittaa tyhjästä.
Sitten sille nauretaan.

1082
01:26:20,520 --> 01:26:23,240
He sanovat:
"Meidän pitäisi aloittaa alusta."

1083
01:26:23,400 --> 01:26:25,720
Aloitetaan sitten alusta.

1084
01:26:25,880 --> 01:26:30,120
Pitää rakentaa oma talo,
ja siihen tarvitaan työkaluja.

1085
01:26:30,280 --> 01:26:35,760
Työkalut ovat luovuus ja työ.

1086
01:26:35,920 --> 01:26:41,280
Työmoraali
ja kyky tuottaa enemmän -

1087
01:26:41,440 --> 01:26:46,360
kuin mitä joku muu kaipaa,
sanotaan vaikka niin.

1088
01:26:48,480 --> 01:26:51,280
ORLANDO (1992)
OHJAAJA SALLY POTTER

1089
01:26:51,440 --> 01:26:54,960
Naisohjaajat
kuvaavat usein hahmojaan -

1090
01:26:55,120 --> 01:27:01,680
subjekteina,
joilla on omat kiihkeät halunsa.

1091
01:27:01,840 --> 01:27:05,360
Luonto, olen morsiamesi.

1092
01:27:05,520 --> 01:27:07,480
Ota minut.

1093
01:27:15,800 --> 01:27:17,800
OHJAAJA CHERYL DUNYE

1094
01:27:17,960 --> 01:27:22,240
Dunyen "Watermelon Womanissa"
kuvataan niin läheltä, -

1095
01:27:22,400 --> 01:27:26,040
että katsoja
tuntee kokemuksen tunteen, -

1096
01:27:26,200 --> 01:27:29,640
eikä sitä voi katsoa
perinteiseen tapaan.

1097
01:27:39,640 --> 01:27:43,040
Epäilemättä
kautta elokuvan historian -

1098
01:27:43,200 --> 01:27:48,800
on kuvattu seksikohtauksia,
joissa miehinen katse omii -

1099
01:27:48,960 --> 01:27:50,520
ja esineellistää naiskehoa.

1100
01:27:50,680 --> 01:27:53,840
Jos teemme niin, -

1101
01:27:54,000 --> 01:28:00,640
se on mielikuvituksen puutetta,
joka meidän on korvattava itse.

1102
01:28:01,960 --> 01:28:03,640
MATKALLA IDAHOON (1991)

1103
01:28:03,800 --> 01:28:07,920
Tässä kohtauksessa
Gus Van Sant kuvaa miehiä ja naisia -

1104
01:28:08,080 --> 01:28:09,440
hyvin tasapuolisesti.

1105
01:28:12,640 --> 01:28:18,200
Van Santiin on ehkä vaikuttanut
Agnes Vardan elokuva "Onni".

1106
01:28:18,360 --> 01:28:22,000
ONNI (1965)
OHJAAJA AGNES VARDA

1107
01:28:40,560 --> 01:28:41,960
OHJAAJA NINA MENKES

1108
01:28:42,120 --> 01:28:44,760
Omassa elokuvassani
"Phantom Love" -

1109
01:28:44,920 --> 01:28:48,880
seksikohtaus yrittää keskittyä
naisen psyyken -

1110
01:28:49,040 --> 01:28:51,960
sisäiseen kokemukseen.

1111
01:29:06,600 --> 01:29:10,640
Tarkovskyn ihailijat
huomaavat kunnianosoitukseni.

1112
01:29:24,640 --> 01:29:28,560
Ajattelen Gwendolyn Brooksin runoa.

1113
01:29:28,720 --> 01:29:30,880
"Pidän yhä tyylini,
identiteettini."

1114
01:29:31,040 --> 01:29:33,760
Hän sanoo, miten jokaisella keholla
on taiteensa -

1115
01:29:33,920 --> 01:29:38,880
ja miten ne ovat,
olivat ne sitten kurjassa tilassa -

1116
01:29:39,040 --> 01:29:41,800
tai ylistetyssä tilassa, -

1117
01:29:41,960 --> 01:29:46,560
ne säilyttävät silti luontaisen
inhimillisen ominaisuutensa.

1118
01:29:46,720 --> 01:29:49,480
THE JUNIPER TREE (1990)
OHJAAJA NIETZSCHKA KEENE

1119
01:29:49,640 --> 01:29:52,960
"Juniper Treessä"
Nietzschka Keene keskittyy -

1120
01:29:53,120 --> 01:29:56,720
hahmojensa sisäiseen elämään.

1121
01:30:09,040 --> 01:30:12,200
Ihmisistä tuntuu usein,
että heidät pitäisi vapauttaa -

1122
01:30:12,360 --> 01:30:16,320
kaikesta siitä, mikä on alitajuisesti
imeytynyt mieleemme.

1123
01:30:16,480 --> 01:30:20,560
Ne tunteet kerääntyvät
aina jonnekin piiloon.

1124
01:30:20,720 --> 01:30:27,200
Se osa on vihaa,
surua tai tyytymättömyyttä.

