Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫ما الواقع وما الخيال؟‬
‫يجب أن نفكر في الأمر.‬ ‫أرى أن الحياة تخدعنا جميعًا.‬
‫قد يكون الواقع كذبة اختلقها شخص،‬ ‫أفلا توافقونني الرأي؟‬
‫ربما نعيش جميعًا في حلم شخص آخر.‬
‫"الرماد"‬
‫رائع!‬
‫أشكركم جميعًا على حضوركم.‬
‫تعرفون أنني لا أجيد إلقاء الخُطب.‬
‫قبل 40 عامًا، حين أسس أبي دار نشر "أركان"،‬
‫وقف إلى جانبنا أصدقاء كثيرون‬ ‫وكتّاب جديرون بالثقة.‬
‫وكان لدينا آلاف القراء.‬ ‫كان أول إصدار لنا هو "بحر الحياة".‬
‫كونّا ذكريات وأفكارًا عديدة منذ ذلك الوقت،‬ ‫صحيح يا "تانر"؟‬
‫أجل.‬
‫لكن الناس لم يعودوا يقرؤون الكتب.‬
‫وطوال معظم هذه المغامرة،‬ ‫كانت زوجتي العزيزة معي.‬
‫ما زالت أول من يقرأ الكتب‬ ‫التي ترسلها دار النشر،‬
‫ودائمًا ما أثق بحدسها.‬
‫اليوم ذكرى زواجنا العاشرة.‬
‫"غوكتشيه"، يسرّني أنك معي. يسرّني أننا معًا.‬
‫سأوقف هذا الخطاب الممل الآن.‬ ‫سُررت بمجيئكم. نخب الأصدقاء!‬
‫نخب الأصدقاء!‬
‫لستُ الوحيد الذي يرى ذلك. الآخرون أيضًا…‬
‫أنصحك بصفتي صديقك، كُف عن الكتابة عن حياتك.‬
‫جرب شيئًا آخر.‬
‫انظري يا "غوكتشيه".‬
‫أكنت تعلمين أن ما أكتبه لم يعد يعجب زوجك؟‬
‫يرى أن عليّ أن أجرب أشياء مختلفة.‬ ‫حسنًا، ما رأيك بهذا؟‬
‫قرأتُ في الأخبار قبل أيام‬
‫عن خياط عادي في "مال تبة"، في "إسطنبول"‬
‫يعتقد أن "آنا كارينينا" موجودة بالفعل.‬
‫لم يعتقد ذلك فحسب،‬ ‫بل وترك عائلته وذهب إلى "روسيا".‬
‫- ماذا؟‬ ‫- لو كان ذلك مسلسلًا أو فيلمًا…‬
‫- لما صدّقناه.‬ ‫- هو صدّقها!‬
‫ادخل المنزل!‬
‫اجمع بعض الأشياء!‬
‫هيا، ادخل!‬
‫اقتل أولئك الناس!‬
‫اضغط ذلك الزر.‬
‫"(الرماد)"‬
‫"لن يحترق الرماد أبدًا.‬
‫إنه بقايا حب ملتهب.‬
‫كيف يعرف المرء إن كان قد قابل شخصًا‬ ‫من خارج هذا العالم؟‬
‫تخيل إن كنت أنت‬ ‫الذي لا ينتمي إلى ذاك العالم.‬
‫تخيل إن كنت نائمًا…"‬
‫من يسمع كلماتي في رأسه سيُغير قدره.‬
‫سأبدأ بتوديع نفسي.‬
‫صباح الخير يا "سيلان".‬
‫- لم نطلب الزهري.‬ ‫- صحيح.‬
‫- طلبنا الأزرق الداكن، صحيح؟‬ ‫- نعم.‬
‫الناس الذين عرفتهم والذين مروا بي،‬ ‫كلّهم في ذاكرتي.‬
‫أتذكّر كلّ تلك الوجوه.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- مرحبًا يا سيدة "غوكتشيه".‬
‫شكرًا. أمي؟‬
‫- "غوكتشيه"؟‬ ‫- نعم.‬
‫سأتركهم جميعًا وأكتب من أجل حياة جديدة.‬
‫كي يشهد أحد ما مررتُ به.‬
‫من يصل إليه هذا الكتاب‬ ‫سيعرف أن شخصًا واحدًا مسؤول‬
‫عن كلّ الصُدف التي مررتُ بها.‬
‫"(الرماد)"‬
‫ذلك الشخص الذي لا أجرؤ‬ ‫على ذكر اسمه بالكامل هو "م".‬
‫كأن كلّ الشوارع في حي "بلاط" تؤدي إليه.‬
‫جذبتني عدوانية "م" المرعبة وصمته الغامض.‬
‫وشم دائرة الحياة على ذراعه اليمنى.‬
‫ووشم ظل طائر على عنقه.‬
‫هنا بدأ كلّ شيء.‬
‫في مخبز صغير في حي "بلاط".‬
‫بسر "م"، سيتحول هذا المخبز إلى ذكرى‬
‫قادت كلينا إلى الغموض.‬
‫"مخبز (مشفقة)"‬
‫ما جعل هذا المكان العادي معجزة‬ ‫هو الرماد المتطاير.‬
‫وأنا الوحيدة القادرة على رؤيته.‬
‫كأن الإشارات كانت ترشدني‬
‫وتقودني إلى مخبز "مشفقة" في كلّ مرة.‬
‫"مخبز (مشفقة)"‬
‫- مرحبًا يا "لالي"، صباح الخير.‬ ‫- صباح الخير يا عزيزتي.‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- بخير. لماذا تتصلين في هذا الوقت المبكر؟‬
‫لديّ عرض لك.‬
‫هذا هو المكان. أين الباب؟ ها هو. تعالي.‬
‫"مخبز (مشفقة)"‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- مرحبًا، أهلًا.‬
‫شكرًا.‬
‫لا تقفا هكذا، تفضلا بالقعود.‬
‫"غوكتشيه"، لا أعرف كيف صادفت هذا المكان.‬
‫ذُكر هذا المخبز‬ ‫في أحد الكتب التي أُرسلت إلى دار النشر.‬
‫ماذا؟‬
‫يشتري بطل الرواية السميط من هنا‬ ‫في كلّ صباح.‬
‫- شخص يُدعى "م".‬ ‫- "م"؟‬
‫"م". هكذا تقول الرواية.‬
‫لم يُفصح عن الاسم. المهم أنه رجل غريب.‬
‫شخص من عالم آخر.‬
‫لديه وشوم ذات معان عميقة على عنقه وذراعه.‬
‫يُفترض أنه يغيّر حيوات من يقابلهم.‬
‫- "غوكتشيه"، هل أنت بخير؟‬ ‫- نعم، أنا بخير.‬
‫لقد قرأت رواية. إنها من نسج الخيال.‬
‫- خيالية. تدركين ذلك، صحيح؟‬ ‫- لكن المخبز حقيقي.‬
‫- ربما الرجل أيضًا حقيقي. ما المشكلة؟‬ ‫- لا أصدّق أنك تقولين هذا.‬
‫لا، لا يمكنني شرب هذا. هيا يا عزيزتي.‬
‫فلنرحل.‬
‫فلنشرب قهوتنا في مكان لائق.‬
‫اذهبي. سأتجول في المكان.‬
‫حسنًا. كما تشائين.‬
‫احتفظ "م" بكل ماضيه في ورشة النجارة.‬
‫أخذتني الإشارات في طريق وقادتني‬ ‫إلى هذه الورشة التي كانت ملاذه.‬
‫حين حسبت أنني تهت، قادني الرماد إلى بابه.‬
‫أدركت أن لا خيار لديّ‬ ‫إلا أن أتبع "م" مثل الرماد.‬
‫حسنًا، سأكتب إليك بريدًا إلكترونيًا.‬
‫حسنًا، سأرسله الآن.‬
‫- مرحبًا يا سيدة "غوكتشيه".‬ ‫- مرحبًا.‬
‫السيد "كنان" معه مكالمة مهمة.‬
‫- يمكنك الانتظار هنا.‬ ‫- لا بأس.‬
‫- أتريدين شرابًا؟‬ ‫- معي شراب، شكرًا.‬
‫نعم، صحيح.‬
‫حسنًا، سأنتظر ردك.‬
‫حسنًا. بالتوفيق.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- مرحبًا.‬
‫- في هذه الساعة يا "غوكتشيه"؟ أثمة خطب؟‬ ‫- ارتأيتُ أن نشرب قهوة.‬
‫- من يراقب المتجر؟‬ ‫- "سيلان". الزبائن قليلون على أي حال.‬
‫حسنًا، تفكير جيد،‬
‫لكن اليوم يوم حافل.‬
‫نسيتُ إرسال البريد الإلكتروني.‬
‫- هل أرحل؟‬ ‫- لا، لا بأس.‬
‫عليّ إعادة إرسال شيء فحسب.‬
‫وصل "أوغور أورتون".‬
‫- أأدخله هنا أم غرفة الاجتماعات؟‬ ‫- غرفة الاجتماعات. سآتي فورًا.‬
‫حسنًا.‬
‫- أراك في البيت.‬ ‫- بالتوفيق.‬
‫شكرًا.‬
‫كان هذا البرج العالي الخفي لكلينا وحدنا.‬
‫كان مكانًا بين الآلهة.‬
‫في كلّ مرة،‬ ‫سلكنا طريقًا مختلفًا داخل هذا النفق المظلم‬
‫لنصل إلى الباب الذي في نهايته‬ ‫والذي يوصل إلى السماء.‬
‫حين كنا نفتح الباب،‬ ‫كنا نتخلى عن حياتينا المملتين‬
‫وندخل عالمًا مختلفًا.‬
‫"فور عبوري ذاك الباب،‬ ‫كنت لا أفكّر في ماضيّ وأمحوه كلّه.‬
‫كان دليلي إلى السماء."‬
‫مرحبًا. أهلًا.‬
‫شكرًا. قيل لي إن ثمة برجًا هنا. هل تعرفه؟‬
‫برج؟ لا أعرف أي برج.‬
‫حسنًا، سأسأل شخصًا آخر.‬
‫- السلام عليكم.‬ ‫- وعليكم السلام.‬
‫- هل لي بثلاث سميطات يا عم؟‬ ‫- مرحبًا؟‬
‫- ثلاث سميطات؟‬ ‫- نعم.‬
‫نعم يا سيدي. كنت على وشك الاتصال بك.‬
‫نعم يا سيدي.‬
‫نعم، ثمة قطع مفقودة.‬
‫لا، ليست فقط…‬
‫ليست الألوان فقط، بل والمقاسات.‬ ‫ليست صحيحة.‬
‫حسنًا. أحضر الصناديق فحسب أيًا كان عددها.‬
‫أريدها هذا الأسبوع. يجب أن أغلق.‬ ‫حسنًا. سأتحدث إليك لاحقًا.‬
‫مرحبًا؟‬
‫هل أنت نجار؟‬
‫نعم. بم أساعدك؟‬
‫أريد أن تصنع لي مرآة.‬ ‫أريدها في المتجر الذي أملكه.‬
‫- أين هو؟‬ ‫- في "نيشانتشي".‬
‫"نيشانتشي". هل لديك القياسات؟‬ ‫كيف تريدينها أن تكون؟‬
‫لا قياسات. مجرد مرآة بإطار خشبي.‬
‫- نحن مشغولون. سأعمل عليها لاحقًا.‬ ‫- أريد شيئًا بسيطًا جدًا.‬
‫- هل الأمر عاجل أم لا؟‬ ‫- لا.‬
‫لا بأس إذًا.‬
‫- المعذرة، ما اسمك؟‬ ‫- اسمي "علي".‬
‫- سأحدد القياسات وأعود.‬ ‫- متى تشائين.‬
‫"ميتين علي سويكان"؟‬
‫طلبية لك.‬
‫رقم الهوية والتوقيع.‬
‫تفضل.‬
‫- هل نسيت شيئًا؟‬ ‫- نسيت الحصول على رقمك.‬
‫"ميتين علي"، صحيح؟‬
‫صحيح. ينادونني بـ"علي".‬ ‫لا يعرف كثيرون بـ"ميتين".‬
‫أنا "غوكتشيه". سُررت بلقائك.‬
‫سأتصل بك لتحديد القياسات.‬
‫ما رأيك بوضع مرآة‬ ‫في هذا المكان يا "سيلان"؟‬
‫لا أرى أننا بحاجة إليها، لكن…‬
‫هاتي شريط القياس. فلنقسها.‬
‫فلنقس الارتفاع.‬
‫لنر. حتى الأرض.‬
‫مرحبًا يا سيد "ميتين". نعم، أنا "غوكتشيه".‬ ‫اتصلت بك بخصوص القياسات.‬
‫إنها 80 في 150. ستكون عمودية وبمسند.‬
‫حسنًا. إلى اللقاء.‬
‫وداعًا.‬
‫الحب كالحرب.‬
‫كلاهما يمثّل صراعًا بين الذئاب.‬
‫بينما يتلوى كلّ من الرجل والمرأة‬ ‫تحت فراء الآخر،‬
‫يغرز كلاهما مخالبه في قلب الآخر.‬
‫الأمر وحشي وقبيح وبذيء.‬
‫لو لم يعلّمني "م" الأمر الحقيقي،‬ ‫لما اكتشفت قوّتي الكامنة.‬
‫"غوكتشيه"؟‬
‫انتظر.‬
‫تتحول الحقائق إلى مأزق بينما نستوعبها.‬
‫هل يمكن للقلب أن يحب شخصين في آن واحد؟‬
‫كنت في حالة صعبة حين علمت أن "م" متزوج.‬
‫حالة صعبة جدًا.‬
‫كنت مفجوعة لدرجة أنني أردت أن أسلّم نفسي‬ ‫إلى أحضان الموت.‬
‫كانت مشكلتي الوحيدة، من سيفعل ذلك؟‬
‫انظري، لدينا تصميم أبسط أيضًا.‬