1125
01:30:27,360 --> 01:30:30,520
Kaikki nämä tunteet
ovat kuin ruoanlaittoa.

1126
01:30:30,680 --> 01:30:34,880
Ne ovat aterian ainesosia.

1127
01:30:35,040 --> 01:30:39,720
Pilkotaan, kokataan,
tehdään kaikenlaista, -

1128
01:30:39,880 --> 01:30:44,880
mutta lopuksi halutaan hyvä ateria.

1129
01:30:45,040 --> 01:30:48,160
Raaka-aineet
kokevat muodonmuutoksen.

1130
01:30:48,320 --> 01:30:51,960
Siinä on paljon luovaa energiaa.

1131
01:31:35,760 --> 01:31:39,680
Naiset ovat tehneet elokuvia
naisen raivosta -

1132
01:31:39,840 --> 01:31:43,360
monen sukupolven ajan.

1133
01:31:43,520 --> 01:31:45,800
On siis historiaa ja perintö.

1134
01:31:45,960 --> 01:31:49,680
Mutta nykyään ilmapiirissä
on jotain hyvin erilaista, -

1135
01:31:49,840 --> 01:31:53,720
sosiaalisesti ja poliittisesti, joka
on yhteydessä valtavirtamediaan.

1136
01:31:53,880 --> 01:31:58,720
Se on ainutlaatuinen hetki
elokuvantekijöille, -

1137
01:31:58,880 --> 01:32:03,520
naispuolisille elokuvantekijöille,
jotka haluavat käsitellä asioita.

1138
01:32:05,400 --> 01:32:07,400
LUPAAVA NUORI NAINEN
EMERALD FENNELL

1139
01:32:07,560 --> 01:32:09,800
Mitä sinä teet?
- Ei hätää.

1140
01:32:11,120 --> 01:32:17,600
Mitä sinä teet? Mitä sinä teet?

1141
01:32:22,600 --> 01:32:26,440
Mitä sinä teet? Hei...

1142
01:32:33,840 --> 01:32:39,080
Hei. Hei!

1143
01:32:39,240 --> 01:32:41,480
Kysyin, mitä sinä teet.

1144
01:32:44,560 --> 01:32:48,080
Mitä tulee rahaan
ja tilaisuuksiin, -

1145
01:32:48,240 --> 01:32:50,600
asiat eivät muutu,
ellei niitä muuteta.

1146
01:32:50,760 --> 01:32:54,640
Sain puhuttua asiasta ACLU:ssa, -

1147
01:32:54,800 --> 01:32:59,080
joka aloitti naisohjaajien kampanjan
vuonna 2014.

1148
01:32:59,240 --> 01:33:03,760
EEOC:lle, tasa-arvoisen työllisyyden
komitealle, -

1149
01:33:03,920 --> 01:33:07,080
joka aloitti tutkimuksensa
vuonna 2015, -

1150
01:33:07,240 --> 01:33:11,800
kävi studioiden kimppuun -

1151
01:33:11,960 --> 01:33:15,720
koskien tasa-arvoisten
työllistymismahdollisuuksien lakia.

1152
01:33:16,800 --> 01:33:21,360
Nykyään,
vuonna 2021, alamme nähdä -

1153
01:33:21,520 --> 01:33:24,480
tämän toiminnan tulokset.

1154
01:33:25,720 --> 01:33:28,680
Historiallisena muutoksen merkkinä -

1155
01:33:28,840 --> 01:33:33,120
värillinen nainen Chloe Zhao
voitti Oscar-palkinnon -

1156
01:33:33,280 --> 01:33:35,920
parhaasta elokuvasta
ja parhaasta ohjauksesta.

1157
01:33:36,080 --> 01:33:40,400
Hei! Löytyykö mitään kiinnostavaa?

1158
01:33:40,560 --> 01:33:42,560
Kiviä!

1159
01:33:42,720 --> 01:33:48,440
Hänen elokuvansa kuvataan
60-vuotiaan naisen perspektiivistä.

1160
01:33:50,600 --> 01:33:56,040
Miltä halu näyttää, kun kyse
ei ole subjektista ja objektista?

1161
01:33:56,200 --> 01:34:00,720
Luulen, että olemme keskellä
löytämisprosessia.

1162
01:34:00,880 --> 01:34:05,360
Jokainen meistä
on keskellä löytämisprosessia -

1163
01:34:05,520 --> 01:34:07,720
omassa elämässään.

1164
01:34:07,880 --> 01:34:10,400
Muunsukupuolisena elokuvantekijänä -

1165
01:34:10,560 --> 01:34:13,800
kysyn itseltäni,
minne kamera menee.

1166
01:34:13,960 --> 01:34:18,080
Nämä kysymykset...
Minne kamera menee?

1167
01:34:18,240 --> 01:34:22,240
Ketä minä katson? Näytänkö,
miltä tuntuu, kun minua katsotaan?

1168
01:34:23,440 --> 01:34:26,920
Näytänkö, miltä tuntuu nähdä,
kun minua katsotaan?

1169
01:34:27,080 --> 01:34:30,560
Mikä on sankarittaren matka?