‫- أجل.‬ ‫- هذا أيضًا قصير.‬
‫- ستبدين رائعة في هذا اللون.‬ ‫- يبدو جميلًا.‬
‫- لدينا هذا أيضًا.‬ ‫- أجل، هذا لطيف.‬
‫أهلًا.‬
‫سأُحضرها.‬
‫هذا جميل أيضًا.‬
‫وهذا؟ جميل أيضًا.‬
‫جميل جدًا.‬
‫جميل.‬
‫"سيلان"، هلّا تساعدينها.‬
‫ستُوضع عند ذلك الجدار.‬
‫سيتوجب علينا نقل هذه لكن…‬
‫آمل ألّا أكون قد أخطأت في القياس.‬
‫إن شاء الله.‬
‫تعلقتُ كثيرًا بـ"م"‬
‫لدرجة أنني نسيت أنه متزوج.‬
‫انتهيت. هل أعجبتك؟‬
‫أظن ذلك، لكن…‬
‫ألا تعجبك؟‬
‫إنها تعيق الطريق نوعًا ما.‬ ‫ربما علينا تعليقها على الجدار.‬
‫في الواقع، صُنعت هذه بمسند. كما أنها مصنوعة‬ ‫من الخشب، فالأرجح أنها ثقيلة.‬
‫لا يستطيع الجدار حملها.‬ ‫يمكننا أن نجرب، لكن…‬
‫أظن أنها ستبدو أفضل. ما رأيك يا "سيلان"؟‬
‫- كما تشائين يا سيدة "غوكتشيه".‬ ‫- ستبدو أفضل على الجدار، صحيح؟‬
‫سأُضطر إلى إزالة المسند، فسيستغرق هذا وقتًا.‬
‫حسنًا.‬
‫أعلى قليلًا.‬
‫لا، هكذا عالية جدًا. قليلًا…‬
‫في المنتصف. أنزلها.‬ ‫أنزلتها أكثر من اللازم.‬
‫إلى اليسار قليلًا.‬
‫- هل أنت بخير؟‬ ‫- أنا بخير!‬
‫أحدثتُ فوضى هنا.‬
‫- هل أُصيبت يدك؟‬ ‫- الأمر بسيط.‬
‫أحضري بعض البيروكسيد والشاش من الصيدلية!‬
‫- لا داعي. إنه مجرد خدش. اعتدتُ هذه الأمور.‬ ‫- اقعد من فضلك. تفضل.‬
‫- صدقيني.‬ ‫- حسنًا، اقعد فحسب.‬
‫- هذه…‬ ‫- ربما علينا أن نضغط عليها.‬
‫هنا، صحيح؟‬
‫حتى تعود، دعنا…‬
‫لم أتوقّع سقوط المرآة من الإطار.‬
‫حسبتُ أن الجدار لن يتحملها.‬
‫- لكن المرآة سقطت.‬ ‫- أنا السبب.‬
‫واضح أن الإطار لم يكن محكمًا.‬ ‫آسف على الفوضى.‬
‫أرجوك، أنا أصررت على ذلك.‬ ‫الذنب ذنبي. أنا أصررت كثيرًا.‬
‫- الإطار… ماذا؟‬ ‫- أنت… ماذا؟‬
‫الإطار. سأضيقه ثانيةً.‬
‫اللعنة، بعد كلّ ذلك العمل.‬ ‫وأحدثتُ فوضى في المكان.‬
‫أرجوك. لا مشكلة على الإطلاق.‬ ‫لا تفكر في ذلك. الأمر بسيط.‬
‫هل وقع منك خاتمك؟‬
‫هناك.‬
‫ما قصدك؟‬
‫لا أرى خاتم زواج في يدك.‬
‫ربما لأنني أعزب.‬
‫أعزب؟‬
‫نعم، أنا أعزب.‬
‫ألم يسبق لك الزواج؟‬
‫عزيزتي، أتتذكرين ما قاله لنا "كنان"‬ ‫قبل أيام؟‬
‫أنكم قد لا تنشرون كتاب "تانر" الجديد؟ أظن…‬
‫لماذا تضحكين؟‬
‫آسفة. تذكرتُ شيئًا.‬
‫ما الخطب؟‬
‫أتتذكرين الكتاب الذي حدثتك عنه؟‬
‫إنه النجار.‬
‫ما به؟‬
‫جاء إلى المتجر.‬
‫وكيف وجده؟‬
‫أنا وجدته.‬
‫طاردت رجلًا لا تعرفينه؟‬
‫أشعر بأنني أعرفه.‬
‫هذا بسبب الكتاب.‬
‫اكتشفتُ أن بعض سلالم البرج لا تقود‬ ‫إلى السماء.‬
‫اتضح أن البرج يحب العبث‬ ‫بمن ليس لديهم دليل،‬
‫فيضللهم باستمرار في الظلام.‬
‫لأعرف طريقي،‬ ‫تركتُ علامة على كلّ جدار وكلّ زاوية مررتُ بها.‬
‫الدليل الوحيد على ما كان بيني وبين "م"‬ ‫محفور على جدران هذا البرج.‬
‫لم تقابليني عند الباب.‬
‫كنت أنتظرك. هل قُرع الجرس باكرًا؟‬
‫لا.‬
‫اركب.‬
‫ماذا تفعل؟‬
‫بُني، ماذا تفعل؟‬
‫ماذا تفعل يا عزيزي؟‬
‫هل فتحت حقيبتي من دون إذني؟ أجبني.‬
‫ألم تجد شيئًا آخر ترسم عليه يا "إيغي"؟‬
‫لماذا؟‬
‫أنا ألعب.‬
‫"غوكتشيه"؟‬
‫إنه يلعب فحسب.‬
‫بكتاب أُرسل إلى دار النشر.‬
‫إنها مجرد مسودات على أي حال. ما المشكلة؟‬
‫لم أفرغ من قراءته.‬
‫آسفة.‬
‫لكن لا تكرر ذلك، اتفقنا؟‬
‫سأكرره.‬
‫كانت الأضواء‬ ‫التي يشعلها "م" تنير المدينة بأكملها.‬
‫لا قواعد هنا.‬
‫أتساءل إن كان أحد يرى الرماد يتطاير حولنا‬ ‫حين نكون معًا.‬
‫"إلياس"، اذهب وأحضر "لطيف".‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- مرحبًا. أهلًا.‬
‫أتيت لأسأل عن المرآة.‬
‫لم أستطع تقطيعها حتى الآن،‬ ‫لكنها كانت على بالي. سأقطّعها وأوصّلها.‬
‫حسنًا. لا مشكلة.‬
‫كيف حال يدك؟‬
‫إليك الشاي…‬
‫ما رأيك بأن نتحدث في الخارج؟‬
‫لا بأس.‬
‫بدأت السماء تمطر.‬
‫هكذا الحال هنا.‬ ‫الطقس غير متوقع طوال الوقت. ستتوقف قريبًا.‬
‫نعم؟‬
‫لا يا سيدي. انتهى عملي هناك.‬
‫لقد سلّمناه سليمًا.‬ ‫عليك التحدث إلى شركة الشحن.‬
‫لا علاقة لنا بذلك.‬
‫أُدرك أن الباب مكسور…‬
‫ثمة مطعم يبيع كفتة حارة‬ ‫على الطريقة الألبانية في آخر الشارع.‬
‫- هل نأكل الكفتة هناك؟‬ ‫- حسنًا.‬
‫الحساب من فضلك.‬
‫- لذيذة.‬ ‫- يُعدّون كفتة لذيذة.‬
‫هل نشأت هنا؟‬
‫وُلدت ونشأت في "بلاط".‬
‫حول ورشة نجارتي، هذا هو عالمي.‬
‫- بازار "بلاط".‬ ‫- لقد زرتُه.‬
‫- المخبز.‬ ‫- تجولتُ في المكان.‬
‫سآتي به حالًا.‬
‫لم آت إلى هنا من قبل.‬
‫لقد أتيت الآن.‬
‫نادرًا ما أغادر هذا المكان.‬
‫في الواقع، أنا… انسي الأمر.‬
‫هل لنا بخبز؟‬
‫ماذا أنسى؟‬
‫أخبرني.‬
‫لا أغادر هذا المكان. أعني…‬
‫لم أغادر هذا المكان منذ وقت طويل.‬ ‫آخر مرة غادرته كانت حين أتيت إلى متجرك.‬
‫وما رأيك بالخارج؟‬
‫لا أدري.‬
‫هل نذهب إلى البرج؟‬
‫أي برج؟‬
‫سمعتُ أن ثمة برجًا يطل على المدينة‬ ‫ولا يعرفه الكثيرون.‬
‫وكيف لي أن أعرفه إن كان لا يعرفه الكثيرون؟‬
‫لا أدري. حسبتك قد تعرفه.‬
‫هل حدثك شخص عنه؟‬ ‫ما شكله؟ كيف نذهب إليه؟ أين هو؟‬
‫- أثمة شخص آخر يعرف به؟‬ ‫- لا أدري. يُفترض أن يكون ثمة من يعرف به.‬
‫"(كنان)"‬
‫لا يدعونني لحالي.‬
‫يجب أن أذهب.‬
‫لم أستطع أكله كلّه.‬
‫شكرًا على أي حال.‬
‫يسرّني أن يدك بخير.‬
‫إلى اللقاء.‬
‫- مرحبًا؟‬ ‫- "غوكتشيه"، أين أنت؟‬
‫- في الطريق.‬ ‫- تعالي إلى البيت فورًا من فضلك.‬
‫- أثمة خطب؟‬ ‫- نحن بانتظارك.‬
‫إنها مجرد ألعاب وليست حقيقية.‬
‫اذهب إلى غرفتك الآن.‬
‫- أعطني الـ"غيم بوي" إذًا.‬ ‫- لا "غيم بوي" لك. اذهب إلى غرفتك.‬
‫عزيزي؟‬
‫- ماذا حدث؟‬ ‫- تشاجر "إيغي" في المدرسة اليوم.‬
‫ليس مجرد شجار.‬
‫عض أذن الفتى.‬
‫خُيطت أذنه وذهبت أمه إلى المدرسة.‬
‫طبعًا اشتكت من "إيغي".‬
‫غضب المدير.‬ ‫اتضح أن آباءً آخرين اشتكوا منه قبل ذلك.‬
‫لم يتمكنوا من الوصول إليك، فاتصلوا بي.‬ ‫اضطُررت إلى ترك كلّ شيء والهرع إلى هناك.‬
‫كيف حال "إيغي"؟‬
‫حين كنت في المدرسة،‬ ‫اكتشفت أن هذه ليست المرة الأولى له.‬
‫يرون أن "إيغي" لا يستطيع التحكم في غضبه.‬
‫لم أعرف ما عليّ فعله.‬ ‫ساعدتني "لالي" حفظها الله.‬
‫- أين كنت يا "غوكتشيه"؟‬ ‫- كيف حال الطفل الآخر؟ أيمكننا فعل شيء؟‬
‫لا يا عزيزتي. تحدثنا إلى العائلة.‬
‫نحن فعلنا كلّ شيء!‬ ‫فعلنا كلّ المطلوب. لا تقلقي.‬
‫لم تكوني في المتجر. أين كنت يا "غوكتشيه"؟‬
‫- أقضي بعض المهام.‬ ‫- ولماذا لم تردّي على الهاتف؟‬
‫لم أسمعه.‬
‫لا يمكنك ألّا تسمعيه! هذا غير مقبول!‬
‫غير مقبول!‬
‫- اتصلي بي إن حدث أي شيء.‬ ‫- حسنًا.‬
‫"كنان"، معدتي.‬
‫قد يريحك هذا.‬
‫"كنان"، أرجوك!‬
‫مرحبًا يا عزيزتي.‬ ‫هل ستنهين عملك مبكرًا في المتجر اليوم؟‬
‫حسنًا، قد أذهب مباشرةً إلى العشاء.‬ ‫قد لا أتمكن من أن أصحبك بسيارتي.‬
‫حسنًا، أراك هناك الليلة. أرجوك ألّا تتأخري.‬
‫وداعًا.‬
‫- هل سنغطي النوافذ الأخرى أيضًا؟‬ ‫- دعيني أنتهي من هذه أولًا.‬
‫صار جميلًا، صحيح؟‬
‫نعم. كنت متشككة في الألوان في البداية،‬
‫لكن بشكل عام، يبدو جيدًا.‬
‫تلك النافذة الكبيرة التي في الخلف،‬ ‫ما رأيك بأن نغطيها أيضًا؟‬
‫لا بأس.‬
‫- هل أضع هذا الكتاب في الخلف؟‬ ‫- أعطيني هذا.‬
‫ألقيتُ نظرة عليه ويبدو مشوقًا.‬
‫ماذا تعنين؟ هل قرأته؟‬
‫لا، لم أقرأه. مررت عليه فحسب.‬
‫لماذا تعبثين بأغراضي من دون إذني؟‬
‫شعرت بالفضول. لكن صدقيني، لم أقرأه.‬
‫- كم قرأت؟‬ ‫- تفقدت البداية فحسب.‬
‫بالتوفيق.‬
‫شكرًا.‬
‫- أحضرتُ المرآة.‬ ‫- سأعمل على النوافذ التي في الخلف.‬
‫هل تريدين رؤية البرج؟‬
‫نعم.‬
‫بشرط.‬
‫- هل تعرفها؟‬ ‫- لا.‬
‫حدقت إلينا.‬
‫مع كلّ خطوة، تسارعت ضربات قلبي أكثر.‬
‫توقفتُ عند الخطوة الأخيرة.‬ ‫كنت على وشك أن أفقد أعصابي.‬
‫كان الباب الذي يقود إلى عالم جديد أمامي.‬
‫تقلصت يدي في يده وذابت.‬
‫ما كان خلف الباب كان أفضل على الأرجح.‬
‫أنا مستعدة الآن.‬
‫لقد تمشيتُ هنا من قبل. أعرف هذا المكان.‬
‫- كيف تعرفين مكانًا لم تزوريه من قبل؟‬ ‫- تجول ذهني هنا من قبل.‬
‫من كان معك؟‬
‫- لا أحد.‬ ‫- لا يعرف أحد هذا المكان غيري.‬
‫- من رسم تلك الرسومات التي في الأسفل؟‬ ‫- ربما أنت.‬
‫مرة أخرى!‬
‫الارتفاع عال.‬
‫كيف عرفت هذا المكان؟‬
‫عرفته فحسب.‬
‫كلانا يعرف أنك عرفته من شخص.‬
‫كان ذلك الشرط.‬ ‫لقد تعاهدنا على أن يخبر كلانا الآخر.‬