1170
01:34:30,720 --> 01:34:33,120
OHJAAJA CÉLINE SCAMMA

1171
01:34:33,280 --> 01:34:37,040
"Portrait of a Lady on Fire"
käsittelee -

1172
01:34:37,200 --> 01:34:40,520
subjektia ja objektia
kahden naisen tapauksessa, -

1173
01:34:40,680 --> 01:34:44,320
jotka tuntuvat haluavan toisiaan
yhtä paljon.

1174
01:34:46,080 --> 01:34:48,760
Suokaa anteeksi.
En haluaisi olla asemassanne.

1175
01:34:50,560 --> 01:34:54,960
Olemme samassa asemassa.
Täsmälleen samassa asemassa.

1176
01:34:56,440 --> 01:34:58,120
Tulkaa tänne.

1177
01:34:59,840 --> 01:35:01,440
Tulkaa.

1178
01:35:09,560 --> 01:35:11,240
Astukaa lähemmäs.

1179
01:35:17,160 --> 01:35:18,920
Katsokaa.

1180
01:35:21,280 --> 01:35:25,560
Jos te katsotte minua,
ketä minä katson?

1181
01:35:29,160 --> 01:35:33,320
Tässä kysytään,
mikä on subjekti ja mikä objekti?

1182
01:35:33,480 --> 01:35:36,920
Miten objekti keksii keinon -

1183
01:35:37,080 --> 01:35:41,680
löytää oma subjektiivisuutensa
ja tulla subjektiksi, -

1184
01:35:41,840 --> 01:35:45,120
mikä muuttaa valtadynamiikkaa.

1185
01:35:57,120 --> 01:36:01,800
Työskentelin elokuvissani
Tinkan kanssa.

1186
01:36:01,960 --> 01:36:06,480
Hän murtautui usein
neljännen seinän läpi -

1187
01:36:06,640 --> 01:36:09,040
ja kohtasi kameran.

1188
01:36:10,080 --> 01:36:13,720
Hän otti omakseen
subjektiivisen näkökulman...

1189
01:36:14,800 --> 01:36:18,760
...itsestään ja maailmasta.

1190
01:36:38,520 --> 01:36:45,280
1. FEMINISTINEN TEKO ON KATSOA.
KATSOTTE MINUA -

1191
01:36:45,440 --> 01:36:48,320
MUTTA MINÄ KATSON TAKAISIN.

1192
01:36:50,120 --> 01:36:55,040
OHJAAJA
SHIRIN NESHAT SHOJA AZARI

1193
01:36:57,160 --> 01:37:02,360
SELAH AND THE SPADES (2019)
OHJAAJA TAYARISHA POE

1194
01:37:07,960 --> 01:37:13,320
OR (2004)
OHJAAJA KEREN YEDAYA

1195
01:37:15,840 --> 01:37:21,120
JÄÄHYVÄISET (2019)
OHJAAJA LULU WANG

1196
01:37:35,680 --> 01:37:38,240
QUEEN OF DIAMONDS (1991)
OHJAAJA NINA MENKES

1197
01:37:38,400 --> 01:37:40,480
Haluatko kyydin?

1198
01:38:08,680 --> 01:38:14,520
Olitpa sitten heteromies,
nainen tai jotain siltä väliltä, -

1199
01:38:14,680 --> 01:38:20,320
tai sen vierestä,
miten koen halun?

1200
01:38:20,480 --> 01:38:24,880
Miten koen päiväni?

1201
01:38:25,040 --> 01:38:27,960
Meille on opetettu, mitä aika on.

1202
01:38:28,120 --> 01:38:30,640
Mitä seksi on.
Mikä on mies tai nainen.

1203
01:38:30,800 --> 01:38:34,080
Meille on opetettu nämä asiat.
Jos hyväksymme sen, -

1204
01:38:34,240 --> 01:38:38,080
olemme jumissa
kollektiivisessa tietoisuudessa, -

1205
01:38:38,240 --> 01:38:41,600
joka on yleensä
aika matalalla tasolla.

1206
01:38:45,160 --> 01:38:48,840
Mitä tapahtuu,
jos yrittää kuunnella sisintään?

1207
01:38:49,000 --> 01:38:54,120
Jos yrittää kuunnella
erittäin herkkää -

1208
01:38:54,280 --> 01:38:59,280
ja hiljaista tapaa,
mitä todella kokee -

1209
01:38:59,440 --> 01:39:05,200
ja mikä olisi todellinen ilmaus -

1210
01:39:05,360 --> 01:39:08,400
käännettynä kohtaukseksi.

1211
01:39:08,560 --> 01:39:12,440
ELOKUVAN VISUAALINEN KIELI

1212
01:39:12,600 --> 01:39:16,520
TYÖLLISTYMISSYRJINTÄ

1213
01:39:16,680 --> 01:39:20,400
SEKSUAALINEN HYVÄKSIKÄYTTÖ

1214
01:39:28,760 --> 01:39:33,400
DISSOLUTION (2012)
OHJAAJA NINA MENKES

1215
01:39:40,640 --> 01:39:44,640
Suomennos: Henna Iivarinen
Iyuno