‫كانوا يتحدثون عنه عند المخبز.‬ ‫سمعت به هناك.‬
‫المخبز.‬
‫كلانا يعرف أن هذه ليست الحقيقة.‬
‫لن تصدّق.‬
‫أصدّق ماذا؟‬
‫رأيتُ هذا المكان.‬
‫كأنني رأيته عبر مخيلة شخص آخر.‬
‫كأنه حلم.‬
‫حلم؟ أتعنين كأنه القدر؟‬
‫ربما.‬
‫هل على المرء أن يرى مكانًا كي يعرفه؟‬
‫ستغرب الشمس.‬
‫فلتغرب.‬
‫كنت أتحين هذا.‬
‫إلى أين تذهب؟‬
‫- كم كتابًا نشرت في هذا الموسم؟‬ ‫- نصف ما نشرتُ في العام الماضي تقريبًا.‬
‫حقًا؟ نحن أيضًا لم ننشر الكثير‬ ‫في هذا الموسم مع الأسف.‬
‫حجم سوق النشر الرقمي يتزايد باستمرار،‬ ‫هذا هو السبب.‬
‫- سيد "كنان"، تسرّني رؤيتك. كيف حالك؟‬ ‫- وأنا أيضًا. شكرًا.‬
‫- استمتعوا.‬ ‫- شكرًا.‬
‫شكرًا.‬
‫أتيت إلى هنا بعد اجتماع.‬
‫علينا أن نتصل بالسيد "كمال".‬
‫حسنًا، سأتصل به الآن.‬
‫الجميع هنا تقريبًا.‬
‫سأخبرك بسر.‬
‫مستعدة؟‬
‫"فندق (إسطنبول) العظيم - 1962 - مطعم"‬
‫أنا من ينير هذه المدينة.‬
‫ماذا تفعلين؟‬
‫سيكون جيدًا في هذه الأيام المزدحمة.‬
‫زوجتك قادمة، صحيح؟‬
‫نعم، الأرجح أنها عالقة في الزحام. المعذرة.‬
‫كيف حالك؟ كيف حال العمل؟‬
‫- قضينا وقتًا ممتعًا.‬ ‫- كيف حال الطفل؟‬
‫إذًا، أنت من ينيرها في كلّ ليلة؟‬
‫ليست كلّ ليلة.‬
‫أود تغيير كلّ شيء الآن.‬
‫نفسي وحياتي.‬
‫العالم كلّه.‬
‫ألا تريد ذلك؟‬
‫ربما أردتُ ذلك.‬
‫ربما أردتُه.‬
‫أين كنت؟‬
‫هأنذا.‬
‫أين كنت يا "غوكتشيه"؟‬
‫كنتُ هنا.‬
‫لن أنسى ما فعلته الليلة.‬
‫أنا أيضًا لن أنسى.‬
‫أنت تسخرين مني. تمالكي نفسك!‬
‫لا، لا أسخر منك إطلاقًا.‬
‫لم تحضُري العشاء رغم معرفتك به قبل أيام‬
‫ولم يكن هاتفك معك.‬ ‫أتدركين كم أحرجتني الليلة؟‬
‫لم تُحرج يا "كنان".‬
‫- ظلك لم يكن معك، هذا كلّ ما في الأمر.‬ ‫- ماذا؟‬
‫ماذا يجري؟ لا أستطيع النوم بسبب ضجيجكما.‬
‫لا شيء يا بُني.‬
‫"غوكتشيه"، ماذا يجري؟‬
‫أنا قادمة يا عزيزي.‬
‫أرجّح البرتقالي، فسيبدو رائعًا عليك.‬
‫سأختار الأزرق.‬
‫- كما تشائين.‬ ‫- سأتفقد ما هناك أيضًا.‬
‫مرحبًا يا سيد "كنان".‬
‫- مرحبًا يا "سيلان". أليست "غوكتشيه" هنا؟‬ ‫- غادرت باكرًا.‬
‫أيمكنني أن أساعدك؟‬
‫كنت مارًا فحسب.‬
‫هل هذه جديدة؟‬
‫نعم. أرادت السيدة "غوكتشيه" تغييرًا.‬
‫وطلبنا مرآة، لكننا لم نستطع تعليقها بعد،‬ ‫فالنجار يأتي من "بلاط".‬
‫"بلاط"؟ لكن لماذا؟‬
‫أظن أنها استمدت الفكرة‬ ‫من الكتاب الذي كانت تقرأه.‬
‫أي كتاب؟‬
‫أظن أن اسمه "الرماد".‬
‫حسنًا. أتمنى لك يومًا سعيدًا.‬
‫- متى ستعود "غوكتشيه"؟‬ ‫- لا أظن أنها ستعود اليوم.‬
‫حسنًا. أتمنى لك يومًا سعيدًا.‬
‫- ماذا تفعل في هذه المنطقة مع تلك المرأة؟‬ ‫- ما الذي يعطيك الحق لاستجوابي؟‬
‫هل تعرف أنك متزوج؟‬
‫- ما بيننا هراء. هل نحن متزوجان؟‬ ‫- على الورق، نعم.‬
‫إن لم تكن حذرًا حتى نُطلّق، فأنا أعرف كيف…‬
‫اخرجي من هنا! اخرجي!‬
‫كلّ شخص يدفع ثمن خطاياه.‬
‫انتبه لضعفك ولا تتماد.‬
‫ماذا كان ذلك؟‬
‫- عم تتحدثين؟‬ ‫- عما حدث قبل لحظات.‬
‫لا شيء. الأمر ليس مهمًا.‬
‫أخبرتني بأنك لست متزوجًا.‬
‫هل تستجوبينني؟ عم تستجوبينني؟‬
‫ألست أنت المتزوجة؟‬
‫- أريد تفسيرًا.‬ ‫- تفسيرًا لماذا؟‬
‫- كنت تكذب!‬ ‫- فيم كذبت؟ عمّ تتحدثين؟‬
‫- قلت إنك لا تعرفها!‬ ‫- من؟‬
‫لقد مرت بنا وسألتك من هي وقلت إنك لا تعرف!‬
‫أنت من كنت تكذبين وأنت المتزوجة!‬
‫كيف عرفت بالبرج؟ أخبريني!‬ ‫أنا لا أعرفك. من أنت؟‬
‫من أنت؟‬
‫- أنت أخبرني من أنت!‬ ‫- من أنت؟ أريد…‬
‫من أنت؟‬
‫- من أنت؟‬ ‫- سوف…‬
‫- من أنت؟‬ ‫- أنت…‬
‫- يا هذه!‬ ‫- من أنت؟ من؟‬
‫أمرني أبي بأن أتزوج "بشرى".‬
‫كانت ورشتنا تتهاوى وكان مريضًا.‬
‫كانا يعملان معًا في المجال نفسه،‬ ‫فأُجبرنا على هذا.‬
‫لم أضاجع "بشرى" قط.‬ ‫كانت تعرف أنني لا أحبها.‬
‫بعد موت أبي أردتُ الطلاق،‬ ‫فرفضت وتركت المنزل. ثم فُتحت أبواب الجحيم.‬
‫جاءني أخوها الأكبر ذات يوم.‬ ‫بالكاد رحل حيًا.‬
‫منذ ذلك الحين، لم تعُد لي علاقة بهم.‬
‫- لم تأكل.‬ ‫- لست جائعًا.‬
‫هل لي بـ"الرماد" إن كنت فرغت منها؟‬
‫لم أفرغ.‬
‫منذ متى تستغرقين كلّ هذا الوقت لتنهي كتابًا؟‬
‫يجب أن أردّ على الناس حيالها.‬ ‫كلما سارعت بإعادتها، كان ذلك أفضل.‬
‫هذه الوجبة الأخيرة التي تناولناها‬ ‫نحن الثلاثة خلّفت طعم الخيانة في أفواهنا.‬
‫"م" و"ر"،‬ ‫أخيرًا جعلتكما تواجهان بعضكما بعضًا.‬
‫مذاق الموت المُر سيطر على جسدي‬ ‫على تلك الطاولة التي أعددناها معًا.‬
‫و"م" قتلني.‬
‫لم يستطع إبقائي حية هذه المرة.‬
‫لم يتبق من الحب إلا بعض الرماد.‬
‫"…سيطر على جسدي‬ ‫على تلك الطاولة التي أعددناها معًا.‬
‫و(م) قتلني.‬ ‫لم يستطع إبقائي حية هذه المرة."‬
‫لقد قتلها.‬
‫اتضح أن كلّ ما في الكتاب حقيقي.‬
‫مثل ماذا؟‬
‫كلّ شيء. البرج والمخبز و"بلاط".‬
‫"م"، "ميتين" وأنه متزوج وكلّ ذلك وكلّ شيء.‬
‫حسنًا، لكن هذا كتاب. هذا خيالي.‬
‫أعني أن كلّ ذلك مختلق، صحيح؟‬
‫قد يكون تشابه الناس والأماكن مصادفة.‬
‫أؤكد لك أنني عشت كلّ ذلك.‬ ‫كان كلّ ذلك حقيقيًا. شعرتُ بكلّ شيء.‬
‫عشتُ كلّ شيء.‬
‫أجل، لكن إن كان كلّ المكتوب هنا صحيحًا‬ ‫وهي ميتة،‬
‫فكيف كتبت الكتاب؟‬
‫لا تصغين إليّ حتى.‬
‫كنت محتضنة رجلًا في وسط "نيشانتشي"‬
‫في سيارة حقيرة.‬
‫أنا متأكدة مما رأيتُ.‬
‫أما زلت غير متزوجة برجُل الكتب ذاك؟‬
‫ماذا تعنين بأنك لا تريدين أن تتزوجي؟‬
‫تزوجي واستقري.‬
‫اعملي بنصيحتي يا ابنتي.‬
‫صدقيني، ستحظين بحياة سعيدة جدًا.‬
‫فرغت منها. لا تستحق النشر.‬
‫ألم تعجبك؟‬
‫المشاعر مبالغ فيها.‬
‫والنهاية ليست ممتعة مطلقًا.‬
‫الفكرة جميلة، لكن الكتابة سيئة.‬
‫إن كنت تعرف المؤلفة، فأود أن أتحدّث إليها.‬
‫حسنًا، سأسأل عنها.‬
‫…في المقابل، حزن فقط…‬
‫بقلب مفطور…‬
‫…سيطر على جسدي‬ ‫على تلك الطاولة التي أعددناها معًا.‬
‫"(الرماد)"‬
‫"(م) - لا أستطيع مقابلتك لثلاثة أيام.‬ ‫مشغول جدًا. سأتصل بك."‬
‫لم نستطع إيجاد المؤلفة.‬
‫- كيف؟ من أرسلها؟‬ ‫- لا أعرف.‬
‫نبحث في الأمر. نحن أيضًا في حيرة.‬
‫لا بد أن أحدًا أرسلها،‬
‫- فلم تسقط من السماء.‬ ‫- الأرجح أنها جاءت مع المسودات الأخرى.‬
‫كلّ منها معها بيانات المرسل،‬
‫لكن لا شيء مع "الرماد".‬
‫وصّلتها شركة شحن، صحيح؟‬
‫حسنًا، ابحثي في كلّ شركات الشحن إذًا.‬
‫- هكذا سنتعقبها.‬ ‫- حسنًا، سنفعل ذلك.‬
‫أين "ميتين"؟‬
‫- أين "ميتين"؟‬ ‫- من؟‬
‫- "علي".‬ ‫- ذهب سيدي إلى سوق "الأربعاء".‬
‫- هل أرشدك إليها؟‬ ‫- لا داعي.‬
‫نشتري الخردة!‬
‫بيدة ساخنة!‬
‫بيدة!‬
‫أيمكنكما إخبارهم بأنني لم أعد…‬
‫نعم يا سيدتي؟‬
‫- الفلفل يا عم.‬ ‫- موجود.‬
‫خذ.‬
‫هيا بنا يا "غوكتشيه"؟‬
‫قولي ما لديك فحسب.‬
‫- "غوكتشيه".‬ ‫- من أولئك الناس؟‬
‫لا أحد.‬
‫ماذا تخفي عني؟‬
‫أخفي؟ لا علاقة لك بهذا.‬ ‫ليس لديك ما تخافين منه. هذا عمل.‬
‫- كم امرأة تعرف؟‬ ‫- عمّ تتحدثين يا "غوكتشيه"؟‬
‫اسمع، عليّ أن أعرف كلّ شيء عنك، مفهوم؟‬
‫هذه ليست مجرد نزوة بالنسبة إليّ.‬
‫- بدأتُ أتعلق بك.‬ ‫- لا. لا تتعلقي بي.‬
‫لا تتعلقي بي.‬
‫لا تبعدني عنك.‬
‫أنت تبعدني عنك.‬
‫أنا أضلّ طريقي.‬
‫لا أُبعد أحدًا، ولا أهرب وأختبئ.‬
‫اسمعي…‬
‫لستُ في وضع يسمح لي بإرشاد أحد.‬
‫"غوكتشيه"، ما هذا؟‬
‫اهدئي.‬
‫"غوكتشيه"، ماذا تفعلين؟‬
‫يا "غوكتشيه". يا الله.‬
‫ما خطبك؟‬
‫كلّما أُغمض عينيّ…‬
‫أرى نفسي على البرج.‬
‫كأنه هاوية.‬
‫أريد أن أصرخ.‬
‫ليس لديّ صوت.‬
‫بل ولا أعرف اسمي.‬
‫لا أعرف اسمي.‬
‫حقيقة ما مررتُ به…‬
‫إنها مشوشة.‬
‫أخلط بين الأمور.‬
‫"غوكتشيه"، ماذا تفعلين؟‬
‫اضغطي عليه.‬
‫وجدنا العنوان الذي أُرسلت منه.‬
‫أُرسلت قبل عام وسلّمها ساع مجهول.‬
‫- تعيش "ريحان أكايا" في ذلك العنوان.‬ ‫- أرسلي إليّ العنوان.‬
‫حسنًا.‬
‫نعم؟‬
‫مرحبًا. لا بد أنك السيدة "ريحان".‬
‫أنا صاحب دار "أركان" للنشر، "كنان أركان".‬
‫آسف على مجيئي من دون سابق إنذار، لكنني…‬
‫أريد التحدث إليك عن الكتاب‬ ‫الذي أرسلته إلينا.‬
‫المعذرة، أي كتاب؟‬
‫"الرماد".‬
‫لا أعرف شيئًا عن أي كتب. لا بد أنك مخطئ.‬
‫أُرسل الكتاب إلى دار نشرنا‬ ‫من هذا العنوان قبل نحو عام.‬
‫هل تعيشين هنا بمفردك؟‬
‫- نعم.‬ ‫- لكن هل كنت تعيشين بمفردك قبل عام؟‬
‫لا. أعني، كانت أختي الكبرى معي، لكنها…‬
‫حسنًا، أيمكنني التحدث إلى أختك من فضلك؟‬
‫لا يمكنك لأنها رحلت عنا.‬
‫تعازيّ الحارة. أظن أن هذا خطئي.‬
‫- ماذا كان اسمها؟‬ ‫- "دويغو أكايا". لقد أخطأت في العنوان.‬
‫اسمعي، أعرف كيف ماتت أختك.‬
‫- الأرجح أنها كتبت الكتاب.‬ ‫- لا أظن ذلك.‬
‫إنها قصة حب بين نجار يُدعى "م" وامرأة،‬
‫وفي نهاية الكتاب، تدّعي أن النجار يقتلها.‬
‫إن كانت لديك شكوك حيال موتها،‬ ‫فقد يُستخدم هذا للإبلاغ عن جريمة.‬
‫ليست لديّ شكوك. أخبرتُ الشُرطة بكل شيء آنذاك.‬
‫- ادخل يا "إلياس".‬ ‫- يمكنني إحضار البقية.‬
‫ادخل فحسب.‬
‫- لماذا أتيت؟‬ ‫- أولًا، اهدأ.‬
‫لا يمكنني. كيف تجرئين على المجيء؟‬
‫أنا أيضًا لا تسعدني رؤيتك. جاءني رجل اليوم.‬
‫- من؟‬ ‫- لا أعرف. "دويغو"…‬
‫لا تذكري اسمها. لماذا لا تنفكين تذكّرينني‬ ‫بينما أريد أن أنساها؟‬
‫- كتبت عنك وعن "بلاط" وعن حبكما.‬ ‫- هل أتيت لتصيبينني بالجنون؟‬
‫- هل عرفت أنها كتبت عن موتها؟‬ ‫- ماذا تقولين؟ ما هذا الهراء؟‬
‫- هل تحاولين نبش الماضي؟‬ ‫- كتبت أنها ستموت! لا أدري ماذا كتبت أيضًا.‬
‫"ريحان"، لا تأتي ثانيةً!‬
‫لا تأتي وإلا وقعت مشكلة.‬
‫ما تلك النظرة؟‬
‫وجدتُ المؤلفة.‬
‫امرأة.‬
‫اسمها "دويغو أكايا".‬
‫الأمر محزن نوعًا ما.‬
‫اتضح أنها ماتت.‬
‫أو تسبب أحد في موتها.‬
‫أمر غريب، صحيح؟‬
‫كتبت عن موتها.‬
‫كأنها تنبأت به.‬
‫وجد موظفو دار النشر رقم أختها.‬
‫"إيغي"؟‬
‫"دويغو".‬
‫كيف ماتت؟‬
‫هل بالخنق؟ هل بالرصاص؟ كيف؟‬
‫لا أعرف.‬
‫آمل ألّا تكون قد عانت كثيرًا.‬
‫يمكنك أن تسألي عن ذلك بنفسك.‬ ‫إليك عنوان أختها.‬
‫- المعذرة. هل تعيشين هنا؟‬ ‫- نعم.‬
‫أتيتُ أريد ساكنة الشقة رقم عشرة،‬ ‫لكن لم يرُد أحد.‬
‫تقصدين "ريحان". سمعتُ أنها انتقلت.‬ ‫حزمت أمتعتها وغادرت فجأة.‬
‫- هل تعرفين إلى أين انتقلت؟‬ ‫- لا أعرف.‬
‫هل كانت لها أخت؟‬
‫نعم، "دويغو". رحلت عنا في العام الماضي.‬
‫سمعتُ ذلك. أتعرفين كيف ماتت؟‬
‫قال البعض إنها انتحرت.‬
‫زعم آخرون أن رجلًا دخل المنزل في ذلك اليوم.‬ ‫هذا كلّ شيء.‬
‫- السلام عليكم.‬ ‫- وعليكم السلام.‬
‫- كيف أستطيع مساعدتك؟‬ ‫- كنتُ بحاجة إلى نجار جيد‬
‫- وسمعتُ عنك.‬ ‫- إلام تحتاج؟‬
‫- أريد مكتبة.‬ ‫- حسنًا. سأعود بسرعة.‬
‫بكل سرور. كيف ستبدو؟ كيف تريدها؟‬
‫لا أريدها كبيرة جدًا.‬ ‫مكتبة حديثة بلون الخشب الطبيعي.‬
‫حسنًا. اكتب القياسات.‬
‫لا يهمني السعر. أريدها بسرعة فحسب.‬
‫مثل اليوم بعد أسبوع.‬
‫- هذا متأخر.‬ ‫- المشكلة في الوقت، لا في المال.‬
‫لكن يمكنني صنع شيء جيد لك‬ ‫بالمواد التي لديّ.‬
‫لا بأس.‬
‫- حسنًا. هل تريد شيئًا آخر؟‬ ‫- سأكتب لك العنوان.‬
‫لماذا تتبعينني؟‬
‫هل تعرفين "دويغو أكايا"؟‬
‫- لربما ارتكب "ميتين" جريمة.‬ ‫- أجل، ارتكب جريمة.‬
‫إن مواعدته لك لجريمة كبرى.‬ ‫هذه ليست المرة الأولى.‬
‫كلّ ما يحدث يُكتب في صحيفة أعماله.‬
‫أنت أصبحت شريكة في تلك الجريمة الآن.‬
‫- رأيك لا يهمني مطلقًا.‬ ‫- حقًا؟‬
‫يومًا ما، سيلقى الجميع مصائرهم.‬
‫الله أكبر.‬
‫هذا تحذيري الأول والأخير.‬
‫إن كنت ذكية، فابقي بعيدة عن هذه المنطقة.‬
‫ما كان عليك ذلك.‬
‫لا تقُل ذلك. لا يمكننا أن ندعك ترحل جائعًا.‬
‫هل أتيت إلى هذه المنطقة من قبل؟‬
‫هذه أول مرة.‬
‫أول مرة، صحيح؟‬
‫صحيح.‬
‫هل أنت متزوج؟‬
‫لا.‬
‫هل كنت متزوجًا؟‬
‫نعم.‬
‫لم ينجح زواجكما؟‬
‫في الواقع، أصبح هذا ماضيًا.‬ ‫لقد نسيتُ الأمر، فدعك منه.‬
‫مرحبًا يا عزيزتي.‬ ‫تعالي، فالعشاء جاهز. كما أن لدينا ضيفًا.‬
‫ما رأيك؟‬
‫صنع لك مرآة في متجرك.‬ ‫هكذا عرفتُه. هذه زوجتي "غوكتشيه".‬
‫لقد أبدع، صحيح؟‬
‫اللحم جاهز.‬
‫اسبقاني واقعدا. أنا قادم. سيأكل معنا.‬
‫لقد انتهيت، فسأجمع أغراضي وأرحل.‬
‫بربك، مستحيل.‬ ‫قلتُ إننا لن ندعك تغادر جائعًا.‬
‫"غوكتشيه"؟‬
‫يا سيد؟‬
‫سأترك هذا هنا.‬
‫لم يكن هناك داع.‬
‫شكرًا.‬
‫هل تحب قراءة الكتب؟‬
‫ليس لديّ وقت.‬
‫هذا عملنا.‬ ‫في الواقع، "غوكتشيه" تقرأ أكثر مني.‬
‫صحيح يا "غوكتشيه"؟‬
‫على المرء أن يقرأ.‬
‫حتى الكتب التي كُتبت قبل قرون قادرة‬ ‫على التأثير في الناس.‬
‫فكّر في الأمر. في الماضي،‬
‫لم يُسمح للفتيات‬ ‫بقراءة الروايات الرومانسية.‬
‫لماذا؟‬
‫حتى لا ينسقن وراء مشاعرهنّ.‬
‫مثل "دون كيخوتي".‬
‫في ذلك الزمان، اندفع الناس‬ ‫إلى الشوارع معتقدين أنهم فرسان.‬
‫سيبرُد الطعام.‬
‫ثمة شيء اسمه فيكتوفيليا.‬ ‫هل سمعت به يا سيد؟‬
‫حدّثنا عنه "تانر"، أتتذكرين؟‬
‫- إنه مرض غريب.‬ ‫- أين "إيغي"؟‬
‫في غرفته يا عزيزتي.‬ ‫أخذتُ طعامه إليه، فلا تقلقي.‬
‫فيكتوفيليا.‬
‫حالة الوقوع في حب شخصية خيالية.‬
‫لا تعتبره "منظمة الصحة العالمية" مرضًا،‬
‫لكنه في رأيي مرض خطر.‬
‫شكرًا على العشاء.‬
‫- طابت ليلتكما.‬ ‫- اكتشفت "غوكتشيه" مؤلفة جديدة.‬
‫"دويغو أكايا".‬
‫كيف تعرفها؟ كيف تعرف "دويغو"؟‬
‫"دويغو" مؤلفة هذا الكتاب.‬
‫وهي تتحدث عنك في هذا الكتاب أيضًا.‬
‫- ما هذا الكلام؟‬ ‫- إنه مجرد كتاب.‬
‫مجرد كتاب، صحيح؟‬
‫تابع.‬
‫ربما تريد "غوكتشيه" أن تُتابع.‬
‫حسنًا، سأتابع أنا.‬
‫البطل في هذا الكتاب هو "م".‬
‫"دويغو"، مؤلفة هذا الكتاب تقع في حب "م".‬
‫وتلاحقه، رغم معرفتها بأنها ستموت.‬
‫هذا هو الجزء الذي يهمك أيها السيد.‬
‫"م" هذا نجار في "بلاط".‬
‫كما أنه متزوج.‬
‫يقابل "دويغو".‬
‫يوقعها في غرامه بهوس.‬
‫ثم يضاجع أختها.‬
‫قصة من هذه؟‬
‫إنها قصتك يا سيد. ألست "م" الذي في الكتاب؟‬
‫مهلًا لحظة. ما خطبك؟‬
‫- ما خطبك؟‬ ‫- هذا أحد أجزائي المفضلة.‬
‫"الشخص الوحيد الذي أطلعتُه‬ ‫على سري، الذي هو (م)،‬
‫كان قطعة مني ومن دمي (ر).‬
‫حاصل جمع كذبهما خيانة…"‬
‫هذا غير صحيح!‬
‫زرعت بذور الخيانة‬ ‫بين أختين أحبتا بعضهما بعضًا.‬
‫انقلاب قدر مثالي، صحيح؟ يعجبك ذلك.‬
‫لا أنا ولا "ريحان" خُنا "دويغو".‬ ‫كانت "دويغو" مهووسة بي فحسب.‬
‫حسنًا، هل هذه أيضًا كذبة؟‬ ‫أعطيني الكتاب يا "غوكتشيه".‬
‫من فضلك.‬
‫ها هي.‬
‫"هذه الوجبة الأخيرة التي تناولناها‬ ‫نحن الثلاثة خلّفت طعم الخيانة في أفواهنا.‬
‫(م) و(ر)،‬ ‫أخيرًا جعلتكما تواجهان بعضكما بعضًا."‬
‫لماذا فعلت هي ذلك؟‬ ‫هل لأنكما تضاجعتما من وراء "دويغو"؟‬
‫- انتبه إلى كلامك وإلا قضيتُ عليك!‬ ‫- هذا ليس كلامي، بل كلام الكتاب.‬
‫هل تعرف أي شيء غير الكتب؟‬
‫هل تعرف شيئًا عن الحياة خارج الكتب؟‬ ‫حدّثيه عنها يا "غوكتشيه".‬
‫أتعرف؟ لا تُميّز "غوكتشيه" الحقيقة من الكذب.‬
‫لأن "غوكتشيه" وجدتك بفضل هذا الكتاب.‬
‫قرأت هذا الكتاب‬ ‫وأرادت أن تعيش ما هو مكتوب فيه.‬
‫أهذا صحيح؟ أهكذا وجدتني يا "غوكتشيه"؟‬
‫كان كلّ شيء حقيقيًا.‬
‫حقيقي؟ ما هذا؟‬ ‫أنحن لعبة بالنسبة إليك؟ أخبريني!‬
‫هل قتلتها؟‬
‫ماذا؟‬
‫سنغيّر هذه القصة الآن.‬
‫ما حدث بينك وبين "دويغو"‬ ‫وما حدث بينك وبين "ريحان"،‬
‫كلّ ما سعت وراءه "غوكتشيه"،‬
‫وأي أثر لـ"غوكتشيه"، سندمر كلّ ذلك.‬
‫ثمة شيء واحد لا يمكننا تغييره.‬
‫أنك قتلت "دويغو".‬
‫أتعرف كم مرة حاولت هي الانتحار؟‬
‫أتعرف كمّ الأدوية التي كانت تتناولها؟‬
‫أتعرف ما كان يحدث‬ ‫حين لم تتناولها في موعدها؟‬
‫- هل تعرف أصلًا؟ ماذا تعرف؟‬ ‫- اتركني!‬
‫أتعرف كم مرة حاولت الانتحار؟ أتعرفها؟‬
‫- اتركني!‬ ‫- أنت لا تعرف "دويغو"!‬
‫أنت لا تعرف "دويغو"!‬
‫"غوكتشيه"، اطلبي الشُرطة!‬
‫ما الواقع وما الخيال؟‬
‫يجب أن نفكر في الأمر.‬ ‫أرى أن الحياة تخدعنا جميعًا.‬
‫قد يكون الواقع كذبة اختلقها شخص،‬ ‫أفلا توافقونني الرأي؟‬
‫ربما نعيش جميعًا في حلم شخص آخر.‬
‫"(تانر ألبار) - (الرماد)"‬
‫أجل، تفضلي.‬
‫تنتحر البطلة بإلقاء نفسها تحت قطار.‬
‫هل قصدت دمج شخصية من رواية أخرى مع شخصيتك؟‬
‫نعم. كان ذاك التشابه مقصودًا.‬
‫لا أتصور نهاية صادمة أكثر من الانتحار‬ ‫مثل "آنا كارينينا".‬
‫وهذه النهاية طبعًا تحية‬ ‫للروائي العظيم "تولستوي".‬
‫أنت يا سيدي.‬
‫هذا الكتاب مختلف تمامًا عن كتبك السابقة.‬ ‫ما عملية الرصد التي خضتها؟‬
‫ما المصادر التي استندت إليها؟‬
‫أدركت أنني أكتب عن نفسي أكثر من اللازم.‬
‫قلت لنفسي ذات يوم،‬
‫"يا (تانر)، من فضلك،‬ ‫حان الوقت لتجربة شيء مختلف‬
‫والتوقف عن الكتابة عن حياتك الشخصية."‬
‫تخيّل تغلغل عقل شخص آخر…‬
‫ورؤية الحياة من خلال عينيه.‬
‫هكذا وُلدت "الرماد".‬
‫شكرًا. أشكركم جميعًا على مجيئكم.‬
‫ترجمة "أحمد قطب"‬